Размещено на http://www.allbest.ru/

Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов

ОСОБЕННОСТИ КЛЕЙМЕНИЯ ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ ФИРМЫ «БОЛИН»

Осипова Мария Андреевна

Аннотация

клеймение ювелирный фирма болин

Целью данной статьи являются изучение и научное переосмысление клеймения ювелирных изделий фирмы «Болин». Клеймение является одним из важнейших аспектов атрибуции драгоценных изделий, поэтому для более полного и всестороннего изучения художественного наследия ювелирной фирмы необходимо детальное изучение данной научной сферы. Исследование подобного рода имеет широкое практическое применение, поскольку произведения фирмы «Болин» довольно часто встречаются на современном антикварном рынке.

Ключевые слова и фразы: клеймение; ювелирное искусство; Болин; атрибуция; антиквариат.

Annotation

PECULIARITIES OF THE FIRM ЇBOLIN? JEWELRY MARKING

Osipova Mariya Andreevna Saint-Petersburg University of Humanities and Social Sciences

The goal of the article is the study and scientific reconsideration of the firm ЇBolin? jewelry marking. Marking is one of the most important aspects of the attribution of jewelry, therefore for fuller and more comprehensive study of the artistic heritage of the jeweller's firm it is necessary to investigate this scientific sphere in detail. Such research has a wide practical application as the products of the firm ЇBolin? are quite often found in modern antique market.

Key words and phrases: marking; jeweller's art; Bolin; attribution; antiques.

Основная часть

В современном искусствознании изучение творчества придворных ювелиров семьи Болин является актуальной темой. Об этом свидетельствует появление изделий фирмы на ведущих зарубежных и российских аукционах, а также публикация в последние десятилетия научных исследований, посвященных ювелирному дому. Одним из наиболее важных аспектов в изучении творческой деятельности фирмы «Болин К. Э.» можно считать атрибуцию ювелирных изделий, созданных мастерами фирмы. Немаловажную роль в этом процессе имеет знание клейм, которые ставились на изделия фирмы.

Ряд отечественных исследователей работал над изучением клейм. Надо отметить классический труд профессора М. М. Постниковой-Лосевой [10]. Продолжателем дела М. М. Постниковой-Лосевой можно назвать А. Н. Иванова [2], чья работа содержит обширный перечень фирм и мастеров, создающих ювелирные изделия, а также и их клейм. Наиболее яркий период деятельности фирмы «Болин К. Э.» приходится на рубеж XIX-XX вв. Клеймению русских золотых и серебряных изделий этого временного отрезка уделяют внимание В. В. Скурлов, А. Н. Иванов [3].

Наиболее подробно тема клеймения изделий фирмы «Болин» рассматривается в книге соавторов В. В. Скурлова и Т. Н. Мунтян и М. Риббинг [6]. В работе привед?н наиболее подробный перечень клейм компании, с указанием конкретных дат и других дополнительных сведений. В связи с тем, что данное издание было опубликовано в 1996 г., некоторые аспекты клеймения изделий фирмы «Болин» все еще нуждаются в более тщательном осмыслении. Именно им и посвящена статья.

Ко второй четверти XIX века формируются все основные принципы нанесения клейм на предметы, выполненные из драгоценных металлов. Клеймению подвергались изделия, созданные мастерами разнообразных ювелирных фирм России, работающих в XIX столетии. Среди них следует отметить фирмы «Фаберже», «Болин», Хлебникова и пр. Объектом нашего внимания является фирма «Болин». клеймение ювелирный фирма болин

Расцвета деятельности компания «Болин» достигает в XIX столетии, в связи с чем подробнее стоит остановиться на пробирной системе именно этого отрезка времени. Одной из констант можно считать пробирное клеймо, обозначающее пробу, т.е. содержание золота или серебра в сплаве из которого выполнено ювелирное произведение. Заметим, что содержание драгоценных металлов в лигатуре (сплав, состоящий из драгоценного металла и добавленного к нему менее ценного, для придания большей прочности и удешевления) в России измерялось в золотниках. Чистое золото соответствовало 96 золотникам. Традиционными для золота пробами были 56 и 72 золотника. На серебряных изделиях обычно стояла 84 и 88 проба, высокая 91 золотниковая проба считается редкой [Там же, c. 226]. Помимо пробирного клейма на поверхность любого изделия из металла в XIX столетии наносились и контрольные клейма, вид и состав которых неоднократно менялся. Так, вплоть до конца XIX века использовались так называемые контрольные клейма-тройники, которые состояли из клейма с гербом города; указанием года; инициалами пробирного мастера. Так, на гербе Петербурга изображалось два скрещенных якоря, между которыми находился вертикально расположенный жезл. Такое изображение присутствовало на петербургских изделиях, начиная с 1741 г. вплоть до 1896 года [3, c. 252-263]. В качестве герба Москвы использовалось изображение Георгия Победоносца, покоряющего змея. Благодаря этому можно с точностью атрибутировать, в каком городе создано то или иное произведение ювелирного искусства.

1 января 1899 г. на смену пробирному и контрольному клеймам приходит Государственное пробирное клеймо с изображением женской головки в кокошнике (данное изображение принято называть просто «кокошник»), пов?рнутой влево. Справа от кокошника располагались инициалы управляющего пробирного округа - штемпельмейстера. Так, о том, в каком регионе было создано произведение, можно судить по имени управляющего пробирного округа. Известно, что в Петербурге ими были Яков Николаевич Ляпунов (1899 г. - 31 марта 1904 г.) (его инициалы Я. Л.), а 1 апреля 1904 года управляющим пробирного округа становится Александр Васильевич Романов (А. Р.) [Там же]. Следовательно, если на произведении искусства встречается совокупность подобных символов, справедливо можно заключить, что оно создано не ранее 1 января 1899 г. и не позднее 31 февраля 1908 г. Прич?м клеймились изделия на первых стадиях создания в ещ? не законченном виде, поэтому с большей точностью по клеймам можно определить дату начала создания произведения. Как и в предыдущий период, на ювелирном изделии присутствовала и проба в золотниках.

В 1908 г. 1 марта государственные клейма вновь претерпевают изменения. Теперь женская головка в кокошнике пов?рнута вправо, а вместо инициалов управляющих пробирным округом ставилась буква греческого алфавита, соответствующая округу. Санкт-Петербург обозначался буквой «альфа». В Москве использовали «дельта». Изменения касаются не только разворота головы, но и самого е? изображения. Прич?м, если вес изделия составлял менее 8,5 г (2 золотника), на н?м ставилось клеймо маленького размера: «кокошник» в кружочке [6, c. 227]. Такое же миниатюрное клеймо ставилось и на отдельных частях предмета, если изделие было сборным. Таким образом, опираясь на подобные сведения, можно довольно достоверно определить место создания произведения, приблизительную дату производства и, кроме того, распознать поддельное клеймо, не соответствующее образцу.

Помимо рассмотренных клейм, единых для изделий, выполненных из драгоценных металлов в Москве и Санкт-Петербурге, на поверхность ювелирных произведений могли наноситься клейма фирмы (так называемый именник) и (или) клеймо мастера, выполнявшего работу. Главным образом, знак фирмы ставился в тех случаях, когда изделие изготавливалось на продажу, а не по частному заказу. Довольно часто изделия, созданные для определ?нного лица, не помечались клеймом фирмы и мастера, т.к. заказчик мог лично знать того, кто создавал произведение, и не нуждался в дополнительных гарантиях. В связи с тем, что петербургское отделение компании «Болин» в основном занималось созданием ювелирных украшений по частному заказу, какие-либо клейма, за исключением государственных, на поверхности изделий, как правило, отсутствуют. Более того, отсутствие клейм фирмы и мастера на ювелирных украшениях может быть связано с тем, что нанесение разнообразных оттисков на поверхность изделия сопровождалось сильным ударом. А это, в свою очередь, могло деформировать и повредить изящное ювелирное украшение. Обычно клеймо фирмы проставляли прямо на футляре, в котором находилось изделие. Главным образом клейма ставились на серебряных изделиях московского подразделения компании, которые сейчас нередко оказываются на антикварном рынке.

Например, на московской посуде встречаются такие клейма, как BOLIN, Shanks & Bolin (1852-1888 гг.). Подобное клеймо встречается на серебряной чернильнице и стаканчике для карандашей 1884 г., хранящихся в Русском национальном музее искусств в Москве. Знак BOLIN можно видеть на вазе из кварца в серебряной окантовке (1896-1907 гг., частное владение). Клейма Bolin, C. E. Bolin используются в период с 1888 г. по 1912 г. Например, клеймо «Bolin» находится на поверхности графина из гран?ного хрусталя и серебра (кон. XIX в., галерея «Ротманн», К?льн). Такое же клеймо и на серебряной шкатулке, выполненной московским филиалом фирмы (1896-1908 гг., Русский национальный музей искусств, Москва). Клейма W. A. Bolin, WAB стали использоваться и после переезда фирмы в Стокгольм в 1916 году [Там же, c. 228]. Пример клейма WAB можно видеть на агатовой вазе с золотом, сапфирами и алмазами (1912-1917 гг.) из Государственного Исторического музея в Москве.

Говоря об именных клеймах, стоит отметить, что инициалы ML на поверхности изделий принадлежат мастеру Марии Линке. Вероятнее всего, она владела собственной серебряной мастерской (1866-1894 гг.), при этом подавляющее большинство заказов было создано именно для фирмы «Болин» [Там же, c. 229]. Клеймо этого мастера встречается на уже упомянутых ранее серебряной чернильнице и стаканчике для карандашей (1884 г., Русский национальный музей искусств, Москва). Кроме того, такое же клеймо можно видеть и на графине из гран?ного хрусталя и серебра (кон. XIX в., галерея «Ротманн», К?льн).

Клеймо с инициалами KL принадлежит мастеру Константину Линке, который, возможно, являлся сыном Марии Линке. Клейма Константина встречаются только на изделиях фирмы «Болин». Подобные инициалы находятся на поверхности серебряной вазы для фруктов (1899-1908 гг., «Московский Кремль», Москва). Клейма мастера можно видеть и на серебряных ножах для рыбы (1899-1908 гг., Гохран России, Москва).

В Санкт-Петербурге встречаются произведения с клеймами мастера. Одним из таких знаков является клеймо мастера Роберта Швана (Robert Shwan, также Shwen) и его супруги Софии Шван, продолжавшей дело мужа вплоть до 1916 года (Sofia Shwan). Клейма мастера стоят на украшениях, выполненных для императорского двора [Там же, c. 228]. Клеймо Роберта Швана (R. S.) присутствует на броши, датируемой 1883 г., выполненной в виде короны, украшенной алмазами с портретами императора Александра III и его супруги Марии Ф?доровны (Собрание королевского дома Дании, замок Росенборк). Большая часть известных нам украшений отмечена инициалами жены ювелира, Софии Шван (S. S). Например, такое клеймо стоит на золотой броши (прибл. 1908-1916 гг., в частном владении) и тиаре, выполненной по заказу императрицы Александры Ф?доровны, совместно с фирмой Фаберже (1900 г.). Клейма S. S. присутствуют и на броши, выполненной в 1908-1917 гг. из золота и серебра с тремя сапфирами в центре, а также на броши с аквамарином и рубином, датируемой 1896-1908 гг., дошедшей до наших дней в оригинальном футляре (все броши находятся в частном владении).

Владимир Яковлевич Фиников считается главным ювелиром фирмы «Болин», поэтому клеймо с инициалами этого мастера (В. Ф.) можно встретить на ювелирных изделиях, например, золотых запонках с жемчугом и алмазами (до 1896 г. Wartski, Лондон).

Клеймо Н. Ч. на поверхности ювелирного изделия говорит о том, что автором был Николай Андреевич Черноков (Чернаков). Подобное клеймо стоит на золотой шкатулке с бриллиантами и эмалью, изготовленной к юбилею Дома Романовых в 1913 году (находится в частном владении). Инициалы (В. С.) принадлежат мастеру Василию Васильевичу Цвернеру. Ещ? одним мастером, работавшим на фирму, был ЭдуардВильгельм Шуберт (E. S.) (1819-1903 гг.). Его клейма встречаются на броши и браслете с сапфирами и бриллиантами (ок. 1870 г., в частном собрании). Клеймо мастера Шуберта в антикварной практике часто путают с клеймом мастера фирмы Фаберже Эдуарда Шрамма, приписывая, таким образом, изделия фирмы «Болин» фирме «Фаберже».

Можно заметить, что на сохранившихся футлярах фирмы «Болин» есть изображение двуглавого орла, т.е. герба Российской империи. Наличие подобного знака говорит о том, что ювелирная фирма являлась поставщиком Высочайшего двора, и (или) владелец предприятия был придворным ювелиром. Члены семьи Болинов, действительно, являлись придворными ювелирами на протяжении длительного времени [13, д. 107, л. 5]. Согласно архивным документам, звание поставщика Высочайшего двора было присвоено компании «Болин» в феврале 1864 г. [Там же].

Занимаясь атрибуцией произведения ювелирного искусства, особенное внимание стоит уделять именно клеймам, находящимся на поверхности изделия. Верная идентификация клейма позволяет с большей точностью установить дату и место создания произведения, пробу, определить имя мастера. Клеймо обладает особой информативностью, во многом упрощающей задачу исследователя.

Список литературы

1. Загаевский К. И. Основные Правила клеймения драгоценных изделий. Рига: Рига, 1912. 37 с.

2. Иванов А. Н. Мастера золотого и серебряного дела в России. М.: Русский национальный музей, 2002. 908 с.

3. Иванов А. Н., Скурлов В. В. Клеймение золотых и серебряных изделий на рубеже XIX-XX вв. СПб.: Лики России, 2001. 288 с.

4. Лопато М. Н. Ювелиры старого Петербурга. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2006. 270 с.

5. Мартынова М. В. Драгоценный камень в русском ювелирном искусстве XII-XVIII вв. М.: Искусство, 1973. 105 с.

6. Мунтян Т. Н., Скурлов В. В., Риббинг М. Драгоценности & серебро. СПб., 1996. 230 с.

7. Папи С. Сокровища дома Романовых. СПб.: АСТ, 2011. 304 с.

8. Постникова-Лосева М. М. Золотое и серебряное дело XV-XX вв. М.: Наука, 1983. 372 с.

9. Постникова-Лосева М. М. Русское ювелирное искусство, его центры и мастера. XVI-XIX вв. М.: Наука, 1974. 372 с.

10. Постникова-Лосева М. М. Указатель русских клейм на изделиях из драгоценных металлов ХVII-ХХ вв. М.: ГИМ, 1992. 100 с.

11. Российский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 468. Оп. 7.

12. РГИА. Ф. 472. Оп. 38.

13. РГИА. Ф. 472. Оп. 43.

14. Скурлов В. В. Фаберже - министр ювелирного искусства. М.: Русь-Олимп, 2006. 240 с.

15. Терехова А. Е. Золотые и серебряные изделия русских мастеров XVII - начала XX века. М.: Изобразительное искусство, 1981. 16 с.

16. Тилландер У. Драгоценности императорского Петербурга. СПб.: Лики России, 2013. 296 с.

17. Хохлова Е. Н. Художественные изделия из металла. М.: Всеко-из, 1959. 29 с.

Размещено на Allbest.ru