Формирование английского садово-паркового искусства в XIII-XIX вв.

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Волгоградский государственный университет

Формирование английского садово-паркового искусства в XIII-XIX вв.

Джумагалиева Алия Сатвалдовна

Садоводческая культура Туманного Альбиона, являющаяся результатом работы теоретиков и практиков садоводства не одного столетия, имеет древние корни, берущие начало еще со времен завоевания римлянами покоренных территорий, на которых они высаживали классические сады. Известно, что с распадом Римской империи садоводство в Англии утратило свою популярность. Возрождению садового искусства способствовало покорение Англии Вильгельмом Завоевателем. Далее, в XIII веке, жена Генриха III, Элеонора Прованская, и жена его сына Эдуарда I, Элеонора Кастильская, преобразили королевский сад, исходя их своих вкусов и интересов, а также с внедрением этнических мотивов [6].

Кроме садов в резиденциях королевской семьи, в Средневековье появились сады в усадьбах богатых вельмож и сады при монастырях. Предназначенные для чисто эстетических целей, они зачастую имели и практическое назначение: помимо красивых цветов, там выращивались травы и зелень для кухни, а также травы для отваров и лечебных медикаментов. Такие сады получили название herb gardens. Они встречаются и в наши дни, однако имеют более декоративную направленность. Некоторые англичане отводят участок земли для выращивания овощей (vegetable garden) [4, р. 125].

В период правления Тюдоров и Стюартов огромную популярность снискали узловые сады (knot gardens), развивавшие регулярный стиль садово-паркового дизайна. Они представляют собой особую форму партерной клумбы, вошедшую в моду английского садово-паркового искусства параллельно с изысканными барочными партерами Франции во второй половине XVI века. Английский узловой сад представляет собой компактную разновидность французского партера. Рисунок сада строго геометричен, обычно имеет квадратную форму и напоминает узоры, вышитые на старинном гобелене. Как правило, на небольших участках сад состоит только из одного квадрата, но на территориях больших усадеб композиция сада может достигать шести-восьми квадратов. Основным материалом для сада служат низкорослые кустарники, подстриженные таким образом, чтобы узор сада отлично просматривался с высоты человеческого роста. Самым неприхотливым и легко поддающимся стрижке кустарником является самшит (Buxus sempervirens) [7].

Пространство между кустарниками, очерчивающими контур узора, заполняют цветами, пряными травами, лекарственными растениями, обладающими не только приятным запахом и красивым видом, но и практической пользой (приготовление блюд, лекарственных настоев и др.), а также контрастирующими по окраске с цветом кустарников. Узловые сады можно по праву считать венцом английского садового творчества, поскольку они развивали зарождающийся интерес к малым формам в садово-парковом искусстве, подчеркнули значимость сочетания цветов, а самое важное - склонность к созданию замысловатых композиций [8].

Во второй половине XVI века, в период правления Елизаветы, садово-парковое искусство принимает новые обороты в своем развитии. Эта эпоха стала периодом глубокого изучения и познания мира, и, как результат, в ландшафтном проектировании сада появляется одна немаловажная составляющая - экзотические растения. Основной целью садового творчества становится умение одомашнить чужеродное растение, культивировать его на незнакомой для него почве, так, чтобы оно не только цвело, но и размножалось. Известно, что королева Елизавета испытывала особую любовь к Италии, вследствие чего значительное количество нововведений в законах организации сада сведено именно к этой стране. Существенным новшеством считается заимствованное у Италии топиарное искусство (topiary), искусство художественной стрижки и создания декоративных форм крон деревьев и кустарников, ставшее с течением времени неотъемлемой частью английского садоводства. Известными топиарными садами являются Levens Hall (Камбрия), Packwood House Garden (Уорвикшир) [7].

Дальнейшей популяризации концепций регулярного стиля садового дизайна в Англии XVII столетия способствовало бурное развитие так называемой «экспериментальной философии», являющейся прообразом современной науки, соединившей в себе математические, астрономические или физические исследования, цель которых состояла в создании целостной картины Божественного миропорядка. Центральное место в этом процессе занимал сэр Кристофер Рен, занимавшийся архитектурным проектированием городских и дворцовых ансамблей. Основой его концепции являлись гармонизация природного мира, создаваемого человеком, внедрение в пространственную плоскость законов геометрии [3].

Величайшие образцы регулярного стиля английского барокко, такие как Bleinhem, усадьба первого герцога Мальборо под Оксфордом, или Castle-Hovard в Йоркшире (архитекторы Sir John Vanbraugh и Nicholas Hawksmoor), имели композицию, строго подчинённую центральной оси и наполненную «торжественными аллегориями» [Там же]. Природный пейзаж мысленно делился прямыми линиями, закрепленными за определенными доминантами, - триумфальными арками, пирамидами, геометрическим центром оси являлся дом. Д. О. Швидковский выделил четыре периода в развитии английского регулярного стиля:

«геральдический» (правление Генриха VIII) - характеризует появление придворных королевских парков, символически представляющих незыблемость и мощь власти династии Тюдоров посредством внедрения геральдических фигур и связанных с ними объектов в садовых орнаментах;

«эмблематический» (правление Елизаветы I) - на смену геральдическим мотивам пришла система аллегорий, прославлявших королеву. Все, начиная от значения отдельных элементов до целых композиционных блоков, являло собой определенную эмблему и было объединено единой концепцией - прославлением королевы и ее добродетелей;

«маньеристический» (правление наследника Елизаветы I, Джеймса I) - композиция сада усложняется метафизическими сюжетными линиями;

«эклектический» (правление Карла I) - соединение стилей, относящихся к разным периодам в развитии ренессансного и маньеристического сада [Там же].

Общественные парки XVII века также развивали регулярное направление и делились преимущественно на три группы: 1) лужайки для игры в шар (bowling greens) и небольшие чайные сады (tea gardens), имеющие ограничения по входу; 2) модные спа-курорты, основными развлечениями которых являлись боулинг (bowling) и купание (taking the waters); 3) увеселительные сады (pleasure gardens), наполненные эффектными диковинными видами, стали самым популярным местом развлечений, открытым для общественности разной классовой принадлежности. От обычных садов их отличало наличие зрелищных представлений в дополнение к растительности: концертные залы (concert halls), павильоны для оркестра (bandstands), аттракционы для катания (rides), звериный цирк (menagerie), зоопарк (zoo). Сады носили эгалитарный характер, и за символическую плату представители разных слоев населения имели возможность посетить развлекательный комплекс. В садах проходили классические концерты, выступали иностранные уличные артисты и устраивались фейерверки, устанавливались частные беседки (private arbors), беседки для ужина (supper boxes), ротонды (rotundas) и китайские павильоны (Chinese pavilions). Сад служил идеальным местом для романтических свиданий. Для освещения деревьев и кустарников использовались сотни масляных ламп (oil lamps) [5].

ISSN 1993-5552 Альманах современной науки и образования, № 8 (86) 2014 73

Самый знаменитый развлекательный парк располагался на южном берегу Темзы. Сад начал свое существование в 1661 году как New Spring Garden, позднее, в 1732 г., был переименован в Vauxhall Pleasure Garden. Главными развлечениями были музыка, в том числе Генделя и Моцарта, исполняемая оркестром, и ужин на открытом воздухе, проходивший, как правило, в садовых беседках (private alcove), украшенных произведениями искусства, где группы из десяти-двенадцати человек могли наслаждаться приятным вечером. Сад пользовался популярностью еще около двухсот лет, когда в XVIII веке по всей стране стали появляться другие развлекательные комплексы, такие как Ranelagh Gardens, на месте нынешнего места проведения Chelsea Flower Show, Paris Garden, Marylebone Gardens и др. [Ibidem].

К сожалению, архитектурные памятники регулярного стиля не сохранились до наших дней, и только описания современников, небольшое количество изображений, а также материалы садовых археологических раскопок и сведения палеоботаники помогают восстановить облик английского регулярного сада. Причиной разрушения садово-парковых комплексов регулярного стиля стало отнюдь не влияние времени, а рьяное желание архитекторов и дизайнеров XVIII столетия преобразовать прямолинейные садовые ансамбли в свободные линии ландшафтного парка, ставшего принципиально новым направлением в развитии садового дизайна. Известно, что архитекторы-новаторы использовали взрывчатые вещества для уничтожения геометрически правильных элементов регулярного сада (прямоугольные террасы) с целью их преображения в мотивы пейзажного парка [3]. садовый ландшафтный дизайн пейзажный англия

В конце XVIII - начале XIX вв. сформировалась английская школа пейзажистов, куда входили преимущественно акварелисты, такие как Тернер, Кром и Котман, Констебл. Упоенность красотой английского пейзажа также нашла отражение в литературе, в произведениях Джейн Остин, во «Временах года» Томпсона, в сочинениях Каупера, Вордсворта, в поэзии Китса. Новая тематика в живописи и литературе сказалась и на искусстве ландшафтного дизайна, где практиковались уход от формализма прямоугольных комплексов и принятие естественного начала в планировке сада. Наиболее известными ландшафтными архитекторами стали Уильям Кент, Ланселот Браун и Хэмфри Рептон. Уильям Кент ввел концепцию планировки сада, получившую название пейзажного стиля, согласно которой природному ландшафту не свойственны прямые линии, а прямоугольные водоемы он заменил прудами искаженной формы. Л. Браун и Х. Рептон, заменив прямые дорожки извилистыми тропинками, подстриженные деревья и кустарники - группами растений в смешанном порядке, вошли в историю великими мастерами в сфере ландшафтного дизайна и архитектуры.

Браун является автором и участником создания более сотни садов и парков [Там же].

Английский пейзажный парк (English landscape gardens) как искусство устройства естественного природного ландшафта, возникшее в XVIII веке, имело широкую концепцию, конфронтирующую с традициями французского регулярного парка. Возникновение английского пейзажного сада обусловлено разными факторами, такими как влияние искусства Китая и Японии, развитие живописи, литературными направлениями: романтизмом и сентиментализмом. Именно Браун привез из Китая и Японии культ преклонения перед естественностью пейзажа и убеждение, что баланс и гармония достигаются не только при использовании прямых линий, но и при живописном, нерегулярном размещении объектов. Но главная причина состояла в социальных изменениях: английских буржуа и аристократов, владевших огромными наделами земли, отведенной под парки и сады, не устраивали затраты, уходившие на создание и поддержание в порядке регулярных садов. Наряду с этим, регулярный стиль садово-паркового дизайна был связан с политическими идеями французского абсолютизма, агрессивно воспринимавшимися английской буржуазией, что привело к возникновению новых эстетических веяний, утверждению красоты нетронутой природы [1].

Николас Певзнер заключил в одной из своих работ:«Пейзажный сад... был изобретен в Англии, ибо это был сад английского либерализма, а Англия именно в этот период стала либеральной, т.е. Англией вигов» [9, р. 100]. В подтверждение этому он добавляет: «Свободный рост дерева был очевидным символом свободного роста индивидуума, серпантинные дорожки и ручейки - свободы английской мысли… Партия вигов - это первый источник пейзажного сада, философия рационализма - второй. Разум - человеческая сила поддерживать гармонию с вечным порядком Вселенной» [Ibidem, р. 101].

Во втором десятилетии XVIII века стали складываться общества, отличавшиеся кардинально новыми представлениями о «просвещенном» образе пейзажного английского сада, одним из которых было Kit-Kat Club, сообщество выдающихся деятелей партии вигов: герцоги Графтон и Ньюкасл, виконт Кобхэм, сэр Роберт Уолпол, генерал Джон Дормер, сэр Джон Ванбру, философ Джозеф Аддисон. Представители партии тори имели отдельное сообщество, возглавляемое Александром Поупом. В поместьях многих политических деятелей этих сообществ были созданы или перестроены ландшафтные парки [3].

Без содействия данных просвещенных политических деятелей новый стиль ландшафтного дизайна навряд ли бы существовал, поскольку именно они сформировали первую группу заказчиков из богатых политиков, писателей, философов, не боявшихся нововведений и стремившихся к ним.

В общем виде развитие пейзажного направления в устройстве садов и парков происходило в следующих направлениях:

ранние живописные сады при пригородных усадьбах (сад Chiswick (вилла лорда Берлингтона),архитектор William Kent);

смешанные регулярно-живописные парки (сад Stowe, Англия, архитектор Чарлз Бриджман);

«англо-китайские» сады (XVIII век), подражание естественной природе сочеталось с увлечением экзотическими китайскими павильонами (сад Кью (Kew Gardens), Англия);

ландшафтные парки (парки Ланселота Брауна в Англии);

живописный сад, пейзаж которого обогащался за счет стилизованных павильонов (Пейнсхилл (Painshill), Англия) [2].

Таким образом, развитие английского ландшафтного дизайна в период с XIII по XIX века прошло несколько этапов, основными из которых являются регулярный сад и пейзажный парк, отражающие принципиально важные вехи в жизни и культуре английского социума. Пейзажный сад стал отражением национально-культурного восприятия англичанами природного мира и политических концепций, заложенных в основу ландшафтного парка как средства сопротивления французскому абсолютизму.

Список литературы

Иконников А. В. Лондон. Л.: Стройиздат, 1972. 86 с.

Пейзажный парк, английский парк, натуральный сад [Электронный ресурс]. URL: http://creatioart.ru/dictionary/index.php?let=17&id=575 (дата обращения: 25.05.2014).

Швидковский Д. О. Происхождение английского пейзажного парка // Пространство и время. 2012. Вып. 1.

Fox K. Watching the English. The Hidden Rules of English Behavior. Nicholas Brealey Publishing, 2008.

Размещено на Allbest.ru