Парк Монрепо: основные достопримечательности

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. История парка Монрепо

2. Достопримечательности парка Монрепо

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Парк Монрепо (от фр. Mon Repos - «мой отдых», «мое отдохновение») - национальный музей-заповедник. Расположен близ города Выборга, на побережье бухты Выборгского залива. Его площадь - 163 гектара. Историческое ядро музея-заповедника (30 га) - усадебно-парковый комплекс «Монрепо», построенный в конце XVIII - середине XIX века. В него входят: деревянный усадебный дом и библиотечный флигель - памятники архитектуры классицизма, и пейзажный скальный парк романтического стиля - уникальный памятник садово-паркового искусства. Владельцами парка в разное время были: комендант города Выборга П. А. Ступишин (1760-1784); выборгский генерал-губернатор герцог Ф. В. Вюртембергский (1784-1786); и семья баронов Николаи (1784-1943). Людвиг-Генрих Николаи (1737-1820 гг.), барон, уроженец г. Страсбурга, начал свою карьеру в России в должности учителя будущего императора Павла I и закончил ее президентом Петербургской Академии Наук. Незаурядный деятель эпохи Просвещения, лично знакомый с Вольтером, Дидро, Даламбером, Николаи был одним из образованнейших людей своего времени. Кроме того, он был писателем, поэтом, знатоком и ценителем искусства. Лучшее творение Николаи - созданный им романтический парк Монрепо, в котором он сумел соединить искусство поэта и садовника. В своей поэме «Поместье Монрепо в Финляндии» (1804 г.) Л. Г. Николаи описывает удивительный по красоте ландшафтов уголок природы, ставший для него последним «приютом души». Поэма была иллюстрирована литографиями французского художника Луи-Жюльена Жакотте. Репродукции этих миниатюр передают неповторимую прелесть «жемчужины России» - парка Монрепо.

Впоследствии в парке размещались: дом отдыха Военной Академии Связи и Центральный парк культуры и отдыха. В 1988 году территория парка вошла в состав вновь образованного Государственного историко-архитектурного и природного музея-заповедника «Парк Монрепо».

В основе формирования ландшафтной композиции парка лежит эстетическая концепция Л. Г. Николаи. В создании парка принимали участие архитекторы Д. А. Мартинелли, О. Монферран, Т. де Томон, А. Штакеншнейдер, Ч. X. Тэтам; художники П. Гонзаго, Я. Меттенлейтер; скульпторы И. Таканен, Г. Боруп, садовые мастера И. Бестерфельд, Цвейгер.

Планировка парка рассчитана на долгие прогулки по извилистым уютным тропинкам в уединенные уголки, откуда открываются великолепные виды. Историческая часть парка органично переходит в лесопарковый массив, являющийся уникальным природным комплексом. Парк расположен в особом физико-географическом регионе, и его природа характеризуется уникальными сельгами ледникового периода, достигающими высоты 20 метров. В составе флоры музея-заповедника 48 видов растений, в том числе редких. Особую прелесть парковым пейзажам придают мхи, лишайники и папоротники. Богатый и разнообразный животный и растительный мир музея-заповедника тщательно исследуется и требует к себе со стороны посетителей доброго и бережного отношения.

Цель работы состоит в описании достопримечательностей парка Монрепо, их исторической и культурной ценности.

1. История парка Монрепо

Тектонические разломы Балтийского щита миллионы лет назад сформировали рельеф окрестностей Выборга. Скалистые гряды - сельги - вытянуты, как правило, в северо-западном направлении. Отвесные скальные стены, крутые склоны, острые выступы отмечают линии разломов. Формирование рельефа завершили гигантские ледники: сгладили вершины скал, отшлифовали их поверхность, расширили и углубили впадины, превратившиеся во фьорды и озера. Дмитриев В. Монрепо// Наше наследие, 1989, №2, с. 150 Ледники же оставили на склонах сельг груды кусков гранита и морену - отложение камней и щебня, смешанные с песком и глиной. Тонкий слой почвы - результат тысячелетних усилий природы - дал возможность вырасти густому смешанному лесу. Поверхность Выборгского залива расчленена множеством островов, мысов и перешейков. Это - шхерный ландшафт, вода и суша - его равноправные элементы. «Сей город, стоя в бухте Финского залива, с двух сторон омывается водою, а с прочих окружен песчаными полями, небольшими пригорками и гранитной породы скалами, кои все безлесны и составляют окрестность, всех приятностей лишенную», - так характеризуется Выборг в «Описании Выборгской губернии» конца XVIII века. Суровые скалы удручали своим бесплодием, пустынный и молчаливый характер местности со слабо выраженными следами деятельности человека напоминал о высокой цене, которой последний оплачивал здесь свое существование. Поэтические натуры высказывались о нем зачастую гораздо более эмоционально.

Еще в средние века на самом большом из островов Выборгского залива, острове Слотсхолмен (в переводе со шведского - Замковый остров, современное название Твердыш), был устроен скотный двор, входивший в хозяйственные угодья выборгского замка. На картах середины XVI века эта местность на северо-востоке острова носит название Старый Выборг. Легенда связывала его с карельским поселением, конечным пунктом древнего водного пути по реке Вуоксе, связывавшего северное Приладожье с Балтийским морем. В XVII - начале XVIII века территория острова сдавалась в аренду высоким бюргерским чинам шведской администрации. В 1710 году Выборг вошел в состав Российской империи. Слотсхолмен стал именоваться Шлосским островом. Образно названный Петром I «крепкой подушкой» Цит. по: Дмитриев В. Монрепо// Наше наследие, 1989, №2, с. 150 Петербургу, город-крепость не только обеспечивал его безопасность. Начиная с середины XVIII века в массовом количестве доставлялся в устье Невы вырубленный на окрестных островах и берегах залива выборгский гранит.

Шлосский остров всегда оставался казенной собственностью и отдавался в пользование комендантов крепости в качестве «столовой дачи». С 1760 года его хозяином становится обер-комендант П. Ступишин.

Пётр Алексеевич Ступишин (1718-1782) - представитель первого поколения профессиональных российских инженеров.

В 1770-х годах в Старом Выборге Ступишин устраивает свою загородную резиденцию, и здесь начинает складываться парковый ансамбль, который в будущем, уже при другом хозяине, обретет славу выдающегося памятника художественной культуры. Его концепция будет основана на осознании эстетических качеств местного природного ландшафта, а в основу художественного образа ляжет величественная красота естественного камня во всем многообразии его форм. Пока же, в последнюю треть XVIII века, идеи пейзажного садоводства только начинают проникать в русскую усадебную культуру, и имение строится по традиционным канонам. Жена фон Ступишина Шарлот занималась садоводством и с большим воодушевлением занялась оформлением сада в английском стиле. Возможно поэтому усадьбу стали называть Шарлоттендаль (Charlottendahl).

Насыпается плодородная земля, проводится мелиорация заболоченных мест, высаживаются лиственные деревья. На территории будущего парка росли только хвойные деревья, все лиственные породы - искусственные насаждения. Деревянный усадебный дом был построен на краю насыпанной террасы, перед ним в пологой ложбине был разбит сад. Прямые липовые аллеи сохранили до наших дней следы его первоначальной осевой планировки. При Ступишине в усадьбе были устроены также плодовый сад и большая оранжерея. Впрочем, и начальный художественный замысел, определивший композицию усадьбы, и роль, отводившаяся в нем окружающему скальному ландшафту, остаются неизвестными.

После смерти П. А. Ступишина парк стал принадлежать придворному советнику М. И. Донаурову, который вскоре передал его во владение выборгскому наместнику Фридриху Вюртембергскому, брату жены Павла I.

Этот мимолетный владелец усадьбы, принц Фридрих Вюртембергский, остался в ее истории потому, что дал этому уединенному краю поэтическое имя, которое укрепилось за ним навсегда - Монрепо. Этот человек был любителем прекрасного, кроме того, что он дал парку его нынешнее название, он еще возвёл большой усадебный дом, продолжал обустраивать парк, при нем были посажены вечнозелёные туи, дубы, клёны, липы, берёзы. Все деревья прижились здесь и не гибли от холода благодаря особому микроклимату, благоприятному для этих растений.

После отъезда принца Вюртембергского из России, владельцами усадьбы почти на два столетия (1788-1943 гг.) становится род баронов Николаи. Благодаря им парк и усадьба Монрепо обретают европейскую известность. Время владения Монрепо семьей Николаи по числу хозяев можно разделить на пять периодов:

1788-1820 гг. - Людвиг Генрих Николаи, 1820-1866 гг. - Пауль Николаи, 1866-1869 гг. - Николаус Николаи, 1869-1919 гг. - Пауль Георг Николаи, 1919-1943 гг. Мария Николаи. Усадьба Монропос принадлежала семье фон Николаи вплоть до 1942 года, смерти Марии фон Николаи (Marie von Nikolay), в этом же году право собственности усадьбы перешло племяннику барону Николасу фон дер Палену (Nikolas von der Pahlen). Согласно Московского мирного соглашения Финляндия в 1944 году была вынуждена передать в качестве аннексии Советскому Союзу г. Выборг и весь Карельский перешеек. Парк был переименован в Парк им. Калинина и связь усадьбы с финнами прервалась на несколько десятилетий.

Первый владелец - Людвиг Генрих Николаи - незаурядный деятель Просвещения, которому и обязана усадьба своим превращением в произведение искусства, факт европейской культуры. Мировоззрение и эстетические взгляды Николаи окончательно сложились в Париже, где в общении с энциклопедистами он проникся просветительскими идеями: верой в могущество разума как основного двигателя прогресса, в действенность морального воспитания, в нравственную силу литературы, искусства. В разные годы он был воспитателем Павла I, президентом Санкт-Петербургской академии наук, писателем, тайным советником (1800). Сын претора города Страсбург, окончил Страсбургский университет в 1760 со степенью кандидата юриспруденции. После университета завязал знакомства с деятелями французского Просвещения и рядом русских аристократов, в том числе русским послом в Вене Д.М. Голицыным (в 1761-1763 был его секретарем) и К.Г. Разумовским. По предложению посла в 1764-1769 сопровождал его сыновей в путешествии по Европе. Лично знакомый с Вольтером, Дидро, д'Аламбером, Гриммом Николаи был одним из образованнейших людей своего времени, талантливым художником и чуждым интриг царедворцем. Он много писал по-немецки, преимущественно басни, послания, рассказы, элегии, описания, эпиграммы. Его произведения отличаются большим вкусом, легкостью стиха и редкой в то время искренностью воодушевления. Его сочинения: «Vermischte Gedicgte und prosaische Schriften», «Theatralische Werke», «Poetische Werke», Gerschau «Aus dem Leben des Freiherrn von N.» (1834). Сухарева О.В. Кто был кто в России от Петра I до Павла I. Москва, 2005, с. 135

По возвращении из Европы Николаи был приглашен на должность преподавателя при великом князе Павле Петровиче, в 1773-1796 его личный секретарь, в 1776-1798 также секретарь императрицы Марии Федоровны; в 1781 сопровождал их в путешествии по Европе. После вступления Павла I на престол назначен членом Кабинета Его императорского величества, в 1797 утвержден в баронском достоинстве, пожалованном Николаи австрийским императором. В апреле 1798 назначен президентом Санкт-Петербургской Академии наук. В 1801 представил проект нового регламента Академии.

Уйдя в отставку с государственной службы, Николаи поселяется в Монрепо, и с этого времени до конца жизни отдается занятиям литературой и устройству парка. После перестройки «в Палладиевом вкусе» приобретает нынешний облик усадебный дом, в Монрепо перевозится библиотека, коллекция картин и гравюр. Лучшие архитекторы, художники, инженеры, садоводы создавали в те годы первые дворцовые парки в пейзажном стиле, ставшие выдающимися образцами русского садово-паркового искусства. Парк Монрепо при новом владельце был расширен до своих нынешних границ. В создании ландшафтной композиции парка участвовал выдающийся декоратор и архитектор П. Гонзага, эскизы отдельных построек подписаны Т. де Томоном. Определилась культурно-художественная концепция Монрепо. Николаи назвал его романтико-поэтико-живописным парком, создавался же он как «парк настроений». В последние десятилетия XVIII века сентиментализм был одним из главенствующих течений в садово-парковом искусстве.

Как отмечает в своей работе Д.С. Лихачев, сентиментализм в «садовом искусстве… не отделяется от Романтизма». Но если этот вывод приложим в эстетике пейзажного парка в целом, то он значительно меняет свой смысл по отношению к парковой архитектуре, и структура, и семантика которой изменилась достаточно радикально в эпоху романтизма. Важнейшей особенностью сентиментализма в целом было то, что он развивался целиком в русле эпохи Просвещения, романтизм же был своего рода реакцией на нее.

Не останавливаясь на анализе сложнейших взаимосвязей эстетики пейзажного парка с литературными и эстетическими движениями своего времени, что исчерпывающе сделано в труде Д.С. Лихачева, следует отметить лишь, что архитектурные компоненты «натурального сада» испытывали не меньшее их воздействие.

Но художественный образ парка Монрепо определила, прежде всего, первозданная природа северо-западной части Карельского перешейка. Основная территория парка представляет собой полосу суши между мощной каменной грядой и изрезанным бухтами и полуостровами берегом залива. Сглаженные ледником скалы, отвесные или полого спускающиеся к воде, нагромождения валунов - самые впечатляющие детали ландшафта. С высоты скал открывается захватывающая панорама залива с лесистым противоположным берегом и каменистыми островами. Берега залива в необходимых местах были укреплены дамбами, сформировалась тропиночная сеть. Планировка парка была рассчитана на длительные прогулки, во время которых внимание привлекали сменявшие друг друга живописные видовые картины. Поросшие лесом пустынные каменистые берега вызывали состояние «задумчивой меланхолии».

Исследование эстетических закономерностей пейзажных парков XVIII века является поистине неисчерпаемой темой. Всесторонний анализ их сложнейшей семантики содержится в монографии Д.С. Лихачева. В связи с этим он касается также и особенностей парковой архитектуры, несущей в системе английских парков огромную смысловую нагрузку. Например, настроения «элегической грусти» создавались целой системой знаковых элементов, включенных в ландшафт: символическая надгробная урна-памятник, именная аллея, мемориальная колонна, «хижина отшельника». Выразительный контраст северной природе составляли «экзотические» павильоны: китайская беседка, турецкая палатка. Парк органично смыкался с прилегающим зеленым природным массивом, его границы фиксировала лишь ограда из диких валунов, имевшая скорее символическое значение границы. «Романтический садовод должен был создавать в саду впечатления разных стран, создать для гуляющих иллюзию «путешествия» по различным странам - особенно экзотическим, - пишет Д.С. Лихачев в своей монографии «Поэзия садов». - Отсюда возрожденная в садах Романтизма Античность и Готика, отсюда новый интерес ко всякого рода «китайщине» (Беседка «Китайский зонтик» на камне, китайские мостики в Монрепо) и отсюда же интерес к турецкой теме в садах (Павильон «Турецкая палатка»).

«Турецкие» постройки а парке вовсе не были связаны только с победами над Турцией. Это не столько памятники побед, сколько прежде всего стилистическая особенность Романтизма - делать сад экзотическим и национально разнообразным. Стиль «turqnerie» был столь же моден во второй половине XVIII века, как и стиль «chinoise». Лихачев Д. С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Л., 1982, с. 221

Л.Г. Николаи скончался в 1820 году в возрасте 83 лет. Местом его захоронения стал скалистый остров в парке Монрепо, получивший его имя (Людвигштейн) и со временем превратившийся в семейный некрополь.

Несмотря на огромный вклад Людвига Николаи, наивысшего расцвета Монрепо достиг при новом хозяине - Павле Андреевиче Николаи. Как и отец, Павел Андреевич был ценителем красоты, любил искусство и литературу, а так же воплотил в жизнь идеи А. Л. Николаи, вплотную занимаясь декоративным убранством парка. В 1837 г. по прошению П. А. Николаи Монрепо получает статус заповедного непродажного имения баронского рода Николаи с наследованием по праву первородства и с освобождением от ряда повинностей. При нём парк открыли для осмотра. За вход взималась определённая плата. Деньги, вырученные таким образом, шли на содержание дома бедных, живших на острове Сорвали, который в то время входил в границы имения. Это стало традицией и прервалось только в 1930-х годах.

Вот как описывает парк Монрепо Евгений Евгеньевич Кепп, автор книги «Выборг»: «Самая живописная часть парка находится между естественной скальной грядой и побережьем залива протяжённостью около одного километра. Перед главным фасадом усадебного дома был разбит регулярный парк. Основой формирования парка служили оригинальные композиции строений и насаждений, подсказанные природным ландшафтом, целенаправленное чередование открытых полян с кудрявыми рощами. Рука человека деликатно кое-где чуть-чуть «подправляла» природу: сделала более удобным проход между скалами, вырубила несколько ступенек на крутом склоне горы, сложила из диких валунов экзотическую ограду... Для создания и смены настроения у посетителей в парке возводили различные павильоны и беседки, устанавливали скульптуры, создавали ложные могилы с надгробными памятниками. Парк насыщался романтическими и сентиментальными аксессуарами, которые воссоздавали романтику далёких стран Востока... Следует отдать должное владельцам парка, поскольку А.Л. Николаи и его сын Павел создали подлинный шедевр садово-паркового искусства мирового значения. Это ценнейший вклад в сокровищницу русского искусства...»

Период расцвета Монрепо, пришедшийся на начало XIX века, совпал с периодом романтизма в русской культуре. Экзотические северные пейзажи усадьбы стали восприниматься в духе традиционных образов преромантической поэзии. Это повлекло за собой и новое развитие концепции самого парка, разрабатываемой уже при сыне Л.Г. Николаи - Павле. Эстетическое воздействие ландшафта, самой природой как бы созданного в духе песен Оссиана, создатели парка старались усилить смысловым и художественным содержанием парковых построек.

Эстетика пейзажного сада не в последнюю очередь была связана с идеализацией образов архитектуры в природе. Такими идеализированными образами были многочисленные парковые павильоны, представавшие взорам гуляющих на внезапных поворотах дорожек английского сада. Если пейзаж «натурального» сада искусно имитировал естественную природу, то парковая архитектура конструировала идеализированную «модель мира» и создавала идиллическую среду для восприятия сентиментальных образов поэзии и литературы. Можно сказать, что на формирование эстетики парковых сооружений сентименталистские идеи и поэзия оказали влияние не меньшее, если не большее, нежели специальные руководства по паркостроительству, получившие распространение в России. Более того, уникальнейшей приметой эпохи было слияние того и другого жанра, что блестяще воплотилось в поэме Ж. Делиля «Сады», вышедшей в свет в 1782 году и хорошо известной в России.

достопримечательность парк монрепо ландшафтный

2. Достопримечательности парка Монрепо

Идеализированные образы архитектуры садов были неотделимы от идиллического строя чувств, близкого к сентименталистской литературе с ее «нормативностью» художественных образов, заимствованной у эпохи Просвещения. Смене чувствительных настроений, размышлениям и меланхолии сопутствовала и способствовала смена визуальных впечатлений, в том числе строго «закодированных» архитектурных элементов в системе пейзажных парков. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху Романтизма. С-Пб, 1997, с. 18 Пейзажные парки были тесно связаны со словом. Это подтверждается тем, что краткие надписи-афоризмы нередко включались в архитектурные композиции, раскрывая аллегорический смысл сооружений в том или ином стиле, связанном с целым комплексом сентиментальных чувств. Сентиментальные чувства обобщались в условных названиях построек, которые заимствовались в поэзии и литературе. Слова «храм дружбы», «храм любви», «хижина», «руины» и так далее носили тот же отвлеченный характер «типа», который отличал условные персонажи сентиментальных повестей и поэм с их именами-аллегориями. Павильоны в определенном стиле воплощали идиллические представления о любви и дружбе, сельской простоте, вечности и тленности, которые подкреплялись литературными ассоциациями. Различные «стили» привлекались для создания наиболее полного спектра сентиментальных чувств, воплощенных в архитектурных образах.

Так, в идее расположения фамильного некрополя на скалистом острове получила необыкновенно сильное воплощение излюбленная романтизмом тема конечности бытия. В сеть извилистых дорожек резко вторгалась прямая аллея, пересекавшая материковую часть парка и подводившая к паромному причалу. Миновав неширокий пролив, посетители попадали на тенистую площадку под кронами деревьев. Гранитные ступени вели отсюда на вершину скалы. Там, на краю крутого обрыва, рядом с могилой Л.Г. Николаи - с надгробием-саркофагом - стояла небольшая часовня в виде средневекового замка с четырьмя зубчатыми башнями. Это был апофеоз романтического маршрута. Позади - мирская суета, впереди - величественные картины вечной природы. В 1820-30-х годах в Монрепо возводится ряд сооружений, развивающих романтическую тему. В их проектировании принимали участие крупнейшие архитекторы эпохи - О. Монферран, А. Штакеншнейдер, английский архитектор Ч.Х. Тэтам.

Стилевое разнообразие парковых построек придавало прогулке характер своеобразного путешествия во времени и пространстве, что является характернейшей чертой романтических пейзажных парков. Романтик потому и волен выбирать в прошлом любой, лично ему пришедшийся по вкусу стиль, что он не знает своего, неотъемлемого стиля, неразрывно сросшегося с его собственной душой. Романтизм есть одиночество, все равно - бунтующее или примиренное; романтизм есть утрата стиля», - писал В. Вейдле еще в конце 1930-х годов.

Нижеследующий осмотр парка включает в себя все достопримечательности, созданные его владельцами. То есть таким мог быть маршрут осмотра достопримечательностей в XIX, или в начале XIX века, до 1945 года.

Осмотр парка начинался от главных ворот, которые представляют собой стилизованную под готику деревянную арку с гербом Николаи над проёмом входа. Короткая прямая аллея от въезда на территорию усадьбы вела в прямоугольный двор, справа от него располагался усадебный дом, слева - библиотечный флигель. Прямая аллея, ведущая к усадебному дому, была обсажена с одной стороны берёзами, а с другой - клёнами. У перекрёстка с дорожкой, ведущей к домику управляющего, располагалась касса.

Дальше открывался вид на центральную поляну парка; широкое пространство залива только угадывалось за прибрежными скальными холмами. Огибая усадебный дом со стороны главного фасада, липовая аллея ведёт к берегу залива. Полная панорама разворачивалась с вершины скалы, ограничивающей поляну с юга: водная гладь, извилистая береговая линия, группа островков на переднем плане. Несколько маленьких островков, расположенных недалеко от берега, соединялись мостиками.

На верхней точке скалы высился обелиск из серого мрамора. Выбитые на цоколе надписи сообщали о том, что он возведен в память принцев Брольи. Французские эмигранты, родственники жены П. Николаи, они погибли, сражаясь в рядах русской гвардии, один под Аустерлицем, другой под Кульмом. Далее дорожка по дамбе, огибающей лодочную гавань, вела в юго-восточную часть парка. Здесь миниатюрный образец шхерного ландшафта, с извилистыми контурами берегов, узкими протоками, вызывает отдаленные ассоциации с пейзажами Китая и Японии. Образы экзотического Востока развивала архитектура: китайские арочные мостики, турецкая палатка, китайский павильон «Мариентурм». Ярко окрашенный снаружи, внутри он был расписан в духе помпейских фресок супругой Павла I Марией Федоровной. Здесь же стоял ее мраморный бюст. Неподалеку внимание привлекал необычный природный объект - огромная каменная глыба, удерживающаяся на откосе скалы.

В западной части парка прогулочный маршрут проходил у подножия крутой вытянутой скалы. По каменным ступеням можно было подняться на ее вершину, где стоял небольшой павильон в стиле рококо - «Паульштейн», названный так в честь хозяина усадьбы, - и находилась вторая верхняя видовая точка, открывавшая вид на прибрежную часть парка. Дорожка вдоль скалы приводила к источнику «нимфы Сильми», что по-фински означает «глаз». Народные представления приписывали ему целительные свойства. Говорили, что вода из источника может исцелить больные глаза. Небольшой гранитный бассейн был обнесен с трех сторон металлической решеткой, с четвертой его ограждала стена с нишей, в которой находилась статуя лежащего Нарцисса.

Обратный путь шел вдоль берега, следуя его очертаниям. Тенистая тропка выводила на край далеко выдававшегося в залив мыса, где стоял деревянный «греческий» храм со статуей Нептуна, обрамленный двумя ветвистыми соснами, который был построен во время жизни барона Людвига фон Николаи на территории усадьбы Монрепос. Проект этого храма существовал у Мартинелли уже в 1798 году, но осуществлен он был только в 1806 году.

Людвиг фон Николаи посвятил его божеству Пиетас, который символизировал собой послушание, покорность и любовь по отношению к старшим. Прямые линии деревянного строения, монументальные колонны и декоративные детали образовывали живописный контраст открывающемуся виду в открытое море. Первоначально в храме была установлена мраморная скульптура, изображающая фигуру женщины, несущую младенца. После этого храм называли Нептуном по той скульптуре, которая стояла до 1944 года. Ореус Н. Визитные карточки из усадьбы Монрепо// Санкт-Петербургские ведомости, 1993, 3 июля, с. 5 По архивным данным храм существовал еще в июне 1944 году, о его дальнейшей судьбе сведений не сохранилось.

С этого же мыса открывался эффектный вид на главный композиционный узел западной части парка - остров Людвигштайн. На нем находится фамильное кладбище Николаи, куда переправлялись на пароме. На возвышении возведена капелла - «замок Людвигштайн». На острове также находился грот Медузы - одна из его романтических достопримечательностей.

Северо-западная часть парка называлась Конец Света. С плоской гранитной террасы открывается панорама залива. В той же части парка находилась и Пещера Отшельника. Возвращаясь к выходу, посетители проходили вдоль отвесной скалы к усадьбе.

Дом видоизменялся со времен П. А. Ступишина и Фридриха Вюртембергского. Для А. Л. Николаи усадьбу перестраивал его друг Жозеф Мартинелли. Он пристроил боковые веранды, невысокий второй этаж над центральной частью здания и колонный портик перед главным входом со стороны сада. Выдвинутые чуть вперёд веранды образуют уютную террасу. Перед фасадом был разбит красивый цветник с фигурно подстриженными кустами.

На плане Монрепо, составленном в девятнадцатом веке, обозначено 68 достопримечательностей. Сейчас сохранились лишь усадебный дом с библиотечным флигелем, «замок Людвигштейн», обелиск Брольи, беседка над источником, вода в котором теперь не поднимается до прежнего уровня. Пейзажи Монрепо вызывали восторженную оценку романтиков. «Очарование было совершенно; воображение наше, настроенное… дивными красотами сего волшебного сада, творило себе новые неизъяснимые чудесные мечты…» - передавал известный теоретик романтизма О. Сомов свои впечатления от посещения парка в 1829 году - «Я много видел садов в Европе, но скажу… в полном убеждении, что не видел еще доныне ничего, подобного здешнему… его создала сама природа в игривой своей прихоти и предоставила только человеку средства - воспользоваться готовым».

С середины XIX века, по мере того, как романтизм переставал быть главенствующим течением и в литературе, и в русской усадебной культуре, парк Монрепо начинает воспеваться уже не столько как декорация оссианических поэм, сколько как место действия знаменитых финских рун. Писатель и педагог А. Мимонов в «Очерках Финляндии», опубликованных в 1856 году, дает ему следующую характеристику: «Монрепо совсем не подходит к пониманию о садах, даже в романтическом вкусе. Он самобытен как природа Финляндии, оригинален как финская народная поэзия. Но лучшее место - в конце сада, где на берегу залива, в небольшом ущелье, обставленном высокими скалами, поставлена статуя Вяйнямейнена. Нельзя найти более поэтического места для финского бога поэзии: кругом виднеются вековечные граниты, одетые серым и зеленым мохом, мрачные сосны и ели, густо переплетенные ветвями, а внизу неподвижные воды извилистого залива. Здесь в малом виде вся Финляндия, с ее мрачной поэзией…».

Во второй половине XIX века земли усадьбы Монрепо начинают сдавать в аренду. Постепенно территория южнее парка превратилась в район пригородной застройки. Северная часть острова, занятая лесом, сохраняла характер нетронутого уголка природы. В 1921 году большая часть земель усадьбы была национализирована, в владении потомков Л.Г. Николаи остались комплекс усадебных построек и парк. В ходе двух последующих войн ущерб, нанесенный парку, был небольшим. Судя по документам, все парковые постройки сохранились. Утраты начались позже. В 1945 году Монрепо был превращен в дом отдыха Военно-технической академии связи имени Буденного. Когда в 1952 году усадебные постройки были поставлены под охрану в качестве памятников архитектуры, уже были утрачены Китайский павильон, храм Нептуна, павильон «Паульштейн», въездные ворота, паром на остров-кладбище, парковые мостики, исчезла парковая скульптура. Были разграблены и разрушены захоронения острова-некрополя. В усадебном доме разместился детский сад, интерьеры утратили свой первоначальный облик. Библиотечный флигель был превращен в многоквартирный жилой дом. В 1954 году Монрепо получил статус парка культуры и отдыха. К прежним утратам добавился ущерб, приносимый проведением массовых мероприятий и спортивных состязаний; на полянах парка появились аттракционы, летняя эстрада. Романтические пейзажи Монрепо, места меланхолических прогулок наполнились мелодиями массового оптимизма. В парке, лишенном должного ухода, между тем происходили необратимые изменения. На отдельных участках постепенно менялся видовой состав насаждений, искажался парковый ландшафт. Попытка исправить положение была сделана в 1960 году, когда комплекс усадебных и парковых сооружений Монрепо был объявлен памятником истории и культуры республиканского значения.

Вопрос о судьбе Монрепо был поставлен академиком Д. Лихачевым в статье «Это нужно нам и потомкам». В ней подчеркивалось, что сохранение памятника было бы возможным только при условии превращения его в историко-архитектурный и природный музей-заповедник. Для этого имеются все основания: в целом сохранился парковый ландшафт, объемно-пространственная композиция и дорожно-тропиночная сеть, постройки усадебного комплекса, отдельные парковые сооружения. Наконец, было принято Постановление Совета Министров РСФСР №30 от 22 января 1988 года об организации историко-архитектурного и природного музея-заповедника «Парк Монрепо» было принято и стало первым шагом в этой важной работе. Теперь дело за осуществлением концепции развития Монрепо, способной обеспечить полноценное существование памятника в системе наших культурных ценностей.

Заключение

Ни одно воспоминание путешественников, а их за два столетия накопилось десятки, не пропустило такого замечательного примера слияния природного ландшафта с творением рук и искусства человека, как парк Монрепо. История этого удивительного места уходит корнями в глубокое прошлое. Еще в шведские времена, в XVI в. на острове Слотсхолмен (современное название Твердыш) был устроен скотный двор Лилл Ладугард как часть хозяйственных угодий Выборгского замка. Местность эта, по преданиям, называлась Старый Выборг. Следуя легенде, именно здесь находилось карельское поселение, предшественник города. В XVII - начале XVIII века земли эти сдавались в аренду выборгским бюргерам и чинам шведской администрации.

Редкий по красоте скальный пейзажный парк Монрепо расположен в бывшем частном поместье на берегу бухты Защитной Выборгского залива. Более 200 лет Монрепо принадлежало баронам Николаи, служившим отечеству в областях просвещения, дипломатии, военного дела и религии. Уникальный остров-некрополь и известный с древности родник, гранитные «курчавые скалы» и старинные аллеи на живописном побережье, деревянный усадебный комплекс в стиле классицизма XVIII-XIX вв. и обширный лесной массив - бесценные богатства, хранимые музеем-заповедником.

Парк был удостоен внимания царских и королевских фамилий России, Пруссии и Швеции, видных деятелей науки и искусства, а также множества туристов с XIX века и поныне. Ландшафты Монрепо эффектны в любое время года, а летом, кроме посещения экскурсий и выставочных залов, можно послушать концерты музыкальных фестивалей.

Список использованной литературы

1. Аникст А.А. Идейные и художественные основы романтизма // Искусство романтической эпохи. М., 1969

2. Бажанов А. Средь скал и озер//Санкт-Петербургские ведомости, 1998, 30 октября

3. Берковский Н.Я. О романтизме // Искусство романтической эпохи. М., 1969

4. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху Романтизма. С-Пб, 1997

5. Вейдле В. Умирание искусства. Размышления о судьбе литературного и художественного творчества // Самопознание европейской культуры XX века. М., 1991

6. Гундерсен П. Павел Николаи из Монрепо. Европеец, не такой как все. С-Пб, 2005

7. Дмитриев В. Монрепо// Наше наследие, 1989, №2

8. Журавлев М. Поэзия и проза парка Монрепо// Невское время, 2003, 14 августа

9. Изергина А. К вопросу о романтизме как самостоятельном художественном течении// Искусство романтической эпохи. М., 1969

10. Кепп Е.Е. Выборг. М., 1987

11. Кищук А.А. Возрождение Монрепо// Ленинградская правда, 1989, 10 сентября

12. Кищук А.А. Парк Монрепо в Выборге. С-Пб, 2001

13. Лихачев Д. С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Л., 1982

14. Лихачев Д. С. Это нужно нам и потомкам!// Советская культура, 1984, 16 октября

15. Лямин И. Ищем единомышленников// Ленинградская правда, 1990, 22 июля

16. Лямин И. Бескорыстие// Ленинградская правда, 1990, 7 августа

17. Ореус Н. Визитные карточки из усадьбы Монрепо// Санкт-Петербургские ведомости, 1993, 3 июля

18. Седова Е. Монрепо - мое отдохновение// Невское время, 2003, 15 октября

19. Собрание постановлений правительства РСФСР. 1988, №5

20. Сухарева О.В. Кто был кто в России от Петра I до Павла I. Москва, 2005

21. Турчин В.С. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. М., 1981

Размещено на Allbest.ru