Размещено на http://www.allbest.ru/

Институт дизайна (Тюменский филилиал)

Уральской государственной архитектурно-художественной академии

Русский модерн: генезис пространства

Цехмистер Татьяна Ивановна

Адрес статьи: www.gramota.net/materials/1/2009/12-2/31.html

Статья опубликована в авторской редакции и отражает точку зрения автора(ов) по рассматриваемому вопросу

Источник Альманах современной науки и образования

Тамбов: Грамота, 2009. № 12 (31): в 2-х ч. Ч. II. C. 81-82. ISSN 1993-5552.

Адрес журнала: www.gramota.net/editions/1.html

Содержание данного номера журнала: www.gramota.net/materials/1/2009/12-2/

К началу ХХ века (1900-1910 гг.) в России формируется новый стиль - модерн. Новый по пластическим особенностям и по прецедентности влияния на последующие эпохи. Его априорными прототипами стали объективные факторы социальной действительности и субъективные творческие моменты. Временные рамки модерна ограничены одним десятилетием, однако ареал его распространения на пластические искусства, гуманитарную сферу деятельности, социальную действительность поистине огромен, благодаря чему время существования русского модерна среди искусствоведов принято считать целой эпохой. интерьер модерн гезамткунстверк

К сожалению, этот период до сих пор не всегда верно оценивается. Модерн принято считать стилем, пластически воспроизводящим линейную пластику природы: листья, стебли, стилизованные цветы. Стилем, проявившим интерес к культурной архаике России. На деле модерн инициировал первый своего рода фазовый переход, в котором подверглись переосмыслению все формы гуманитарной действительности, проектно-художественной деятельности и, прежде всего интерьер, ставший способом переконструирования жизни (а не ее украшения).

В этот период интерьер характеризуется понятием «гезамткунстверка» (нем. Gesamtkunstwerk Термин был введен композитором Г. Вагнером в 1850-м году, в отношении «искусства будущего», т.е гармоничного единения искусств. Позднее стал использоваться как основная характеристика для методологических принципов эпохи модерна. - совокупное художественное произведение). Методологические принципы, лежавшие в его основе, оказали сильное влияние на пластический характер интерьера этого периода. Синтез различных видов искусства в едином пространстве позволил интерьеру стать не только жилой средой, но и целостным художественным произведением. Эта перемена повлекла серьезные изменения в ценностных приоритетах, заложенных в интерьере социальной и культурной сферой действительности: ориентация на художественную самобытность, поиск новых выразительных форм и качеств материалов. Жилой интерьер в эпоху модерна стал проектным явлением, активно моделирующим и рационально преобразующим пространство, добиваясь в нем, в равной степени, функциональной выверенности и пластического многообразия.

Эмпирика образа интерьера, многозначность, преобразование функционально-планировочной системы соответствует философским рассуждениям о сущности мира того времени, представляя собой аналогию со структурой мироздания, космосом. Интерьер в эпоху модерна следует понимать в качестве производной полярного, но органичного мира: плохого и хорошего, доброго и злого, высокого и низкого. Образная множественность пространства в период модерна универсальна. Она обладает как природной естественностью, эмоциональностью, проникшей за временные рамки так и практической рациональностью, синтезирующей различные культурные слои в пространстве. Контрасты, смысловые и визуальные парадоксы стали основополагающими в системе ценностей модерна взаимно преумножающими воздействие друг друга. В интерьере были инициированы пластические решения, определившие новые качества традиционных материалов: текучесть каменных перил и графичность оконных стекол, мягкость металла и жесткость дерева.

Планировочная структура взаимосвязана с обликом всего здания в целом. Этот подход наиболее выражен в частных проектах жилых особняков (С. П. Рябушинского в Москве, арх. Ф. О. Шехтель), а также гостинице «Метрополь», архитекторов В. Ф. Валькота, Л. Н. Кекушева. Основной целью новой планировочной структуры является постепенное раскрывание пространства изнутри наружу - от свободного, логичного и тщательно продуманного плана с целесообразной группировкой помещений к вытекающим из внутренних пространств внешним объемам. Российский исследователь Н. К. Соловьев отмечает, что отличительной чертой интерьеров эпохи модерна стало их динамическое восприятие в процессе движения. В пространстве всех шести этажей гостиницы «Метрополь» происходит постоянная смена направления движения, что способствует разворачиванию все новых пространств и их ракурсов перед посетителем. Это ощущение усилено игрой света через оконные проемы, а в помещении ресторана «Метрополь» и парадного холла - появлением витражей.

Ценность эпохи модерна в том, что интерьер впервые трактуется как способ усовершенствования быта людей, переустройства всего человеческого пространства. Развитие техники обусловливает появление новых тенденций в проектировании пространства: актуальность свободной перетекающей планировки комнат, близка к естественной среде. Компактность и асимметричность планов, камерность помещений - все эти критерии основаны на аналогии с природными формами и системами. В то же время в интерьере жестко регламентируются функциональные зоны: сакральных, общественных, рабочих, гигиенических и др. Однако наравне с функциональными достоинствами такие интерьеры несут в себе яркие художественные черты. Этого мнения придерживаются и советские исследователи этого периода Е. А. Борисова и Г. Ю. Стернин. Они характеризуют облик интерьера как естественное продолжение архитектурно пластического решения здания в целом, отмечая, что интерьер в эпоху модерна становится самостоятельным художественным произведением.

Подводя итог, хочется отметить, что интерьер в этот период стал неотъемлемой частью искусства. Ценность интерьера в эпоху модерна заключена в его целостном облике, ориентировавшем общество на эстетитизацию аспектов истинности, на расширение границ привычного мира, на поиск субъективных критериев красоты. Наверное, поэтому новый облик интерьера был наиболее востребован в частных заказах. Одновременно он стал ареалом применения методологии модерна, визуально интерпретирующим явления, идеи, вещи.

Список литературы

1. Алпатов М. В. Всеобщая история искусств: в 3 т. М., 1948-1955. Т. 3. 296 с.

2. Барташевич А. А., Аладова Н. И., Романовский А. М. История интерьера и мебели: учеб. пособие для студентов вузов. Ростов н/Д, 2004. 247 с.

3. Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. М., 1998. 359 с.

4. Соловьев Н. К. История современного интерьера. М., 2004. 399 с.

Размещено на Allbest.ru