Истоки музыкальной культуры Норильска

Размещено на http://www.allbest.ru/

Истоки музыкальной культуры Норильска

23 июня 1935 года вышло постановление Совета Народных Комиссаров Союза ССР № 1275-198сс (совершенно секретно), за подписью председателя Совета Народных Комиссаров Союза ССР В. Молотова и управляющего делами Совета Народных Комиссаров Союза ССР И. Мирошникова, о создании Норильского никелевого комбината. Даны указания об организации специального лагеря, формировании административно-технического персонала, привлечении специалистов для строительства и обеспечении воздушного сообщения с Норильском, доставке необходимого оборудования, техники, транспортных средств, продовольствия [6, c. 8-9]. Город строился за Полярным кругом, в условиях вечной мерзлоты, где само пребывание людей трудно представить.

У государства было два пути строительства Норильского комбината ? цивилизованный, с применением наемного труда, или подневольный, силами заключенных. Выбрали второй. По сведениям архивных данных, в период с 1935 по 1956 годы (21 год) в норильских лагерях отбывали срок заключения более 300 000 человек [13, с. 9].

Благодаря строящемуся металлургическому комбинату, в середине 30-х годов XX века в Норильске сконцентрировалось большое количество научной, производственной и творческой интеллигенции, доставленной сюда в качестве заключенных. Первым начальником комбината и лагеря был Владимир Зосимович Матвеев.

В Норильске, как и во всех разбросанных по огромной стране лагерях, создавались культурно-воспитательные отделы (КВО), которые были первыми ростками культуры будущего города. Жена Владимира Зосимовича ? Елизавета Карловна ? во многом способствовала организации досуга как для детей, так и для взрослого населения, и выявлению среди заключенных певцов, инструменталистов, танцоров [9, с. 38-41].

Руководителям КВО не составляло особого труда найти того или иного творчески одаренного человека, так как информация о вновь прибывших, о сфере их деятельности до заключения поступала очень быстро. И уже через год из числа заключенных был создан духовой оркестр и другие художественные коллективы [13, с. 414]. Общение с искусством словно возвращало их на какое-то время в прежнюю жизнь и было мощным эмоциональным стимулом, поддерживающим уверенность в скорейшем возвращении и встрече с близкими.

В первом клубе лагерного Норильска, который был построен по инициативе Елизаветы Карловны, начали создаваться самодеятельные коллективы, проходили концерты, вечера отдыха с танцами, ставились спектакли, демонстрировались кинофильмы [9, с. 38-41]. Впоследствии клубы стали открываться во всех лагерных отделениях, в которых были свои хоровые, инструментальные и танцевальные коллективы. Участники художественной самодеятельности лучше, чем другие, питались, заработная плата была выше, в день концерта они освобождались от лагерных работ. В клубах практически каждый вечер проходило какое-либо мероприятие [7, с. 210-211]. Следует также иметь в виду, что в штат культурно-воспитательного отдела не могли принять на работу всех музыкантов и актеров, отбывавших заключение в Норильлаге, поэтому многие из них оставались в обычных бараках, совмещая тяжелый труд (10-12-ти часовой рабочий день) с репетициями и концертами, причем нередко репетиции продолжались до двух-трех часов ночи.

В 1938 году начальником комбината и Норильлага был назначен Авраамий Павлович Завенягин, заложивший основы города с высокой производственной, бытовой и духовной культурой. « Жилищное строительство, ? говорил он, ? новый быт, культура ? это одно из важнейших оснований..., на котором стоит все наше здание. Без этого нельзя успешно вести борьбу за металл...» [13, с. 6-20]. До Норильска А. П. Завенягин возглавлял строительство Магнитогорска, а после ? Арзамаса-16, Челябинска-40, Красноярска-26, Учкудука (город в Узбекистане). Где бы он ни работал, всегда с самого начала строительства проектировались не только жилые дома, но и вся необходимая инфраструктура ? детские сады, школы, Дома культуры, стадионы, бассейны, магазины, столовые. Возглавив комбинат, он взял на себя огромную ответственность, привлекая к сложному производству специалистов из числа заключенных, ставя их заместителями молодых вольнонаемных руководителей, которые по сути дела обучались у этих людей. Завенягин был широко образованным человеком, много читал, занимался цветоводством, любил музыку, шахматы.

Елена Воронцова ? одна из первых учениц первой норильской общеобразовательной школы ? с теплом и благодарностью вспоминает годы, проведенные в Норильске, и людей, окружавших ее: « Я очень любила петь, в школе у нас была хорошая художественная самодеятельность... Какие концерты мы давали в своей школе!.. Нас учили пению, игре на инструментах, причем, учили знаменитые, высокообразованные люди, мы и не задумывались, что они были заключенные... Помню обаятельного, обходительного пианиста Юрия Васильевича Киркорова... А потом мою жизнь определил А. П. Завенягин. Он сказал родителям, что я умею и люблю петь, и что мне надо учиться музыке... Владимир Климентьевич Катульский, крупный ученый-геолог, тогда отбывавший срок заключения в Норильлаге, написал письмо своей сестре Елене, солистке Большого театра, с просьбой послушать меня...» [6, с. 354-361]. Так, благодаря Завенягину и Катульскому, Елена Воронцова окончила консерваторию, позже стала сотрудником музыкальной редакции Всесоюзного радио.

В годы строительства предприятий комбината руководство поддерживало кружки художественной самодеятельности, объявляя благодарности и поощряя заключенных достаточно высокими денежными выплатами. Так, в приказе по Норильскому исправительно-трудовому лагерю (ИТЛ) НКВД № 22 от 25 января 1939 года за подписью лейтенанта госбезопасности Алексеенко объявлена благодарность 27 заключенным, участникам джазового и духового оркестров за активное участие в культмассовой работе [5, д. 2845, л. 25]. В следующем приказе по Норильскому ИТЛ НКВД № 23 за это же число было сказано об освобождении 35 заключенных (участников драматического кружка, джазового и духового оркестров) от вечерних работ для дальнейшего развития художественной самодеятельности и обслуживания культурными мероприятиями лагеря [Там же, л. 26]. В приказе за № 362 от 17 июля 1940 года объявлена благодарность участникам трех кружков художественной самодеятельности: драматического, струнного и джазового (всего 43 человека) [4, с. 217]. Возможно, под струнным подразумевался, скорее всего, струнно-смычковый, поскольку во многих источниках и воспоминаниях старожилов тех лет упоминаются скрипка и виолончель.

Уже в 1936 году политзаключенным Сергеем Федоровичем Кайдан-Дешкиным, автором пионерской песни « Взвейтесь кострами, синие ночи!», был организован духовой оркестр (30 исполнителей) в шестом лагерном отделении [8, с. 60-70]. А в конце 30-х годов он создал струнно-смычковый оркестр [10, с. 73-79]. До ареста Сергей Федорович учился в институте имени Гнесиных. В Норильске делал аранжировки, сочинял песни и романсы для лагерных солистов [11, с. 535]. Также известны стихотворения, написанные С. Ф. Кайдан Дешкиным, и сборник « Легкие пьесы для фортепиано». Позже, в 60-х годах он станет членом Союза композиторов СССР [10, с. 73-79]. Заключенный второго лагерного отделения скрипач Петр Тихомиров организовал эстрадно-симфонический оркестр из числа репрессированных профессиональных музыкантов Москвы, Ленинграда, Саратова, Киева, Харькова и других городов [13, с. 144].

Эти коллективы в течение многих лет пользовались большой популярностью не только среди заключенных, но и среди работников лагеря. Оркестры часто играли на вечерах отдыха работников НКВД, скорбных церемониях ? почти ни одно мероприятие не обходилось без их участия. В коллективах были музыканты с высшим образованием: Карузо, Корниченко, Сергеев (к сожалению, не удалось выяснить их имена). Здесь трудились Иван Александрович Бачеев (до ареста играл на ударных инструментах в джаз-оркестре Александра Цфасмана, а после освобождения ? в оркестре на Гостелерадио СССР), Сергей Дягилев ? дирижер, виолончелист, впоследствии ? дирижер симфонического оркестра в Свердловском оперном театре, ? и многие другие.

В бюллетене, выпущенном культурно-воспитательным отделом 10 ноября 1940 года, говорится о прошедших во втором лагерном отделении нескольких концертах, где выступили участники драматического кружка, струнно-смычковый и джазовый оркестры, чтецы, вокалисты [3].

Почти в каждом оркестре Норильлага имелись свои солисты. Популярны в те годы были певицы Ольга Николаевна Калиновская ? солистка эстрадного оркестра КВО с 1939 года и выпускница Московской государственной консерватории, солистка Всесоюзного радио и Харьковского театра оперы и балета Мария Константиновна Муханова (меццо-сопрано). М. К. Муханова в Норильлаге с 22 августа 1939 года: сначала в струнносмычковом оркестре второго лагерного отделения, затем ? руководитель вокальной группы в ДИТРе (Дом инженерно-технического работника). Из инструменталистов были известны заключенные Владимир Петрович Шепотько ? хороший скрипач и концертмейстер струнно-смычкового оркестра [13, с. 142-146], пианист Евгений Петрович Дмитриев, который солировал с духовым оркестром под руководством В. Н. Бабичева [2].

Вообще, по воспоминаниям очевидцев, среди заключенных было много одаренных певцов с прекрасными голосами, как профессионалов, так и любителей. Были здесь музыканты, которые освоили игру на различных инструментах уже в лагере. В музыкальных коллективах работали талантливые люди, не имевшие специального образования. Среди них ? заключенный Владимир Евстафьевич Родионов, один из первых хирургов Норильска, спасший множество жизней. Он играл на скрипке и аккордеоне [8, с. 434]. Замечательно пели Виктор Васильевич Сколдинов и его жена Ольга Николаевна Калиновская [13, с. 142-146], горный мастер Г. Т. Климович, девушка-десятник Марущенко. Они исполняли арии и дуэты из оперетт, песни и романсы. Их талантом и силами были поставлены опера Н. Лысенко « Наталка-Полтавка», водевиль Г. Квитко Основьяненко « Шельменко денщик», оперетта Б. Александрова « Свадьба в Малиновке» [7, с. 214-215].

Музыканты и актеры были не только среди заключенных. Известны имена вольнонаемных рабочих, работников администрации комбината, которые проявляли себя в разных видах искусства. Практически в каждом концерте художественной самодеятельности принимал участие начальник строительства ТЭЦ Иван Макарович Перфилов. В юношестве он научился играть на балалайке и домре, позже выучил нотную грамоту, играл в оркестре народных инструментов. Его первое выступление в Норильске с двумя сольными номерами состоялось 31 декабря 1940 года в большом Новогоднем концерте: он исполнил на балалайке «Мазурку» Венявского, а на домре ? « Чардаш» Монти [12, с. 93-94].

У истоков музыкальной культуры Норильска стояли талантливые и инициативные люди. Репрессированные из Москвы, Ленинграда и других культурных центров страны, они формировали культурную среду, подобную той, из которой были вырваны. Знания и опыт этих людей передавались через поколения, а созданные ими творческие коллективы в будущем продолжили свое развитие.

Большой вклад в становление музыкальной жизни Норильска внесли руководители строящегося комбината В. З. Матвеев (1935-1938) и А. П. Завенягин (1938-1941), которые организовали систему культурного обслуживания. Именно в эти годы была четко определена музыкальная составляющая как органичное слагаемое музыкальной культуры Норильска. Сформировались кадры, материальная база, система поощрений.

Уже в первые годы строительства комбината были сформированы струнно-смычковые, духовые, джазовые оркестры, хоры, вокальные и инструментальные ансамбли, драматические кружки. Разнообразен их жанровый диапазон: опера, оперетта, водевиль, оркестровая, хоровая и камерная музыка. Участниками выступлений были как профессиональные артисты, так и любители, как заключенные, так и вольнонаемные.

Концерты всех солистов и творческих коллективов лагерного Норильска назывались художественной самодеятельностью. Однако это неверно, поскольку основную работу по музыкальному просветительству выполняли профессионалы, которые создавали исполнительские коллективы и выступали соло. Восхищение вызывает то, что в условиях норильских лагерей этим людям удалось сохранить свой творческий потенциал. Они несли норильчанам радость общения с прекрасным, и их деятельность подготовила основу для дальнейшего развития музыкальной культуры Норильска.

симфонический репрессированный культура

Список литературы

1.Артемихина А. В., Прейсман Э. М. Смычковое исполнительство в процессе формирования культуры Норильска // Смычковое исполнительство: сборник научных и методических работ. Красноярск: Красноярская государственная академия музыки и театра, 2013. С. 34-51.

2.Архивные материалы из Городского музея истории Норильска. Научно-вспомогательный фонд (ГМИН НВФ) 319.

3.Городской музей истории Норильска. Научно-вспомогательный фонд (ГМИН НВФ) 3796/803.

4.Львов А. Л. Норильские судьбы, 1815-1995. Норильск: Престо, 1995. 239 с. 5. Норильский городской архив. Ф. 11. Оп. 1.

Размещено на Allbest.ru