Собрания многих отечественных музеев включают коллекции фрагментов монументальной живописи, количество которых варьируется от единичных выразительных образцов до нескольких десятков ящиков. Выявленные в основном в результате архитектурно-археологических изысканий, фрагменты позволяют изучать изобразительные и технико-технологические особенности настенных росписей в непосредственной близости [3]; также появляется возможность искусствоведческого исследования и реконструирования иконографии разрушенных и малоизученных древних памятников [9]. В связи с этим в последние десятилетия участилось обращение специалистов не только к отдельным фрагментам руинированных стенописей, но и к восстанавливаемым композициям, однако введение их в научный оборот затруднено по нескольким причинам. Рассмотрим особенности фрагментарно сохранившихся росписей и проблемы, возникающие при разработке экспозиционных вариантов.

Наряду с образцами кирпичей и штукатурных растворов некоторые фрески экспонировались в интерьерах храмов под стеклом витрин, в музеях и открытых хранениях Москвы, Санкт-Петербурга, Киева, Полоцка, Старой Ладоги, Пскова, Смоленска, Твери, иллюстрируя особенности того или иного периода росписи. Одна из самых больших коллекций археологических фрагментов монументальной живописи XII-XV веков находится в Новгородском музее-заповеднике, где кроме местных памятников представлены и росписи из других городов. В 1980-е годы в Новгороде предполагалось создать большую экспозицию, посвященную строительному делу домонгольской Руси и представляющую основные этапы становления архитектурной археологии [18, с.155]. Изначально археологические изыскания не были нацелены на извлечение фресок из грунта, но постепенно тактика ведения раскопок изменилась, и такие поступления в музейные хранения стали ежегодны. Впервые необходимость и возможность восстановления руинированных стенописей была отмечена сотрудниками Государственного Эрмитажа; тем не менее примеры проведения полного комплекса работ на фрагментах росписи из одного памятника единичны (храмы Довмонтова города [2], церкви Спаса Преображения на Ковалеве [5] и на Нередице [13], Успения Богоматери на Волотовом поле [1]). Подобранные из фрагментов композиции монтируются на новую жесткую основу, в которой учитываются химические и физические свойства различных материалов, а также возможность обратимости самой операции. Например, в открытом хранении Государственного Эрмитажа руинированные росписи псковских (XIV век) и смоленских храмов (XII век) смонтированы на заливочный пенополиуретан, в Новгородском музее росписи XIV века из церкви Спаса Преображения на Ковалеве - на титановые щиты. В отличие от таких основ возвращение восстановленных из фрагментов композиций на кладку стены (росписи XII века из церкви Спаса Преображения на Нередице и XIV века из церкви Успения Богородицы на Волотовом поле) не меняет статус произведения монументальной живописи.

Современные возможности подсказывают новые формы экспонирования частично сохранившихся ансамблей. При этом должны учитываться особенности восприятия фрагментированной живописи. Для визуального объединения разрозненных фрагментов используют различные способы: нивелирование цветом резких контрастов авторской и реставрационной штукатурок, воспроизведение подготовительного рисунка композиции в местах восполненных утрат и частичная реконструкция изображения. Их степень может быть продумана на уровне компьютерной модели. Рисунок, созданный на основе документальных материалов и позволяющий достоверно точно определить местонахождение конкретного фрагмента относительно других [14], "опасен тем, что благодаря соединению сохранившихся линий, при общей потертости или утрате авторской живописи, произведение живописи легко превращается в графическое, приобретает характер, совершенно не свойственный и не соответствующий авторскому исполнению" [16, с.364]. "Пригашения" белых пятен реставрационного грунта выполняются под цвет ближайшего окружения внутри изобразительных элементов или на фоновых участках; не рекомендуется наносить тонировки в местах границ фона и изображения. Если необходимость применения этого метода (без восполнения линий рисунка) объясняется восстановлением "художественного образа стенописи" [Там же, с.365], то при наличии больших площадей утрат экспозиционные задачи предлагается решать подбором цвета фона штукатурного грунта. Это доказывают и работы по монтированию на кладку стены руинированной стенописи в церкви Успения Богородицы на Волотовом поле. В настоящее время темный цвет штукатурки в местах лакун выгодно оттеняет древнюю живопись, и фрагментарная сохранность композиций не мешает их восприятию. Уровень заполнения реставрационным грунтом утрат на руинированной монументальной стенописи также может быть разным и выполняться как ниже уровня авторской живописи (псковские росписи в открытом хранении Государственного Эрмитажа [17]), так и в один уровень с ней (церковь Спаса Преображения на Нередице). При условии сохранности древних частей памятника приходится решать задачу визуального объединения фрагментированной и нефрагментированной росписи в интерьере.

Взгляд на проблемы восполнения и тонирования утрат, реконструкцию и экспонирование руинированных изображений формировался вместе с принципами научной реставрации. Если до начала XX века стенопись преимущественно дописывалась в местах утрат или полностью поновлялась, то по мере осознания общекультурного значения древней живописи вырабатывалось корректное отношение к ее сохранению [4]. Особенно остро велись дискуссии о методах реконструкции фрагментированной росписи на Всесоюзной конференции в г. Тбилиси в 1979 году. Тогда обозначились две основные точки зрения: полное невмешательство в художественную структуру памятника (так называемое археологическое направление реставрации) и применение элементов реконструкции для цельности восприятия изображения [6, с.92]. Задача художникареставратора - найти рациональное решение в сохранении художественного образа при минимальном вмешательстве [11, с.121]. На сегодняшний день экспонирование подобранных из фрагментов композиций видится более целесообразным на кладке стены, смонтированными на первооснову, а варианты реконструкций могут быть выполнены в других моделях [8].

В области подборки, монтирования и экспонирования руинированной стенописи интересен зарубежный опыт [7]. Восстановление фресок Андреа Мантеньи из капеллы Оветари в Падуе [20] было начато с цифровой фотосъемки фрагментов, которые составили единый каталог и использовались для виртуальной реконструкции. Возвращение части потолочной фрески Чимабуэ в базилику святого Франциска Ассизского состоялось благодаря современным технологиям [19]. Специально разработанная компьютерная программа ARMADO [21] позволила осуществить по ряду визуальных признаков подборку множества фрагментов полихромной стенописи древнего храма на территории современного Перу. При реставрации церкви Святого Димитрия близ Прилепа в Македонии обнаруженные под слоем живописи фрагменты "Деисуса" [10, с.7] рубежа XIII-XIV веков были объединены рисунком, исполненным жидко разведенной красной охрой, по аналогии с авторским подготовительным.

Таким образом, работы по подборке и монтированию на кладку стены фрагментов руинированной росписи показывают необходимость максимально полного сбора иллюстративного, текстового и фактологического материала, что повышает адекватность выбранного экспозиционного варианта авторской росписи. Даже самые мелкие фрагменты и сколы, не имеющие точной стыковки, но установленные в левкасный слой по характеру живописи ближайшего окружения, позволяют решить проблему их сохранности, дополнить помещенные на стену блоки и тем самым уменьшить количество реконструкционных вмешательств в подлинник. К сожалению, бьльшая часть руинированной стенописи не используется в качестве экспозиционного материала, так как она труднодоступна в условиях музейных фондов и нуждается в проведении консервационных работ. Нередко и отсутствие исчерпывающей документации о времени и месте обнаружения фрагментов живописи. Еще одна проблема - разрозненность фрагментов росписи из одного памятника по коллекциям. Так, фрагменты XV века, выявленные в 1893-1900 годах в новгородском Софийском соборе и принадлежащие одной композиции, находятся в хранениях Государственного Русского музея [12, с.22], Софийского собора и Новгородского музея-заповедника.

Применение современных технологий позволило бы вести компьютеризированный учет и мониторинг состояния сохранности археологических фрагментов монументальной живописи, предоставлять исследователям предварительную информацию. Для решения экспозиционных задач в области руинированной монументальной живописи необходима организация комплекса мероприятий:

целенаправленный сбор фрагментов, включая крошечные сколы, в процессе архитектурно-археологических исследований объектов с монументальной живописью;

сотрудничество археологов и хранителей с реставраторами, которые могли бы осуществлять полевую обработку обнаруженных фрагментов и аннотировать их по месту находки;

поиск и сосредоточение изобразительного материала и письменных источников по конкретному памятнику монументальной живописи в единую коллекцию;

создание базы данных фрагментов руинированных стенописей в каждом музее и возможность обмена информацией между ними [15].

Компьютерная техника, уже несколько лет используемая реставраторами при восстановлении разрушенных композиций, графической и цветовой реконструкции изображения (в том числе и создании трехмерной модели храмового ансамбля), монтировании на кладку стены, позволяет разрабатывать и предварительно выбирать оптимальный вариант экспонирования руинированных стенописей, удовлетворяющий как специалиста, так и массового зрителя.

руинированная монументальная живопись древний ансамбль

Список литературы