Национальные выставки во Франции (конец XVII – первая половина XIX вв.)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Владимирский государственный университет имени Александра Григорьевича и Николая Григорьевича Столетовых»

(ВлГУ)

Кафедра «Музеология и история культуры»

Реферат.

По дисциплине: Выставочная деятельность

На тему: «Национальные выставки во Франции (конец XVII - первая половина XIX вв.)»

Выполнила: Студентка ГумИ

гр. МЗ-113 Лобанкова К.А.

Проверила: доц., к.и.н. Черничкина В.А.

Владимир 2016 г.



Содержание

парижский выставка экспонат импрессионист

Введение

1. Культурно-историческая среда

1.1 Основные формы досуга французов. Конец XVIII - первая половина XIX веков

1.2 Первые выставки во Франции. Появление Всемирных выставок

2. Всемирные парижские выставки

2.1 Первая парижская выставка

2.2 Всемирная выставка в Париже. 1867 год

2.3 Выставка к столетию французской революции

3. Французские экспонаты, представленные на парижских выставках

3.1 Творчество импрессионистов на выставке 1855 года

3.2 Мартеновская печь

3.3 Эйфелева башня

Заключение

Список литературы



Введение

Выставки зародились в Европе в XVIII веке. Сначала на них демонстрировались только произведения искусства исключительно для придворных и аристократии. Целью таких экспозиций был показ художественных ценностей и поднятие престижа королевской власти. Первыми публичными экспозициями были выставки художественных изделий. Самая первая из них была предпринята Французской Академией в Париже в 1677 году. Эта выставка предназначалась для очень узкого круга лиц. Позже к творениям искусства стали добавлять промышленные изделия. Надо сказать, что вначале экспозиции носили узконациональный характер, поскольку устроители ставили своей целью содействовать развитию отечественной промышленности, демонстрировать экономические успехи страны. Первой выставкой, открытой уже для всех желающих, стала выставка времен французской революции (1791). Впервые идея о промышленной выставки была выражена в 1798 году во Франции министром внутренних дел страны Франсуа де Нешато и вскоре реализована правительством страны. 19 сентября 1798 года в Париже открылась выставка, где 119 промышленников в 58 деревянных витринах, разрисованных архитектором Шальгреном, демонстрировали свою продукцию в течение пяти дней.

В период перехода от мануфактурного производства к машинному, расширения торговли и образования общенациональных рынков начинает возрастать роль выставок.

С конца XVIII века систематически проводятся национальные промышленные выставки на Марсовом поле в Париже. Первая выставка французских промышленных товаров состоялась сентябре 1798 года. Главное место на выставке занимали товары широкого потребления: часы, обои, шерстяная пряжа и другие изделия «машинного изготовления». Несмотря на то, что на выставке участвовало только 110 экспонатов, это не снижает ее значения. С самого начала она была организована как своего рода народный фестиваль, праздник в честь революционного освобождения от ограничений, которые накладывали на производство средневековые цехи и гильдии.

В последствии из таких выставок возникли Всемирные выставки, которые позволили объединить промышленные достижения разных европейских стран.

Актуальность работы: Тема представляется мне весьма актуальной, так как национальные достижения являются особой гордостью любого народа, а благодаря Всемирным выставкам, проводимым во Франции, национальные промышленные достижения смогли быть по достоинству оценены широкой публикой.

Цель работы: рассмотреть историю становления национальных выставок во Франции.

Задачи работы: проследить основные этапы становления национальных выставок; рассмотреть культурную среду, в которой формировались выставки; познакомиться с наиболее уникальными экспонатами, представленными на выставках.



1. Культурно-историческая среда

1.1 Основные формы досуга французов. Конец XVIII - первая половина XIX веков

Несмотря на проигранные войны, три революции и неурожаи конца 1840-х годов, Париж на протяжении всего XIX века сохраняет статус главной европейской столицы развлечений.

Одними из самых популярных форм досуга являются: посиделки в кафе и прогулки по пассажам.

«Пассажи -- один из важнейших центров столичной жизни; их большая часть строится в 1820-е годы. Там гуляют, сидят в кафе, посещают парикмахерские и делают покупки -- купить тут можно все, от кондитерских до ювелирных изделий. Правда, к концу века пассажи утрачивают свою популярность.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

«В 1830-40-е годы на Елисейских Полях появляются первые кафе-концерты. К середине века они становятся важнейшим местом проведения досуга для рабочих и буржуазии. В 1880-е годы в городе появляются кабаре. Они дороже кафе-концертов, в них меньше буффонады и больше сатиры, каламбуров и черного юмора, и собирают они более изысканную публику, в том числе поэтов и художников. Располагаются они по большей части в окрестностях Монмартра и в Латинском квартале.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

К какому бы сословию не принадлежал житель Франции, он непременно ходил в театр. «Это мог быть один из пяти королевских театров - то есть театров, получающих государственную дотацию. Сюда относятся Опера, Итальянский театр, Комическая опера, «Одеон» и Французский театр. Или можно было посетить один из частных театров - Театр водевиля, «Варьете», «Драматическая гимназия», «Прот-Сен-Мартен».» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

Место в Опере выбиралось в соответствии с социальным статусом: «аристократия занимает ложи первого яруса (мужчина, пришедший без дамы, может также взять кресло в амфитеатре), в ложах второго яруса сидят военные, духовенство и судейские, в ложах третьего -- чиновники и торговцы. Буржуазия располагается в партере. У женщин с партером сложности: до 1870-х дамам сюда нельзя вовсе, а после можно, но исключительно без шляп.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

Также жители Парижа охотно посещают различные музейные учреждения.

«С конца XVIII века для посетителей открыт доступ в Лувр, до 1682 года остававшийся королевским дворцом. До прихода Наполеона там выставляли коллекцию искусства, которую французские короли собирали с XIV века, при Наполеоне она пополнилась произведениями, свезенными из завоеванных стран, но в эпоху Реставрации собранные Наполеоном вещи пришлось вернуть, и Лувр занялся пополнением коллекции на мирных основаниях: музей покупает произведения искусства, привозит объекты, обнаруженные в ходе археологических раскопок, и получает экспонаты в дар от коллекционеров.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

Большой популярностью в начале века пользуется Музей французских памятников. «В его коллекцию входят статуи и надгробия, собранные во время Революции художником Александром Ленуаром, который тем самым спас многие из них от уничтожения. В 1816 году Людовик XVIII издает указ, предписывающий вернуть все экспонаты на их прежние места, и музей закрывается. Поскольку некоторые церкви, из которых происходили скульптуры, к этому времени разрушены, а другие используются для мирских нужд, вернуть удается не все. В 1824 году часть экспонатов передают в Лувр; в 1836 году другая часть отправляется в Версаль. В 1882 году открывается Музей сравнительного изучения скульптуры, который позднее, уже в ХХ веке, получит название Музея французских памятников, но там будут представлены в основном копии и муляжи оригинальных скульптур.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

«С 1818 года по воскресеньям и понедельникам можно сходить в музей в Люксембургском дворце -- там выставляют работы современных художников. Иностранцы и живописцы допускаются туда ежедневно. С 1844 года начинает работу музей средневекового искусства и культуры Клюни.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

Особым видом развлечения для французов того периода становятся национальные промышленные выставки и среди них, Всемирные выставки, четыре из которых проходили именно в Париже.

«Всемирные выставки становились главным развлекательным мероприятием десятилетия. На них можно было увидеть промышленные достижения и различные диковинки, привезенные со всех концов света. Возможность увидеть практически весь мир в пределах родного города - уникальная возможность для любого парижанина. Поэтому Всемирные выставки в Париже были самыми грандиозными и самыми посещаемыми мероприятиями того времени.» И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/

Таким образом культурная обстановка Франции конца XVIII - первой половины XIX века явилась благодатной почвой для появления национальных, а затем и всемирных выставок. Французы большое внимание уделяли своему досугу. Они стремились сделать его как можно более интересным и разнообразным. И выставки только способствовали развитию досуговым форм.



1.2 Первые выставки во Франции. Появление Всемирных выставок

Первой выставкой, открытой для всех желающих, стала выставка времен французской революции, которая прошла в 1791. «Выставку французской промышленности 1798 г. открыл Наполеон Бонапарт, отметив большое значение таких показов для развития национальной индустрии. Надо сказать, что вначале экспозиции носили узконациональный характер, поскольку устроители ставили целью содействовать развитию отечественной промышленности, демонстрировать экономические успехи страны» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.3.

Государственная политика Франции в этот период сводилась к поддержке промышленного предпринимательства, крупных торговцев и сельской буржуазии. Частная собственность объявлялась неприкосновенной. Получила развитие промышленность. Хотя преобладала домашняя промышленность в виде рассеянной мануфактуры, росло число прядильных машин и централизованных мануфактур. «За счет спроса на амуницию, оружие и прочее в период революционных событий и наполеоновских войн расширился внутренний рынок. Некоторое улучшение экономического положения зажиточного крестьянства также способствовало росту спроса на отечественные промышленные товары. К тому же наполеоновские походы, в свою очередь, обеспечивали более широкий внешний рынок для французских товаров. Изобретательская мысль стимулировалась также стремлением преодолеть английскую конкуренцию и ускорить механизацию французского производства.» Сайт, посвященный Наполеоны Бонапарту: http://bonapartnapoleon.ru Развитию отечественной промышленности способствовали и национальные выставки, проводимые с целью популяризации изделий отечественных мастеров.

Выставка открылась 19 сентября 1798 года на Марсовом поле в Париже. На ней «119 национальных промышленников в 58-ми деревянных витринах, разрисованных архитектором Ж.Ф.Шальгреном, автором построенной похже на Елисейских Полях знаменитой Триумфальной Арки, демонстрировали в течение 5-ти дней свою продукцию. Специальное жюри, называвшееся судом присяжных, рассмотрев качество выставленных изделий, присудило 25-ти из них награды.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

На выставке было присуждено 10 золотых медалей, одну из которых получили: «мастерская, основанная в 1791 - 1792 годах Блезом-Луи Дуармом из-за того, что в ней были созданы крупногабаритные композиции, приобретенные впоследстии Имперским хранилищем: чайный стол и две монументальных вазы.» Сайт, посвященный Наполеоны Бонапарту: http://bonapartnapoleon.ru/

Следующие две выставки 1 801 и 1803 гг. проходили в Луврском дворце.

«Последнюю из них, подчеркивая ее значимость, ежедневно (все 5 дней ее работы) посещал император Наполеон в сопровождении супруги Жозефины Богарне. В 1806 г. император решил вновь устроить крупный смотр национальной промышленности. На его призыв откликнулись 1462 предпринимателя, которые на площади перед Домом инвалидов уже в течение 24 дней демонстрировали свою продукцию.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

XIX в., отмеченный в истории материальной культуры великими достижениями в техническом прогрессе, запомниться также установлением широких международных экономических и научных контактов, в чем немалая заслуга принадлежит всемирным выставкам.

«Неоспоримо их значение в деле сближения народов и взаимного ознакомления с опытом развития науки и техники. Публичные демонстрации промышленной продукции, предметов искусства отражали общую картину состояния экономики и культуры, побуждали к открытому соревнованию.. Они привлекали большие массы посетителей, оставлявших в стране-устроительнице значительные суммы в виде платы за проезд, помещения, увеселения, Обычно на выставках совершались выгодные сделки. Предприниматели покупали патенты на изобретения и научные открытия, способствуя тем самым внедрению их в экономику своих стран» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.4.

С 1851 по 1985 г. состоялось 40 всемирных выставок. «Каждая из них была как бы визитной карточкой времени, потому что демонстрировала достижения культуры, науки и техники своего времени в разных странах и давала как бы обобщенную картину мирового состояния в этих областях.» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.5-6

Идея проведения всемирных выставок замечательна по своему содержанию. Их экспозиции дают возможность показать постоянное развитие науки и технический прогресс, представить в материальной форме результаты деятельности творцов науки и техники, показать жизнь идей в движении.



2. Всемирные парижские выставки

2.1 Первая парижская выставка

Идея проведения в Париже европейской или даже всемирной выставки была высказана еще в 1833 г. «В ее основе лежала задача собрать в рамках выставки созданные к этому времени машины и изобретения, а также художественные и интеллектуальные силы, или, иными словами, суммировать и широко продемонстрировать результаты промышленной революции. Однако многие промышленники еще боялись широкой международной конкуренции, сильны были сторонники национального протекционизма.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с. Так первую Всемирную выставку провели не в Париже, а в Лондоне в 1851 году.

Первая парижская Всемирная выставка была организована только в 1855 году. «Ее задачей была попытка доказать, что континентальная Европа во главе с Францией ни в чем не уступает Британии. Свои экспозиции в ней представили 34 страны, однако Россия, которая в это время вела Крымскую войну против Франции, Великобритании, Турции и Сардинского королевства, не участвовала» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с..

Две трети экспонентов выставки представляли французские фирмы. По ряду показателей она превзошла предыдущую выставку: «размеры специально построенного на Елисейских Полях Дворца промышленности несколько превышали размеры Хрустального дворца (хотя его архитектура значительно уступала своему английскому собрату, что отмечал даже император Наполеон III); число экспонатов составило около 24 тыс. против 17 тыс. в Лондоне. Впервые параллельно с промышленной экспозицией были представлены произведения искусства (около 5 тыс. творений живописи и скульптуры), где также доминировали французы во главе с такими лидерами своего времени, как Энгр, Делакруа и Декан (Энгр получил орден Почетного легиона из рук Наполеона III). В то же время посетителей было почти на миллион меньше -- чуть более 5 млн. человек. В целом же, как отмечала пресса, амбиции французов были удовлетворены. В историю выставка вошла впервые предъявленным миру ?серебром из глины? -- алюминием, который тогда считали самым дорогим металлом, и тем, что все экспонировавшиеся изобретения сохраняли в течение года патентную чистоту.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Однако несмотря на большие финансовые затраты, повторить успех первой Всемирной выставки, Парижу не удалось. Уже в 1862 году пальма первенства вновь оказывается у Великобритании, которая с большим успехом проводит еще одну Всемирную выставку.

2.2 Всемирная выставка в Париже. 1867 год

Желая доказать, что Франция является мировым лидером, а Париж -- столицей новой цивилизации, император Наполеон III своим декретом 1863 г. призвал нацию провести очередную Всемирную выставку. В качестве основной идеи выставки была предложена мысль о том, что богатства природы должны служить всеобщей гармонии народов.

«Всемирная выставка произведений земледелия, промышленности и художеств открылась первого апреля с небывалым триумфом, среди непрерывных празднеств. Несмотря на то что королевская власть доживала последние дни, Париж предстал перед миром еще более величественным, чем прежде. Свою притягательную силу город распространял на всех, кто был богат, в чести и знаменит или мнил себя таковым». Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.16

Выставка поражала скорым выполнением сложных строительных работ. «За несколько месяцев пустое Марсово поле превратилось в зеленый город с аллеями, газонами, цветниками, ручьями, прудами и водопадами, газовыми светильниками. Была сделана первая попытка создать единый самостоятельный комплекс выставочных павильонов. Кроме главного дворца, возвели 211 больших и малых павильонов» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.16.

«Главное здание выставки, все из железа и стекла, имело эллиптическую форму огромных размеров: 490x360 м, с открытым садом в центре и наружной галереей машин, покрытой стеклом. Создатели его -- инженеры Ж.-Б. Кранц и А. Г. Эйфель при постройке использовали метод сборки. Была найдена весьма удачная система распределения экспонатов. Всем странам-участницам отвели места по радиусам, а экспонаты в каждом секторе располагали таким образом, что, обойдя дворец по кругу, посетитель видел однородные экспонаты разных государств, имел возможность их сравнить» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.16. Выставка состояла из 10 групп, разделенных на 95 классов.

Выдающиеся умы страны приняли участие в подготовке этого амбициозного мероприятия. «Видные писатели Франции -- В. Гюго, Т. Готье, А. Дюма-сын, Э. Ренан, Ш. Сент-Бев -- работали над созданием путеводителя по столице новой Всемирной выставки, представляя Париж не только как гостеприимного хозяина, но и как образец лучшей жизни.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

На этой выставке впервые была введена особая 10-я группа, посвященная предметам для улучшения физического и нравственного состояния народа. «Впервые делалась попытка обратить внимание на положение народных масс, на их материальные и духовные потребности. Профессор Петербургского университета М. И. Сухомлинов отмечал стремление представить ту степень «духовного богатства, которая доступна людям, обреченным на самую суровую долю в обществе... засвидетельствовать о том сочувствии, которое современное образованное общество питает к судьбе крестьянина и работника». Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.18

Устройство и эксплуатацию выставки император поручил частному обществу «с предоставлением ему территории Марсова поля и субсидии в 9 млн. франков, чем и ограничилось участие в выставке как правительства, так и города. Общие расходы превысили эту сумму более чем в 2 раза. Лишь около половины их покрыла плата за вход и сдачу в аренду выставочной площади.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

В выставке участвовали практически те же страны, что и в предыдущих: «Франция, Англия, Пруссия, Австрия, Бельгия, Россия, Бавария, Италия, США, Швейцария, Турция, Нидерланды, Швеция и Норвегия, Испания, Китай, Япония, Сиам, Тунис и Марокко, Дания, Греция, Португалия, страны Центральной и Южной Америки, Египет, Персия. Наибольшую площадь в Главном павильоне занимали экспоненты из Франции и ее колоний -- 63,5 тыс. кв. м, Англия -- 21 тыс. кв. м, Пруссия -- 12,7 тыс. кв. м, Австрия -- 8,3 тыс. кв. м, США -- 2,8 тыс. кв. м и Россия -- 2,9 тыс. кв. м. Из около 50 тыс. экспонатов выставки более 11,5 тыс. представляли Францию и ее колонии». Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

На открытых площадках раздела ?Истоия жилища? были показаны жилые и общественные здания, типичные для народов различных стран, -- здесь демонстрировались как новые, так и старые, традиционные виды жилья. «Французы, например, предлагали дешевый небольшой, но удобный дом для бедных крестьян из кирпича с находящейся на уровне земли передней, используемой и как кухня, и вторым этажом с просторной комнатой и двумя спальнями. Кроме того в доме имелись чердак и погреб.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Весьма престижной была выставка произведений изящных искусств, созданных за последние 10 лет. «Наиболее представительной здесь являлась экспозиция Франции, хотя в ней приняли участие не все лучшие художники того времени. Так, Эдуард Мане показывал свои картины в собственной мастерской, боясь быть отвергнутым отборочной комиссией (в памяти у многих был эпизод с художником Г. Курбе на Парижской выставке 1855 г., когда его картины были отвергнуты официальным жюри, и мастеру пришлось организовывать свою экспозицию за пределами выставки). После того, как в 1867 г. умер великий Энгр, оставив вакантным трон первого художника Франции, на него претендовал Э. Мейсонье. Однако Э. Золя считал триумфатором именно Э. Мане с его ?Олимпией? и ?Завтраком на траве?. Поэтому отсутствие этого художника на Всемирной выставке рассматривалось как серьезный удар по качеству французской экспозиции живописи. Именно начиная с этой выставки стала быстро распространяться слава удостоенного золотой медали художника Ж. Милле, который внес новую струю во французское искусство» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

Наученные горьким опытом выставки 1 855 г., которая принесла убытки в 20 млн. франков, частично покрытые оставшимся городу великолепным дворцом на Елисейских Полях, на сей раз организаторы выставки предприняли ряд мер по компенсации расходов -- «экспозиционная площадь продавалась экспонентам (ранее давалась бесплатно), предусматривалось увеличение поступлений от изданий, сдачи под рекламу ограды выставочной территории, многочисленных кафе и ресторанов. Кроме того больше внимания было уделено развлекательной программе, которая включала в себя такие специализированные шоу, как ?Парижский сезон?, ?Шумный маскарад?, ?Огромный летний карнавал?. В этой программе большой успех выпал на долю оркестра под управлением И. Штрауса. Специально к выставке композитор написал польку-мазурку ?Восхваление женщины?, желая покорить слабый пол, однако это произведение не имело успеха. Зато вальс ?Жизнь артиста?, написанный в это же время, встретил восторженный прием и бисировался несколько раз. Именно на выставке началась триумфальная жизнь самого известного вальса Штрауса ?На прекрасном голубом Дунае?, хотя первое его исполнение состоялось незадолго до этого в Вене, которая не оценила шедевр» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

Перечисленные меры и большое число посетителей (более 7 млн. человек за время работы выставки с 1 апреля по 31 октября) обеспечили получение организаторами чистого дохода около 4 млн. франков.

Успех выставки еще раз доказал целесообразность организации Всемирных выставок. «Их смысл, как писала пресса, в том, что коммерсанты и производители, конкурирующие между собой, могут регулярно знакомиться с мировыми техническими стандартами в этих временных технологических музеях и иметь информацию о новых тенденциях развития.

Давая оценку Всемирной выставке в своем выступлении на вручении наград император Франции Наполеон III сказал: ?Древние поэты прославляли торжественные игры, на которых различные греческие народности добивались пальмы первенства. Что они сказали бы теперь, если бы смогли присутствовать на этих Олимпийских играх всего мира, где все народы состязаются разумом и бегают наперегонки по бесконечному пути прогресса, стремясь и постоянно приближаясь к идеалу, который все-таки остается недостижимым? Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

2.3 Выставка к столетию французской революции

Декрет о проведении в Париже с 3 мая по 6 ноября 1889 г. Очередной Всемирной выставки, приуроченной к 100-летию Французской революции, был подписан президентом Республики Жюлем Грави 8 ноября 1884 г. в соответствии с решением палаты депутатов. «Через свои дипломатические представительства Франция оповестила об этом все страны мира, пригласив их к участию. Для большинства монархических стран даже воспоминание о революции было оскорбительно, поэтому Австрия, Англия, Германия, Италия и Россия объявили о своем отказе участвовать в новом ЭКСПО. В то же время различные республиканские государства выразили удовлетворение этим решением, как и отдельные предприниматели и художники из стран, отказавшихся участвовать, понимавшие, что нельзя упускать такую благоприятную возможность для контактов. Чтобы содействовать их участию в выставке и представлять в оргкомитете их интересы, был создан специальный союз» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

В мае 1 886 г. организаторы ЭКСПО провели тендер на разработку общих принципов построения выставки, который выиграли Дютер -- архитектор машиностроительного зала, Эйфель, предложивший символическую структуру экспозиции и Лаувестр -- создатель Дворца изящных искусств. «Согласно одобренному проекту под выставку были отведены Марсово поле и район Трокадеро, между которыми на берегу Сены строилась 300-метровая башня, набережная Орсе и эспланада Дома инвалидов. Всего около 100 га. На территории Марсова поля на площади 1000 х400 м были построены различные выставочные сооружения. Среди них в глубине выделялись 3 павильона, похожие друг на друга и симметрично расположенные: павильон изящных искусств (слева) и павильон свободных искусств (справа, где находились педагогический, книгопечатный, фотографический и картографический разделы). Между ними -- роскошный по внешнему виду Дворец промышленности, над которым на куполе высотой 65 м и диаметром 30 м была установлена 8-тонная скульптура, олицетворяющая Францию, раздающую пальмы и лавры. За Дворцом промышленности находился шедевр инженерного искусства, намного опередивший свое время, -- гигантский зал машиностроения с остекленным сводчатым пролетом 115м, длиной около 450 м и высотой 45 м, который перекрывали 20 стальных арок.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Район Трокадеро отводился под разделы земледелия и садоводства.

На набережной Орсе была устроена ретроспективная экспозиция различных видов жилища человека, от каменного века до наших дней. «Здесь же находились морской павильон, павильон пищевых продуктов и множество мелких сооружений. Площадь Инвалидов была отдана военной экспозиции и выставке французских колоний, которые возвели небольшие, в национальном стиле, павильончики.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Чтобы облегчить посетителям осмотр выставки, которая растянулась более чем на три километра, вокруг нее была сооружена кольцевая узкоколейная железная дорога, на которой было 5 станций. Регулярно ходили 12 составов по 7 вагонов, рассчитанных на 56 пассажиров. Кроме того имелось несколько вагонов 1 класса на 18 мест каждый. За время работы выставки было перевезено около 4 млн. человек.

«Открытие выставки, проводившееся 5 мая, после состоявшегося накануне в Версальском дворце официального празднования 100-летия Французской революции, чуть было не омрачено покушением, совершенным на президента страны Сади Карно.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

В выставке приняли участие США, Греция, Норвегия, Швейцария, Сербия, Япония, Китай, Марокко, Индия, Мексика, Монако, Сан-Марино, Сиам, Аргентина, Андорра, Египет, Боливия, Чили, Колумбия, Гватемала, Гаити, Никарагуа, Персия, Сан-Доминго, Сан-Сальвадор, Парагвай, Уругвай, Венесуэла, Люксембург. Частным образом, но с правительственной субсидией: Бельгия, Бразилия, Испания, Португалия, Дания, Румыния. И совершенно частным образом: Австро-Венгрия, Англия, Италия, Россия, Нидерланды. Отсутствовали Германия, Турция, Болгария, Черногория и Швеция.

Франция, представлявшая более половины показанных на выставке экспонатов, непосредственно не освещала темы, связанные с революцией. Они раскрывались за пределами выставки. «Так, в Лувре была организована экспозиция, посвященная событиям столетней давности, демонстрировался макет Бастилии, проводились тематические концерты, устраивались балы.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

При отборе картин для раздела изобразительного искусства французское жюри было более либерально, чем раньше, допустив к показу, хотя и с трудом, работы все еще спорных тогда импрессионистов -- П. Сезанна, К. Моне и К. Писарро. «Художники Г. Курбе и Э. Мане построили собственные павильоны на территории выставки. А вот П. Гоген все же не был допущен на выставку, что вынудило его уговорить владельца популярного на Марсовом поле кафе показать его посетителям 100 работ художников своего круга. Впрочем, эта ?выставка картин группы импрессионистов и синтеистов? не имела успеха, хотя и вошла в историю. Интересно отметить, что в том же кафе, как писала пресса, ?некая русская княжна Долгорукая дирижировала оркестром русских женщин-скрипачек? Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

Можно сказать, что выставка 1889 года имела оглушительный успех. Несмотря на достаточно нестабильную обстановку в мире, Франции удалось объединить множество государств в одном выставочном пространстве. Также Франция показала себя в выгодном свете, представ не только радушной хозяйкой, но и полноправным участником выставки со своими особенностями.



3. Французские экспонаты представленные на парижский выставках

3.1 Творчество импрессионистов на выставке 1855 года

На Всемирной Парижской выставке 1855 года впервые кроме достижений промышленности были широко представлены произведения изобразительного искусства.

На выставке были собраны наиболее характерные картины всех современных художников.

Выставка эта, включавшая произведения художников двадцати восьми наций, представляла собой замечательнейшую коллекцию живописи и скульптуры, какая когда-либо собиралась в одном помещении. «В этом собрании французская часть была, безусловно, наиболее блестящей. Художники, приглашенные участвовать в выставке, отбирали свои картины с величайшей тщательностью, ибо впервые в истории им была предоставлена возможность помериться силами не только со своими соотечественниками, но и с художниками всех частей света». Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с

«Делакруа выбрал ряд картин, представляющих различные этапы развития его творчества, подбор доселе невиданный, так как персональные выставки в то время еще не практиковались. Энгр, который уже двадцать лет не снисходил до того, чтобы отправлять свои картины в Салон, считая, что публика и критика не отдают им должного, на этот раз согласился изменить своему правилу.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с

Энгр едва не потерпел неудачу, когда захотел получить для выставки одну из своих наиболее значительных работ - «Турецкую купальщицу», принадлежавшую господину Вальпинсону, который отказывался с ней расставаться. «Но сын банкира Августа де Га - друга господина Вальпинсона был крайне возмущен мыслью, что кто-либо может отказать в просьбе художнику, и сумел убедить коллекционера. Поэтому господин Вальпинсон пригласил Эдгара де Га и вместе с ним отправился в мастерскую Энгра, где и сообщил старому мэтру, что благодаря посредничеству его юного почитателя он согласен дать картину для Всемирной выставки.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с

Энгр выставил свыше сорока полотен и множество рисунков в специальной галерее, в то время как его противник Делакруа господствовал в центральном зале с тридцатью пятью картинами.

Одной из работ, представленных на выставке, но не оцененной жюри, была картина Курбе «Мастерская художника. Реальная аллегория, определяющая семилетний период моей художественной жизни.»

«Художник задался целью перечислить разные принципы и сгруппировать различные персонажи, все социальные типы и все идеи, определявшие его жизнь с 1848 года: он ввел туда даже портреты некоторых своих друзей, таких как Бодлер, Шанфлери и коллекционер Брийя из Монпелье. Обнаженная натурщица занимает центр холста, тогда как сам художник, сколь это ни странно, сидя за своим мольбертом среди толпы, заполняющей студию, пишет пейзаж.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с

Все медали и премии, присуждаемые на выставке, достались художникам, которые в своей манере письма были более или менее близки к творчеству Энгра. Среди них были: «Жером и Кабанель, получившие оба красную ленточку Почетного легиона, Мейсонье, претенциозные маленькие жанровые сценки которого были награждены большой почетной медалью, Леман, ученик Энгра и Кутюр - оба преподаватели Школы изящных искусств - были награждены первыми медалями, Бугро получил вторую медаль, а Добиньи - третью.» Джон Ревалд "История импрессионизма". - М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002. - 416 с

Таким образом можно сказать, что парижское общество в большей степени тяготело к более классическим формам искусства того времени. И революционные полотна, хоть и в малом количестве, но представленные на выставке не смогли изменить сложившегося положения.

3.2 Мартеновская печь

Сталеплавильная печь, изобретенная французом Пьером Мартеном, была впервые представлена на Всемирной выставке 1867 года в Париже.

Развитие конвертерных способов получения стали в 60-е годы XIX в. удовлетворяло растущие потребности машиностроения в количестве выплавляемого металла. Однако производство машин и особенно инструментов требовало металла все более высокого качества, а этого конвертерные процессы в то время обеспечить не могли.

«И тогда снова вспомнили о пламенных печах. Еще в 1722 г. французский ученый Р. Реомюр получал литую сталь в ванне плавильной печи, используя для этого чугун и стальные отходы. Но этот способ не давал возможности изготовить малоуглеродистую сталь: температура в плавильной печи была недостаточно высокой.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника. Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/

В 1864 г. соотечественник Реомюра Пьер Мартен построил первую регенеративную отражательную печь для переработки чугуна и стального лома. «Для повышения температуры вдуваемых в печь горючего газа и воздуха Мартен использовал огнеупорные регенераторы, разработанные и запатентованные немецкими инженерами В. и Ф. Сименсами в 1856 г. для стекольного производства. Регенераторы нагревались отходящими газами самой печи и позволяли поднять температуру дутья почти до 1000° С.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника.Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/

Первая сталеплавильная печь, построенная Мартеном, имела небольшие размеры. «Она вмещала всего 1,5 т металла, площадь пода составляла около 3 м2. Внутренняя часть печи была выложена кислым огнеупорным материалом, а ее под наварен кварцевым песком. В печь загружали 700 кг чугуна, а когда чугун расплавлялся, вводили добавки в виде подогретого стального скрапа или пудлинговых криц. Весь процесс передела совершался в течение 14 ч. Расход угля на 1 т стали составлял около 1,5 т.» Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника. Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/

Уже первая сталь, полученная в мартеновской печи, отличалась хорошим качеством и была удостоена премии Всемирной парижской выставки 1867 г. В конце 1866 г. сталеплавильная печь нового типа была выпущена.

Сталеплавильные печи Пьера Мартена быстро получили известность за пределами Франции. Вскоре такие печи стали использовать на многих металлургических заводах, в том числе и в нашей стране. А по фамилии изобретателя такие печи стали называть мартеновскими.

3.3 Эйфелева башня

Эйфелева башня - выдающееся строение Всемирной выставки, проводимой в Париже в 1889 году. История ее создания достаточно интересна.

Строительство на территории Марсова поля башни -- своего рода Триумфальной арки в память о революции -- было предусмотрено условиями конкурса, который проводила комиссия по организации Всемирной выставки. «Было представлено свыше 100 проектов, среди которых в том числе предлагались гигантская гильотина, символизирующая гибель империи, и 350-метровая пирамида со скульптурами героев и барельефами главных событий революции.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Из 700 присланных на конкурс работ избрали ажурную башню французского инженера Густава Эйфеля, снискавшего себе славу лучшего конструктора металлических объектов. «Сам создатель этой башни высотой 1000 футов (305 м) заявлял: «Мне захотелось в честь современной науки и французской индустрии соорудить такую триумфальную арку, которая по создаваемому ею впечатлению превзошла бы арки, возводившиеся в честь победителей предшествующими поколениями» Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. - Знание, 1990 г. - с.31.

Однако ряд известных деятелей, среди которых были Ги де Мопассан, А. Дюма-сын, Ш. Гуно, Ш. Леконт де Лилль, П. Верлен, Ш. Гарнье, резко выступили против. Они выпустили меморандум, обращенный к правительству и подписанный 300-ми деятелями французской культуры, в котором, в частности, отмечали: ?Мы, писатели, художники, скульпторы, архитекторы, страстные любители до сих пор еще не тронутой красоты Парижа, протестуем всеми силами нашей возмущенной души, во имя оскорбленного французского вкуса, во имя находящихся под угрозой французского искусства и истории... Неужели Париж... подчинится побуждаемой корыстными мотивами фантазии конструктора машин и тем самым навсегда безнадежно обесчестит себя?.. Эта дымовая труба своей варварской массой разрушит влияние всех мемориальных сооружений Парижа. Тень от этой массы железа покроет словно чернильное пятно небо над городом, который является высоким памятником многих столетий? Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с.

Подобные заявления тем не менее не помешали строительству, хотя автор проекта обязался соорудить башню так, что, если будет необходимо, она может быть демонтирована и возведена в любой другой точке города. Однако этого не потребовалось: «законченная строительством башня высотой 300,51 м (в 2 раза выше пирамиды Хеопса) не производила впечатления гигантского монстра. Окрашенное первоначально в золотой цвет, изящное ажурное сооружение, строительство которого продолжалось с 11 июня 1887 г. по 31 марта 1889 г., стало украшением города, его символом и символом своего времени. За месяц до открытия выставки при огромном стечении народа под звуки ?Марсельезы? Эйфель поднял на вершине башни французский флаг». Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Площадь под строительство была предоставлена городом бесплатно, и согласно условию договора башня находилась в собственности Г. Эйфеля в течение 20 лет, после чего город принимал ее в свое владение.

Практическое использование башни было весьма разнообразным.

Она имела несколько уровней с различными функциями: «на первом уровне (высота 57,63 м) находились рестораны (в том числе и русский), на втором (115,73 м) -- офисы, в том числе газеты ?Фигаро?, выдававшей, при желании посетителя, печатное подтверждение посещения башни. На третьем уровне (276,13 м) располагались служебные помещения, включая офис самого Г. Эйфеля, куда публика не допускалась, а также обсерватория и физическая, метеорологическая и биологическая лаборатории.

Лифт мог поднять одновременно 100 человек на высоту 57 м, а затем другой лифт поднимал 50 человек на высоту 115м. Можно было добраться до вершины и пешком, преодолев 1792 ступени, и за 5 франков увидеть Париж с высоты птичьего полета. Каждый час лифтом могли воспользоваться 2400 человек. Среди 2 млн. ее посетителей за время работы выставки были принц Уэльский, Сара Бернар, Томас Эдисон. Уже с начала XX в. башня стала использоваться как радио-, а затем и телевизионная антенна.» Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. -- М.: ACT: Зебра Е,2008.-384 с

Сейчас Эйфелева башня является символов Всемирной выставки и главной достопримечательностью Парижа.



Заключение

С момента проведения первой выставки в Лондоне прошло почти полтора столетия истории всемирных выставок. Они сыграли большую роль в развитии взаимопонимания народов, в экономике, торговле, ускорении научно-технического прогресса.

Французские Всемирные выставки занимают особое место. Каждую новую выставку, проводившуюся в Париже, французы стремились сделать не похожей на все предыдущие. Возводились невообразимые павильоны, уникальные памятники инженерного и архитектурного искусства.

Все физические и материальные затраты преследовали не только цель сближения разных государств и обмен опытом. Франция пыталась доказать свою исключительность. Многие достижения французской промышленности, представленные в национальных павильонах, распространились затем по всему миру. Архитектурные сооружения, возведенные специально для проведения выставок и задуманные первоначально как временные, теперь являются главными туристическими достопримечательностями.

Многие направления французского искусства получили свое развитие именно благодаря проводимым в Париже выставкам.

Парижские всемирные выставки являлись одной из наиболее эффективных форм информационно-культурного обмена и одновременно показателем развития мировой экономической системы, эти выставки способствуют укреплению всемирных торгово-промышленных и культурных связей, взаимообогащению их участников, выполняя одновременно просветительскую функцию. Участие во Всемирной выставке способствовало повышению престижа страны на мировой арене.



Список литературы

Литература:

1. Джон Ревалд "История импрессионизма". М.: ТЕРРА - Книжный клуб; Республика, 2002.

2. Н.Мезенин. Парад Всемирных выставок. Знание, 1990 г.

3. Шпаков, В.Н. История всемирных выставок. М.: ACT: Зебра Е,2008.

Интернет-ресурсы:

4. И.Левина. Все развлечения в Париже в XIX веке.: http://arzamas.academy/.

5. Сайт, посвященный Наполеоны Бонапарту: http://bonapartnapoleon.ru/.

6. Электронная библиотека. Энциклопедический словарь юного техника. Мартеновская печь: http://www.bibliotekar.ru/.

Размещено на Allbest.ru