Размещено на http://www.allbest.ru

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА»

ИСТОРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ XIX-XX ВЕКОВ

Работу выполнила:

Давыдова Ю.С.

студентка 5-ого курса

заочного отделения

педагогика балета

Работу проверила:

Мельникова Е.П.

Химки 2016 г.

ИСТОРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ XIX в.

XIX век - эпоха Романтизма. Историческое значение эпохи Романтизма в истории мировой культуры. Развитие капитализма и демократизация общества. Социальный уклад жизни и бытовой костюм. Капиталистическое общество XIX века - как условие новой эпохи развития костюма - единого европейского костюма. Цикличность моды. Зависимость частой смены моды (10-15 лет) от развития промышленности и торговли. Влияние эстетики художественных стилей на бытовой костюм.

Стиль «Empire» (ампир) начала XIX века и его влияние на искусство европейских стран. Стиль ампир и его влияние на облик костюма начала века. Социально-философские основы эстетики романтизма 30-х годов эпохи. Изменение силуэта костюма романтического стиля.

Основной покрой женского костюма середины века - цельнокроеное платье («полонез», «принцесс»). Корсет и его влияние на изменение формы женского костюма XIX века. Видоизменение форм обуви. Разнообразие стилей и форм женской прически. Украшения: гребни, серьги, колье, браслеты, кольца и т.д.

Стандартизация видов и стабилизация покроев мужского костюма. Фрак - как парадная форма одежды. Общий тип мужского костюма: разновидность редингота (сюртука) - («jaquette») жилет или «визитка», брюки, галстук и т.д. Перчатки, трость и шляпа (цилиндр) - как обязательное условие мужского костюма. Форменный мужской костюм: парадный, военный, придворный.

Костюм и бытовой танец. Эстетика художественных стилей и танец. Романтический стиль в балетном искусстве. Особенности романтического стиля в бытовой хореографии XIX века. XIX век - век массовых танцев. Смена стилей бальной хореографии. Распространение славянских бальных танцев (полонез, вальс, мазурка, полька, краковяк) в Европе в связи с событиями 1821г. Особенности композиций славянских танцев. Характер и манера исполнения бытовых танцев славянского происхождения. Влияние славянских танцев на развитие бытовой хореографии.

Придворные балы и их церемониал. Придворные - официальные («большие»), домашние - «малые», общественные, маскарады. Вальс - один из популярных танцев столетия. История его возникновения и эволюционного развития. Роль вальса в романтическом балете.

Стиль модерн и модификация бытового общеевропейского костюма конца XIX века. Исчезновение традиционных форм салонного танца и рождение бального танца, не имеющего строгого стиля, национальной окраски. Появление моды на южно-американские танцы (бразильский матчиш, аргентинское танго и др.).

культура бальный танец бытовой

1. Основные элементы исторического бального танца XIX века:

· Формы pas chassй: 1-я форма, 2-я форма «А» и «Б», 3-я форма «А» и «Б», 4-я форма «А» и «Б», double chassй.

· Па полонеза.

· Па польки.

· Pas balancй.

· Па галопа.

· Вальс в три па, в два па.

· Pas de basque.

· Элементы мазурки: pas gala, pas couru, pas coupй, coup de talon и др.

2. Реверанс дамы, книксен, поклон кавалераю.

· Реверанс дамы, книксен XIX века.

· Поклон кавалера XIX века.

3. Примеры танцевальных композиций бытовых танцев XIX века:

· Полонез.

· Французская кадриль.

· Лансье.

· Вальс в два па.

· Вальс в три па.

· Комбинированный вальс.

· Алеман (вальс втроем).

· Полька.

· Мазурка.

· Шакон.

· Миньон

В XIX веке, когда вращение в паре стало обязательным, появились «тур за руки» (tour de mains), «тур на месте» (tour sur place). Они стали типичными для кадрили, французской кадрили, экосеза, бальной мазурки. В то же время применительно к вальсу «тур» обозначает движение пар по кругу.

В руководствах по историко-бытовому танцу, как правило, упомнпается IV воздушная позиция. Она характерна для простого, двойного, крестьянского, бургундского бранлей, ригодона, паваны, жиги и многих других танцев. IV воздушная позиция отличается от классической тем, что одна нога, согнутая в колене, поднимается в воздух. В зависимости от того, какая нога поднята, различают переднюю и заднюю воздушные позиции. Как и все позиции в историческом таице, они выполняются без «тщательной выворотности». Прообраз IV воздушной позиции возник очень давно, вероятно, еще в бытность веселых крестьянских прыжковых танцев, когда во время быстрой и темпераментной пляски пога, согнутая в колене, энергично выносилась вперед или назад и в этом положении фиксировалась на некоторое время. IV воздушная позиция -- каркас многих па. Движение pied en l' air, или, как его иначе называют, grue, по рисунку повторяет IV воздушную позицию с той лишь разницей, что ей предшествует шаг в сторону, подскок или подъем на полупальцы опорной ноги.

Существенный недостаток многих руководств XIX и начала XX века -- отсутствие научной системы в периодизации и классификации танцевальных форм, без чего немыслимо творческое постижение историко-бытового танца. К сожалению, даже профессиональные и опытные авторы обращали на это мало внимания. Они не скрывали, что, излагая свой опыт, популяризируют танцы наиболее модные, минуя исторический процесс развития со всеми его сложностями и противоречиями. Даже А. Цорн, составитель «Грамматики танцевального искусства и хореографии», известный обширными познаниями и педагогическим талантом, при создании учебников исходил из собственного опыта, излагал материал в той последовательности, в какой он изучался у него на уроках. Об этом он говорит в предисловии: «Первоначально мой труд имел вид записок учителя танцев по своему преподаванию. Я записывал весь урок, слово в слово, как он устно преподавался мною, воображая перед собой своих учеников и располагая объяснения преподаваемого материала в том самом порядке, в каком он естественно выдвигался нуждами устного преподавания.

БЫТОВОЙ И БАЛЬНЫЙ ТАНЕЦ XX ВЕКА

Танцевальная культура первой половины XX века

Характеристика социально-бытового уклада жизни общества XX века. Демократизация общества и его влияние на развитие новых форм досуга. Рестораны, кабачки или таверны как часть массового времяпровождения горожан. Смена стилей бытового танца. Парный танец как основная форма бытовой хореографии. Импровизация основа композиционного и лексического содержания. Ведущая роль партнера. Смещение акцента в танцевальных композициях с движений на ритм - танец шагов превратился в танец ритма. Влияние деятельности Верной Касл, Айрин и Джозеф Смит на изменение танцевальной лексики начала XX века. Слияние бальной и современной форм одежды. Популярные танцы первой половины XX века - степ, фокстрот, квикстеп, танго. Америка как законодательница танцевальной моды. Трансформация регтайма в популярные танцы 20-х годов столетия - свинг, чарльстон, степ. Корни степа - ирландская «джига». Русский термин степа - чечетка, американский - теп-данс («стучащий танец»).

1. Основные элементы танцев первой половины XX века:

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1. Бальные танцы. -- М.: Мин. Культуры РСФСР. Центр. Дом народного творчества им. Н. К. Крупской, 1960.

2. Васильева-Рождественская М. Историко-бытовой танец. -- М., 1963.

3. Воронина И. Историко-бытовой танец. - М., 1980.

4. Док Г., Дассвиль М. Все танцы. -- Киев, 1970.

5. Друскин М. Очерки по истории танцевальной музыки. -- Л., 1936.

6. Ивановский Н. Бальный танец 16--19 веков. - Л.; М., 1948.

7. Историко-бытовой танец. Программа для хореографических училищ. - СПб., АРБ им. А. Я. Вагановой, 1995.

8. Киреева Е. История костюма. - М., 1976.

9. Кох И. Основы сценического движения. - Л., 1970.

Размещено на Allbest.ru