Размещено на http://allbest.ru

ВВЕДЕНИЕ

сценарий фильм съемочный

Основными критериями изначального потенциала будущего аудиовизуального произведения являются литературная ценность, качество, оригинальность и актуальность сценария.

На продюсере, ведущем проект от начала и до конца, лежит огромная ответственность, которая, в том числе связана с выбором литературной основы кино- или телепроекта.

При выборе литературной основы для написания дипломного проекта я отталкивалась от вышеупомянутых критериев. Также для меня был важен баланс между возможным коммерческим потенциалом и смысловой, художественной ценностью материала.

Сценарий Германа Хана «Рай для президента», который стал основой моей дипломной работы, повествует о первом лице страны, попавшем инкогнито в типичную российскую глубинку. Главный герой не только сталкивается с реалиями жителей деревни, но и испытывает их на себе, преодолевая разнообразные трудности, связанные с бюрократией, коррупцией и другими типичными проблемами современного российского общества.

Целью данной дипломной работы является подготовка продюсерского проекта создания и реализации (проката) полнометражного художественного фильма.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

· разработка продюсерской концепции

· создание постановочного проекта

· выявление особенностей планирования и организации производства фильма

· определение возможных источников финансирования проекта

· оценка зрительского потенциала фильма

· разработка оптимальной системы продвижения фильма

· разработка бизнес-плана реализации данного проекта.

ГЛАВА 1. ПРОДЮСЕРКИЙ АНАЛИЗ ЛИТЕРАТУРНОЙ ОСНОВЫ

Сюжет и персонажи

После объявления о скором конце света мир погружается в хаос, каждый стремится любыми способами насладиться последней неделей жизни.

Брошенный собственной службой безопасности, президент России оказывается в опасности. На помощь ему приходит лишь деревенский парень Вовка, давний поклонник президента. Вовка вывозит главного героя в свою родную деревню.

Деревня «Рай» абсолютно безопасна для президента, поскольку там его никто не узнает. Местные жители не смотрят телевизор и не читают газет, они лишь беспробудно пьют.

Попав в совершенно незнакомую для себя среду, президент постепенно начинает адаптироваться, заводит дружбу с местными алкоголиками, становится объектом любви самой завидной невесты деревни, буфетчицы Тамары, и даже вступает в конфликт с зеком, который смотрел телевизор в тюрьме, поэтому узнал президента, и хочет путем шантажа получить от первого лица страны кругленькую сумму за молчание.

Президенту, у которого нет при себе наличных денег, приходится работать, чтобы расплатиться за свой отдых в трактире. Трудясь в деревне Рай и бесконечно попадая в абсурдные ситуации, президент сталкивается с коррупцией и бюрократией. Вскоре непьющий и утонченный герой, измотанный борьбой с государственной системой, начинает все чаще выпивать.

Президент честный и добрый человек, он просто не знает, как на самом деле работают одобренные им законы и схемы. Пытаясь добиться справедливости, главный герой вступает в конфликт с системой, основоположником которой он сам и является. Жизнь простого деревенского человека не ломает его, он не отказывается от своих убеждений, но меняется его взгляд на окружающую действительность.

Яркий женский образ в сценарии - буфетчица Тамара. Настоящая русская женщина, волевая, с характером, при этом обаятельная, умеющая любить. Она одинока, мечтает о любви и поддержке. Этот хрестоматийный женский образ в русской литературе и кино, с юмором обыгран в сценарии. Между Тамарой и президентом возникает взаимная симпатия, а как следствие, и забавная любовная линия в истории.

Помимо основной сюжетной линии прослеживается и абсолютно комедийная линия Вовки, спасителя президента, который все эти дни пытается вернуть секретный президентский чемоданчик, похищенный зеком.

Идея и жанр

Отношения власти и народа волновали общество еще с древних времен, этот вопрос вызывает интерес и по сей день.

Идея «Рай для президента» не нова, ее более двух тысяч лет назад сформулировал римский поэт Публилий Сир- «Там, где законы в силе,- и народ силен». Безусловно, справедливость- это субъективное, неосязаемое понятие, и несправедливость всегда есть и будет. Тем не менее, народ не может быть силен, а следовательно и само государство, когда всюду царит беззаконие в разнообразных его проявлениях. Закон писан и должен действовать для всех граждан, независимо от социального положения и приближенности к власти.

За комичным сюжетом «Рай для президента» стоит остросоциальная тема взаимоотношений человек - государство и проблем российского общества в целом.

Тема противостояния человека и современной системы уже давно в ходу у российских кинематографистов, но редко приобретает форму комедии, жанра, который любим, интересен и важен для зрителя. По сути, данная особенность проекта формирует одну из творческих задач - раскрыть важную социальную тему с помощью юмора.

«Рай для президента» - это не просто комедийная история о главе государства, а современная и смелая политическая сатира, поднимающая такие проблемы как безработица, коррупция, бюрократия, алкоголизм, снижение рождаемости, ранняя смертность, человеческое одиночество. Важным, на мой взгляд, является и то, что «Рай для президента» - не обличение конкретных политиков и государственных деятелей, главный герой в сценарии - исключительно художественный собирательный образ.

Оценка зрительской аудитории

Провокационность сюжета, отраженная в названии, несомненно вызовет интерес у зрителя.

Жанр комедии является одним из самых успешных в кино. Особенно популярными становятся общечеловеческие сюжеты, которые близки каждому независимо от пола, возраста и социального положения. И это - одно из явных преимуществ и особенностей «Рая для президента». Рассказанная история универсальна и адресована каждому, кто так или иначе, сталкивается с проблемами сегодняшней жизни, «Рай для президента» рассчитан на зрителей от 15-16 лет независимо от пола и социального положения. Основной сегмент аудитории - мужчины и женщины от 20 до 35 лет, социально и политически активные люди, посещающие кинотеатры. Как было сказано ранее, «Рай для президента» универсальная история, понятная широкому кругу зрителей, тем не менее взрослое население (35+) гораздо реже посещает кинотеатры и, как правило, не столь активно следит за новинками в прокате. Именно поэтому основное внимание нужно уделить привлечению более молодой аудитории, которая при успешном раскладе приведет за собой и зрителей постарше.

Продюсерская концепция

«Рай для президента» - провокация, но скорее по форме, нежели по содержанию, поскольку проблемы и ситуации, затронутые в истории, не новы и являются общепризнанной российской действительностью. Как было упомянуто выше, данная история не является обличением конкретных личностей, рассказ об общем, а не о частном.

В лучших традициях сатиры главными художественными приемами, используемыми в сценарии, стали фарс, абсурдность и гипербола, на которых и построен сюжет. Как мне кажется, основная художественная задача, связанная с реализацией данного сценария, - это воплощение на экране гиперболизированного, утрированного, абсурдного мира, который при этом имел бы четкую связь с реальностью. Проект рассчитан на широкий прокат и большую зрительскую аудиторию, поэтому необходимо удержаться в рамках комедийного жанра, не уходя в сторону «театра абсурда».

Также одной из творческих задач является совмещение развлекательной и просветительской, социальной функции кино. Необходимо поддерживать не только сатирическую линию сценария, но и другие сюжетные линии, так как в противном случае комедийная история превратится в пропагандистскую карикатуру. Необходимо раскрыть важную социальную тему с помощью юмора, рассказать смешно о грустном и наболевшем.

Именно конфликт главного героя со средой порождает абсурдные, нелепые обстоятельства, поэтому следует уделить особое внимание образу президента. Мне представляется два варианта решения данной задачи. Избегать всяческих намеков и совпадений с образом реальной главы РФ, или же сознательно наделить главного героя разнообразными чертами присущими российским президентам и советским лидерам. Безусловно, подобные намеки должны вписываться в комедийный жанр и не носить слишком агрессивный, жесткий характер.

Заключение по сценарию

Сценарий «Рай для президента» является законченным произведением и готов к воплощению, он соответствует не только художественным, но и производственным параметрам.

Одно из явных достоинств данного сценария - живые и смешные диалоги, которые прекрасно ложатся на образы героев и поддерживают их.

Единственное изменение, которое я предлагаю внести в сценарий - имя главного героя, Дмитрий Дмитриевич. Как мне кажется, данное сочетание имени и отчества является слишком грубым намеком, а, как было сказано выше, хотелось бы уйти от прямых ассоциаций у зрителя.

Работа с изображением

Действие сценария разворачивается в деревне Рай, как на натуре, так и в помещениях. Поскольку одной из творческих задач является создание абсурдного и утрированного мира, мне хотелось бы избегать слишком реалистичных объектов: настоящих разбитых дорог, грязного деревенского трактира и т.д…. Места действий, так же как и сама история в целом, должны существовать в рамках определенных условностей, заданных основными используемыми художественными приемами.

Из творческих и производственных соображений я предлагаю постройку декорации для одного из основных объектов - деревенского трактира. Другие же локации снимать в реальных интерьерах, поскольку они требуют определенной реалистичности (магазин, больница).

Работа со звуком

Проект рассчитан на широкую, но все же преимущественно молодую аудиторию, поэтому использование популярных отечественных композиций, мне кажется, было бы уместным и вписывается в рамки жанра. Композиции подобного характера органично использовать внутрикадрово, поскольку большая часть действия проходит в деревенском трактире.

Сергей Шнуров заявлен в качестве исполнителя одной из второстепенных ролей ( об этом подробнее во второй главе), музыка его группы «Ленинград» пользуется на данный момент огромной популярностью и полностью соответствует настроению и тематике проекта. Поэтому считаю целесообразным предложить группе «Лениград» написать и записать заглавную песню для фильма «Рай для президента», а также музыку для фильма.

«Рай для президента»- современная и оригинальная история, которая удачным образом совмещает в себе потребность зрителей развлекательных и социальных функциях кинематографа. Сатира довольно редкое явление на российском экране, но это направление определенно необходимо любому развитому обществу. При достойном художественном воплощении данный проект будет интересен зрителям.

ГЛАВА 2. ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ РАЗРАБОТКА СЦЕНАРИЯ

1. Основное место действия истории- деревенский трактир, для съемок данного блока сцен я предлагаю постройку комплексной декорации (трактир и подсобка трактира). Безусловно, создание декорации-это дорогостоящий процесс, но подобное продюсерское решение имеет несколько весомых плюсов. Сцены в трактире составляют примерно половину всего хронометража картины, поэтому значительное увеличение выработки и возможность записи чистого звука в павильоне, ведут к сокращению расходов. Аренда на столь длительный срок подходящего интерьера, который скорее всего используется по назначению, то есть работает, как заведение общепита, была бы труднореализуемой задачей и дорогостоящей. Также, постройка декорации необходима для решения художественных задач картины, поскольку принятая концепция реализации сценария диктует определенное отступление от полной реалистичности, объектов в том числе.

2. Съемки натурных сцен и одной сцены из блока интерьера (свинарник) требуют организации экспедиции в деревню или поселок сельского типа. Подобная местность может быть найдена в московской области или близлежащих областях.

3. Интерьеры могут сниматься в Москве, поскольку являются универсальными (городская поликлиника, продуктовый магазин и т.д.), и увеличение сроков экспедиции для съемок данного блока сцен, а как следствие и издержек, не является необходимым и целесообразным.

4. Сценарием предусмотрено несколько сцен с участием животных и детей. Проведение специальных и комбинированных съемок не требуется.

Производственно-экономические параметры

к/ф «Рай для президента»

Вид фильма:

Кинофильм, художественный игровой, цветной

Жанр фильма:

Комедия

Носитель:

Цифровой, широкоэкранный

Система записи звука:

Шестиканальная система воспроизведения звука Dolby Digital 5.1

Объем фильма:

90:46 минуты или 2484,4 метра

Объем снимаемого материала:

· Павильон- 42:30 минуты

· Натура/экстерьер- 17:00 минут

· Интерьер- 24:36 минут

Временные параметры реализации кинопроекта:

13,5 месяцев:

Предподготовительный период - 2,5 месяца;

Подготовительный период - 3,5 месяца;

Съемочный период - 52 календарных дня;

Монтажно-тонировочный период - 4 месяца;

Период подготовки и сдачи исходных материалов - 1,5 месяца.

Количество, продолжительность и сроки киноэкспедиции:

Одна экспедиция, 19 дней (без учета командировок необходимых для выбора и утверждения объектов, проведения необходимых подготовительных работ).

Характеристика художественно-исполнительского состава

Проект ориентирован на широкую возрастную аудиторию (16+), но тем не менее, именно молодежь является ядром аудитории, что необходимо учитывать при подборе художественно-исполнительского состава.

В качестве исполнителя главной роли, президента, я вижу известного российского актера Дмитрия Назарова. Он является не только прекрасным комедийным актером, но драматическим, который, безусловно, справится с ведущей ролью. Назаров знаком и молодому поколению и более старшему. Его внешний облик не имеет отсылок к облику действующего или действовавших президентов России, что является огромным плюсом для воплощения предложенной концепции проекта. Несмотря на большую популярность, Дмитрий Назаров не снимается в огромном количестве проектов, поэтому зритель еще не устал от него, и полнометражный фильм с актером не будет восприниматься публикой как «очередной проект».

Помимо яркого главного героя в «Рай для президента» есть интересные и запоминающиеся роли второго плана. На мой взгляд, было бы неправильно делать акцент исключительно на образ главного героя, от этого проиграла бы сама история и коммерческий потенциал проекта. На роль Худощавого, забавного местного пьяницы, я хотела бы пригласить основателя группы «Ленинград» Сергея Шнурова. Его участие в картине под названием «Рай для президента», как мне кажется, уже является провокацией, а соответственно вызывает интерес и любопытство. Сергей неоднократно играл в кино, у него, несомненно, есть актерские данные, он прекрасно сможет воплотить гиперболизированный, анекдотичный образ предприимчивого деревенского алкоголика. Сергей популярен среди молодежи и более взрослых поколений, что также положительно отразится на прокатной судьбе проекта.

Роль главного злодея, зэка, шантажирующего президента, я хотела бы предложить молодому, но уже известному актеру Александру Палю. Александр знаком нам по успешным российским комедиям последних лет, поэтому ,опять же, известен, но еще не надоел зрителю. Его успешно воплощенные прошлые роли дают уверенность в способности воплотить комедийный, яркий образ на грани фарса.

Предполагаемые места съемки

Город Москва, поселок сельского типа (предположительно московская область, ярославская область, тверская область, смоленская область)

Объем музыкального оформления

Оригинальная музыка, записанная специально для проекта. Использование известных композиций российских поп-исполнителей.

Примерные темы:

· Тема президента

· Тема деревни «Рай»

Параметры материально-технического обеспечения съемок

Аренда на весь съемочный период сценическо-постановочных средств, операторской и съемочной техники, звукоаппаратуры, автотранспорта. Хранение предполагается на съемочной базе. Во время экспедиции материал будет отправляться для просмотра в Москву с курьером или представителем администрации.

Предполагаемые материально-технические базы:

Производственно-техническая база «Рентакам», производственная лаборатория «Синелаб», производственно-техническая база «Синелаб», гримерно-костюмерные комплексы «Кинодоктор»

Таблица №1 СВОДНЫЕ ДАННЫЕ О КОЛИЧЕСТВЕ ОБЪЕКТОВ, СЦЕН И ХАРАКТЕРЕ ИХ СЪЕМОК

№	Название съемочного объекта	№ сцены	Номера страниц в сценарии	Хронометраж сцены в секундах	Время суток	Хронометраж объекта в секундах
ПАВИЛЬОН
1	Трактир	20	11	00:22:00	день	42:30:00
	Трактир	21	11,12	00:26:00	день
	Трактир	22	12	00:13:00	День
	Трактир	23	12,13,14	01:04:00	вечер
	Трактир	24	14,15,16	01:03:00	вечер
	Трактир	25	16,17	01:11:00	вечер
	Трактир	26	17	00:17:00	вечер
	Трактир	27	18,19	00:56:00	вечер
	Трактир	28	19	00:42:00	вечер
	Трактир	29	19	00:16:00	Вечер
	Трактир	30	20	00:18:00	Вечер
	Трактир	31	20,21	01:05:00	Вечер
	Трактир	32	21	00:27:00	Вечер
	Трактир	33	21	00:15:00	Вечер
	Трактир	34	21,22,23	01:23:00	Вечер
	Трактир	35	23,24	00:29:00	Вечер
	Трактир	36	24	00:13:00	Вечер
	Трактир	37	24,25,26	01:02:00	Вечер
	Трактир	38	26	00:12:00	Вечер
	Трактир	39	26,27	00:49:00	Вечер
	Трактир	40	28,29	00:26:00	Вечер
	Трактир	42	30, 31	00:21:00	ночь
	Трактир	43	31	00:28:00	ночь
	Трактир	44	31	00:13:00	ночь
	Трактир	45	31, 32	00:37:00	ночь
	Трактир	46	32	00:11:00	ночь
	Трактир	59	38,39,40	01:33:00	Утро
	Трактир	66	43	00:20:00	Вечер
	Трактир	67	43	01:03:00	Вечер
	Трактир	69	43, 44	00:32:00	Вечер
	Трактир	70	44	00:16:00	Вечер
	Трактир	71	45,46	01:20:00	Вечер
	Трактир	85	55, 56	00:24:00	ночь
	Трактир	92	59, 60	00:59:00	Утро
	Трактир	93	60	Доходы 00:38:00	Утро
	Трактир	113	68, 69, 70, 71	02:26:00	Вечер
	Трактир	114	71, 72	00:37:00	Вечер
	Трактир	115	72, 73, 74	02:39:00	Вечер
	Трактир	118	76, 77	00:59:00	День
	Трактир	128	83	00:23:00	Вечер
	Трактир	129	83, 84. 85, 86	01:35:00	Вечер
	Трактир	131	88	00:20:00	Вечер
	Трактир	133	88	00:15:00	Вечер
	Трактир	134	88, 89	01:18:00	Вечер
	Трактир	135	90	00:25:00	Вечер
	Трактир	136	90, 91, 92, 93	02:20:00	Вечер
	Трактир	137	93	00:38:00	Вечер
	Трактир	138	93, 94, 95	01:33:00	Вечер
	Подсобка	47	32	00:10:00	ночь
	Подсобка	72	46	00:11:00	ночь
	Подсобка	88	56, 57	00:13:00	ночь
	Подсобка	116	74	00:24:00	Утро
	Подсобка	119	77, 78, 79	01:05:00	День
	Подсобка	120	79, 80	01:19:00	День
	Подсобка	130	86, 87, 88	01:19:00	Вечер
	Подсобка	134	89	00:20:00	Вечер
ИТОГО:	42:30:00
ИНТЕРЬЕР
1	Коридор	1	1	00:18:00	день	02:52:00
	Коридор	2	1	00:14:00	день
	Коридор	3	1	00:26:00	день
	Коридор	4	1,2	00:21:00	день
	Коридор	5	2,3	01:16:00	день
	Коридор	6	3	00:17:00	день
2	Комната для гостей	41	29,30	00:40:00	ночь	04:48:00
	Комната для гостей	49	34,35	01:35:00	ночь
	Комната для гостей	50	34,35	00:37:00	ночь
	Комната для гостей	51	35	00:11:00	ночь
	Комната для гостей	52	36	00:25:00	ночь
	Комната для гостей	53	36	00:16:00	ночь
	Комната для гостей	54	36,37	00:40:00	Утро
	Комната для гостей	55	37	00:24:00	Утро
3	Комната Зэка	48	32,33	00:10:00	ночь	01:18:00
	Комната Зэка	56	37	00:11:00	Утро
	Комната Зэка	84	55	00:15:00	Вечер
	Комната Зэка	89	57	00:30:00	ночь
	Комната Зэка	112	68, 69, 70, 71	00:12:00	Вечер
4	Коридор в доме Зэка	90	57	00:20:00	ночь	01:09:00
	Коридор в доме Зэка	91	57,58	00:49:00	ночь
5	Поликлиника	77	48,49	00:40:00	день	05:27:00
	Поликлиника	78	49	00:19:00	день
	Поликлиника	79	49	00:16:00	день
	Поликлиника	80	49,50,51	01:25:00	день
	Поликлиника	82	53	00:19:00	день
	Поликлиника	83	53,54,55	00:57:00	день
	Поликлиника. Кабинет врача	81	51, 52, 53	01:31:00	день
6	Райский магазин	95	61, 62	01:00:00	день	03:36:00
	Райский магазин	96	62	00:25:00	день
	Райский магазин	101	65	00:41:00	День
	Райский магазин	102	65	00:17:00	День
	Райский магазин	104	66	00:20:00	День
	Райский магазин	105	66	00:10:00	День
	Райский магазин	110	67, 68	00:28:00	День
	Райский магазин	111	68	00:15:00	Вечер
7	Райский магазин. Кабинет директора	100	64, 65	00:38:00	День	02:43:00
	Райский магазин. Кабинет директора	98	63, 64	00:32:00	День
	Райский магазин. Кабинет директора	103	65, 66	00:40:00	День
	Райский магазин. Кабинет директора	106	67	00:11:00	День
	Райский магазин. Кабинет директора	107	67	00:15:00	День
	Райский магазин. Кабинет директора	108	67	00:14:00	День
	Райский магазин. Кабинет директора	109	67	00:13:00	День
8	Райский магазин. Бухгалтерия	97	62, 63	00:34:00	день	00:53:00
	Райский магазин. Бухгалтерия	99	64	00:19:00	День
ИТОГО:	22:46:00
ИНТЕРЬЕР ДЕТИ/ЖИВОТНЫЕ
1	Частный дом. Комната девочки	124	81, 82	00:53:00	день	01:13:00
	Частный дом. Комната девочки	126	83	00:20:00	день
2	Подворье. Свинарник	75	47,48	00:15:00	утро	00:34:00
	Подворье. Свинарник	76	48	00:19:00	утро
ИТОГО:	01:47:00
НАТУРА
1	Лесополоса	62	41	00:17:00	день	02:27:00
	Лесополоса	63	41, 42	00:24:00	день
	Лесополоса	65	43	00:19:00	день
	Лесополоса	68	43	00:12:00	вечер
	Лесополоса	94	60, 61	00:18:00	день
	Лесополоса	117	74	00:57:00	Утро
ИТОГО:	02:27:00
НАТУРА ЖИВОТНЫЕ
1	Поселок Рай	11	6	00:11:00	день	00:38:00
	Поселок Рай	12	7	00:12:00	день
	Поселок Рай	13	7	00:15:00	день
ИТОГО:	00:38:00
ЭКСТЕРЬЕР
1	У райского магазина	14	7	00:13:00	день	01:52:00
	У райского магазина	15	7	00:19:00	день
	У райского магазина	16	7,8	00:10:00	день
	У райского магазина	17	7,8,9	01:10:00	день
2	У трактира	18	9	00:13:00	день	06:17:00
	У трактира	19	9,10,11	01:11:00	день
	У трактира	57	37	00:39:00	утро
	У трактира	58	38	00:14:00	утро
	У трактира	60	40	00:14:00	день
	У трактира	61	40,41	01:18:00	день
	У трактира	64	42	00:18:00	день
	У трактира	139	95,96, 97	02:10:00	вечер
3	Калитка подворья	73	46,47	00:19:00	утро	00:37:00
	Калитка подворья	74	47	00:18:00	утро
4	Дом Зэка	86	56	00:16:00	ночь	00:35:00
	Дом Зэка	87	56	00:19:00	ночь
5	Частный дом	121	80	00:16:00	день	01:53:00
	Частный дом	122	80, 81	00:28:00	день
	Частный дом	123	81	00:22:00	день
	Частный дом	125	82, 83	00:17:00	День
	Частный дом	127	83	00:30:00	Вечер
ИТОГО:	11:14:00
ЭКСТЕРЬЕР ЖИВОТНЫЕ
1	Дорога в поле	7	3,4	00:13:00	день	02:41:00
	Дорога в поле	8	4,5	00:42:00	день
	Дорога в поле	9	5	00:16:00	День
	Дорога в поле	10	5,6	01:30:00	День
ИТОГО:	02:41:00
ИТОГО:
Кол-во съемочнобъект	Кол-во сцен	Время года	Кол-во страниц в сценарии	Хронометраж сцен и объектов
19	139	Лето	97	84:06:00
Начальные титры	01:40:00
Финальные титры	05:00:00
Общий метраж фильма	90:46:00

Вывод: «Рай для президента» относятся к проектам средней постановочной сложности. Большинство сцен снимается в павильоне, съемки всех блоков сцен запланированы на лето, сценарий не предусматривает использования компьютерной графики, но все же необходимо проведение экспедиции.

ГЛАВА 3. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ОСНОВНОМУ СОСТАВУ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ

Аудио-визуальное произведение, за редким исключением, является результатом коллективного труда съемочной группы. Представители разных профессий объединяются на определенное время для решения текущих творческих и производственных задач. Численность и непосредственный состав съемочной группы варьируется в зависимости от особенностей и масштаба реализуемого проекта.

Проект в целом, а значит и его дальнейшая судьба напрямую зависят от профессиональных, а зачастую и личных качеств людей участвующих в процессе его создания. Подбор и утверждение членов съемочной группы являются важными задачами, стоящими перед продюсером.

Критерии, которыми необходимо руководствоваться при решении данных задач, зависят от специфики проекта: концепция, бюджет, жанр, целевая направленность, производственные особенности. Также, безусловно, следует принять во внимание качества (профессиональные и личные), профессиональный опыт и отзывы коллег, работавших с кандидатами.

Помимо необходимых для работы условий продюсер создает и поддерживает здоровую атмосферу в коллективе, которая будет способствовать успешной работе над аудио-визуальным произведением.

Основными нормативными документами для продюсера при формировании съемочной группы являются «Квалификационный справочник должностных руководителей, специалистов и других служащих», разработанный Институтом труда и утвержденного постановлением Минтруда от 02.08.98 № 37, «Трудовой Кодекс Российской Федерации» и 4-я часть ГКРФ.

Режиссер-постановщик

Креативный лидер проекта, отвечающий за художественную составляющую произведения. Является одним из автором фильма, иногда соавтором сценария. На протяжении всего процесса создания произведения координирует участников съемочной группы, работая над успешным воплощением художественного замысла и решением творческих задач.

Общими требованиями к режиссеру-постановщику являются:

· Знание кинопроизводства (творческая составляющая и организационная)

· Способность работать в коллективе, четко формулировать и ставить задачи и цели перед членами группы

· Наличие оригинального режиссёрского видения и подхода

· Знание законов монтажа

· Соответствие общим профессиональным требованиям

При работе над к/ф «Рай для президента» режиссеру-постановщику необходимо:

· Обладать пониманием современных кинопроцессов и киноязыка, умением создавать коммерческие проекты.

· Опыт работы в жанре комедии. Любой жанр обладает определенной спецификой, и ,как мне кажется, для удачного воплощения «Рай для президента» необходимо тонкое понимание материала и психологии зрителя, поэтому вряд ли режиссером-постановщиком может стать режиссер-дебютант.

· Умение работать с актерами. Определенно данный навык является базовым и необходимым для любого представителя профессии режиссер, но тем не менее жанр и специфика выбранной концепции предполагают особенно точное попадание в образы героев и тонкую актерскую игру.

· Четкое понимание материала. Как было неоднократно сказано ранее, «Рай для президента»- не просто комедия, а политическая сатира. Режиссер-постановщик должен понимать это и суметь преподнести данный материал, раскрыть тему, не теряя ни комического, ни сатирического.

· В рамках съемок фильма запланирована экспедиция, поэтому режиссер-постановщик, как один из лидеров проекта, должен уметь работать в подобных условиях, вписываться в график съемок.

· Наличие вкуса и режиссерского видения, идей по воплощению концепции, предложенной продюсером.

С учетом вышеупомянутых требований и пожеланий я хотела бы озвучить нескольких претендентов на роль режиссера-постановщика данного проекта.

Роман Каримов- молодой амбициозный режиссер, неоднократно удачно показавший себя в жанре комедии («Неадекватные люди», «Все и сразу»). Картины Романа Каримова не только понятны и смешны зрителям разных возрастов, но отличаются не примитивным юмором и наличием вкуса.

Михаил Сегал, снявший в 2012 крайне удачную и нетипичную для российского кино картину «Рассказы». Редкий пример тонкой и актуальной работы, которая запомнилась и понравилась зрителям.

Оператор-постановщик

Создает запечатленный целостный пластический образ фильма, придает режиссерской концепции визуальную форму. От работы оператора-постановщика, определенно, зависит не только передача визуальных образов, но и идеи и темы фильма в общем.

Общими требованиями к оператору-постановщику являются:

· Знание кинопроизводства (творческая и организационные составляющие)

· Профессиональное владение техническими навыками специальности

· Понимание номенклатуры техники, особенности ее применения и использования для решения конкретных задач

· Умение создавать яркие, пластичные образы путем использования операторской техники и специальных художественных навыков

При работе над к/ф «Рай для президента» оператору-постановщику необходимо:

· Обладать пониманием современных кинопроцессов и киноязыка, умением создавать коммерческие проекты.

· Владеть навыками работы с новейшей техникой для создания современной и яркой картины

· Понимание специфики съемки в декорации

· Обладать художественным вкусом и пониманием концепции проекта.

· Уметь работать в тандеме с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком

Художник-постановщик

Разрабатывает стилистическое решение сцен, отвечает за создание атмосферы, визуальную поддержку образов. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.

Общими задачами художника-постановщика являются:

· Совместный с режиссером-постановщиком и оператором-постановщиком выбор и утверждение объектов съемки

· Разработка и создание атмосферы и художественного оформления фильма

· Создание эскизов сцен, персонажей и объектов

· Создание проекта декорации (при постройке сложных сооружений)

· Создание (контроль) декораций

· Контроль готовности объектов (процесс постройки, декорирования и пр.)

· Локальные поправки в течение съемок

Согласно принятой концепции, одной из важнейших творческих задач является создание абсурдного и утрированного мира, которое напрямую связано с визуальным решением фильма и работой художника-постановщика. Также необходимо соблюдать определенный баланс, не шокировать зрителя излишне инновационными и провокационными визуальными решениям, поскольку проект является коммерческим.

При работе над к/ф «Рай для президента» художнику-постановщику необходимо:

· Обладать пониманием современных кинопроцессов и киноязыка, умением создавать коммерческие проекты.

· В рамках работы над проектом запланирована постройка декорации, которая станет основным местом действия, поэтому одним из важнейших критериев при выборе художника-постановщика станет умение и навык работы с декорацией (от создания эскизов до непосредственной работы в ней во время съемок)

· Применять сценически-постановочные средства для реализации стилистической концепции фильма. При работе с готовыми объектами и при создании новых.

· Обладать умением работы в экспедиции и выбором натуры для съемок

· Обладать вкусом, понимать концепцию проекта и задачи, связанные с ее воплощением.

· Обладать умением создавать яркие, неординарные образы, законченные характеры и концептуально выдержанные съемочные объекты

В качестве референса я хотела бы привести в пример комедию 2015 года «Самый лучший день», в котором действие также разворачивается в деревне. Его создателям удалось объединить в визуальном решении комедийную, несколько игрушечную яркость и самобытность российской глубинки.

ГЛАВА 4. СИСТЕМА МАТЕРИАЛЬНОГО СТИМУЛИРОВАНИЯ РАБОТНИКОВ ОСНОВНОГО СОСТАВА СЪМОЧНОЙ ГРУППЫ И ЕЕ ОБОСНОВАНИЕ: ФОРМЫ И СИСТЕМЫ ОПЛАТЫ ТРУДА

Издержки, направленные на формирование фонда оплаты труда, являются основными по своему масштабу (около 55% себестоимости) для продюсера, поскольку фильмопроизводство - трудоемкий процесс.

Помимо заработной платы в затраты работодателя включаются и сопутствующие издержки, связанные с привлечением наемного труда.

Итак, затраты, согласно классификации Международной организации:

· Непосредственно оплата труда

· Натуральные выплаты (питание)

· Оплата найма жилого помещения, если эти расходы взял на себя работодатель

· Различные социальные услуги, необходимая одежда (спец одежда), расходы на транспортные нужды

· Налоги

На данный момент в системе управления оплатой труда существуют два варианта организации заработной платы:

· Тарифная модель. В данном случае фонд оплаты труда формируется исходя из потребностей производства. Работники получают заработную плату, оговоренную в трудовом договоре, и все риски несет предприниматель (продюсер).

· Бестарифная (распределительная) модель предполагает долевое участие работников в проекте. Труд оплачивается по результатам всего процесса. Данная система оплаты труда может использоваться, когда итоги работы (личный вклад каждого работника в доход) очевидны.

· В кино бестарифная модель используется на предприятиях, специализирующихся на кинопрокате, сдаче под аренду технических средств и продаже пленки.

При оплате труда работников, задействованных непосредственно в фильмопроизводстве, следует использовать тарифную модель.

Одной из основных задач продюсера при формировании фонда оплаты труда является стремление к максимальной оптимизации затрат.

Точный подсчет количества рабочих смен занятости каждого из сотрудников, а также контроль за своевременным прикреплением и откреплением членов съемочной группы являются одними из способов оптимизации. Это позволяет избежать нецелесообразных расходов на содержание уже незадействованных сотрудников.

Другой способ - широкое использование гражданско-правовых договоров с основными участниками рабочего процесса. Это позволяет несколько минимизировать затраты на оплату труда. Основные минусы этой системы - необходимость соответствия кодов ОКВЭД кинематографической деятельности, а также особые сложности в обслуживании ИП, оформлении, ведении бухгалтерской отчетности. В крупных продюсерских компаниях штатные сотрудники (бухгалтера) нередко занимаются ведением отчетности нанятых индивидуальных предпринимателей. В современных условиях подобный способ очень распространен и большинство специалистов, работающих в кино, имеют статус ИП.

При составлении лимита затрат настоящего проекта я учитывала возможность наличия статуса ИП и, соответственно, заключения гражданско-правовых, а не трудовых договоров со следующими специалистами: режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, режиссер монтажа, продюсер.

В отношениях с сотрудниками, от работы которых в наибольшей? степени зависят сроки реализации проекта, имеет смысл применить вид сдельной? оплаты труда - аккордную систему.

Подобный способ оплаты мотивирует сотрудников на выполнение конкретных целей и дает продюсеру определенные гарантии своевременного выполнения основных этапов работы после которых предусмотрены выплаты работникам.

Выплаты художественно-исполнительскому составу будут производиться в соответствии с повременной системой оплаты - посменно, используя оговоренную ставку. Основная часть материала снимается в павильоне с записью чистого звука, но тем не менее следует предусмотреть смены озвучания.

Остальной художественно-производственный и технический обслуживающий персонал имеет фиксированный месячный оклад или ставку за смену (осветители, пиротехники), выплаты, согласно законодательству, производятся два раза в месяц.

ГЛАВА 5. КАЛЕНДАРНЫИ? ПЛАН ПРОИЗВОДСТВА ФИЛЬМА

Главным фактором, определяющим уровень затрат, необходимых для реализации кинопроекта, является время. Этот фактор оценивается при помощи календарно - постановочного плана. Определение временных сроков реализации кинопроекта (планирование сроков производства фильма) осуществляется в несколько этапов:

1) На основе литературного сценария или киносценария устанавливаются ориентировочные плановые сроки производства по отдельным технологическим периодам;

2) В периоды разработки киносценария, режиссерского сценария и подготовительныи? период составляются календарные плановые сроки проведения работ;

3) В подготовительном периоде разрабатывается календарно - постановочныи? план на весь период производства до момента сдачи фильма и исходных фильмовых материалов.

Информационная и нормативная основа планирования:

· киносценарий, производственный анализ, календарный план съёмочного периода;

· режиссерский сценарий, графическая раскадровка сценария, производственно-техническая разработка сцен, утвержденные объекты, актёрский график внешней занятости, постановочный проект, установленный формат сценария, выраженный полезным метражом; утвержденный или расчетный норматив выработки полезного метража в съёмочную смену; управленческие продюсерские решения.

Расчет сроков этапов производства проекта

1. Разработка киносценария - 1 месяц

2. Режиссерская разработка - 1,5 месяца

3. Подготовительный период - 3,5 месяца

4. Съемочный период - 52 календарных дня

5. Монтажно-тонировочный период - 4 месяца

6. Сдача исходных материалов- 1,5 месяца

7. Общая протяженность проекта -13,5 месяцев

Календарные сроки производства представлены в Таблице №2

Таблица №2 Календарные сроки производства

№	Наименование этапов производства	Срок пр-ва в месяцах	Срок пр-ва в неделях	Начало	Окончание
1	Разработка сценария	1 (без учета новогодних праздников)	4	23.12.2016	27.01.2017
2	Режиссерская разработка	1,5	6	28.01.2017	10.03.2017
3	Подготовительный период	3,5	14	11.03.2017	17.06.2017
4	Съемочный	2	7,5	19.06.2017	09.08.2017
5	МТП	4	16	10.08.2017	29.11.2017
6	Подготовка и сдача исходных материалов	1,5 (без учета новогодних праздников)	6	30.11.2017	18.01.2018
ИТОГО:	13,5	53,5	22.12.2016	18.01.2018

Сезонность съемок проекта продиктована сценарием.

ГЛАВА 6. РАСШИРЕННЫЙ ЛИМИТ ЗАТРАТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА «РАЙ ДЛЯ ПРЕЗИДЕНТА»

Планирование себестоимости АВП осуществляется изготовителем в несколько этапов:

- на основе киносценария или литературного сценария производится предварительная плановая калькуляция (лимит затрат). При разработке стоимости затраты по различным статьям определяются по аналогии со сметными затратами фильмов такого же постановочного масштаба.

- на период разработки киносценария и режиссерской разработки составляются сметы затрат на проведение этих технологических этапов.

- после утверждения режиссерского сценария разрабатывается смета на проведение подготовительного периода по фильму.

- в подготовительном периоде на основе постановочного проекта, календарно-постановочного плана, режиссерского сценария производится окончательная плановая калькуляция (генеральная смета) фильма, куда входят плановые затраты и затраты, произведенные в предыдущих периодах.

Таблица №3. Сводный лимит затрат

1. Авторские и смежные права.
1,1	Гонорар автору литературного сценария	600 000 руб.
1,2	Гонорар автору оригинальной музыки	1 000 000 руб.
1,3	Вознаграждение авторам использованных в фильме музыкальных произведений	250 000 руб.
1.5	Другие произведения (тексты песен)	200 000 руб.
Итого по разделу 1:	2 050 000 руб.
2. Затраты на оплату труда.
2.1	Основной состав съемочной группы
2.1.1	Режиссерская группа	859 000 руб.
2.1.2	Операторская группа	511 000 руб.
2.1.3	Художники и ассистенты	2 112 000 руб.
2.1.4	Звукооператоры, звукорежиссеры	106 250 руб.
2.1.5	Актеры	8 997 700 руб.
2.1.6	Участники групповых и массовых сцен	70 100 руб.
2.1.7	Группа монтажа	481 500 руб.
2.1.8	Группа комбинированных и специальных съемок	- руб.
2.1.9	Исполнители и постановщики трюков	- руб.
2.1.10	Административная группа	357 500 руб.
2.1.11	Продюсерская группа	546 250 руб.
2.1.12	Производственные рабочие	776 500 руб.
2.1.13	Временные работники	135 000 руб.
2.1.14	Редакторы	135 000 руб.
2.1.15	Бухгалтеры	470 000 руб.
2.2	Поощрения	- руб.
2.3	Компенсации	227 875 руб.
2.4	Питание на съёмочной площадке	569 200 руб.
2.5	Дополнительная заработная плата	1 617 811 руб.
2.6	Оплата по гражданско-правовым договорам	104 000 руб.
Итого по разделу 2:	18 042 936 руб.
3. Отчисления на социальные нужды.
3.1	От выплат по трудовым договорам	5 422 881 руб.
3.2	От выплат по гражданско-правовым договорам	31 408 руб.
3.2.1	От выплат по авторским договорам	302 000 руб.
Итого по разделу 3:	6 068 067 руб.
4. Материальные затраты.
4.1	Негативная пленка	(см.5.18)
4.2	Позитивная пленка	(см.5.18)
4.3	Магнитная пленка	- руб.
4.4	Видеоматериалы	292 000 руб.
4.5	Канцелярские товары	8 050 руб.
4.6	Расходные материалы для множит. и комп.техники	50 100 руб.
4.7	Фотоматериалы	15 000 руб.
4.8	Прочие материалы	- руб.
Итого по разделу 4:	365 1500 руб.
5. Работы и услуги.
5.1	Декорационно-техническое оформление
5.1.1	Аренда павильонов	472 500 руб.
5.1.2	Постройка и разборка декораций в павильоне	200 000 руб.
5.1.3	Постройка и разборка декораций на натуре	-
5.1.4	Декорирование интерьеров и натурных объектов	200 000 руб.
5.1.5	Обстановка декораций, мебель, драпировки	250 000 руб.
5.1.6	Аренда натурных объектов и интерьеров	260 000 руб.
5.2	Реквизит	100 000 руб.
5.3	Игровой автотранспорт	12 000 руб.
5.4	Комбинированные и специальные съемки	-
5.5	Операторская техника	3 036 400 руб.
5.6	Специальное оборудование	281 320 руб.
5.7	Звукозапись	207 376 руб.
5.8	Осветительная техника	848 120 руб.
5.9	Электроэнергия	150 000 руб.
5.10	Костюмы, обувь, головные уборы.	428 000 руб.
5.11	Гримерно-постижёрские изделия	55 000 руб.
5.12	Пиротехника, оружие	24 750 руб.
5.13	Услуги воинских подразделений	- руб.
5.14	Аренда животных	90 000 руб.
5.15	Аренда производственных помещений	47 400 руб.
5.16	Обработка пленки	173 606 руб.
5.17	Автотранспорт	1 566 000 руб.
5.18	Монтажно-тонировочные работы	6 382 993 руб.
Итого по разделу 5:	14 785 465 руб.
6. Экспедиции.
6.1	Оплата найма жилого помещения	546 000 руб.
6.2	Оплата суточных	336 000 руб.
6.3	Расходы по проезду	100 000 руб.
Итого по разделу 6:	982 000 руб.
7. Прочие прямые расходы.
Итого по разделу 7:	13 680 000 руб.
8. Страховые взносы (3% от п.п. 1-7)
Итого по разделу 8:	1 679 209 руб.
9. Непредвиденные расходы. (3% от п.п.1-8)
Итого по разделу 9:	1 729 585 руб.
10. Общехозяйственные расходы (10% от п.п 1-9).
Итого по разделу 10:	5 938 241 руб.
11. Производственная себестоимость фильма.
Итого по разделу 1-10:	67 029 833 руб.
12. Коммерческие расходы.
Итого по разделу 12:	19 960 000 руб.
13. Полная себестоимость.
	86 989 003 руб.

Исходя из структуры используемых в аудиовизуальной сфере факторов, в качестве типовой рекомендуется группировка затрат на производство и реализацию фильмов, утвержденная приказом Госкино России от 14.01.2000 г. № 5 - 1 - 19/4. Также эта группировка затрат рекомендована для компаний всех форм собственности, обязательна для всех проектов финансируемых из государственного казначейства, а также она соответствует форме отчета в налоговую инспекцию. Предварительная плановая калькуляция полнометражного художественного кинофильма «Рай для президента» содержит 13 разделов, среди которых: «Авторские и смежные права», «Затраты на оплату труда», «Отчисления на социальные нужды», «Материальные затраты», «Работы и услуги», «Экспедиции», «Прочие прямые расходы», «Страховые взносы», «Непредвиденные расходы», «Общестудийные расходы», «Производственная себестоимость фильма», «Коммерческие расходы», «Полная себестоимость фильма». Расшифровка этих разделов и, включенных в них статей, приводится в приложении к данному дипломному проекту.

ГЛАВА 7. ПРОКАТНАЯ ПОЛИТИКА ФИЛЬМА

Одним из основных критериев успешного проката является грамотный выбор дистрибьютора. Существует определенная специфика работы на рынке и самих дистрибьюторских компаний, которую необходимо учитывать.

Дистрибьюторские компании можно разделить на несколько типов, руководствуясь их специализацией:

· Компании, связанные эксклюзивными договорами с мейджорами Голливуда или являющиеся их представителями в России (UPI, BVSPR, 20th Century Fox). В некоторых случаях дополняют свой пакет русскими фильмами.

· Кинопроизводящие компании, которые самостоятельно снимают и занимаются продвижением собственных фильмов (Каро, Парадиз, ЦПШ).

· Специализированные компании, ориентированные на продвижение сугубо европейской продукции, отечественного кино и артхауза (Вольга, Интерсинема, Кино без границ).

· Независимые дистрибьюторские компании, закупающие различные фильмы на отечественных и международных кинорынках и непосредственно у производителей (Вест, Люксор, Каскад).

Производителю кинопродукции необходимо учитывать процесс и логику формирования пакетов фильмов компаний-дистрибьютеров, поскольку часто картины могут предлагаться кинотеатрам в связке. Сформированные пакеты фильмов также отражают имидж и специфику работы компании.

Для продюсера важно обладать пониманием специфики и особенностей дистрибьютора, поскольку эти факторы во многом определяют заинтересованность компании в проекте. Мейджоры предпочитают работать с высокобюджетными, коммерческими проектами, а для авторского кино существует отдельный ряд компаний, специализирующийся на прокате подобной продукции.

Безусловно, дистрибьютор должен быть единомышленником, заинтересованным в успешном прокате фильме, прилагающим к этому профессиональные усилия. Помимо заинтересованности и совпадений в прогнозах успеха проекта , стоит обратить внимание на прошлые работы дистрибьютора, величину запрашиваемого процента от сборов или фиксированного гонорара и готовность вложиться. В современных условиях качественного продукта, как правило, недостаточно для хороших сборов в прокате, необходим солидный рекламный бюджет, поэтому подобная поддержка с стороны дистрибьютора является важным, ощутимым бонусом, который в последствии может реально повлиять на судьбу проекта. Также собственные средства прокатчика в проекте гарантируют его прямую заинтересованность.

При заключении договора между дистрибьютором и продюсером оговариваются такие важные для проката параметры как:

· Дата выхода фильма

· Количество копий

· Количество копий в одном кинотеатре

· Количество сеансов

· Сроки проката

· Распределение коммерческих расходов (если их частично несет дистрибьютор) и особенности прокатной компании

«Рай для президента»- комедия , рассчитанная на широкую аудиторию, обладающая коммерческим потенциалом. Исходя из перечисленных параметров, в качестве дистрибьютора настоящего проекта я предлагаю «Наше кино». Компания долгие годы специализировалась на прокате российского кино. Выпускает как авторские, так и коммерческие картины. Одна из самых известных российских прокатных организаций.

Количество выпускаемых копий российских кинокомедий варьируется, в среднем, от 800 до 1500. «Рай для президента» рассчитан на широкий прокат, поэтому 1100 копий- оптимальное количество для данного проекта.

Предварительный план рекламной кампании

Как было сказано ранее, рекламная кампания является одной из важных составляющих успеха картины в прокате, на данный момент даже очень качественное кино не способно собрать достойную кассу без рекламной поддержки.

Реклама на телевидении

Сотрудничество кинопроизводителей с телеканалами успешно практикуется на отечественном рынке, обеспечивает взаимовыгодные условия: информационная поддержка со стороны канала, сниженная стоимость покупки прав на телепоказ со стороны производителя.

Жанру, тематике и целевой направленности проекта «Рай для президента» соответствует продукция и имидж телеканала «ТНТ», на сотрудничество с которым я рассчитываю при запуске данного проекта. Как уже было сказано ранее, несмотря на то, что фильм рассчитан на широкую возрастную аудиторию (16+), упор в том числе и в рекламной кампании будет сделан на наиболее социально-активную часть населения, посещающую кинотеатры, 16-35, а также являющуюся аудиторией телеканала «ТНТ». Исходя из этого, на мой взгляд, будет целесообразным сосредоточить рекламную кампанию именно на этом канале.

«ТНТ» :

30 рекламных роликов в прайм-тайм (сериалы по будням, Comedy club, Сomedy Woman и т.д.).

Безусловно, стоит уделить внимание и более возрастной аудитории, поскольку опасно рассчитывать исключительно на «сарафанное радио». Реклама кинопродукции на телевидении является одной самых эффективных, и, пожалуй, самой дорогой. В данном случае имеет смысл пустить несколько коротких рекламных роликов в прайм-тайм на «Первом» для максимального охвата аудитории.

Реклама в кинотеатрах

Необходимо привлечь внимание посетителей кинотеатров, которые являются потенциальными зрителями настоящего проекта, поскольку ходят в кино.

Постеры, стенди, хардпостеры, лайтбоксы, флаеры, наклейки на кассы, брендирование билетов с задней стороны.

Трейлеры прикрепленные к продукции дистрибьютора (комедии, блокбастеры, семейным фильмы и крупные премьеры).

Реклама в интернете

Данный вид продвижения показывает высокие показатели эффективности, относительной своей сравнительно небольшой цены за размещение, а также из-за своей сегментированности дает возможность обращения к конкретной целевой аудитории. В силу возраста потенциальные зрители «Рай для президента» являются наиболее активным интернет-пользователями, поэтому необходимо активно использовать данную рекламную платформу.

· Создание страницы на kinopoisk.ru и других специализированных платформах, постоянно обновление информации, в том числе материала со съемок. Реклама на главной странице сайта (за 3 недели до премьеры).

· Трейлеры и видео со съемок на Youtube

· Использование бесплатных возможностей социальных сетей. (публикации в аккаунтах актеров, создание страницы проекта в Instagram и других социальных сетях).

· Реклама на сайтах, соответствующих целевому сегменту.

Реклама на радио:

Анонсы на NRJ, Европа plus, Love радио, Мегаполис, Русское радио

Реклама в печатных изданиях:

The Hollywood reporter, Бюллетень кинопрокатчика, Кинобизнес сегодня, Empire

Наружная реклама:

Данный вид продвижения охватывает большую аудиторию, но является дорогостоящим. Будет целесообразным грамотное точечное размещение наружной рекламы, в местах наибольшего скопления потенциальной аудитории (у ТЦ, выходов метро и т.д.).

· Метро

· Брендирование остановок

· Лайт боксы

· Биллборды, ситиборды

· Пиллары

PR

В современных реалиях PR является одним из важнейших инструментов маркетинга. Подобные методы широко используются в продвижении аудио-визуальной продукции, и данный проект не должен стать исключением. Сотрудничество с телеканалом «ТНТ» и участие в проекте медийных актеров предоставляет возможность их участия в разнообразных популярных развлекательных передачах канала. Участие в проекте Сергея Шнурова, несомненно, является информационным поводом, который может быть использован для участия в передаче «Вечерний Ургант» на «Первом».

· Пресс-конференция

· Участие актеров/режиссера в популярных телепередачах (канал «ТНТ», «Первый») , публикации в СМИ и на интернет-порталах

· Мероприятия

Пути реализации проекта

Реализация проекта - это исполнение замысла, получение результата, финальный этап работы над проектом.

Основными каналами реализации проекта должны стать:

кинотеатральный прокат, право на телепоказ и VOD (видео по запросу).

Прокат фильма в кинотеатрах на территории РФ и стран ближнего зарубежья (Беларусь, Казахстан, Грузия, Армения, Азербайджан), данные рынки стремительно развивается.

Право на телепоказ «Рай для президента» должно стать одним из условий сотрудничества с крупнейшим развлекательным российским каналом «ТНТ». Подобное соглашение гарантирует мощную информационную поддержу канала перед и во время кинопроката и предпродажу фильма, то есть продажу прав на телепоказ еще до полного завершения фильмопроизводства.

Рынок VOD является на данный момент самым быстрорастущим и перспективным среди рынков каналов реализации. Российские пользователи отдают предпочтение AVoD (Advertising Video on Demand), бесплатный просмотр видео с рекламой, поэтому стоит ориентироваться на интернет ресурсы предоставляющие данную услугу. Несмотря на гораздо меньшую популярность среди россиян, права на размещение так же должны быть проданы интернет-ресурсам предоставляющим SVoD (Subscription Video on Demand), покупка подписки на онлайн-кинотеатр.

С учетом всех этапов производства, выход на экраны «Рай для президента» планируется в 2018 году. Рынок DVD стремительно падает и в мире, и в России, поэтому ,ориентируясь на будущее и прогрессивную целевую аудиторию, я считаю нецелесообразным масштабный выпуск фильма на видеоносителях. Возможен небольшой тираж (до нескольких тысяч копий), выполненный в виде сувенирной, подарочной продукции.