Организационные формы и сценическая деятельность ирландского национального Эбби-театра (1939–1999 гг.)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Автореферат

диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Организационные формы и сценическая деятельность ирландского национального Эбби-театра (1939-1999 гг.)

Общая характеристика работы

Актуальность темы. Диссертация посвящена малоизученному периоду деятельности ирландского национального Эбби-театра, одного из самых интересных и своеобразных творческих феноменов, появившихся на стыке XIX и XX веков. Возникший в период, названный ирландским Возрождением, Эбби-театр играл и ныне продолжает играть важнейшую роль в культуре Ирландии. В конце XX - начале XXI века Эбби-театр - это один из величайших театров мира, ежегодно представляющий лучшие произведения ирландского и мирового репертуара и обладающий собственной неповторимой школой актерского искусства. Эта школа соединяет в себе великие традиции русского, французского и английского театра, с богатством национальной ирландской культуры.

Между тем в российском театроведении отражен только первый период деятельности Эбби-театра, связанный с именами его первых директоров, драматургов У. Б Йейтса, И.А. Грегори и Д.М. Синга. В работах же зарубежных исследователей исследуются отдельные проблемы работы театра в последующие годы. Новизна данной диссертации заключается в обращении к мало изученному периоду деятельности Эбби-театра - с 1939 по 1999 год. Данная диссертация является первым комплексным исследованием деятельности Эбби-театра и таких проблем как: традиции ирландского театра, заложенные основателями Эбби-театра и их развитие и эволюция на протяжении истории театра; влияние политических, экономических, социальных и других факторов на деятельность Эбби-театра (в первую очередь на его организацию); отражение в репертуаре Эбби-театра различных направлений, стилей и тем, свойственных ирландской и европейской драматургии того времени, формирование в ирландском театре самобытной драматической школы; рассмотрение деятельности различных режиссеров Эбби-театра, отражающей влияние основных современных театральных направлений в европейском и отчасти американском театральном искусстве; формирование особой актерской школы Эбби-театра, обусловленное особенностями репертуара и особыми условиями развития театра; взаимовлияние общеевропейской и ирландской театральных культур.

Степень разработанности проблемы

Научное осмысление всех аспектов деятельности Эбби-театра в течение продолжительного малоизученного периода 1939-1999 гг. требует обращения к широкому кругу научной и специальной литературы, посвященной истории и теории ирландского театра, а также теории и истории драмы и театрального искусства в целом.

Для создания комплексного исследования по избранной теме были использованы материалы из источников разного рода, жанра, глубины и широты проблематики. Среди этих работ исследования общего характера, статьи по более узким вопросам избранной темы, статьи и эссе деятелей Эбби-театра, их переписка, мемуарная литература, а также статьи, рецензии, отзывы на спектакли в ирландской, английской, американской и российской прессе.

Специфика темы диссертации, а также необходимость анализа и выявления причин недостаточного освещения в отечественном и зарубежном театроведении рассматриваемого в данной работе периода деятельности Эбби-театра, обусловили хронологический принцип построения научно-библиографического обзора источников и литературы по теме диссертации.

Как основателем, так и главным идеологом Ирландского театра был У.Б. Йейтс. Именно его перу принадлежат первые работы об ирландском национальном театре еще до появления Эбби-театра, а также статьи, анализирующие первые два десятилетия его существования. Помимо того в 1913 году была опубликована первая масштабная работа, посвященная специально Эбби-театру, - книга Августы Грегори «Наш ирландский театр», содержащая множество ценных свидетельств о жизни театра вплоть до поездки Эбби в Америку в 1913 году.

После окончания первого, «золотого» десятилетия работы Эбби были опубликованы общие работы Корнелиуса Уэйгандта и Эрнеста Бойда, посвященные феномену ирландской драматургии. В 1929 году вышла книга ирландского исследователя Мэлоуна «Ирландская драма», рассматривающая пьесы ирландских драматургов в контексте социальной, политической и культурной жизни театра, а также - первый очерк истории Эбби-театра Доусона Бирна. В вышедшей в 1931 году книге Анны Миллер о независимых театрах в Европе Эбби-театру была посвящена отдельная глава. В этой главе говорилось об особой роли Эбби-театра в формировании ирландского театрального искусства и интересном смешении традиций европейских независимых театров с особенностями возрождающейся ирландской культуры. В 1935 году были опубликованы воспоминания Уильяма Фэя, актера и первого режиссера Эбби-театра и одного из его создателей, а в 1939 году - работа Уны Эллис-Фермор «Ирландское драматическое движение», где именно деятельность Йейтса была поставлена во главу всего ирландского театрального движения.

После смерти Йейтса в 1939 году выходили книги, посвященные признанным деятелям Эбби-театра периода его расцвета. В это время появились биография Йейтса, написанная Джозефом Хоуном, книга, посвященная жизни и творчеству драматурга Шона О'Кейси и автобиография Мэри Ник Шиублей - актрисы, проработавшей в Эбби с самого открытия театра, были опубликованы дневники леди Грегори.

Первым специальным исследованием по истории Эбби-театра, появившимся после Второй мировой войны, стала работа Питера Каванэ «История Эбби-театра», опубликованная в 1950 году. Она охватывает период деятельности театра с 1899 года до смерти Йейтса и дальше - до 1949 года. Чрезвычайно ценными могут оказаться приложения к этой книге, которые включают в себя все премьеры театра за указанные годы, финансовые документы театральной ассоциации, информацию о государственных субсидиях, а также текст патента, полученного Эбби-театром в 1904 году. Эти материалы представляют особый интерес для настоящего исследования, рассматривающего как раз организационные формы деятельности театра. Последняя глава этой книги называется «Предательство». П. Каванэ, как и некоторые его последователи, считает, что Эбби-театр умер вместе со своим основателем, и после смерти Йейтса ничего достойного в его театре не происходило.

Цель диссертации как раз и заключается в том, чтобы доказать обратное. Пережив определенные трудности, театр снова нашел свое лицо. Об этом, в частности, свидетельствовало и появление в 1950-х - 1960-х гг. новых работ о нем. Так, в 1951 году вышла книга «Ирландский Эбби-театр: история 1899-1951». Автор указанного труда, драматург и режиссер Леннокс Робинсон, работал в Эбби-театре с конца 1900-х годов и до самой смерти. Правда, позиция автора в книге максимально отстраненная: Робинсон обходит все «острые углы» в характеристике описываемых им событий. В книге Л. Робинсона нет ни описания постановок, ни упоминания об интересных актерских работах, ни анализа драматургии. Но главное - что, в отличие от П. Каванэ, Робинсон заявляет «Эбби жив, как всегда».

В 1967 году под редакцией Шона Мак-Кэнна вышел сборник работ, посвященных различным периодам истории Эбби-театра, две из которых («Театр как таковой» и «Драматурги»), захватывают непосредственно период, связанный с темой данной диссертации и содержат ценные материалы, касающиеся новых пьес ирландских авторов и их воплощения на сцене Эбби-театра после 1939 года. В том же году была опубликована часть дневников Джозефа Холлоуэя - «летописца» Эбби-театра. Почти за тридцать лет этот человек не пропустил ни одного события, ни одного спектакля в Эбби, тщательно занося все наблюдения в специальный журнал. Впрочем, материалы этой книги, охватывали период до 1926 г. Раннему периоду деятельности Эбби-театра посвящена и большая часть трудов выдающегося историка ирландского театра Роберта Хогана.

Отечественные работы по тематике диссертации до 1960-х годов носили в основном обзорный характер. Это были статьи в различных литературных и театральных журналах. В качестве примера таких исследований можно привести статьи 1940-го года «Ирландский театр» Б. Гвоздева и «Современная ирландская драма» Р. Фокса. С 1960-х годов повышается интерес к Эбби-театру и у российских исследователей. Первая причина этого интереса - политическая. После расстрела ирландской мирной демонстрации английскими войсками СССР выразил поддержку молодому ирландскому государству. В театральном мире тогда повышается интерес, как к ирландской драматургии, так и к актерскому искусству. В эти годы Мария Осиповна Кнебель, ученица и последовательница Станиславского, ездила в Дублин, в Эбби-театр для постановки чеховских пьес на его сцене. В российской периодике 1960-х вышло около десяти статей, посвященных Эбби-театру. Среди них и статья самой Кнебель с рассказом о ее работе в Эбби.

В начале 1970-х на русском языке был опубликован сборник статей Ш. О'Кейси «За театральным занавесом», значительная часть которых, прямо или косвенно, была посвящена «раннему» Эбби-театру. Тогда же стали появляться работы ученых-филологов, касающиеся собственно ирландской драматургии, которые также представляют интерес для настоящей диссертации. В первую очередь тут следует упомянуть о трудах А.П. Саруханян. В своих работах она вводит ирландскую драматургию в европейский контекст, отмечает свойственную литературе Ирландии «тенденцию к совмещению национального и наднационального, локального и универсального» и говорит о способности ирландских драматургов видеть «язык, традиции, историю, мифологию не только в национальном контексте, но и в ракурсе общечеловеческом». Традиция эта, как известно, началась и особенно ярко проявилась уже в творчестве У.Б. Йейтса. О мифологической основе пьес Йейтса говорится в статьях и книгах Т.М. Кривиной. Необходимо, кроме того, выделить исследование Е.Г. Хайченко «Поэтический театр У.Б. Йитса», ставшее, по словам автора, «первой попыткой собственно театроведческого анализа драматургии Йитса» в российской науке. Говоря о влиянии Йейтса как драматурга на поэтический, трагедийный, мифологический театр, о связи его творчества с восточной и западной театральными культурами, о сближении его театральных исканий с исканиями Крэга, Мейерхольда, Вахтангова, Рейнхардта, автор называет Йейтса «создателем поэтической драмы XX века». Помимо Йейтса в поле зрения отечественных театроведов (А.Я. Ливерганта и др.) попадали и другие ирландские драматурги.

В зарубежном театроведении в 1970-е годы также продолжали появляются работы, представляющие интерес в контексте настоящего исследования. Так, в 1972 году вышла книга «Театр в Ульстере» (Ульстер - область на севере Ирландии), обращенная к театральному движению, возникшему в 1909 году, как ответвление Эбби-театра. На протяжении XX века ульстерское театральное движение, развиваясь параллельно с дублинским театром, подарило Эбби ряд крупных драматургов - таких как Джордж Шилз, Сент-Джон Эрвин (недолгое время бывший главным режиссером Эбби), Джозеф Томелти и Фрэнк Мак-Гиннесс. История Ульстерского театра рассматривается в данной диссертации, как пример развития движения малых театров, начатого Эбби-театром в Ирландии и во всем мире.

В 1976 году появилось исследование Джеймса Фланнери «У.Б. Йейтс и идея театра». В своей книге Фланнери пытается развенчать неверные суждения и непонимания как Йейтса, так и Эбби-театра, и доказать, что драматургия Йейтса - не случайная, неудачная попытка великого поэта, а путь к созданию особой театральной системы. Йейтс рассматривается здесь не только как поэт-драматург, но и как организатор и режиссер, что позволяет проследить влияние основателя Эбби на эти сферы театральной деятельности и в период 1939-1999 гг. Должна быть отмечена и книга Хью Ханта (1979) «Ирландский национальный Эбби-театр, 1904-1979». Это - следующая после работы Робинсона подробная документальная история театра до конца 1970-х., причем включающая свидетельства отсутствующие у других историков Эбби-театра (например, об упомянутой постановке М.О. Кнебель или об открытии в 1967 году актерской школы Эбби). Очень важно также, что Хант, являясь режиссером Эбби-театра, имел представление о многих процессах, происходящих в театре, «изнутри» и мог дать им более глубокую оценку (что, впрочем, не отменяет и недостатки книги, в частности - явно недостаточного внимания исследователя к драматургии и ее влиянию на развитие актерского и режиссерского искусства Эбби).

В 1980-е годы в зарубежном театроведении появились несколько работ, частично обращенных к исследуемой тематике, и нередко полемичных по отношению друг к другу. Так, Кэтрин Ворс в исследовании «Ирландская драма от Йейтса до Беккета» вслед за своей предшественницей Уной Эллис-Фермор, упомянутой выше, утверждала, что поэтическая драма Йейтса установила традицию, нашедшую продолжение у его последователей. С другой стороны, в более позднем исследовании, «Современная ирландская драма 1891-1980» Д-Е-С. Максвелл утверждает, что влияние Йейтса имело меньшее значение в эволюции ирландской драмы, чем указывают Эллис-Фермор или Ворс. По мнению Максвелла, за исключением Йейтса, все крупные драматурги, ассоциируемые с Эбби-театром, изучали и расширяли параметры сценического реализма.

В 1988 году вышел сборник воспоминаний, относящихся непосредственно к периоду, рассматриваемому в диссертации. Это книга «Эбби-театр: Интервью и воспоминания». Благодаря широкому временному охвату и большому количеству разнообразных, подробных, подчас противоречащих друг другу свидетельств различных деятелей Эбби-театра, материалы этой книги - важный источник для данного исследования.

В 1989 году появилась весьма интересная работа Майкла Этертона «Современные ирландские драматурги». Автор этой работы описывает историю роста и развития современных ему драматических тенденций в Ирландии. Исследуя театральное искусство Дублина и Белфаста, он показывает то поразительное соединение новых театральных исканий и современной ирландской мысли, которое в 1960-е годы произвело революцию в ирландской драме. Кроме того, отмечая развитие городской драмы двух ирландских столиц, а также сельской драмы на западе Ирландии в 1970-е - 1980-е годы, автор утверждает, что ирландская драматургия этого периода сильнее выражает ирландский национализм и самосознание, чем произведения Йейтса, Синга, Грегори, Робинсона и даже О'Кейси. Даже не соглашаясь со столь острым утверждением, нельзя не признать, что появление подобной работы - прекрасное подтверждение возрождения Эбби-театра начиная с шестидесятых годов прошлого столетия.

Подобные «частичные соприкосновения» с тематикой диссертации можно обнаружить и у театроведов 1990-х. Интересная тема связи ирландского театра с театральным искусством Нового Света подробно раскрывается в работе М. Кореневой «Творчество Юджина О'Нила и пути американской драмы», вышедшей в 1990 году. В этой работе много говорится об особом пути театров США и Ирландии, сходство между которыми выражается в первую очередь в условиях возникновения этих двух театральных традиций в конце XIX - начале XX века.

Особой полнотой и глубиной отличается работа Н.В. Тишуниной «Театр У.Б. Йейтса и проблема развития западноевропейского символизма», вышедшая 1994 году. В этом исследовании драматургия Йейтса впервые рассматривается комплексно, при взаимовлиянии различных частей этого вопроса. Несмотря на то, что годы деятельности Йейтса напрямую не входят в тему диссертации, эта и другие работы Тишуниной все же представляют интерес для данного исследования. Их глубина и исчерпывающая подробность позволят проследить связи творчества более поздних ирландских драматургов с творчеством Йейтса, обнаружить пути продолжения его традиции.

Если в работах Тишуниной в центре внимания оказывается Йейтс и его драматургия, то в книгах В.А. Ряполовой основное внимание уделяется самому Эбби-театру. Однако к событиям дальше рубежа 1939 года - года смерти Йейтса - Ряполова обращается лишь в отдельных статьях, посвященных деятельности отдельных драматургов, так как вслед за своим ирландским коллегой Питером Каванэ утверждает, что время славы и европейского значения театра ушло вместе с его последним основателем.

В 1990-е годы появилось еще несколько работ, где внимание заостряется в первую очередь на драматургии и на литературной части театрального производства («Ирландская драма двадцатого века» Кристофера Мюррея и «Ирландский театр» Кристофера Фитцcимона). Немало полезной для данного исследования информации содержится в книге «Ирландские драматурги с 1880 по 1995. Материалы для исследований и постановок», где собраны сведения по тридцати драматургам, трудившимся в Ирландии в течение века. Почти все они, в большей или меньшей степени, имеют отношение к Эбби-театру.

Необходимо отметить и книгу Роберта Грина «Политика в ирландской драме. Пьесы в контексте от Бусико до Фрила» . Во-первых, это одна из самых последних работ по ирландскому театру; во-вторых, автор рассматривает интересную тему взаимодействия и взаимовлияния ирландской драматургии и политики, что позволяет подойти к изучению ирландского театра в контексте исторических событий в Ирландии. Той же тематики касаются работы Деклана Киберда «Изобретение Ирландии» и Люка Гиббонса «Преобразования в ирландской культуре».

Среди новейших работ, связанных с тематикой диссертации, выделяется крайне содержательная книга ирландского ученого Роберта Уэлча, опубликованная в 1999 году. Она обращена к истории Эбби-театра и его пьес, от первых спектаклей Ирландского Литературного театра в 1899 г. до конца ХХ столетия. Однако это скорее собрание материалов: автор не анализирует те факты, которые приводит.

В связи с неполным отражением сценического аспекта деятельности театра в существующей искусствоведческой литературе (как отечественной, так и зарубежной) важную роль в диссертации играют критические отзывы на спектакли Эбби-театра в ирландской прессе, а также - статьи американских, английских и российских периодических изданий, анализирующие гастрольные выступления театра.

Наконец необходимо упомянуть о статьях из российских литературно-художественных и искусствоведческих изданий, среди которых «Искусство и жизнь», «Экран и сцена», «Театральная жизнь», «Театр», «Иностранная литература», а также газет, в которых публиковались отзывы на гастрольные спектакли Эбби-театра: Советская культура», «Новое время», «Вечерний Ленинград», «Ленинградская Правда», «Независимая газета». Статьи эти связаны с тремя очень важными для этой диссертации темами. Первая из них - кризисы в политической обстановке в Ирландии 1960-х - 1970-х годов и отклик на них в спектаклях Эбби-театра. Вторая тема, до настоящего времени никак не освященная в российских исследованиях - постановки А.П. Чехова на сцене Эбби-театра, осуществленные ученицей Станиславского М.О. Кнебель в конце 1960-х годов. И третья тема - гастроли Эбби-театра в Москву и Ленинград в 1980-е гг.

Таким образом, как показал анализ научной литературы, связанной с темой диссертации, существует достаточно обширное число источников, в которых, так или иначе, возникает тема настоящего диссертационного исследования. Однако подавляющее большинство этих источников обращается к первому, раннему периоду существования Эбби-театра, связанному с фигурой У.Б. Йейтса и деятелей «Ирландского возрождения». Комплексного теоретико-театроведческого изучения всех аспектов деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год, как в российском, так и в зарубежном театроведении не проводилось.

Объект исследования - ирландский национальный Эбби-театр.

Предмет исследования - организационные формы Эбби-театра, пьесы ирландских и иностранных авторов в репертуаре театра и работы актеров и режиссеров театра наиболее полно отражающие особенности деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.

Цель диссертационной работы - проанализировать все аспекты деятельности Эбби-театра в исследуемый период, выявить их особенности и доказать жизнеспособность и самобытность ирландского национального театра в малоизученный период.

Основные задачи работы:

- дать характеристику основным организационным формам во второй период деятельности Эбби-театра (1939-1966 гг.), выявить способы выживания театра в период кризиса и вынужденного изгнания;

- исследовать репертуар Эбби-театра во второй период его работы;

- выявить основные тенденции в развитии режиссуры и актерского искусства театра во второй период его существования;

- дать характеристику основным организационным формам в третий период (1966-1999 гг.) деятельности Эбби-театра;

- исследовать репертуар Эбби-театра в третий период его работы;

- выявить основные тенденции в развитии режиссуры и актерского искусства театра в третий период;

- исследовать связи процессов, происходивших в Эбби-театре с европейским театральным контекстом, показать значение Эбби-театре в европейской театральной культуре.

Теоретико-методологическим основанием данного диссертационного исследования являются фундаментальные труды по истории и теории театра и по теории драмы А.А. Аникста, Л.И. Гительмана, Е.О. Горфункель, Д.Н. Катышевой, В.И. Максимова, В.Е. Хализева, М. Этертона и Р. Хогана, а также аналитические труды по истории ирландского театра В.А. Ряполовой, Н.В. Тишуниной и Р. Уэлча.

Методы диссертационного исследования. В работе над диссертацией автор использовал комплекс методов современного искусствознания, направленных на теоретическое и историко-художественное осмысление различных аспектов деятельности Эбби-театра с 1939-1999 гг., его организации, репертуара и сценической практики, в том числе:

1. Культурно-исторический метод. Цель - анализ процессов зарождения и развития принципов сценических интерпретаций литературных произведений в контексте культурно-исторической ситуации.

2. Структурно-типологический метод. Цель - выявление и анализ основных модификаций развития сценического и драматического искусства Эбби-театра.

3. Сравнительно-исторический метод. Цель - сопоставление и анализа периодов деятельности Эбби-театра.

4. Метод описания и анализа драматических произведений. Цель - выявление и анализ особенностей пьес ирландских драматургов, представленных в Эбби-театре в изучаемый период; выявление и анализ некоторых особенностей режиссерских опытов в Эбби-театре.

Источники исследования:

- научные труды по теме диссертации (монографии, статьи, диссертации, материалы научных конференций по теории и истории театрального искусства, а также истории и практике Эбби-театра);

- литература биографического и мемуарно-эпистолярного жанров;

- публикации, издания (в т. ч. периодические), статьи и критические эссе, в которых нашла отражение деятельность художественных руководителей, директоров, режиссеров, актеров, художников и драматургов Эбби-театра;

- рецензии на спектакли Эбби-театра в зарубежной и отечественной периодической печати;

- справочно-энциклопедические издания и иная литература, связанная с темой диссертационного исследования.

Научная новизна и теоретическая значимость диссертационного исследования заключается:

1. В анализе особых организационных форм Эбби-театра, определивших его существование в малоизученный период с 1939 по 1999 год;

2. В исследовании деятельности ряда драматургов и режиссеров, получивших известность в Ирландии Европе, но всё еще недостаточно изученных в контексте деятельности Эбби-театра;

3. В теоретическом и историческом обосновании значимости работы Эбби-театра для развития ирландского театра вообще после 1939 года.

4. Во введении в отечественный научный контекст ранее неисследованных материалов: в первую очередь, отзывов на спектакли Эбби-театра, в ирландской, английской, американской и российской прессе.

5. В осмыслении некоторых феноменов ирландской театральной культуры и сценического искусства, в частности ирландских феерий, вечеров рассказов Имона Келли и «театра образа» Патрика Мейсона, до этого времени остававшихся вне поля внимания отечественного искусствоведения.

Практическая значимость. Данное исследование может служить:

1. Как учебно-методический материал для разработки лекционных курсов и семинарских занятий, связанных с историей и теорией ирландского театра.

2. Как научно-методическое пособие для ведения специализированного курса «Организационные формы и сценическая деятельность ирландского национального Эбби-театра».

3. Как источниковедческая основа для театроведческих исследований, связанных с изучением различных аспектов деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.

Материалы диссертации могут быть полезны как для теоретиков, так и для практиков театрального искусства, режиссеров, актеров, драматургов, интересующихся деятельностью Эбби-театра.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Обоснование самобытности искусства Эбби-театра в малоизученный период его деятельности, избранный для изучения (стилистика).

2. Специфика форм управления Эбби-театра в исследуемый период.

3. Характеристика особенностей репертуарной политики и сценической деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.

4. Обоснование исторического значения Эбби-театра в исследуемый период как для ирландской, так и для мировой театральной культуры ХХ века.

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертационного исследования изложены в четырех научных публикациях (3 публикации ВАК, 1 монография). Кроме того, некоторые результаты диссертационной работы обсуждались на научно-практической конференции «Школа З.Я. Корогодского в системе театрального образования» (СПб.: СПбГУП, март 2008 года).

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения библиографии (более 190 наименований, в основном на иностранных языках).

Общий объем диссертации - 250 страниц.

Основное содержание работы

эбби театр европейский искусство

В первой части Введения обосновывается актуальность темы диссертационного исследования, определяется особая роль Эбби-театра в ирландской и европейской театральной истории XX века; оценивается степень разработанности проблемы; формулируется цель и задачи работы, ее объект и предмет; указывается методологическая база и источники исследования. Кроме того обосновывается научная новизна и практическая значимость исследования; формулируются положения, выносимые на защиту. Особое внимание уделяется обзору литературы вопроса, исследуемого в диссертации.

Вторая часть Введения посвящена краткой характеристике первого, «классического» периода существования Эбби-театра. Внимание уделено не всем фактам истории театра до 1939 года, а лишь ее поворотным событиям, явлениям, представляющим важные этапы в развитии театра, а также - принципам и традициям, обусловившим перспективы развития театра в последующие годы, непосредственно являющиеся объектом исследования данной диссертации.

Последовательно анализируются следующие аспекты деятельности «раннего» Эбби-театра: организационные формы, репертуарная политика, сценическая деятельность. Рассматриваются основные организационные этапы первоначальной истории Эбби-театра, связанные с основанием Литературного театра и Ирландского Национального театра, а затем - с учреждением самого Эбби-театра: профессионализация труппы, учреждение директората, получение государственного патента, учреждение акционерного общества при театре, получение статуса национального театра и передача его в ведение правительства, дальнейшие перемены в правлении.

Также здесь отражаются общие тенденции репертуара театра, заложившие основные традиции его развития: развитие поэтико-символистского направления в драмах и трагедиях У.Б. Йейтса, основанных на исторических и мифологических ирландских сюжетах; создание особого жанра крестьянской диалектальной драмы в произведениях Д.М. Синга и И.А. Грегори; развитие реалистического направления в произведениях Л. Робинсона, Т.С. Мюррея и С.Дж. Эрвина. Также рассматривается вопрос взаимодействия театра в 1920-е годы с иностранной драматургией и появление в репертуаре произведений Пиранделло, Стриндберга, О'Нила, Толлера, д'Аннунцио, Андреева, Чехова, а также Шекспира и Софокла. Кроме того, отмечаются особенности трагикомедий Шона О'Кейси, ставшие одним из главных открытий репертуара театра в канун 1939 года.

В характеристике сценической деятельности театра в период до 1939 года рассматриваются режиссерские искания братьев Фэй, У.Б. Йейтса (в частности его сотрудничество с Г. Крэгом), Л. Робинсона, и приглашенных режиссеров, таких как Н. Монк, С.-Д. Эрвин, Хью Хант и других. Кроме того, здесь говорится о работе некоторых актеров, прославивших Эбби-театр в ранний период и сформировавший определенный стиль игры, связываемый именно с этим театром.

Первая глава «Второй период деятельности Эбби-театра (1939-1966 гг.)» по хронологическому принципу разделена на два параграфа. Первый параграф - с 1939 по 1951 годы (до случившегося в этом году пожара в Эбби); второй параграф - с 1951 по 1966 год (работа театра в «вынужденном изгнании» на большой и неудобной сцене театра Квинс). В начале главы дается историческая характеристика всего периода с 1939 до 1966 года для Ирландии. Это необходимо для исследования, так как деятельность театра рассматривается на фоне определенного исторического контекста. Как главные для Ирландии проблемы отражены политическая и культурная изоляция, ставшая результатом нейтралитета во второй мировой войне. Послевоенные годы стали эпохой застоя, усиления националистической политики, упадка в экономике и социальной сфере.

В первом параграфе «Годы войны; послевоенный кризис (1939-1951 гг.)» анализируется основной процесс, происходивший в организации театра на протяжении тринадцати лет - сосредоточение власти в Эбби в руках нового главы совета директоров, Эрнеста Блайта, рост его влияния на все сферы деятельности театра, - а также механизмы этого процесса (в первую очередь - изменение устава театра). В ходе исследования выявляется, что решение многих творческих проблем этого периода происходило исключительно с «экономической» точки зрения и описывается коммерциализация театра. В то же время рассматривается роль Блайта как определяющая в «гэлизации» театра, то есть в поиске пьес на гэльском языке и привлечении актеров, владеющих национальным языком. Также исследуется значение деятельности Блайта для финансового выживания театра в годы войны и наступившего после нее финансового кризиса.

Репертуар театра в период до 1951 раскрыт как результат процесса долгого упадка. Ориентация на кассовые сборы и усиление националистических тенденций в стране и в руководстве театра создавало не лучшую среду для создания интересных драматических произведений. В исследовании рассматриваются пьесы развлекательной направленности, такие как комедии Ф. Карни и Дж. Шилза, раскрывается их пагубное влияние на творческий рост театра. Исследуются пьесы с философской тематикой Д. Коркери, П.В. Кэрролла и Френсиса Стюарта, их связь с традициями религиозного театра, средневековых мираклей, их гуманистическая проблематика. Поэтико-символистское направление, в этот период представленное произведениями Дж.Б. Йейтса, рассматривается как продолжение исканий У.Б. Йейтса, исследуются его связи с интеллектуальной драмой. Помимо того здесь рассматриваются наиболее интересные представители реалистического направления, среди которых - М.Дж. Моллой, продолживший традиции сельской диалектальной драмы, Дж. Томелти и Ш. Бирн, принесшие в реалистическое направление несвойственную для этого времени острую социальную проблематику. Отдельно рассматривается гэльский репертуар, который в этот период не пользовался никаким успехом, за исключением одной пьесы Майкла Мак Лиаммойра и начавшихся с 1945 года рождественских феерий, создававшихся под руководством молодого режиссера Томаса Мак Анна и ставших своеобразным «ноу-хау» театра.

В сфере режиссуры исследуется в первую очередь деятельность Хью Ханта и рассматривается его влияние на развитие актерского искусства в Эбби (основание актерской школы при театре). Изучается характер оформления спектаклей приглашенными Хантом сценографами высокого класса, такими как Таня Моисейвич и (уже после него) - Энни Йейтс, Майкл Уолш, и Вера Даджен. Помимо того дается характеристика деятельности таких режиссеров как Френк Дермоди, уже в первые годы своей работы заявившем о себе как о лучшем постановщике пьес на гэльском языке; Рия Муни, воплотившей на сцене Эбби пьесы Дж.Б. Йейтса и Шеймаса Бирна.

Во втором параграфе «Вынужденное изгнание. Годы выживания (1951-1966 гг.)» исследование также ведется по трем аспектам (организационные формы, репертуар, работы режиссеров и актеров)

В ходе исследования организационных форм в период с 1951 по 1966 года указывается, что основной проблемой для театра стало его выживание на сцене большого коммерческого театра Квинс, после того как старое здание Эбби сгорело. Акцент в этом аспекте исследования по-прежнему делается на деятельности Блайта, остающегося определяющей фигурой и для финансового выживания, и для разрешения сложнейших проблем строительства нового здания Эбби, затянувшегося на 15 лет. Блайт определял и дальнейшее развитие гэльской политики театра, столь угодной правительству страны. Помимо того в этом параграфе исследован процесс ослабления влияния Блайта под давлением акционеров театра и профсоюза актеров в последние годы периода. Одним из проявлений этого процесса стало создание поста художественного советника, забравшего у совета директоров часть полномочий по руководству творческой деятельностью театра.

В результате исследования репертуара этого периода, было выявлено дальнейшее снижение количества новых пьес. Как определяющее рассматривается «развлекательное» направление, представленное пьесами Джона Мак-Кэнна. В ходе исследования был проанализирован факт запрета на постановку пьес О'Кейси на всей территории Ирландии более чем на десять лет, ставший серьезным ударом для репертуара Эбби-театр, надолго потерявшего самого популярного из своих классиков. Помимо комедий Мак-Кэнна рассматриваются другие направления репертуара. Исследуются связи с традициями крестьянской диалектальной драмы в поздних пьесах М.Дж. Моллоя и ранних произведениях Б. Мак-Мэхона и Дж.Б. Кина. Также в исследовании раскрыт важный поворот в репертуаре Эбби в конце 1950-х: на первый план в это время начинает выходить социальная драматургия, ставятся пьесы Д. Джонстона, Д. Мэрфи, Л. Линча и великого Брендана Биэна. Также ставятся произведения двух авторов, впоследствии получивших мировую известность - Х. Леонарда и Б. Фрила, несущие в себе глубокую гуманистическую проблематику. Как важное событие для театра рассматриваются постановки современных европейских драматургов, таких как О'Нил, Лорка и Брехт. В характеристике гэльского репертуара этого периода говорится о единственном открытии - о драматурге Ш. О'Туама и о продолжавших процветать рождественских феериях.

В последней части параграфа исследуются губительные влияния на актерское искусство Эбби-театра в годы «вынужденного изгнания» в Квинс-театре. Давление директората, бедность репертуара, неудобство и неустроенность сценической площадки коммерческого театра сказались и на творчестве режиссеров Р. Муни и Ф. Дермоди. Освещается особая роль Т. Мак Анна, еще в конце 1940-х получившего от Блайта определенную свободу для эксперимента и сумевшего довести свое постановочное мастерство до определенных высот. Дается характеристика его успешных постановок иностранных пьес и более подробно рассматривается феномен гэльских феерий и работы Мак Анна над ними.

В конце главы поводятся промежуточные итоги исследования второго периода деятельности Эбби-театра.

Во вступлении ко второй главе «Третий период деятельности Эбби-театра (1966-1999 гг.)» исследуется характер нового исторического периода с 1966 по 1999 год. В связи с историческими особенностями, а также с переменами в художественной политике театра, вторая глава, как и первая, разделена на два параграфа: с 1966 по 1985 год и с 1985 по 1999 год. В первый период главными историческими процессами, отразившимися на деятельности театра, стали, с одной стороны - европеизация, стремление к открытости страны, с другой - повышение уровня эмиграции и обострение конфликта на Севере Ирландии. После 1985 года основными историческими процессами в Ирландии были постепенное урегулирование национального конфликта, небывалый экономический рост, известный под названием «Кельтский тигр», а также всплеск интереса к ирландской национальной культуре.

В первом параграфе «Возрождение международной позиции театра; значение художественного руководства в процессах обновления (1966-1984 гг.)», в части, связанной с организационными формами в период до 1985 года, были исследованы проблемы определения новых перспектив развития театра его руководством, изменения в административной структуре театра. В результате было выявлено определяющее для нового периода событие - учреждение Хью Хантом поста художественного руководителя театра, уравновесившего влияние художественных и организационных сторон дела на развитие театра. Еще одним определяющим решением для художественного управления театра было учреждение поста литературного редактора, которое сыграло важнейшую роль для привлечения к работе театра новых драматургов. Отражены в диссертации и другие новшества в административном управлении театра.

Далее исследуются новые тенденции в репертуаре театра после его возвращения во вновь отстроенное здание. Раскрываются как продолжение традиций, сложившихся в прежние годы, так и новые направления в драматургии. Здесь отмечается отход от преобладания бытового реалистического направления и продолжение поисков, начатых в театре в начале 1960-х. Среди нововведений репертуара рассматриваются драматические адаптации по романам ирландских авторов (работы П.Дж. О'Коннора и Ф. Мак-Мэхона), увеличение количества пьес с ярко выраженной политической тематикой (драмы С. Паркера, К.К. О'Брайана, Б. Фрила), повышение интереса к ирландской классике (поздние пьесы У.Б. Йейтса, и Ш. О'Кейси, произведения Д. Бусико). Отдельно рассматриваются произведения таких драматургов как Б. Фрил, Т. Килрой и Т. Мерфи. Отмечается новизна тематики пьес Фрила (идея столкновения реальностей, конфликта воспоминаний о прошлом и исторической действительности); раскрываются особенности пьес Тома Мерфи и их близость идеям «театра жестокости»; говорится о философской глубине и гуманистической направленности пьес Томаса Килроя и их близости произведениям Антона Чехова. Исследование показало, что благодаря творчеству этих драматургов Эбби-театр снова сумел привлечь к себе европейский интерес. Помимо того здесь анализируются произведения «волны» новых драматургов, появившихся в театре в этот период (комедии Бернарда Фэррелла, трагедии Грэхэма Рида, гэльские драмы Антуана О'Флатарла и скандальные пьесы Френка Мак-Гиннесса).

В следующей части параграфа исследуются новые тенденции в сценическом воплощении репертуара театра. Рассматривается деятельность режиссеров Х. Ханта, Т. Мак Анна, А. Симпсона, Д. Даулинга и П. Мейсона, работавших в разных направлениях, расширявших постановочные возможности и затрагивавших новые идеи. Кроме того, исследуется работа приглашенных иностранных режиссеров на сцене Эбби-театра, и, в частности, чеховские постановки М. Кнебель, оказавшие большое влияние на развитие режиссуры в ирландском театре, и постановки пьес в стиле «Но» У.Б. Йейтса японским режиссером Хидео Кандзи. В ходе исследования был проанализирован интересный феномен ирландского театра - вечера рассказов или моноспектакли, написанные, поставленные и сыгранные выдающимся актером Эбби-театра Имоном Келли.

Во втором параграфе «Возвращение к истокам (1985-1999 гг.)» в организационном аспекте деятельности театра исследуются проблемы отношений между акционерами театра, советом директоров и художественным руководством, приведшие к частой смене художественных руководителей. Отдельное внимание уделяется исследованию более стабильного периода связанного с приходом на пост художественного руководителя Патрика Мейсона.

В части параграфа, связанной с репертуаром театра в последние пятнадцать лет изучаемого периода, рассматриваются пьесы Б. Фрила, Т. Килроя и Т. Мерфи, развитие мотивов и тем ранних работ этих драматургов. Кроме того, исследуются новые произведения представителей направления сельской диалектальной драмы Т. Мак-Интайра, Дж. Б Кина и дебютантки Марины Карр. Анализируются пьесы интеллектуального направления Ф. Мак-Гиннесса и А. Титли, а также мрачные реалистические драмы Нила Доннелли и Майкла Хардинга.

В последней части главы изучаются поиски театра в сфере сценических форм в последние полтора десятилетия XX века. В ходе исследования было выявлено самое интересное явление сценической деятельности Эбби-театра - работа режиссера Патрика Мейсона, в чьих спектаклях отмечается стремление к возвращению к первоначальным идеалам театра, заложенным еще Йейтсом и Сингом. Постановки Мейсона исследуются как уникальный феномен взаимодействия режиссера, драматурга Т. Мак-Интайра и актера Т. Хикки, причудливо соединивший реалистический и поэтический язык сцены. Также выявлено другое продуктивное направление, сложившееся в режиссуре Эбби-театра в этот период и связанное с работой Бена Барнса. Деятельность этого режиссера исследуется на примере его постановки реалистической крестьянской трилогии Джона Б. Кина. Отдельное внимание уделено работе актера Ниалла Тойбина, игравшего в реалистическом репертуаре театра центральные роли.

В заключении диссертантом формулируются основные выводы и итоги проведенного исследования:

1. На основе работ ведущих театроведов и практиков Эбби-театра, критических отзывов и других материалов определена значимость деятельности Эбби-театра в два малоизученных периода его деятельности - с 1939 по 1966 и с 1966 по 1999 год.

2. В ходе исследования изучены основные организационные формы, оказавшие влияние на развитие Эбби-театра в указанные периоды его работы.

3. На примерах самых значительных пьес, входивших в репертуар Эбби-театра и общих характеристик работ режиссеров, актеров и сценографов в изучаемый период отражены основные тенденции сценической деятельности театра.

Кроме того, в заключении автор диссертации считает необходимым дать общую характеристику деятельности Эбби-театра и в новейший период его истории - после 1999 года, отразить место традиций и идей Эбби в современном мировом театре и показать, как драматургия, заявившая о себе на сцене Эбби-театра, начинает приобретать известность в других странах. Отдельное внимание уделено постановкам пьес ирландских драматургов на русской сцене.

Публикации автора по теме диссертации

1. Левицкий В.Г. Пьеса «Удалой молодец - гордость Запада» ирландского драматурга Джона Миллингтона Синга на современной петербургской сцене // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. №33 (73). С. 280-284. (0,45 п. л.).

2. Левицкий В.Г. Ирландская пьеса «Молли Суини» Б. Фрила на петербургской сцене // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. №34 (74). С. 286-290. (0,45 п.л.).

3. Левицкий В.Г. Пьеса А. Чехова «Вишневый сад» на сцене дублинского Эбби-театра как опыт взаимодействия русской и ирландской театральных культур // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. №35 (76). (0,35 п. л.).

4. Левицкий В.Г. Организационные формы ирландского Эбби-театра с 1939 по 1999 годы. СПб.: ЦНИТ «Астерион», 2008. (2,75 п. л.).

5. Левицкий В.Г. Спектакль «Пространство инстинкта» З.Я. Корогодского в контексте российской и ирландской театральной культуры // Школа З.Я. Корогодского в системе театрального образования: материалы межвузовской научно-практической конференции, 26 марта 2008 г. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2008. С. 53-59. (0,35 п.л.).

Размещено на Allbest.ru