Всемирный стиль Ле Корбюзье

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Биография и этапы творческой деятельности

2. Принципы Всемирного стиля

3. Воплощение принципов всемирного стиля

Заключение

Список литературы

Приложения

Введение

Ле Корбюзье - выдающийся архитектор двадцатого века, один из пионеров современной архитектуры, создатель новаторских сооружений в духе функционализма, движения, пришедшего на смену прежним архитектурным направлениям, традиционно опиравшимся на ордерную систему античности.

Помимо архитектуры занимался планированием городов, создал теоретическую основу для современного градостроения. Рассматривал градостроительство и архитектуру как средство социальных преобразований. Одним из первых активно использовал в своих зданиях железобетонный каркас, крыши-террасы, большие плоскости остекления на фасаде, открытые опоры в нижних этажах зданий, свободную планировку этажей.

Данная тема, на мой взгляд, интересна еще и тем, что архитектурные, эстетические и градостроительные идеи Ле Корбюзье оказали исключительное влияние на архитектурное мышление и всю практику архитектуры нового времени. Впервые один человек постарался выделить несколько основных правил современной архитектуры, которые стали претендовать на основания современного урбанистического искусства.

Актуальность темы объясняется еще и тем, что к наследию Ле Корбюзье обращаются многие исследователи, деятели искусства, архитекторы-практики (Зварич Ю.П., Столяров Д.Ю., Де Фуско, Тихонравов П.П., Агеев Л.В.), однако на русском языке до сих пор нет ни одной монографии, посвященной его творчеству.

1. Биография и этапы творческой деятельности

Ле Корбюзье, - настоящее имя Шарль Эдуард Жаннере, - родился 6 октября 1887 года в Швейцарии, в городке Ла Шо-де-Фон, франкоязычного кантона Нёвшатель. Принадлежал к семье, где традиционным было ремесло эмальера-часовщика. Учился декоративно-прикладному искусству в Школе Искусств в Шо-де-Фон, у преподавателя Шарля Леплатенье. В школе культивировались идеи "искусств и ремесел" Дж. Рёскина и современный стиль ар нуво. Начиная с тринадцати лет занимался ювелирным делом и гравировал крышки от часов.

Свой первый архитектурный проект Жаннере осуществил в 17 лет, с помощью профессионального архитектора; это был жилой дом традиционного для этой местности типа (вилла Фалле, фр.: Fallet, 1905-7, Ла Шо-де-Фон). Когда строительство было закончено, на заработанные деньги совершил образовательную поездку в Италию, Австрию и Францию.

Во время этой поездки Жаннере стажировался, работая чертежником у архитектора Йозефа Гофмана, лидера венского сецессиона (1907), а затем в Париже в мастерской братьев Огюста и Густава Перре (1908-10), архитекторов, которые одними из первых использовали железобетон как средство архитектурной выразительности. В 1910 - 1911 работал в Берлине в мастерской крупного немецкого мастера архитектуры Петера Беренса. В 1911 с целью самообразования предпринял путешествие на Восток - по Греции, Балканам, Малой Азии, где изучал древнюю и традиционную народную архитектуру.

В течение нескольких лет, с 1912 до конца 1916, работал преподавателем в Школе Искусств в Шо-де-Фон. В это же время открыл собственную архитектурную мастерскую (1914). В Шо-де-Фон им спроектировано несколько зданий, в основном частные жилые дома. Два из них - построенная для родителей вилла Жаннере/Перре (1912), а также вилла Швоб (1916-17), заказ богатого часового магната, - уже отличаются самостоятельностью замысла и, несмотря на относительную эклектичность, вполне оригинальны по архитектуре.

В этот же период Жаннере создал и запатентовал проект Дом-Ино (1914) (совместно с инженером М.Дюбуа). В этом проекте предугаданы возможности строительства из крупноразмерных сборных элементов, что по тем временам было новаторским открытием. Концепцию Дом-Ино Корбюзье реализовал позже во многих своих сооружениях. В самом конце 1916 Жаннере оставил Ла Шо-де-Фон, чтобы навсегда обосноваться в Париже.

По приезде в Париж Жаннере устраивается штатным архитектором в «Общество по применению армированного бетона» Макса Дюбуа. За время работы в нем, (апрель 1917 - январь 1919), им выполнено несколько проектов, в основном технических сооружений, - водонапорная башня в Поденсаке (Жиронда), арсенал в Тулузе, электростанция на реке Вьен и другие. Работая в упомянутом «Обществе…», становится директором фабрики по производству строительных изделий, дочернего предприятия фирмы в г. Альфортвиль. Преподает также рисование в детской художественной студии.

В Париже Жаннере повстречал Амеде Озанфана (Amйdйe Ozenfant), художника-пуриста, который познакомил его с современной живописью, в частности, с кубизмом. Озанфан вводит Жаннере в среду парижских художников, знакомит с Браком, Пикассо, Грисом, Липшицем, позже с Фернаном Леже и др. Жаннере начинает активно заниматься живописью, которая в результате становится его второй профессией. В 1919 Жаннере и Озанфан создают журнал «Эспри Нуво» («L'Esprit Nouveau»), в котором архитектурный отдел ведет Жаннере. Свои статьи он публикует с подписью «Ле Корбюзье». Под этим псевдонимом Эдуар Жаннере начал свои теоретические исследования и архитектурную практику в современном стиле. В этом журнале впервые опубликованы «Пять отправных точек архитектуры», своеобразный свод правил новой архитектуры.

В 1922 году Корбюзье вместе со своим двоюродным братом Пьером Жаннере открывают архитектурное бюро по адресу ул. д'Асторж, 29 (rue d"Astorg) в Париже. Пер Жаннере становится его постоянным сотрудником-компаньоном. Через два года, в 1924, они арендуют под офис крыло старого парижского монастыря Св. Игнатия по адресу ул. Севр,35 (rue de Sevre, 35). В этом импровизированном офисе постоянно работала группа сотрудников Корбюзье, здесь было создано большинство его проектов.

Для выставки «Осенний Салон» 1922 года братья Жаннере представили проект "Современный город на 3 млн. жителей", в котором предлагалось новое видение города будущего. Впоследствии этот проект был преобразован в «План Вуазен» (1925) - развитое предложение по радикальной реконструкции Парижа. Планом Вуазен предусматривалось строительство нового делового центра Парижа на полностью расчищенной территории. Для этого предлагалось снести 240 гектаров старой застройки. Восемнадцать одинаковых небоскребов-офисов в 50 этажей располагались свободно, на расстоянии друг от друга. Застраиваемая площадь составляла при этом всего 5 %, а остальные 95 % территории отводились под магистрали, парки и пешеходные зоны. «План Вуазен» широко обсуждался во французской прессе и стал своего рода сенсацией. В этом и других своих градостроительных проектах - план для Буэнос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Рио-де-Жанейро (1936), "План Обюс" для Алжира (1931) - Корбюзье развивал совершенно новые градостроительные концепции. Общая их суть в том, чтобы посредством новых планировочных методов повысить комфорт проживания в городах, создать в них современную систему автомобильных дорог - при значительном увеличении высоты зданий и плотности населения. В этих проектах Корбюзье проявил себя как последовательный урбанист.

В 20-е годы Корбюзье спроектировал и построил несколько модернистских вилл, создавших ему имя. Наиболее известные из них - вилла Ла Роша/Жаннере в Париже (1924), вилла Штейн в Гарш (теперь Вокресон, (1927), Париж, вилла Савой в предместье Парижа Пуасси (1929). Характерные особенности этих построек - простые геометрические формы, белые гладкие фасады, горизонтальные окна, использование внутреннего каркаса. Отличает их также новаторское использование внутреннего пространства - так называемый «свободный план». В этих постройках Корбюзье активно использовал созданный им свод правил, известный как «Пять отправных точек современной архитектуры».

В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в поселке Пессак под Бордо был возведен по проекту Корбюзье городок «Современные дома Фрюже» (Quartiers Modernes Frugиs). Этот городок, состоящий из 50-ти двух-трехэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства домов сериями (во Франции). Были применены четыре типа здания, различные по конфигурации и планировке. В этом проекте Корбюзье использовал, в частности, идею своего дома «Ситроен» (1920), - особняка простых форм, несложного в строительстве, относительно недорогого и обладающего при этом современным уровнем комфорта.

На Всемирной выставке декоративного искусства 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был построен павильон «Эспри Нуво» (L'Esprit Nouveau). Павильон представлял собой жилую ячейку многоквартирного дома - экспериментальную квартиру в двух уровнях. Подобного рода ячейку Корбюзье использовал позже при создании своих многоэтажных «Жилых Единиц» 50-х годов.

К началу 30-х Ле Корбюзье становится широко известным, к нему начинают поступать крупные заказы. Один из первых таких заказов - Дом Aрмии спасения в Париже (1929-31). В 1928 году Корбюзье участвует в конкурсе на здание Центросоюза в Москве, которое затем и было построено (1928-33). Это комплекс, представляющий собой композицию из нескольких крупных офисных блоков-призм, с остекленными сплошь фасадами, и округлого здания главного вестибюля и конференцзала между ними. В здании Центросоюза использована новаторская конструкция типа «Дом-Ино» - железобетонная этажерка, позволяющая свободно планировать этажи. Офисные блоки приподняты над землей на железобетонных колоннах, применены навесные стеклянные герметичные стены-экраны, - также новаторское решение, по техническим причинам осуществленное не полностью. Для облицовки фасадов использован красный туф из Армении. Центросоюз явился совершенно новым, по сути, беспрецедентным для Европы примером решения современного делового здания. Строительство осуществлялось под руководством архитектора Николая Колли.

В связи со строительством Центросоюза Ле Корбюзье неоднократно приезжал в Москву - в 1928, 1929, в начале тридцатых. Встречался с Таировым, Мейерхольдом, Эйзенштейном, восхищался творческой атмосферой, царившей в стране в то время, и особенно достижениями советского архитектурного авангарда - братьев Весниных, Моисея Гинзбурга, Константина Мельникова. Завязал дружескую переписку с А.Весниным. Участвовал в международном конкурсе на здание Дворца Советов для Москвы (1931), для которого сделал смелый, новаторский по замыслу проект.

Архитектурным открытием своего рода был построенный в 1930-32 годах Швейцарский павильон в Париже - общежитие швейцарских студентов на территории интернационального студенческого городка. Его оригинальность - в новизне композиции, которая представляла собой сочетание объемов, разделенных по их функции: расположенные в отдельном горизонтальном блоке вестибюль и библиотека; жилой блок, приподнятый над землей; вертикально акцентированный блок лестниц. Здание поднято, в согласии с доктриной «пяти отправных точек» Корбюзье, на опоры, которые выглядят также довольно необычно. Сразу после завершения строительных работ Швейцарский павильон привлек внимание критики и прессы, заставил говорить о себе. В послевоенные годы на одной из стен библиотечного холла Корбюзье создал большое настенное панно в абстрактно-символическом ключе.

В 1935 году Ле Корбюзье посещает Соединенные Штаты, с лекциями совершает турне по городам страны: Нью-Йорк, Йельский университет, Бостон, Чикаго, Медисон, Филадельфия, опять Нью-Йорк, Колумбийский университет. В 1936 году - совершает подобную поездку, теперь уже в Южную Америку. В Рио-де-Жанейро, помимо чтения лекций, Корбюзье принимает активное участие в разработке проекта комплекса Министерства просвещения и образования (с Л. Коста и О. Нимейером). По его инициативе на высотном офисном блоке Министерства впервые в большом масштабе были применены наружные солнцезащитные жалюзи.

Ле Корбюзье был одним из основателей международных конгрессов СIAM - съездов современных архитекторов разных стран, объединенных идеей обновления архитектуры. Первый конгресс CIAM состоялся в Ла Сарра, Швейцария, в 1928. Градостроительные концепции Корбюзье легли в основу «Афинской хартии», принятой на IV Международном конгрессе CIAM в Афинах, 1933. Теоретические взгляды Ле Корбюзье изложены им в книгах «К архитектуре» (1923), «Градостроительство» (1925), «Лучезарный город» (1935), и других.

Все эти годы (1922-40) в мастерской Корбюзье в Париже на улице Севр, 35 работали в качестве стажеров-учеников молодые архитекторы из разных стран. Некоторые из них стали впоследствии весьма известными и даже знаменитыми, как например, Кунио Маекава (Япония), Юнзо Сакакура (Япония), Хосе Луис Серт (Испания-США), Андре Вожански (Франция), Альфред Рот (Швейцария-США), Максвелл Фрай (Англия).

Корбюзье был женат на Ивон Гали (фр.: Yvonne Gallis), из Монако, с которой познакомился в Париже в 1922 году, официально брак был оформлен в 1930-м. В том же году Корбюзье принял французское гражданство.

В 1940 мастерская Корбюзье была закрыта, а сам он с женой перебирается на ферму вдали от Парижа, (Ozon, Пиренеи). В 1942 совершил официальную поездку в Алжир, в связи с градостроительным проектом города Алжир. Вернувшись в том же году в Париж, ввиду отсутствия заказов, занимался теорией, рисовал, писал книги. К этому времени относится начало систематической разработки «Модулора» - изобретенной им системы гармонических пропорций, которую Корбюзье применил в первом же своем большом послевоенном проекте - Марсельском Блоке. В Париже им было основано научно-исследовательское общество «Аscoral» (Ассамблея строителей ради обновления архитектуры), в котором он и председательствовал. В одиннадцати секциях общества дискутировались разные темы, так или иначе связанные с проблемами строительства, жилища и здорового обитания.

После освобождения во Франции начались восстановительные работы и Корбюзье был приглашен властями для участия в них, как проектировщик-градостроитель. Им были выполнены, в частности, планы реконструкции городов Сен-Дьё (Сен-Дье-де-Вож) (1945) и Ла-Рошель (1946), явившиеся новым оригинальным вкладом в градостроительство. В этих проектах впервые появляется так называемая «жилая единица внушительных размеров» - прообраз будущего Марсельского Блока. В них, а также и в других градостроительных проектах, осуществляемых в это время, последовательно проводится идея «зеленого города», или, по Корбюзье - «Лучезарного города» («La Ville radieuse»).

В Сен-Дьё по заказу промышленника Дюваля Корбюзье возводит здание мануфактуры Клод и Дюваль (1946-51) - четырехэтажный блок с производственными и офисными помещениями, со сплошным остеклением фасадов. В мануфактуре Дюваль впервые были применены так называемые brise-soleil, «солнцерезы» - изобретенные Корбюзье особые навесные конструкции, защищающие остекленный фасад от прямых солнечных лучей. Позже солнцерезы становятся своеобразным фирменным знаком построек Корбюзье, где они выполняют одновременно и служебную и декоративную роль.

В 1946 году Корбюзье вместе с другими известными архитекторами из разных стран (Нимейер, Ричардсон, Маркелиус и др.) приглашается для подготовки проекта комплекса штаб-квартиры ООН на берегу Ист-ривер в Нью Йорке. По некоторым причинам ему не пришлось участвовать в проекте до полного завершения, он работал над ним с января по июнь 1947 года. Хотя официально Корбюзье в числе авторов и не фигурирует, тем не менее, и общая планировка комплекса и, в частности, высотное 50-этажное здание Секретариата (1951) в значительной степени отражают его проектные предложения.

Начало 50-х годов - это начало нового периода у Корбюзье, характерного радикальным обновлением стиля. Он уходит от аскетизма и пуристской сдержанности своих прежних произведений. Теперь его почерк отличается богатством пластических форм, фактурной обработкой поверхностей. В эти годы построены здания, которые вновь заставляют говорить о нем. Прежде всего это Марсельский блок (1947-52) - многоквартирный жилой дом в Марселе, расположенный свободно на просторном озелененном участке. Корбюзье использовал в этом проекте стандартизированные квартиры «дуплекс» (в двух уровнях), с лоджиями, выходящими на обе стороны дома. Изначально Марсельский блок был задуман как экспериментальный дом с идеей коллективного проживания (своего рода коммуна). Внутри здания - в середине по его высоте - расположен общественный комплекс для обслуживания жильцов, где имеются кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочее. На стенах наружных лоджий впервые в таком масштабе применена полихромия - раскраска в яркие чистые цвета. В этом проекте также широко применялось пропорционирование по системе «Модулор». Подобные Жилые Единицы (частично видоизмененные) были возведены позже в городах Нант-Резй (1955), Мо (1960), Брие-ан-Форе (1961), Фирмини (1968)(Франция), в Западном Берлине (1957). В этих постройках воплотилась идея «Лучезарного города» Корбюзье - города, благоприятного для существования человека.

В 1950 году по приглашению индийских властей штата Пенджаб Корбюзье приступил к осуществлению самого масштабного проекта своей жизни - проекта новой столицы штата, города Чандигарх. Город, включающий административный центр, жилые кварталы со всей инфраструктурой, школы, гостиницы и пр. строился в течение примерно 10 лет (1951-60, достраивался в 60-е гг.). Главным строителем Чандигарха (архитектором, осуществляющим надзор за строительством) был Пьер Жаннере. С ним работали также архитекторы из Англии, супруги Макс Фрай и Джей Дрю, а также большая группа индийских архитеторов.

Здания, спроектированные непосредственно самим Корбюзье, относятся к Капитолию, административному центру города. Это Секретариат, Дворец Юстиции и Ассамблея. Все они отличаются исключительным своеобразием решения, выразительной характерностью, мощной монументальностью и представляют собой новое слово в архитектуре того времени. Как и в Марсельском блоке, для наружной отделки в них применена особая технология обработки бетонной поверхности: «beton brut» (фр. - необработанный бетон), ставшая особенностью стилистики Ле Корбюзье. Эта манера была подхвачена позже многими архитекторами Европы и стран других регионов (напр. Японии, Латинской Америки), что позволило говорить о возникновении нового течения «брутализм».

Строительство Чандигарха курировал Джавахарлал Неру, бывший тогда премьер-министром Индии. Город был создан проектировщиками целиком «от нуля», на новом месте, к тому же для цивилизации иного типа, нежели западные, - что в целом представляло собой новый неизученный опыт. Последующие оценки в мире этого градостроительного эксперимента были разноречивы. Тем не менее, в Индии Чандигарх считается сегодня одним из самых удобных и красивых городов. Помимо этого, в Индии по проектам Корбюзье было возведено, несколько зданий в г. Ахмадабаде (1951-57), - также весьма оригинальных по пластике и внутреннему решению.

Пятидесятые-шестидесятые годы - это годы окончательного признания Ле Корбюзье. Он увенчан лаврами, засыпан заказами, каждый его проект реализуется. В это время построен ряд зданий, закрепивших его славу европейского архитектора-авангардиста № 1. Главные из них - капелла Роншан (1955, Франция), Бразильский павильон в студенческом городке в Париже, комплекс монастыря Ля Туретт (1957-60), здание Музея искусств в Токио (1959). Здания, различные по своему архитектурному образу, пластическому решению, объединяет одно - это все оригинальные новаторские для своего времени произведения архитектуры.

Одна из последних крупных работ Корбюзье - построенный в США культурный центр Гарвардского университета, Карпентер-центр Визуальных искусств (1959-1962). В этом сооружении, в его броских непривычных формах, воплотился весь многообразный опыт Корбюзье последнго периода. Это практически единственная постройка Ле Корбюзье на территории Северной Америки (с официально зафиксированным авторством).

Корбюзье скончался в возрасте 78 лет, на мысе Кап-Мартин, у Средиземного моря, где он жил в своем летнем домике La Cabanon.

2. Принципы Всемирного стиля

Основные принципы всемирного стиля или, как их еще называют, пять правил Корбюзье, были опубликованы в журнале «L'Esprit Nouveau» в двадцатые годы. В этих несложных на первый взгляд правилах Ле Корбюзье пытался сформулировать свою концепцию архитектуры нового времени. Вот их свободный пересказ:

1. Столбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом освобождается место под жилыми помещениями - для сада или стоянки автомобиля.

2. Плоские крыши-террасы. Вместо традиционной наклонной крыши с чердаком под ней, Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу, на которой можно было бы развести небольшой сад или создать место для отдыха.

3. Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от них освобождается. В результате внутреннюю планировку можно организовать с гораздо большей эффективностью.

4. Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.

5. Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри дома (буквально у Корбюзье: свободно расположены внутри помещений). Наружные стены могут при этом быть из любого материала -- легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы.

По отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же, произведя тщательный отбор, объединил их в систему -- своеобразный свод основных правил новой архитектуры, и начал последовательно применять. В 20-х годах, когда язык новой архитектуры только еще формировался, эти "пять отправных точек архитектуры" Корбюзье для многих молодых архитекторов "нового движения" стали действительно "отправным пунктом", а для некоторых и своеобразным профессиональным кредо. корбюзье архитектор функционализм

Эти пять принципов несколько позднее были объединены в систему «модулор» - это измерительная шкала (система гармонических величин). Система была создана Ле Корбюзье в 1942-1948 годах, как инструмент пропорционального построения архитектурных форм.

Сам архитектор говорил о ней: "Создание системы модулер, призванной нормализовать и индустриализовать строительство не только во Франции, но и на всех континентах, поскольку в наше время промышленная продукция путешествует по миру. «Модулер» примеряет футы - дюймы с метрами; он позволяет переводитьо фут-дюйм в десятичные меры и опрокидывает преграду, которая разделяет людей, пользующихся этими двумя различными системами мер. Это система, имеющая целью ввести в архитектуру и механику размеры и габариты, согласованные с человеческими масштабами, увязать с бесконечным разнообразием чисел те основные жизненные ценности, которые завоевывает человек, осваивая пространство".

Основу шкалы модулора составляют пропорции человеческого тела и математические вычисления. Они являются исходными размерами для строительства, позволяя размещать архитектурные элементы соразмерно человеческой фигуре. С одной стороны, по человеку с поднятой рукой определяются точки занятого пространства: нога - солнечное сплетение, солнечное сплетение - голова, голова - кончик пальцев поднятой руки - три интервала (триада), обуславливающие серию золотого сечения, называемую рядом Фибоначчи. С другой стороны, создается простой квадрат, его удвоение и два золотых сечения.

Объекты строительства представляют собой весьма различные вместилища человека или продолжение его жестов (например, машина, мебель, книга). Модулор помогает выбрать наиболее оптимальные размеры объекта и его составляющих, соответствующие росту и пропорциям человека. Модулор построен на базе самого высокого человека ростом 6 футов (182,88 см), так как объекты нового строительства, измеряемые с помощью модулора, предназначены для людей различного роста.

Усовершенствовав в 1950 году свой модулор, Ле Корбюзье использовал его при проектировании своих зданий, выстраивая их с учетом пропорций человеческого тела.

3. Воплощение принципов всемирного стиля

Франция. Ле Корбюзье воплотил свои пять принципов современной архитектуры в вилле Савой (1928-1930). Вилла Савой была построена в Пуасене (Пуасси) среди сельского пейзажа на тонких бетонных сваях. Расположенные на разных уровнях террасы, переходные мостики, пандусы и лестницы, пронизывающие пространство, ракурсы, открывающиеся и меняющиеся при движении, неожиданные виды в просветах между частями здания - эти приемы основаны на принципе «пространство во времени». Для определения размеров дома и его элементов архитектор применил изобретенную им модульную систему - модулор - систему дополнительных пропорций, основанных на принципе «золотого сечения». Здание оказало огромное влияние на развитие следущего поколения архитекторов. В этом здании, как и в других постройках, Ле Корбюзье решал свои архитектурные идеи с помощью железобетона, развивая принципы О.Перре и Т. Гарнье. По мнению Зигфрида Гидиона Ле Корбюзье умел, как никто другой, превращать железобетонный каркас в средство архитектурной выразительности.

В 1953 году в Марселе, в присутствии членов правительства, состоялось официальное открытие знаменитой «жилой единицы» (фото) Ле Корбюзье, ныне снесенного 17-этажного дома. Разрешение на строительство “жилой единицы” в Марселе, на улице Мишле, Ле Корбюзье получил в 1945 году. Строительство здания началось в 1947 году. В 1949 году первая оборудованная типовая квартира была открыта публике для обозрения. Здание было рассчитано на 350 семей общей численностью в 1600 человек. Его основу составили двухуровневые жилые квартиры 23 типов, встроенные в железобетонный каркас.

Несмотря на массу препятствий и возражений («Это - трущобы!», «Дом помешанного!»), архитектору все-таки удалось в 1952 году осуществить этот знаковый проект, оказавший огромное влияние на последующие поколения архитекторов. В нем Ле Корбюзье воплотил свои пять принципов, согласно которым в замкнутом пространстве жилого дома сосредоточены все необходимые функции для обслуживания живущих там людей.

По мнению архитектора именно концепция вертикального города-сада в наибольшей степени способствует объединению людей. С этой целью он специально выделил пространство в середине здания. На этаже торгового комплекса он поместил магазины, прачечную, химчистку, парикмахерскую, почту, киоски и гостиницу, а на 17 этаже - детский сад. Оттуда пандус вел на террасу с комнатой отдыха, бассейном и игровыми площадками.

Оперируя стандартно-заданными элементами, состоящими в данном случае из двух этажей, соединенных лестницей, зодчий создал архитектурно-пространственную композицию нового типа. Отдельные ячейки архитектор связал внутренними коммуникациями, которые он назвал «улицей». Существенную роль в создании новой архитектуры сыграло развитие современных технологий, в том числе железобетонных конструкций. Cвойства бетона Ле Корбюзье использовал и как строительный материал, и как средство архитектурной выразительности.

Этот проект - итог многолетнего теоретического труда архитектора и его единомышленников. Отталкиваясь от мельчайшей живой частицы (клетки), как основы живого организма, Ле Корбюзье ввел понятие «первичной жилой ячейки» ("жилой комнаты"), как основного элемента человеческого жилья. Оптимально жилище человека должно способствовать гармоничному развитию человека, его личной свободы и благоприятным возможностям для семейного общения. Чтобы это жилье было наиболее удобно и эффективно, необходимо чтобы оно максимально учитывало временное пространство и функции существования человека - его домашнюю деятельность и отдых, работу, спортивный и культурный досуг, перемещения и т.д. Это одно из важнейших теоретических положений при строительстве жилой единицы. Марсельский комплекс строился с учетом разработанной Ле Корбюзье системы модулор. Условия для индивидуальной свободы человека архитектор обеспечил введением отдельного замкнутого пространства, т.е. жилой комнаты, для поддержания семейных уз - кухни-столовой и т.д. В марсельской "жилой единице" им были учтены интересы различных возрастных групп. Для малышей были предусмотрены ясли, для старших детей - клуб. Сократив время на перемещение человека и ведение им домашнего хозяйства, архитектор расширил его временное пространство. Кроме того, разместив сферу бытовых услуг, досуговый и спортивный центры непосредственно в здании, архитектор в какой-то степени отделил пешехода от автомобиля, одновременно избавив его от шума, загазованного воздуха и опасности, исходящей от автомобиля на дороге.

Прежде здания имели произвольную форму, поэтому организовать производство их составных элементов было практически невозможно. Строительство «жилой единицы» в Марселе наглядно показало, что промышленное изготовление сборных деталей дома и монтаж из них жилого комплекса на месте позволяет весьма существенно ускорить строительство, повысить его качество и снизить стоимость. Это было особенно важно для решения жилищного кризиса во Франции после войны, впрочем, в других странах тоже. Более того, с введением новых принципов строительства жилья, радикально изменились его планировка, объемы и художественное воплощение, т.е. появилась новая архитектура, утвердившаяся впоследствии во всем мире.

Москва. Дом Центросоюза, построенный в Москве по проекту знаменитого архитектора Ле Корбюзье находится по адресу: Мясницкая (бывшая Кирова) улица, дом № 39. Дом воздвигнут Ле Корбюзье при участии советского архитектора Н.Я. Колли в 1929 - 1936 годах. Конструкция отличается предельной лаконичностью и целесообразностью: простейшие геометрические формы, сплошь остекленный фасад, плоская кровля. Дом облицован розовым армянским туфом. Огромный корпус стоит как бы на "ногах" (столбах); к сожалению, эта особенность не всюду заметна, так как низ здания в большей своей части обрамлен стенами.

Строительство Дома Центросоюза в Москве стало событием в архитектуре. Здание выделялось рядом новшеств: свободной планировкой, лаконичным решением фасадов, построенных на контрасте остекленных поверхностей и глухих стен. По-новому, было решено и внутреннее пространство дома. При его строительстве были использованы все технические строительные достижения тех лет.

Здание было рассчитано на 3500 служащих, обеспечено всеми необходимыми условиями комфорта, большим центральным холлом, столовой и залом собраний. Ле Корбюзье придумал для этого здания специальную систему кондиционирования, которую в те времена по техническим причинам невозможно было осуществить. Отсутствие этой системы, к сожалению, отрицательно отразилось на эксплуатации здания.

В доме первоначально помещался Наркомлегпром, затем Министерство текстильной промышленности СССР, с 1959 года - ЦСУ СССР.

Азия и Америка. Ле Корбюзье также разработал проект "Лучезарного города", оказавший мощное воздействие на градостроительство XX в. Консультировал бразильских архитекторов при проектировании Министерства просвещения в Рио-де-Жанейро (1936). В 1946 г. принимал участие в работе над зданием Секретариата ООН в Нью-Йорке (1951). Идеи Ле Корбюзье реализованы в индийском Чандигархе. В 50-е годы переходит к пластической трактовке объемов, не изменяя излюбленному материалу - открытому бетону в жилом комплексе в Марселе (1945-1952) и церкви в Роншане.

Заключение

Итак, подведем итоги данного реферата.

Заслуга Ле Корбюзье заключается в том, что он, сумев отбросить традиционные представления о городе, перевел обсуждение проблемы градостроительства на уровень современных задач, хотя в его конкретных предложениях было много нереального (особенно для условий того времени). Как и многие другие западные архитекторы, он видел причины кризиса города прежде всего в том, что новые достижения строительной техники и современный транспорт вступают в противоречие со старой, доставшейся от феодального общества планировочной структурой и застройкой городов. При таком подходе к проблемам градостроительства социальная природа кризиса капиталистического города оказывалась завуалированной и все якобы сводилось лишь к задаче реконструкции старых городов.

Помимо архитектурного наследия Корбюзье оставил после себя множество произведений пластического искусства и дизайна - картин, скульптур, графических работ, а также образцов мебели, хранящихся в различных музеях. В частности в собрании Фонда Ле Корбюзье, который находится в построенной им же вилле Ла Роша/Жаннере, в Париже. А также в павильоне Хейди Вебер в Цюрихе (Центр Ле Корбюзье), выставочном здании в стиле хай-тек, также возведенном по его проекту.

В 2002 году Фонд Ле Корбюзье в Париже и Министерство культуры Франции выступили с инициативой внести произведения Ле Корбюзье в список памятников Всемирного человеческого наследия ЮНЕСКО. Заручившись поддержкой стран, на территории которых имеются его постройки и комплексы - Франции, Аргентины, Германии, Швейцарии, Бельгии, Индии, Японии - эти организации подготовили список произведений Ле Корбюзье для включения в "Памятники..." и внесли свое предложение в ЮНЕСКО в январе 2008 г.

На мой, естественно, субъективный взгляд, Ле Корюзье по заслугам считается создателем современного стиля хай-тек, его дома считаются эталоном современной архитектуры.

К наследию Ле Корбюзье можно относиться по-разному. Кто-то его принимает безоговорочно, кто-то также безоговорочно отвергает, по моему мнению, «всемирный стиль» Ле Корбюзье прочно занял свое место в сокровищнице мирового искусства, а это уже многое значит.

Важно и то, что Ле Корбюзье никогда не сводил задачи архитектуры к простому обслуживанию утилитарных потребностей человека. Больше того, именно Ле Корбюзье попытался в своем творчестве объединить рациональные принципы проектирования и искусство архитектуры.

Список литературы

1. Всеобщая история архитектуры. - М.: Инфра-М, 2002.

2. Де Фуско Р. Ле Корбюзье - дизайнер. М.: АСТ, 2002.

3. История архитектуры и искусства. В 13-ти т. / Под общ. ред. И. Э. Грабаря. - М.: АН СССР, 1953 -1969.

4. Ле Корбюзье Архитектура ХХ века. - М.: Прогресс, 1970

5. Столяров Д.Ю. Культурология. - М.: Владос, 2006.

6. Уиттик А. Европейская архитектура XX века. Эра функционализма (1924 ?1933 гг.), т.2. - М.: Архитектура, 1964

7. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. - М.: Стройиздат, 1990.

Приложения

Приложение 1

Марсельский блок Ле Корбюзье

Приложение 2

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. 1929-31.

Приложение 3

Общежитие Швейцарских студентов в Париже (1930-1932)

Приложение 4

Жилой дом в Марселе (1947 - 1952)

Приложение 5

Проект реконструкции центра Парижа (1925)

Приложение 6

Церковь в Роншане (1950 - 1954)

Приложение 7

Основные здания и сооружения

Допарижский период:

· 1912 Вилла Жаннере-Перре Ла Шо-де-Фон, Швейцария

· 1916 Вилла Швоб (Вилла Турку) Ла Шо-де-Фон, Швейцария

Период 1917--1939:

· 1922 Дом-ателье Офанзана Париж, Франция

· 1923-24 ВИЛЛА ЛА РОША-ЖАННЕРЕ Париж, Франция

· 1924-25 ПОСЕЛОК ФРЮЖЕ Пессак, Бордо. Франция

· 1924 ПАВИЛЬОН «ЭСПРИ НУВО» в Париже

· 1926 ДОМ АРМИИ СПАСЕНИЯ в Париже

· 1926 ДОМ КУК Болонь, Франция

· 1926-27 ВИЛЛА ШТЕЙН Вокрессон, Франция

· 1927 ДОМА В ПОСЕЛКЕ ВЕЙСЕНХОФ Штутгарт, Германия

· 1928-33 ЦЕНТРОСОЮЗ в Москве

· 1929-31 ВИЛЛА САВОЙ В ПУАССИ Франция

· 1930-32 ШВЕЙЦАРСКИЙ ПАВИЛЬОН Студенческий городок, Париж

· 1930 МНОГОКВАРТИРНЫЙ ДОМ КЛАРТЕ Женева, Швейцария

· 1931-33 ДОМ В ПОРТ МОЛИТОР (аппартаменты Л. К.) Париж

Период 1940--1965:

· 1946-51 МАНУФАКТУРА ДЮВАЛЬ Сен-Дье, Франция

· 1947-52 МАРСЕЛЬСКИЙ БЛОК , Марсель, Франция

· 1949 ДОМ КУРУЧЕТ Буэнос-Айрес, Аргентина

1951-57 Чандигарх -- новая столица Пенджаба, Индия:

· 1951 МУЗЕЙ И ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВ

· 1951-58 ЗДАНИЕ СЕКРЕТАРИАТА

· 1951-55 ДВОРЕЦ ЮСТИЦИИ

· 1951-62 ЗДАНИЕ АССАМБЛЕИ

· 1953 ЯХТ-КЛУБ

1951-57 Ахмадабад, Индия:

· 1951-56 ДОМ САРАБХАИ

· 1951-56 ДОМ СХОДАН

· 1951-57 ДОМ ТЕКСТИЛЬНОЙ АССОЦИАЦИИ

· 1951-57 МУЗЕЙ

Другие проекты:

· 1955-57 ДОМА ЖАУЛЬ в Нёи-сюр-Сен, Франция

· 1957-59 БРАЗИЛЬСКИЙ ДОМ, Студенческий городок, Париж

· 1957-59 МУЗЕЙ В ТОКИО, Япония

· 1963-67 ПАВИЛЬОН ХЕЙДИ ВЕБЕР (Центр Ле Корбюзье), Цюрих

· 1962 КАРПЕНТЕР-ЦЕНТР ВИЗУАЛЬНЫХ ИСКУССТВ Бостон, США

Размещено на Allbest.ru