Главная Коллекция "Otherreferats" Культура и искусство Индивидуальные и культурные особенности оформления детских сказок художниками-иллюстраторами России и Китая на примере сказки Л. Фрэнка Баума "Удивительный волшебник из страны Оз"

Индивидуальные и культурные особенности оформления детских сказок художниками-иллюстраторами России и Китая на примере сказки Л. Фрэнка Баума "Удивительный волшебник из страны Оз"

Проблема разделения индивидуально-стилистических и национальных особенностей художников-иллюстраторов, оформлявших детские книги сказок. Анализ специфических черт русских и китайских художников на примере сказки "Удивительный волшебник из страны Оз".

Рубрика	Культура и искусство
Вид	статья
Язык	русский
Дата добавления	01.12.2018
Размер файла	2,1 M

посмотреть текст работы

скачать работу можно здесь

полная информация о работе

весь список подобных работ

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Индивидуальные и культурные особенности оформления детских сказок художниками-иллюстраторами России и Китая на примере сказки Л. Фрэнка Баума «Удивительный волшебник из страны Оз»

Процессы глобализации постепенно стирают границы не только между странами, но и между культурнообусловленными различиями граждан этих стран. Исторические и культурные процессы влияют на развитие искусства иллюстрации и характер преемственности или его отсутствия [1]. Но, оставив в стороне исторический процесс, хочется заметить, что внутри самой личности художника находится, метафорически выражаясь, подвижная граница, разделяющая индивидуально-стилистические и социокультурные черты. Говоря о культурных особенностях художественного оформления детских сказок художниками разных стран, нельзя забывать, что над иллюстрациями работает определенная личность - этнофор, личность с характерными чертами поведения, имеющая индивидуальный, неповторимый опыт, сложившееся внутри культуры своей страны и своего времени мировоззрение, мировосприятие и мироощущение [7, с. 28].

Роль художника детской книги огромна, ведь он влияет на сознание, воображение, память ребенка. Авторы детской книги - писатель и художник - наряду с родителями становятся первыми воспитателями ребенка, а значит и формируют восприятие и отношение к миру [4, с. 5]. Как пишет Е. В. Ескина, «существенная для художников специфика оформления детской литературы состоит в особенном статусе иллюстратора. Художник детской книги становится её соавтором, вне зависимости от того, следует он дословно замыслу писателя или привносит подчеркнуто индивидуальное видение текста» [5, с. 8]. О. Ю. Кошкина также говорит об особом изобразительном измерении, которое формируется художником, интерпретирующим текст и идею сказки, открывая новые грани и смыслы хорошо знакомых нам сказок [6, с. 118].

Очевидно, что в некоторых своих чертах иллюстрации будут являться своеобразным ментальным откликом художника на текст [8], и это будет определять и отбор изобразительных средств и, как следствие, стилистику иллюстраций. Следуя из этого, необходимо определить, какие особенности в работе художника являются отражением его индивидуальности, а какие характеризуют его как члена того или иного социокультурного сообщества, последователя художественной традиции. Для того чтобы определить общую картину национально-специфических художественных черт русских и китайских иллюстраторов, необходимо в первую очередь в сравнительном анализе выделить индивидуально-стилистические черты художников.

Для решения поставленной задачи был выбран сравнительный и многоаспектный системный анализ. Материалом для анализа стали иллюстрации русских и китайских художников на сказку Л. Фрэнка Баума «Удивительный волшебник из страны Оз». Выбор этой сказки обусловлен ее популярностью и известностью как в России, так и в Китае. Однако нужно заметить, что в России эта сказка в большей степени известна по сказочной повести А. М. Волкова «Волшебник Изумрудного города», написанной в 1939 году на основе сказки Л. Ф. Баума. Текст повести во многом близок тексту оригинала, но при этом «Волшебник Изумрудного города» имеет уникальные сюжетные линии, вписанные в качестве дополнительных глав. Поэтому для исследования были взяты два русских художника-иллюстратора, оформлявших сказочную повесть А. М. Волкова «Волшебник Изумрудного города»: Л. Владимирский, В. Чижиков; два русских художника-иллюстратора, оформлявших сказку Л. Ф. Баума «Удивительный волшебник из страны Оз»: Ю. Гукова, Н. Черняева; два китайских художника-иллюстратора - Сай Тингэнн (дп?€А), Сю Вава (ђб€Ў€Ў), также оформлявших сказку Л. Ф. Баума.

На первом этапе выбранные художники сравнивались попарно (в тех же группах, как они представлены выше) для разделения индивидуально-стилистических и культурно-специфических особенностей и уже на следующем этапе сравнивались культурно-специфические особенности русских и китайских художников. Такой двухступенчатый анализ позволяет выделять в работе художника-иллюстратора отражение его менталитета, нивелируя влияние его индивидуальных черт на формирование представлений об особенностях национальной картины мира художников России и Китая.

Иллюстрация 1. Л. В. Владимирский. «Волшебник Изумрудного города». 1959

Иллюстрация 2. В. А. Чижиков. «Волшебник Изумрудного города». 1984

Иллюстрации Леонида Владимирского и Виктора Чижикова воспитали не одно поколение читателей, иллюстрированные ими книги переиздаются систематически и продолжают радовать своими образами [2; 3]. Эти книги - классика детской литературы. Работы Л. В. Владимирского и В. А. Чижикова отличаются ясностью образов и яркими характерологическими чертами действующих лиц. Герои сказочной повести А. М. Волкова «Волшебник Изумрудного города» узнаваемы даже вне фона. В иллюстрациях преобладает эмоциональная составляющая, лица, позы и мимику героев можно назвать «говорящими». Кроме этого, можно констатировать преобладание положительной («светлой») тональности иллюстраций.

Работы Л. В. Владимирского (1959) и В. А. Чижикова (1984) отличает и тщательность в проработке композиционного строя, в них легко считывается центр и периферия изображения, а потому внимание ребенка не перескакивает с детали на деталь хаотично, а, по сути, ведется художником от главного к второстепенному.

Общими чертами в работах Л. В. Владимирского и В. А. Чижикова являются чистота и прозрачность цветовой палитры. Иллюстрации воздушны и легки, так как художники уделяют внимание работе со светом и тенью. Особенно эта черта присуща В. А. Чижикову, в чьих иллюстрациях любой предмет отбрасывает тень, а свет, их создающий, дает четкое понимание времени суток или расставляет смысловые акценты.

Схожи у художников и образы главных героев. Так, на Элли (Дороти) одежда красного цвета, что выделяет её из общего строя иллюстрации, но тонально не отделяет от остальных героев. Страшила изображен низкого роста и тучного телосложения. В нем прочитывается добродушный и веселый нрав. Кроме того, можно сказать, что он даже на иллюстрациях кажется легким. Дровосек же, как диалектичный образу Страшилы, изображен высоким и тонким, однако эта противоположность относится только к внешнему облику. По характеру этого героя также можно назвать добрым и чутким, но при этом ещё ему присущи стойкость и серьезность. Образ Трусливого Льва рисуется чертами как мягкости и доброты, так и чертами силы и храбрости. То есть можно говорить о том, что эмоциональный и характерологический спектр черт героев довольно широк.

Волшебник Гудвин (Оз) изображен как мужчина низкого роста и средних лет. Он изображается похожим на концертмейстера, которым, по сути, и являлся.

К индивидуальным же особенностям, присущим Леониду Владимирскому, можно отнести стиль работы, в которой в первую очередь прорабатываются образы героев, фон же чаще всего либо простой, либо вовсе отсутствует. Фон прорабатывается и детализируется художником только в случае, когда место действия становится второстепенным «героем», влияющим на развитие сюжета (например, Изумрудный город, Волшебный мир в 1-е появление Элли в нем, то есть Голубая страна).

Индивидуальный стиль иллюстраций Виктора Чижикова прослеживается довольно четко. Работы В. А. Чижикова легко узнаваемы. Им присущи уже ранее упомянутые воздушность и легкость изображения, а также световые акценты. В интерпретации художника герои сказки «Волшебник Изумрудного города» получают дополнительные характерологические черты, предавая иллюстрациям юмористическую составляющую. Так, проработан образ Тотошки, чей сильный, немного сварливый и скептический нрав дополняет общий рисунок компании друзей. Деловитость, в общем-то, кроткого Дровосека получила отражение в виде галстука, который он носит, а Страшила приобрел некоторые черты поэта и романтического героя, облаченного в щегольской костюм и с платком на шее. Интересным представляется также решение В. А. Чижикова изобразить злую волшебницу Запада (Бастинду) циклопом, а не просто существом с повязкой на одном глазу, как это делают другие художники.

Следующая исследуемая нами пара художников уже менее известна и относится скорее к современному поколению иллюстраторов, чья активная творческая деятельность началась уже в конце ХХ века. Как ни странно, но общей чертой в работах Ю. В. Гуковой (2012) и Н. Черняевой (1991) является яркий индивидуализм в подходе к интерпретации и оформлению сказки Л. Ф. Баума «Удивительный волшебник из страны Оз». В выбранных стилях оформления этой сказки можно увидеть собственные смыслы, которые художницы вкладывают в передаваемые ими образы. Так, для Ю. В. Гуковой страна Оз представляется сном, а для Н. Г. Черняевой - живым миром книги, где разворачивается скорее романтическая история, чем детская сказка.

Общими также является и разделение пространства «Волшебного мира» и «внешнего» реального мира (например, реальный Канзас или мир самих читателей). В иллюстрациях обеих художниц есть ощущение слитности фона и изображенных на нем главных героев, а потому можно констатировать отсутствие воздушности и легкости изображения. Кроме того, общий тон иллюстраций в целом «темный», мрачный.

Что касается индивидуальных особенностей иллюстраций Юлии Гуковой, то можно выделить их некоторую абстрактность, плывучесть. Мы почти не видим лиц и образов героев - все слито в единый «абстрактный сон». В отличие от героев Л. В. Владимирского и В. А. Чижикова, герои, изображенные Ю. В. Гуковой, лишены выраженных характерологических черт. Разделение пространства «мира страны Оз» и «реальности Канзаса» оформляется через сопоставления фантасмагорических картин «Изумрудного города» (как нечеткого, размытого пространства сна, который переносит в подводный мир) и четких картин мира «реальности». Контуры изображений в основном нечеткие. Исключения составляют изображения драгоценных камней, которые количественно доминируют на иллюстрациях, изображающих Изумрудный город. На контрасте с героями, двигающимися в зеленоватом мареве, изображения изумрудов становятся доминантами в иллюстрациях. Возникает эффект «волшебного стекла», через который мы смотрим на пространство сказки.

Рисунки Натальи Черняевой к сказке Л. Ф. Баума выполнены в черно-белом варианте и насыщены множеством деталей и подробностей. Разделение пространства «волшебного» и «реального» миров оформляется через образ «книги в книге» (иллюстрации оформлены в рамку, которая нарушается деталями иллюстрации, создавая иллюзию смешения внешнего и внутреннего мира). Кроме того, утяжелен передний план иллюстраций, от чего создается впечатление статичности, тяжести иллюстраций.

Индивидуален и подход к интерпретации героев. Так, образ Дороти нетипичен, мы видим подчеркнуто женственную девушку (а не девочку) - томную, хрупкую, по-женски привлекательную, меланхоличную. Столь же нетипичен и образ Дровосека, хотя его можно назвать конгруэнтным образу самой Дороти. Дровосек рисуется как хорошо сложенный, роботоподобный юноша. Образ Страшилы чрезмерно антропоморфен - он походит скорее на немного тучного человека, чем на соломенное чучело. Трусливый Лев изображен с чертами печали и меланхолии.

Пара китайских художников Сай Тингэнн (2013) и Сю Вава (2007), чьи иллюстрации взяты нами для анализа индивидуальных и культурно-специфических особенностей личности, - это художники второй половины ХХ века. Отличительные выразительные средства, которые присущи обоим китайским художникам, по большей части относятся к интерпретации внешности героев. Так, волшебник Оз изображается как печальный худощавый старик. Страшила также рисуется худым и довольно антропоморфным (особенно у Сю Вава), а Дровосек, напротив, имеет большие объемы и сделан, как будто из бидона. Однако о характерологических особенностях героев сказки Л. Ф. Баума по иллюстрациям художников судить нельзя. Отсутствие эмоциональности и выразительности не говорит о происходящем на иллюстрации, а только рисует некоторые внешние черты героев.

Композиция рисунков у обоих художников построена так, что складывается ощущение неустойчивости пространства, ощущение «падения», а не динамики. Поэтому изображения считываются как статичные. Обоим художникам (в большей степени Сю Вава) присуще использование китайской манеры изображения пространства, при которой изображение строится от переднего плана, который размещается снизу рисунка, до дальнего плана, изображающегося в верхней части рисунка. Эта манера создает ощущение плоскости изображения, так как отражение глубины имеет пространственное, а не световое решение.

Иллюстрации Сю Вава имеют общую положительную тональность. Цветовая гамма светлая. В отражении второстепенных персонажей нет соответствия с текстом сказки, так народы Голубой и Фиолетовой стран изображены без соответствия цветовой гаммы одежды своей стране. Зато одежда Дороти отражена в соответствии тексту сказки очень точно. Злая волшебница Запада не имеет во внешнем виде ярко выраженных отрицательных черт (за исключением черной повязки на один глаз).

К индивидуальным особенностям иллюстраций Сай Тингэнн можно отнести плавающие пропорции в соотношении героев. Так, Трусливый Лев изображается то как очень большой, то как соразмерный Дороти. Кроме того, он изображен худым, но с большой гривой. Изменяются и возрастные черты изображения Дороти (на обложке она представляется девушкой, успокаивает льва маленькая девочка, а рядом с друзьями сидит девочка-подросток). В иллюстрациях Сай Тингэнн мы почти не видим лиц героев, они чаще всего изображены со спины. Образ злой волшебницы Запада проработан как страшный и пугающий (мы смотрим на нее «снизу вверх»). Она изображена с клыками и облачена в черное одеяние.

Иллюстрации Сай Тингэнн сделаны в акварели с техникой, характерной для рисунков детей, то есть с присущей детскому рисунку простотой, легкой небрежностью и размытостью границ. Общий эмоциональный тон иллюстраций «темный».

На втором этапе анализа иллюстраций мы можем сравнить те общие черты, которые были выявлены у русских и китайских художников, сопоставляемых попарно, но прежде мы посмотрим на две пары русских художников, чтобы понять, какие же черты их иллюстраций к сказке Л. Ф. Баума можно назвать культурно обусловленными. Как ни странно, но яркий индивидуализм современных художниц Ю. Гуковой и Н. Черняевой затрудняет выделение русских национальных черт в иллюстрировании детских сказок. Однако заметим, что как раз индивидуализм и возможно назвать основной национально-культурной чертой русских художников-иллюстраторов. Этот индивидуализм проявляется в интерпретации смыслов сказки, в тех акцентах, которые художники расставляют в своем отражении героев сказки и места их действия.

Можно говорить о том, что менталитет русских художников-иллюстраторов выражен в таких чертах, как превалирование эмоциональности, выразительности образов, то есть характеры героев выпуклы, прорисованы, их чувства ясны и легко считываются. Рисунки отражают, прежде всего, действия и потому динамичны. Пространство и глубина иллюстраций создаются с помощью работы света и тени, при этом появляется ощущение воздушности и легкости изображения. Композиционные решения продуманы и насыщены смысловыми компонентами. Их содержание самостоятельно «рассказывает» о происходящем. Национально специфичны и интерпретации образов героев, а также их место в общем повествовании. Так, Страшила у русских художников, изображающийся низкого роста и тучного телосложения, является дуальной противоположностью Железного Дровосека, обычно рисуемого худым и высоким. Тотошка (Тото) является равнозначным членом группы героев и имеет характерологические особенности.

Предварительные выводы о национально-специфических чертах китайских художников заключаются в констатации особенности отражения пространства иллюстраций. Рисунки китайских художников строятся по традиционному образцу - передний план расположен в нижней части рисунка, а задний план - в верхней. Еще одной особенностью, которая присуща как минимум двум исследуемым художникам, является отсутствие прямых линий и соответственно отсутствие горизонта, от чего складывается ощущение «неустойчивости» изображения. Эмоциональность героев почти отсутствует, а потому иллюстрации скорее сопровождают текст, но не несут дополнительной информации [10]. Национально-специфичны и образы героев [9]. На контрасте с русской традицией Страшила изображен худым или просто антропоморфным, а Железный Дровосек, напротив, имеет большой объём, изображён чаще всего сделанным из бидона.

Можно утверждать, что иллюстрациям русских и китайских художников присущи индивидуально-стилистические и национально-культурные черты. Известно, что крупный художественный стиль невольно трактует образ героя. Но на примере анализа иллюстраций к детским книгам, выполненным во второй половине XX - в начале XXI века, становится очевидным, что именно интерпретация образов, связанная с индивидуальным мировосприятием художников разных эпох и стран, формирует самостоятельный графический стиль.

Список источников

художник иллюстратор книга сказка

1. Баженова А.Е. Конфликт поколений или смена приоритетов в искусстве иллюстрации детской книги [Электронный ресурс] // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб. ст. по матер. XLVI междунар. науч.-практ. конф. Новосибирск: СибАК, 2015. № 3 (46). URL: https://sibac.info/conf/philolog/xlvi/41339 (дата обращения: 27.11.2017).

2. Баум Л.Ф. Чудесная страна Оз / пер. с англ. О. Варшавер, Е. Рубиновой. М.: Розовый жираф, 2013. 212 с.

3. Волков А.М. Волшебник Изумрудного города. М.: Детская литература, 1984. 190 с.

4. Ганкина Э.З. Русские художники детской книги. М.: Советский художник, 1963. 278 с.

5. Ескина Е.В. Московская иллюстрация детской книги в 1960-1980-х годах: автореф. дисс. ... к. искусствоведения. М., 2013. 22 с.

6. Кошкина О.Ю. Иллюстрация: визуальное отражение основной идеи литературного произведения // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии. 2014. № 36. С. 117-129.

7. Кудрявцева Л.С. Художники детской книги: уч. пособие. М.: Academia, 1998. 208 с.

8. Латова Н.В. Чему учит сказка? (О российской ментальности) [Электронный ресурс]. URL: http://contrlist.ucoz.ru/ Ohta-Center/Tom8/chemu_uchit_skazka-n.v.latova.pdf (дата обращения: 30.01.2018).

9. ВМ–мђезH / ‰дЌЕ°®ЉЕ“IђўЉE–ј’ -- –k‹ћЃF»Є’†К¦д—‘еЉwЏo”ЕЋР (Волшебник из страны Оз / Мой любимый мировой шедевр. Пекин, 2013. 192 c.).

Размещено на Allbest.ru

статья "Индивидуальные и культурные особенности оформления детских сказок художниками-иллюстраторами России и Китая на примере сказки Л. Фрэнка Баума "Удивительный волшебник из страны Оз"" скачать

Подобные документы

Жанр бытовой сказки в корейском фольклоре
Бытовая сказка как отражение современных социальных отношений и бытового уклада народа. Жанровая разновидность сказки. Бытовая сказка в исследованиях русских филологов-фольклористов. Анализ корейских бытовых сказок. Черты, определяющие жанр сказки.

курсовая работа [35,6 K], добавлен 12.11.2014
Италия в творчестве русских художников XIX века
Возникновение культурных контактов между Россией и Италией. Жизненный и творческий путь художников, чья судьба связана с Италией (Брюллов, Лебедев). Определение влияния итальянской культуры на творчество художников, эмигрировавших из России в Италию.

дипломная работа [4,0 M], добавлен 14.10.2013
Батальная живопись, художников "Студия военных художников имени Грекова"
Направления и особенности профессиональной деятельности художников, творивших в годы отечественной войны. Тематика произведений художников исследуемой студии, анализ их главных работ, биографические данные. Оценка роли и значения в мировой живописи.

презентация [715,1 K], добавлен 11.02.2015
Русская портретная живопись и графика первой половины XIX века
Исследование особенностей русской портретной живописи и графики первой половины XIX века в произведениях крупнейших портретистов, живописцев и художников. Сопоставление творчества и стилистических особенностей кисти художников-портретистов и графиков.

реферат [25,7 K], добавлен 25.06.2013
Сравнительная характеристика художников-романтистов в Украине и Англии
Понятие романтизма как стиля в искусстве, истоки его возникновения. Условия развития искусства, "золотой век" английской живописи. Развитие украинской культуры в XVIII-XIX веке. Отличие украинских художников от английских на примере И. Труш и Констебля.

реферат [17,7 K], добавлен 03.12.2010
Детские образы в картинах советских художников
Образы детей в картинах художников А. Пластова, Ф. Решетникова, В. Тропинина как метафоры незыблемости жизни, чистоты и непорочности. Деревенские дети на полотнах Ф. Сычкова. Тема народной школы у Богданова-Бельского. Иллюстрации к сказкам И. Билибина.

презентация [5,9 M], добавлен 31.03.2017
Образ Невского проспекта в живописи и графике русских художников XIX века
Архитектурные памятники Санкт-Петербурга XVIII века, его пейзажи в творчестве русских художников XIX века. Формирование облика Невского проспекта в живописи и графике XVIII-XIX веков. Появление печатной графики. Истоки коллекционирования и картмаксимум.

дипломная работа [105,8 K], добавлен 30.06.2015
Развитие скульптуры в провинции
Объединение художников Челябинской области в Союз советских художников. Деятельность Союза художников в период Великой Отечественной войны. Главной целью работ авторов было прославление подвигов в тылу и на фронте. Работа скульптурной мастерской города.

реферат [19,1 K], добавлен 14.09.2011
"Голубая роза" - объединение художников-символистов
Кратковременное художественное объединение, возникшее в 1907 в Москве. Становление художников-символистов. Исключительность "Голубой розы". Расцвет культурной жизни Саратова. Поэтика символизма, влечение художников к романтически-оккультным темам.

реферат [27,9 K], добавлен 27.11.2012
Экранизации популярных сказок зарубежных писателей
Волшебная сказка: история и понятие. Экранизация как перевод смыслов. Литературная сказка в отечественной интерпретации: киностудия "Беларусьфильм". Сказки Г.Х. Андерсена: игровое и мультипликационное кино. Страна Чудес Льюиса Кэрролла в кино-адаптации.

курсовая работа [92,5 K], добавлен 21.06.2016

Другие документы, подобные "Индивидуальные и культурные особенности оформления детских сказок художниками-иллюстраторами России и Китая на примере сказки Л. Фрэнка Баума "Удивительный волшебник из страны Оз""

весь список подобных работ

скачать работу можно здесь

сколько стоит заказать работу?

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.