Разработка методики реставрации микромозаичных наборов

Одновременно с выявлением дефектов были проведена графическая фиксация предмета, а именно: были выполненные обмерные чертежи и фотофиксация. Фотофиксировались все детали рамы (ножка, полик, корпус), а так же предварительная сборка фрагментов. Обмерные чертежи были выполнены от руки и в дальнейшем обработаны с помощью программы КОМПАС-3D. Дефекты и утраты, обнаруженные в ходе осмотра, были внесены в паспорт реставрации и картограммы.

Для выявления загрязнений, клеевых соединений и следов предыдущей реставрации было проведено исследование в УФ-диапазоне. Исследование было проведено при использовании ультрафиолетовой лампы с фиксацией на фотоаппарат. Выделим основные материалы, интересующие нас в данном исследовании:

Стекло поглощает длинноволновое уф излучение

Клеи проявляются ярким беловато-голубоватым свечением.

Олифы под воздействием ультрофиолета темнеют.

Гипс имеет слабое белое свечение.

Загрязнения выглядят более тёмными, чем в видимом свете.

Шеллак имеет оранжевую флюористенцию.

При УФ-исследовании в качестве источника длинноволнового ультрафиолетового излучения была применена лампы высокого давления, рассчитанные на работу от сети переменного тока мощностью в 500 Вт. Для более тщательного анализа была проведена фотофиксация при использовании фотоаппарата Nikon D70s kit.

Как видно на фотографиях (Илл.44), при уф-излучении следы предыдущей реставрации флюоресцируют достаточно ярким белым цветом. Яркость данного свечения, вероятно, связана с поглощением ультрафиолета смальтой. Загрязнения в поднутрениях видны отчетливей и выглядят темнее. На посадочных местах отсутствующих профилей присутствует голубое свечение.

Таким образом, исследование в ультрафиолетовом свете показали расположение и форму реставрационных мастиковок. Так же стали отчетливо видны загрязнения, предположительно того же состава, что и мастиковки. Как было написано ранее, гипс, в длинноволновом уф излучении имеет белое слабое свечение. На фоне стекла, поглощающего уф, это свечение выглядит ярким. Это подтверждает предположение о том, что мастиковки изготовлены из гипса. Следов воска (затирки) в швах не выявлено.

Согласно исследованиям, представленным в приложении 4, элементы мозаики изготовлены из стекла, глушеного свинцом. Основа связующего вещества мастики -- природная смола шеллака. Наполнитель -- минерал кальцит, предположительно, мраморная или известняковая крошка. Паралельно с проведением исследований образцов велась работа по изучению составов мастик. После получения предварительных результатов были сгруппированы и подробно рассмотрены мастики с использованием шеллака, а так же рассмотрены кальциты.

2.1 Мастики

Мастика - 1. Род густой массы различного состава, применяемой в технике, строительстве. Кровельные мастики. 2. Состав для натирания полов. 3. Ароматическая смола некоторых деревьев.

Мастики подразделяют зачастую согласно их составу. Например, мастики на масле, со смолами, с каучуком и гуттаперчей, с клеем или крахмалом и мастики на воде, с известью, гипсом и пр. Так же существует разделение мастик по применению: кондитерские, строительные и пр. Основными компонентами мастик являются связующее (склеивающее), наполнитель (разбавитель). Связующее вещество - пленкообразующее, вяжущее вещество, с помощью которого частицы скрепляются между собой и закрепляются на поверхности, образуя слой. Наполнитель - вещество, прибавляемое к другому веществу для улучшения свойств последнего. Это, как правило, сыпучий материал, вводимый в мастику для уменьшения усадки и увеличения количества смеси.

В мозаичном деле мастики применяют для крепления элементов на поверхности. Как писалось ранее, в древние времена использовали битумные и известковые мастики с добавлением масел, а так же глину. Позднее, во времена римской империи стали использовать составы на основе цемента.

В декоративно-прикладном искусстве используются мастики на восковой, воско-смоляной или смоляной основе Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи ипредметов прикладного искусства. -- РИО ГосНИИР, М., 1999--С. 23. Воски -- распространённые в растительном и животном мире смеси простых липидов (сложные эфиры высших жирных кислот и высших высокомолекулярных спиртов) Филатов В.В. Реставрация настенной масляной живописи. --М., 1995-- С.49. Смола -- собирательное название аморфных веществ, искусственных и натуральных полимеров, относительно твёрдых при нормальных условиях и размягчающихся или теряющих форму при нагревании, обычно вязких и клейких. Среди них как сложные по химическому составу органические вещества, так и химически относительно простые соединения, например, смола ПВХ. Они не растворимы в воде но, как правило, растворимы в полярных и ароматических органических растворителях Сланский Б. Техника живописи. -- АХ СССР, М., 1962--С.56.

Перед применением иногда требуется очистить смолу. Очистка проводится с помощью нагрева смолы с водой и добавлением небольшого количества каустической соды. К данной смеси подливают холодною воду, при этом красящие вещества из смолы переходит в раствор в виде мыла, а читая смола оседает на дне. После этого в котел с осадком несколько раз наливают и сливают воду для удаления выделений соды. Затем смолу просушивают.

При работе с предметами искусства применяли и применяют натуральный пчелиный воск и мягкие смолы природного происхождения, такие как шеллак, канифоль, даммара, мастикс, мягкий копал, сандарак Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов прикладного искусства. -- РИО ГосНИИР, М., 1999--С. 28.

Согласно проведенным исследованиям образцов, связующим веществом мастики является шеллак. Шеллак - это смола, выделяемая некоторыми растениями при участии лаковых червецов. Так же исследования выявили большое содержание кальцитов, предположительно являющихся наполнителями. Кальцит (CaCO3) -- минерал из группы карбонатов, одна из природных форм карбоната кальция. Является основным компонентом известковых осадочных пород, особенно известняков. В дальнейшем следует рассмотреть шеллак, кальцит и рецептуру мастик на основе шеллака, для более четкого понимания материала и вывода методики реставрации.

Шеллак (от нидерл. schellak) -- природная смола, экскретируемая самками ряда родов (Metatachardia, Kerria, Laccifer, Tachardiella, Austrotachardiella, Afrotachardina, Tachardina) насекомых-червецов семейства Kerriidae, паразитирующими на некоторых тропических и субтропических деревьях в Индии и странах Юго-Восточной Азии (Croton laccifera и другие) Никитин А. Художественные краски и материалы. Справочник -- Инфра-Инженерия, 2016 г --С. 122. Шеллак представляет собой тонкие чешуйки или хлопья светло-желтого, оранжевого и темно-коричневого цвета. Более светлые сорта имеют лучшее качество. При работе с шеллаком его, в некоторых случаях, обесцвечивают. Делаю это с помощью выдерживания шеллака в водной смеси хлорной извести. После выдержки в течении суток подливают серную кислоту и кипящую воду. В итоге отбеленный шеллак всплывает на поверхность, его собирают и скатывают в палочки. Так же существует отбеленный шеллак, полученный обработкой гипохлоритом натрия.

В составе шеллака находятся дигидрооксификоцеролловая, алеуретиновая и шеллоловая кислоты, шеллачный воск, водорастворимый краситель, белки, углеводы, соли и полимерные компоненты. Точнее он содержит 75 % смолы, 6 % воска, 7 % красящих веществ. Молекулярная масса шеллака 965-110. Температура размягчения шеллака: 77 - 85 °C, температура плавления: 80- 120 °C. Его плотность-- (1,04--1,8) г/см3, кислотное число -- 55 - 75, число омыления -- 194--215. Шеллак термопластичен. При нагреве до 50-60 градусов становится крайне гибким, а в расплавленном состоянии обладает высокой текучестью Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов прикладного искусства. -- РИО ГосНИИР, М., 1999--С. 28.

Шеллак растворяется в растворах щелочей, в низших алифатических спиртах и слаборастворим в бензоле и почти не растворим в бензине, жирах и маслах, не растворим в воде. В этиловом спирте шеллак растворяется почти полностью, нерастворимый остаток - воск. При нагревании растворимость шеллака в спирте снижается. Шеллак хорошо совмещается с пластификаторами, поэтому наличие воска в шеллаке не снижает качества, так как воск действует как пластификатор. Отрицательное воздействие на шеллак имеют примеси канифоли. Шеллак хорошо совмещается с фталатными и фосфатными пластификаторами. Не совместим с растительными маслами, кроме касторового масла. Шеллак совмещается со спирторастворимыми копалами, битумами, канифолью, но при этом уменьшает некоторые свои свойства.

Применяют шеллак при отделке мебели, изоляции проводов, при изготовлении лаков для фотографий, пиротехнике. Лаки на основе шеллака создают достаточно хрупкую покровную пленку. Применяется шеллак так же в составе аппретур, в основном в производстве жестких кож, для повышения блеска покрытия и водостойкости, например в казеиновых красках Афанасьева Р.Я., Афонская Н.С., Бернштейн М.М.Справочник кожевника. Cырье и материалы-- М.: Издательство 'Легкая и пищевая промышленность', 1984 --C.62.

Для приготовления высших сортов сургуча использовали шеллак с добавлением, как правило, терпентина, для увеличения пластичности. Сургуч может использоваться в качестве мастики, по этой причине рассмотрим рецепты его изготовления:

1) красный сургуч высшего сорта:

А) шеллак 550, терпентин 740, магнезия или мел 300, киноварь 130 Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, --Том 36 --СПб.:1896 --С.771.

Б) шеллак 760, терпентин 410, баритовые белила 320, киноварь 540, скипидар 40.

2) сургуч обыкновенный:

шеллак от 600 до 700, терпентин 500-600, смола (древесная) 200-400, мел или баритовые белила 200-500, киноварь 200-500. Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, --Том 36 --СПб.:1896 --С.771

3) сургуч черный:

шеллак 60, смола древесная 20, мастика 10, скипидар 15, сажа голландская 6, мел тертый 8 Титов Л.Г. Справочная книга оптико-механика , --Directmedia, 2013 г. , -- С.470.

Существует так же несколько рецептов мастик на основе сургуча с добавлением шеллака. Они используются в основном в ювелирной деятельности для создания временных закрепок камней.

1) сургуч 40, шеллак 60

2) сургуч 32, Шеллак 20, Канифоль 20, Зубной порошок 28.

Далее рассмотрим мастики, в составе которых имеется шеллак без сургуча.

Мастики для керамических изделий:

1) Светлый шеллак 25, французский скипидар 20, спирт (95%) 20, серный эфир 35. Не размягчается при умеренных температурах, прозрачна и водонепроницаема, быстро сохнет, лучше всего получается растворением. Бродерсен Г.Г. Золотая рецептура. Практическое пособие. -- СПб.: Альфа, 1992. --С.185

Мастики для стекла:

1) шеллак 60, терпентин 40; смешивают при осторожном нагревании Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, --Том 36 --СПб.:1896 --С.772.

2) шеллак 60, терпентин 10.Остальную массу составляет пемза в порошке, от 25 до 50% общей массы Бродерсен Г.Г. Золотая рецептура. Практическое пособие. -- СПб.: Альфа, 1992. --С.178

Мастики для камней, ископаемых и минералов:

1) мастикс 10, шеллак 30, венецианский скипидар 2, Ректифицированный спирт 120. Применяется для склейки янтаря Мовшович А. Е Замазки и клеи -- М.-Л. 1927 --С.75.

Мастики для кости, рога, китового уса:

1) мастикс 10 терпентин 4, льняное масло 12 Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, --Том 36 --СПб.:1896 --С.772,

2) мастикс 30, шеллак 90, терпентин 6, спирта(90%) 350.

3) шеллак 1, венецианского терпентина 1, спирта 4 Ратманский М.Н. Энциклопедия забытых рецептов : практическое руководство по изготовлению разнообразных изделий и продуктов-- М. : ННН, 1994 -С. 472.

Для резины и галантерейных изделий:

1) резина 20, бензин 160, шеллак 60, мастикс 50, немного спирта. Резину растворяют в бензине, а в спирте мастику. Растворы смешивают. Мовшович А.Е. Замазки и клеи. За рабочим станком --М.-Л. ГИЗ. 1927 --С 76

Для различных целей:

1) Твердый глю-марин (glue marine)

каучук 1, летучее каменноугольное масло или очищенный керосин 120, асфальт или шеллак 20. Каучук разбухает в масле в течение двух недель, затем приливают асфальт. Возможно, введение мела в качестве наполнителя. Используется нагретой. Применяется для предметов постоянно находящихся в воде.

2) Один из рецептов «Пасты китт» (Фиксирующая паста для удержания изделия в процессе закрепки в него камней или гравировки изделия) :

1) шеллак 1, мука из кирпича 2. Новиков В.П., Павлов В.С. Ручное изготовление ювелирных украшений -- Л.: Политехника, 1991 --С.19

2) шеллак 3, воск 1, каучук 2.При этом сначала плавят воск, в нем плавят шеллак, а затем добавляют каучук.

3) воск 4, гарпиус 2, белая цареградская мастика 1, шеллак 1. Всё вводится в расплавленный воск. Употребляется горячей Фармаковский М. В. Консервация и реставрация музейных коллекций . --М., 1947г . --44.

4) Глимариновая замазка (глимарин, или «морской клей»)

Бензол 30, натуральный каучук 3, шеллак 60

Готовится на водяной бане (в эмалированной посуде). В бензоле растворяют каучук при нагреве и добавляют шеллак. Готовая замазка используется в горячем виде (температура ее плавления -- примерно 140 °С). Применяется для заделки трещин в термостатах или соединениях стекла с металлами.

Мастики с применением шеллака, использующиеся в реставрации:

1) Для мастиковки каменных изделий:

Шеллак 30-150, канифоль 10-130, мраморная мука 90 и пигмент. Концентрации веществ изменяются в зависимости от цели и пигмента, согласно указанным диапазонам.

Кальцит - минерал из группы карбонатов, одна из природных форм карбоната кальция. Название предложено Гайдингером в 1845 году. В переводе с латинского «кальцит» означает известь. Данный химический состав в природе триморфен. Твердость по шкале Мооса равна 3. Химический состав -- содержание (в %): СаО -- 56; СО; --44;

Разновидности кальцитов в природе Трофимова Г.И. Породообразующие минералы Учебно-методическое пособие --Том. гос. архит.-строит. ун-та, 2013. --С.17-25:

Антраконит (anthraconite) - разновидность минерала, содержащая включения битумов с характерной черной окраской.

Аргентин (argentine) - пластинчатая разновидность кальцита с серебристым блеском.

Атласный шпат -- волокнисто-шестоватые агрегаты, внешне напоминающие селенит.

Барикальцит (baricalcite) - барийсодержащая разновидность.

Брюерит (bruyerite) - разновидность кальцита, встречается в виде конкреций, характерен черный цвет. Названа по месту находки во Франции, Брюер.

«Вонючий шпат» разновидность кальцита с включениями пузырьков сероводорода.

«Горная мука» -- порошковатые скопления микроскопических кристаллов.

Кобальтовый кальцит (сobaltoan сalcite) - разновидность минерала кальцит, содержащая в составе Co2+.

Крылья ангела (angels wing) - разновидность минерала кальцит, определяемая формой и цветом кристаллов минерала. Крылья ангела представляют собой тонкие, белые таблитчатые кристаллы кальцита, сросшиеся и, тем самым, напоминающие крылья, якобы ангелов

«Лунное молоко» -- жидкая суспензия тонкодисперсного порошковатого кальцита, легко размазывающаяся по руке (встречается в пещерах).

Мрамор -- горная порода, целиком сложенная кальцитом.

Оникс мраморный -- массивные «натечные», иногда полосчато-зональные кальциты; то же, что кальцитовый алебастр.

Папиршпат -- агрегаты тонкопластинчатых кристаллов.

Исландский шпат -- бесцветные прозрачные кристаллы или выколки по спайности с хорошо выраженным двупреломлением.

Симбирцит - разновидность кальцита, крупные проявления которой были известны лишь в Симбирской губернии (ныне Ульяновская область) России.

В природе окраска кальцитов различна: бесцветные, серые и серо-зеленые, желтые, розовые, белые. Кальциты содержащие битуум имею черную окраску.

Условно кальциты можно разделить на: мрамор (имеющий наиболее высокую плотность), травертин (известковый туф) и мел.

Массовая доля кальцита в земной коре составляет порядка 4%, а занимаемая им площадь - около 40%. Крупнейшие месторождения находятся в Греции, Италии, Мексике, США. В России разработка месторождений ведется на Урале и Забайкалье.

Не смотря на результаты исследований, следует упомянуть традиционную рецептуру мастик, практикующуюся по сей день. Согласно многим источникам, эта мастика применяется с 17-го века в Ватикане. Она состоит из порошка травертина, гашеной извести, вареного льняного масла и сырого льняного масла. В некоторых источниках вместо пыли травертина указывают мраморную крошку или известняк.

На основе данного литературного обзора мастик с применением шеллака были проведены дополнительные сравнения полученных спектров. На основе чего было исключено, что мастика включает в себя льняное масло и воск. Таким образом, были устранены сомнения в составе мастики.

2.2 Гипотеза атрибуции и аналоги рамы

Прообразом является рама тондо - круглая или овальная рама с декоративным венком. Рамы подобной формы появляются в Италии в период барокко в 17 веке. Найденные аналоги показывают устойчивость использования рам подобного типа. Форма рамы представляет собой вертикально ориентированный овал, к нижней части которого примыкают две валюты, служащие ножками для установки рамы на плоскости. В качестве примера можно привести мадонелле в овальных медальонах с валютами.

Формы рамы являются классическими формами барокко. Мастера в желании подготовить и использовать максимальную площадь для установки набора, непропорционально увеличили ширину овала. В то же время к нему были приставлены непомерно маленькие валюты-ножки.

Декор рамы выполнен в техниках, которые использовали мастера художественного стекла из Мурано. Именно там, была развита и широко использовалась техника миллефиори. Так же, важное значение имеет большая развитость микромозаики в Италии, и факт большого количества туристов, приобретающих сувениры с микромозаикой. Набор на овале и набор на ножках отличаются цветом и составляющими узор цветками. Набор овала намного богаче и сложнее.

Согласно литературным источникам, существовало три места производства микромозаики: Италия, Россия и Франция. Данная форма рамы характерна только для Итальянского искусства, с точки зрения культур России и Франции, пропорциональность формы нелепа и вычурна.

Форма рамы, композиционное построение, а так же технология её деккорировки достаточно определенно указывают нам на время и место изготовления данной рамы. А именно - рама могла быть изготовлена в Италии в 19 веке. Для реставрации мозаичного набора, в таком состоянии крайне важно найти, рассмотреть и систематизировать аналоги. В частности интерес представляет атрибуция рам овальной формы, для поддержания выдвинутой гипотезы. Не меньшую роль играют аналоги набора, для осознания формирования рисунка мозаики в верхней части рамы. Не смотря, на то, что микромозаикой декорировались различные предметы (Илл. 45), в частности рамки для фотографий, столешницы, табакерки, в ходе данного исследования рассматриваются только рамы зеркал.

Техника микромозаики используется с середины 18 го века и по сей день. В различные исторические периоды, согласно течениям моды, микромозаичные наборы применялись в изделиях различных стилей. Не смотря на это, большее количество наборов имели схожие сюжеты. Такими сюжетами были голуби Плиния, изображения пейзажей Италии с мостами Венеции и гондольерами, а так же цветочные орнаменты с крупными розами или орнаменты из небольших цветов с белыми лепестками (ромашек), на голубом фоне. В некоторых случаях эти сюжеты могли встречаться в одном изделии (Илл. 46). Рамы с микромозаикой имеют различные формы и размеры. Большие зеркала предназначены для закрепления на стене. Зеркала средних размеров могут иметь крепления для установки их на стене, и при этом ножку для установки на плоскости. Некоторые из них дополнительно декорированы фигурным стеклом или резьбой. Маленькие зеркала предназначены только для установки на плоскости. Существует, так же ряд карманных зеркалец с микромозаичным набором (Илл.47).

Рамы овальной формы имеют, как правило средний размер, около 500 мм в высоту и 350 мм в ширину. Набор на них изображает цветочный венок. Некоторые из них не имеют ножек (Илл.48).

Найденные, наиболее близкие аналоги реставрируемой рамы датированы концом 19-го началом 20-го века (Илл.49). Их конфигурация имеет небольшие отличия, например пропорции ножек могут быть меньше. Так же рамы с близким набором могут иметь многогранную форму. Однако набор всегда представляет собой венок с крупными розами, сужающийся в верхней части и имеющий два не пересекающихся окончания, в основном, из листьев. Количество роз, размер и форма меньших цветов различны. Однако набор на ножках всегда имеет иной, чаще голубой, набор с наиболее простыми цветками, в основном ромашками.

Таким образом, можно заключить, что овальные рамы зеркал с микромозаичным набором производились с середины 19-го века в Италии. Они использовались в основном с установкой на плоскости. Мозаичный набор изображает цветочный венок. Наиболее похожие аналоги показывают, что венок в верхней части сужается, и его концы не пересекаются. Таким образом, фрагменты при предварительной сборке выложены верно.



Глава 3. Методика реставрации

При проведении визуального обследования состояние памятника было определено, как аварийное, что является основанием для проведения работ. При составлении программы, рама рассматривалась комплексно, как единая система, сочетающая в себе, различные по свойствам, материалы. Основными составляющими из них являются древесина, мастика и смальта. Смальта или стекло, не реагируют на влагу, а основой мастики является шеллак - смола, природного происхождения, используемая отделочных составах, шпаклевках и мастиках. Среди материалов памятника, наиболее подвержена влиянию колебаний температурно-влажностного режима древесина. Она меняет линейные размеры под действием влаги, особенно при поврежденном лаковом покрытии. Таким образом, при рассмотрении процесса реставрации рамы в комплексе, отчетливо ясно, что первоочередной задачей является консервация основы из древесины, поскольку укрепления мозаики не целесообразны, при не стабильной деревянной основе.

Основываясь на результатах визуального осмотра и проведенных экспертиз, была определена программа работ, производимых на памятнике. Она разделяется на два основных этапа работ: консервация и восполнение утрат.

В первую очередь проводятся работы по консервации. Этапы включают в себя группы операций по материалам: работы с древесиной и работы с мозаичным набором. Группы, в свою очередь состоят из технологических операций, последовательность которых подбирается индивидуально, для каждого конкретного участка.

Программа консервационных работ:

1) Консервация деревянной основы и деталей из древесины:

а) обеспыливание и расчистка;

б) удаление гипсовых мастиковок;

в) укрепление деревянной основы;

г) монтаж фрагментов на деревянную основу;

д) мастиковка и тонировка;

е) отделка деревянных элементов рамы.

2)Консервация мозаичного набора:

а) диагностика крепления элементов;

б) расчистка мозаичного набора;

в) укрепление набора;

г) монтаж фрагментов мозаичного набрана деревянную основу.

После производства консервационных мероприятий производится реставрация рамы. Реставрация включает в себя восполнение утрат деревянной части и мозаичного набора. Программа реставрационных работ разделена на операции:

а) установка и доработка заделок;

б) тонирование заделок и отделка;

в) воссоздание мозаичного набора;

Консервация деревянной основы и деталей из древесины

На первом этапе производятся работы по расчистке. Работы проводятся, по возможности, не затрагивая мозаичного набора. Обеспыливание производится путем обдувки потоком воздуха, при использовании компрессора. Поток не должен быть сильным, т.к. может спровоцировать выпадение элементов набора. Поверхности из древесины очищают с помощью пинена, водного раствора этилового спирта или их смесью, методом протирки. Те же растворители применяют и для выравнивания и утоньшения лакового слоя Селищева И. (ред.), Тихомирова И.М., Иванова Е.Ю., Петрунин Е.В., Титов В.П Реставрация станковой масляной живописи. ВХНРЦ, -- М., 1976. Для удаления стойких загрязнений применяются компрессы или гелеобразные смеси на основе вышеупомянутых растворителей. Загрязнения, не удаляемые компрессами, удаляются механически.

Гипсовые мастиковки устраняются механическим способом. Благодаря слабой адгезии и когезии гипса, данный метод эффективен и не приводит к повреждению материалов памятника. Остатки клея, утратившего свои свойства, так же удаляются механически.

Применение современных синтетических клеев или смол при переклейке и укреплении элементов из древесины исключено, в виду необратимости и неапробированности многих из них. В данной методике рассматривается склейка и укрепление с применением осетрового (рыбьего) клея. Он обратим и возобновим, а так же имеет хорошую адгезию, а клеевые швы достаточно эластичны и способны выдержать деформации древесины. В зависимости от каждого конкретного случая, возможно применение смеси рыбьего клея с другим органическим клеем. А именно: с костным, мездровым, и пр.

Для укрепления калевок, отходящих от основы, расчищаются клеевые швы от остатков старого клея, механическим способом. После чего в швы вводится свежий клей и профиль прижимается к основе. Щели в древесине, которые невозможно удалить с помощью создания давления, зареиваются путем введения в щели шпона или заливаются жидким 10% клеем, для придания механической прочности конструкции.

Отдельные фрагменты изделия, так же проходят обеспыливание и расчистку: с их поверхностей удаляются все загрязнения и остатки мастиковок. При необходимости производится укрепление самих деталей путем проклейки. После этого производится их примерка, и монтаж на рыбий клей с созданием прижимного давления.

Мастиковка проводится для удаления наиболее малых дефектов. Существуют «классические» мастики для древесины на основе клеев, например столярном или рыбьем. Однако их применение представляет собой достаточно сложный технологический процесс. В современной практике применяют акриловые шпатлевки промышленного производства. Они, как правило, водоразбавимы и обратимы. В методике рекомендуется к применению акриловая шпатлевка на водной основе.

Для производства отделки применяется спиртовой шеллачный лак. Шеллачный лак обратим, и хорошо удаляется спиртом или различными смывками. Во избежание попадания лака на набор, накладывается защитная маска из малярной ленты, на срок не более 2-х суток. По истечении данного срока, ленту следует заменить. стекольный мозаика рама мастика

Консервация мозаичного набора

Пред расчисткой проверяется надежность фиксации элементов мозаичного набора на обрабатываемом участке. Для диагностики используется пинцет с резиновыми наконечниками и деревянная щепа. Каждый элемент прощупывается на «подвижность». В случае, не надежного крепления, это отмечается на схеме или картограмме, для проведения дальнейших работ по демонтажу или укреплению. Если элемент демонтирован, он расчищается механически. После чего переносится на временную основу, для фиксации его положения в наборе.

Для очистки поверхности мозаик используют растворы щелочей и смеси растворителей. Например, в статье «Консервация и реставрация античных мозаик Концертного павильона Царского села в 2010 году» Лебель М.Н Консервация и реставрация античных мозаик Концертного павильона Царского села в 2010 году// РЕЛИКВИЯ №24-2011 , по методике, мозаики были вымыты вспененным «детским» мылом тампонами или губками. Стойкие загрязнения были удалены компрессами со смесью «САВА» (спирт этиловый, ацетон, вода, аммиак в соотношении 0.25: 0.25: 0.5: 0.1), разбавленным моющим средством «Универсал». Стойкие окрашенные пятна железа, битума, копоти удалялись компрессами пергидроля с гидроокисью аммония. Восково-маслянисто-канифольные загрязнения удалялись скипидаром. Допускалось удаление застарелых загрязнений деревянными щепками. Так же согласно статье «Реставрация мозаичной иконы «Иоанн Предтеча Ангел Пустыни» Верхних торговых рядов на Красной площади» применялись смеси: формальгликоль ( 50 % ) , ацетон ( 49 % ) , этиловый спирт (1%) и пинен ( 50 % ) , этиловый спирт ( 50 % ) . С использованием данных смесей производились компрессы на 30-60 минут. После чего размягченные загрязнения удалялись механически, а участок промывали водно-спиртовой смесью (1:1) Беляевская О.Н., Власенко О.И., Дрезельс С.С. Реставрация мозаичной иконы «Иоанн Предтеча Ангел Пустыни» Верхних торговых рядов на Красной площади //Художественное наследие № 20 (50) Юбилейный выпуск --госниир--С.60.

В случае с микромозаикой применяется наиболее щадящий, не затрагивающий мастику в основе, рекомендованный коллекционерами метод. Для расчистки используется вспененное детское мыло. Пена наносится на поверхность набора мягкой щетинной кистью. Затем размокшие загрязнения удаляются ватными тампонами. Наиболее стойкие или труднодоступные загрязнения счищаются механически, при использовании деревянной щепы. Использование компрессов исключено, по причине риска разрушения мастики, а так же возможности ухудшения состояния деревянной основы.

«Реставрациями прошлого века» можно назвать вмешательства с использованием воско-смоляных мастик. Не смотря на свою обратимость и возобновимость, они имеют ряд негативных воздействий на памятник. Кислотная среда мастик, медленно уничтожающая памятник. Коричнивение смол, с сопутствующим ухудшением внешнего вида памятника, а так же некоторые сорта восков ускоряют деструктивные процессы, целлюлозных материалов Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов прикладного искусства. -- М.: РИО ГосНИИР, 1999--С.28. Неудобством работы с этими мастиками, является необходимость постоянного их нагрева, что в случае с древесиной, может пагубно сказаться на памятнике. Так же нагрев крайне малых участков, в случае работы с микромозаикой, сложен. По этим причинам применение воско-смоляных мастик исключается.

В некоторых случаях обосновано применение эпоксидных мол. Например, в статье «Реставрация мозаичной иконы «Иоанн Предтеча Ангел Пустыни» Верхних торговых рядов на Красной площади» описан состав для подклейки мозаики: эпоксидная смола ЭД-5 - 1,0; дибутилфталат (пластификатор) - 0,2; полиэтиленполиамин (отвердитель) - 0,1; портландцемент (наполнитель) - 2 , 0 - 3 ,0. Беляевская О.Н., Власенко О.И., Дрезельс С.С. Реставрация мозаичной иконы «Иоанн Предтеча Ангел Пустыни» Верхних торговых рядов на Красной площади //Художественное наследие № 20 (50) Юбилейный выпуск --госниир--С.62 Однако, эпоксидные смолы необратимы, вследствие чего их применение исключается.

Для укрепления осыпающихся мозаик, так же хорошо зарекомендовал себя полибутилметакрилат (ПБМА). Однако, для создания раствора с глубоким проникновением применяют смеси растворителей. Например, ПБМА с изопропиловым спиртом и ацетоном. Воздействие различных смесей растворителей может нанести ущерб памятнику и требует отдельного исследования. По этой причине, не смотря на то, что пленки, образованные ПБМА более эластичны, влагостойки и морозоустойчивы, чем пленки ПВБ, в данной методике применен ПВБ.

Поливинилбутираль (ПВБ) -- высокомолекулярный полимер, производный от поливинилового спирта, имеет широкую доступность в наши дни. При высыхании создает гибкие прозрачные светостойкие, биостойкие пленки. Показатель водопоглощения: до 0,4 - 3% за 24 часа Мельникова Е.П., Маслов К.И. «Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи».; М., СПб., 2000 г. . ПВБ, применяется, для реставрации всех видов керамических изделий, стекол, а так же используется в реставрации живописи. Однако применение ПВБ ограничено, его не используют для создания особо прочных соединений. В случае с микромозаикой, это не важно, потому как высокая плотность набора, обеспечивает дополнительную прочность. По своим свойствам пленка ПВБ, может выдержать движение основы, связанное с изменением температурно-влажностного режима. ПВБ растворим и обратим в спиртах. Для увеличения длительности отверждения возможно применение спиртов с более высокой молекулярной массой, чем у этилового спирта, рекомендуемого в данной методике.

Для укрепления и пропитки применяется 5% раствор ПВБ. Он имеет высокую текучесть, большую проникаемость и возможно его введение с помощью шприца в труднодоступные места. Время отверждения-24 часа. После высыхания образует тонкую пленку, достаточную для укрепления мастичного состава или раскачавшегося элемента, незаметную на гранях или в зазорах между элементами.

При работе с более крупными мозаиками, для выявления полостей применяют простукивание. Но простукивание набора в поисках полостей не даст нужного результата, при работе с микромозаикой. Полости обнаруживаются только после демонтажа элементов набора. Полость расчищается и укрепляется 5%-м ПВБ. После этого она заполняется мастикой на основе 10% раствора ПВБ с этиловым спиртом, а в качестве наполнителя используется мел, который снижает объемную усадку состава и не вступает в реакции с окружающими составами. Возможно заполнение полости необходимое количество раз, до получения необходимого уровня поверхности. При необходимости возможно введение пигментов, для придания определенного цвета мастике.

Монтаж фрагментов и отдельных элементов производится, 10% раствором ПВБ в этиловом спирте. Перед монтажом осуществляется предварительная сборка. Рассматриваются сопряжения фрагментов, наложение одного на другого, на основе чего выстраивается последовательность их монтажа. После чего, в случае неплотного прилегания фрагментов к посадочным местам, их подгоняют механически. После этого, размечается монтажная область. Затем фрагмент снимается и наносится клей на отмеченный участок и приклеиваемую поверхность фрагмента. После чего фрагмент устанавливается с небольшим прижимом и оставляется до высыхания на 24 часа.

Реставрация

Процесс реставрации включает в себя постановку заделок на деревянных частях. Она производится на рыбий клей с созданием прижимного давления. После высыхания клея заделка дорабатывается.

Воссоздание утраченных областей мозаичного набора может проводиться мастиковкой или восполнением новыми элементами. В случае, описанном в статье «Консервация и реставрация античных мозаик Концертного павильона Царского села в 2010 году» Лебель М.Н Консервация и реставрация античных мозаик Концертного павильона Царского села в 2010 году// РЕЛИКВИЯ №24-2011 , использовались оригинальные фрагменты мозаики из фондов музея, имитации подлинных фрагментов, а так же часть воссозданий были произведены мастиковкой.

Известен случай реставрации стола с флорентийской мозаикой. В этом примере, восполнения утрат мозаичного набора проводились элементами из искусственного мрамора Антонян А.С. " вободное восстановление или музейная реконструкция //Вестник Реставрация музейных ценностей №8 2-2002 1-2003-С.12.

Таким образом, можно утверждать, что наиболее широкую практику имеет метод воссоздания наборов из элементов аналогичного или близкого материала. В некоторых случаях допустимо применение мастиковок.

Известны примеры воссоздания микромозаичных наборов, путем мастиковки. Наиболее часто встречаются мастиковки из гипса. Некоторые итальянские мастера использую подкрашенный воск, аналогичный тому, что используют при затирке швов (илл. 50). Данные методы не надежны, в виду слабой адгезии гипса и хрупкости воска. Следует учитывать так же, что на объекте реставрации мозаика имеет рельеф. Это делает процесс восполнения мастиковками крайне сложной задачей. Таким образом, воссоздание путем мастиковки следует исключить, по причине сложности исполнения и низких эксплуатационных качеств.

Наиболее приемлемым методом при реставрации микромозаичного набора на раме, на наш взгляд, является изготовление новых элементов. Возможно изготовление элементов из близких или материалов-заменителей отличных, от материала памятника. В качестве такого заменителя может выступать синтетическая смола с пигментом, пластмассы или полимерная глина. Данные материалы имеют меньшую прочность и надежность, чем смальта. Так же применение материалов, отличных от материалов памятника может иметь различные негативные последствия. Они связаны с разницей объемного изменения при колебаниях температурно-влажностного режима, а так же с взаимодействием между материалами. По этой причине, наиболее оправданным методом является применение элементов из стекла.

В случае, рассматриваемом в работе, имеется значительное количество оригинальных элементов, выпавших из набора. Возможен метод увеличения их числа путем резки сохранившихся элементов мозаики на несколько частей. При его использовании снижается надежность крепления элементов т.к. уменьшается размер погружаемой в мастику части. А так же разрушается целостность фрагментов памятника, что противоречит реставрационным нормам. В виду этого, данный метод не используется.

Воссоздание элементов, аналогичных оригинальным, в технике миллефиори - технологически трудоемкий процесс. Работы в данной технике требует большого мастерства, дополнительной оснастки и отдельного исследования технологии. Создание элементов полностью повторяющих оригинальные так же противоречит реставрационному принципу отличимости вмешательства. Таким образом, создание элементов полностью повторяющих оригинальные исключается в виду трудоемкости и возможности искажения восприятия памятника.

Наиболее походящим, по мнению автора, методом является вытачивание новых элементов из смальты или непрозрачного цветного стекла. Такие элементы будут монохромными. Отличить их можно будет в наборе при ближайшем рассмотрении. Таким образом, будет достигнута отличимость реставрационного вмешательства. Элементы из смальты или стекла обладают высокой прочностью и стойкостью, как и оригинальные элементы. В виде сырья смальта доступна как правило в виде блинов толщиной до 1 см. После поступления смальты или стекла в работу производится колка и резка на полосы прямоугольного сечения шириной до 10 мм. Резка производится на распиловочном станке с алмазным кругом с постоянным водным охлаждением. После чего полосы обтачиваются на планшайбе, до получения прутков требуемой формы в поперечном сечении. Затем прутки колются на элементы.

После изготовления новых элементов, перед набором производится наращивание мастичного слоя. Для надежности создаваемого слоя, мастику на основе ПВБ следует наносить послойно в 3-4 слоя. При этом первый слой укладывается по всей площади, а последующие ближе к центру, для создания неравномерной, требуемой толщины слоя. Полученный слой новой мастики должен быть ниже уровня старой примерно на миллиметр.

Следующим этапом является набор, производимый прямым методом. Мастика наносится на маленькие участки. Таким образом, удается произвести набор до образования пленки на поверхности мастики. Элементы подносятся к посадочному месту под углом, при использовании обратного пинцета с резиновыми губками, а затем выставляются в нужное положение. После выставления элементов набор выравнивается путем небольшого прижима. Излишки мастики удаляются после отверждения механическим при использовании щепы.

3.1 Производство работ

Для систематизации описания применения методики было проведено разделение деревянной основы рамы на 10 фрагментов на основе анализа картограммы, то есть положения дефектов. Овальная часть рамы была разделена на 8 равных фрагментов, а ножки были выделены в 2 отдельных фрагмента (Илл. 51). Каждому фрагменту был присвоен номер, нумерация овальной части проводилась по часовой стрелке.

Первой проведенной операцией является расчиска с использованием пинена и водного раствора спирта (30%). Обработана задняя поверхность рамы, калевки на фасаде, а так же поверхности полика и ножки. Работы проведены путем протирки поверхностей ватой и тканью. При размывке спиртовым раствором на ватном тампоне оставались темные следы загрязнений, а затем желто-коричневые от растворенного лака. Отделенные калевки из фрагментов 1, 2, 7, 8 очищены от остатков гипса и клея путем циклевки, а затем размыты. Трещины на полике и поверхности разлома прочищены от загрязнений.

Гипсовые мастиковки во фрагментах 1, 2, 4, 5, 7, разрушены металлическими стеками. Остатки мастиковок сциклеваны с поверхностей древесины. Остатки клея и гипсовые загрязнения на фрагментах 1, 2, 7, 8, удалены механически. Некоторые мастиковки имели внутри себя вложенную вату. При проведении удаления мастиковок, рама развалилась на 2 части (Илл.52).

Был выявлен ряд дефектов, не заметный ранее при визуальном осмотре. Они были скрыты под мастиковками. Между фрагментами 4 и 5, вокруг трещины была обнаружена полость между мастичным слоем и деревянной основой. Так же было выявлено отхождение внешнего профиля от основы (Илл. 53).

Для склейки двух частей рамы был демонтирован фрагмент мозаичного набора. После чего была проведена склейка на 30%-й рыбий клей (Илл.54). Между фрагментами 4 и 5 в трещину была вложена деревянная вставка для компенсации изменившихся размеров.

Профиля внутреннего радиуса, отходящие от основы во фрагментах 1 и 6 укреплены путем распрочистки соединений и подведении клея с помощью шприца (Илл.55).

Внешний демонтированный профиль, из фрагментов 1 и 2, а так же внутренний профиль фрагмента 5, укреплены путем склейки трещины 30% рыбьим клеем. Задний полик укреплен путем проливания трещин 10% рыбьим клеем, после чего склеен на 30% рыбий клей с закреплением его на плоскости и созданием прижимного давления(Илл. 56).

Производен монтаж профилей во фрагментах 1, 2, 7, 8 на рыбий 30%-й клей с созданием прижимного давления. После склейки излишки клея удалены путем смывания теплой водой.

Для улучшения эстетических качеств, согласно пожеланиям заказчика, было принято решение о постановке заделок и воссоздании утраченных областей набора. Во фрагменте 4 поставлены заделки на профилях внешнего и внутреннего радиуса на рыбий 30% клей. После отверждения клея заделки доработаны подрезкой и шлифовкой наждачной бумагой с зернистостью 320.

Произведена мастиковка щелей и небольших механических повреждений акриловой шпатлевкой. После отверждения шпатлевки излишки удалены шлифовкой наждачной бумагой с зернистостью 320. Тонировки мастиковок и заделок произведены акварельными красками. Операции проведены на раме, полике и ножке.

Отделка произведена шеллачной политурой с использованием защитной маски из малярной ленты. Полирование шеллачной политурой произведено на всех деревянных поверхностях рамы зеркала, кроме внутренних областей рамы (ближайших к зеркалу) (Илл.57).

После проведения консервационных работ на деревянных частях рамы были произведены работы на мозаичном наборе. Удалена защитная маска.

Произведен монтаж отделенных областей набора на 10% раствор ПВБ. Фрагменты предварительно были выложены на деревянной основе и определена последовательность их монтажа. Прижимное давление создавалось с использованием прокладок. Прокладки распределили давление и предохранили фрагменты от повреждений. (Илл. 58).

Полость, обнаруженная вокруг трещины между фрагментами 4 и 5, была укреплена согласно методике 5%-м ПВБ и заполнена мастикой. Демонтированный фрагмент был установлен на «родное» место путем клейки на 10% ПВБ, согласно методике приведенной выше.

Для апробации методики консервации и реставрации набора, был выбран фрагмент с номером 7 (Илл. 59).

В ходе проведения осмотра на данном участке были выявлены загрязнения, утраты набора и имеющие ненадежное крепление элементы. Часть из них демонтированы и перенесены на временную основу. Под демонтированными элементами была выявлена полость. Она образовалась по причине деструктивных процессов деревянной основы. А именно: при рассмотрении данного участка с обратной стороны, имеется клеевой шов, который очевидно деструктурирован с внешней стороны, под мастичным слоем. Таким образом, данный участок дает возможность для апробирования методики консервации и реставрации в полной мере.

Для систематизации информации и упрощения восприятия, участок был разделен на области, путем наложения сетки с системой координат (илл.60). Размер квадрата сетки 10 на 10 мм. Данная система достаточно условна, так как систематизировать набор, изображающий венок невозможно в виду сложности набора и различности форм и положений элементов.

Поверхность набора фрагмента была расчищена вспененным детским мылом. Пена наносилась кистью, после давалось время для размягчения загрязнений. Удаление загрязнений произведено кистью и щепой.

В квадратах 10(г,д,е), 11(г,д,е) произведено укрепление мастичного слоя, а так же в квадратах 9е, 12г, 13д произведено укрепление элементов путем введения с помощью шприца 5% ПВБ. Затем полость, обнаруженная под демонтированными элементами в квадратах 10(г,д,е), 11(г,д,е), заполнена мастикой, нанесенной шприцом. Мастика состоит из 10% ПВБ с этиловым спиртом и мела. Доля мела в мастике 50%. Время затвердевания 24 часа. После отверждения мастики, элементы, посадочные места которых отчетливо видны в старой мастике в квадратах 10д, 10е, 14е установлены на первоначальные места путем склейки на 10% раствор ПВБ. Монтаж остальных элементов производен на мастику, согласно фотографиям, сделанным при фотофиксации предмета. Таким образом, элементы установлены наиболее близко к их первоначальному положению.

Следующей группой произведенных операций является воссоздание мозаичного набора. Первой операцией являлось изготовление новых элементов из глухого цветного стекла. Резка проводилась при использовании алмазного диска 1A1R. Марка алмазного порошка на круге АС50, размер абразива в мкм: 160/125; тип связки: М2-01; концентрация алмазов в круге: 50%. После чего заготовки обтачивались на планшайбе с алмазным абразивом марки: АС15; и зернистостью 315/250 мкм. Выточены желтые прутки с сечением в форме лепестков, зеленые в форме листьев и красные круглые в сечении. Полученные прутки расколоты на элементы требуемого размера.

В мозаичном наборе, для апробации методики воссоздания выбраны квадраты 2(г,д,е,ж,з), 3(в,г,д,е,ж,з). В них проведено наращивание мастичного слоя (Илл.61). Слой уложен за 4 подхода, таким образом, чтобы толщина у деревянных профилей была 1 мм и 4 мм в центральной части.

Набор при воссоздании проводился прямым методом на мастику. Наибольший приоритет отдан оригинальным элементам, которые использованы в первую очередь. Мастика для набора наносилась на участки, не превышающие своей площадью, площадь двух квадратов сетки, то есть не более 200 мм2. Первым набран цветочный орнамент венка. В нем воссоздан желтый цветок в квадратах 3г и 3д. Для этого задействованы 3 «оригинальных» элемента и 3 новых. Затем набраны последовательно квадраты 3в, 3е, 2в, 2г, 2д. Формирование цветов, осуществлено согласно цветовым комбинациям, выявленным в ходе визуального осмотра. После чего, процесс набора был остановлен до отверждения мастики на 24 часа. Очистка от излишков мастики проводилась механически.

Набор белого фона производен последовательно в квадратах 4з, 4ж, 3з, 3ж, 2з, 2ж с использованием белых и черно-белых оригинальных элементов. После чего проводена очистка от излишков мастики, аналогично очистке набора изображающего венок.

Таким образом, была проведена консервация и реставрация деревянной основы и апробирована методика на выбранном участке мозаичного набора(Илл 62). Результатом является отреставрированные детали рамы из древесины, расчищенный и укрепленный участок мозаики площадью 4500 мм2, а так же воссозданный участок, площадью 900 мм2.



Заключение

Результатом работы можно считать уточнение терминологии произведений мозаичного искусства. Исходным принципом классификации явилось их выведение из учета таких параметров как: материал, размер элемента, его конфигурация.

Исследования рамы декорированной в технике микромозаики, позволило произвести её атрибуцию, выявить материалы и технологии изготовления, Что в свою очередь на ряду с изучением методики реставрации произведений такого рода, позволило разработать методику работ и провести её апробацию.



Список литературы

Монографическая и учебная литература

Русскоязычная литература

1.Афанасьева Р.Я., Афонская Н.С., Бернштейн М.М. Справочник кожевника. Сырье и материалы-- М.: «Легкая и пищевая промышленность», 1984 г.

2. Бродерсен Г.Г. Золотая рецептура. Практическое пособие. -- СПб.: Альфа, 1992 г.

3. Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, -- Том 36 --СПб.:1896 г.

4. Виннер А.В. Материалы и техника мозаической живописи--М.: Искусство, 1955 г.

5. Виннер А.В. Материалы и техника мозаичной живописи. - М.: Искусство , 1953 г.

6. Вуколов. С. Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона -- том XVIIIA--СПб.: 1907 г.

7. Вулли Л. Ур халдеев. -- М.: Издательство восточной литературы, 1961 г

8. Гнедич П. История искусств --СПб.: 1885 г.

9. Голдина Р. Д. Силуэты растаявших веков-- Удмуртия, 1996 г.

10. Дементьева Л.А. И камни говорят: собрание Государственного исторического музея-- Гос. исторический музей, 2005 г.

11. Ефимова Е.М. Западно-европейская мозаика XIII-XIX веков в собрании Эрмитажа -- Советский художник 1968 г.

12. Карпова Т. Л. Картина и рама. Диалоги -- М.: Государственная Третьяковская галерея 2014 г.

13. Качалов Н. Стекло -- Изд-во Академии Наук СССР, 1959 г.

14. Колпакова Г.С. Искусство Византии. Ранний и средний периоды--СПб.: Азбука-классика, 2005.г.

15. Крамер С. Шумеры. Первая цивилизация на земле. Пер. с англ. А.В. Милосердовой. --М. : ЗАО Центрполиграф, 2002 г

16. Красильникова Е.Н. Венеция. -- М.: Вече, 2003 г.

17. Лазарев В. Н. Мозаики Софии Киевской. -- М.: Искусство, 1960.

18. Ломоносов М.Л. Сборник статей и материалов. -- Изд. Академии наук СССР 1940 г.

19. Ломоносов М. В., Карпеев Е. П., Микулинский С. Р. Избранные произведения в двух томах: Естественные науки и философия Наука, 1986 г

20. Лукас А. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта--М., 1958 г.

21. Мартенс Л.К. Техническая энциклопедия --Directmedia, 2013 г

22. Мельникова Е.П., Маслов К.И. «Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи».; М., СПб., 2000 г

23. Морозов А.А. Ломоносов -- Молодая гвардия, 1961г.

24. Мовшович А. Е Замазки и клеи -- М.-Л. 1927г.

25. Неволина Е. А. , Шапурова Е. А. Необыкновенная история обыкновенных вещей -- М.:ОЛМА Медиа Групп, 2004 г.

26. Никитин А. Художественные краски и материалы. Справочник -- Инфра-Инженерия, 2016 г

27. Новиков В.П., Павлов В.С. Ручное изготовление ювелирных украшений -- Л.: Политехника, 1991