Греческая и римская культура

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Безусловно, греческая и римская культуры очень похожи. «И у греков, и у римлян было свое историческое призвание - они дополняли друг друга, и фундамент современной Европы - их общее дело». Но в то же время между этими двумя цивилизациями было очень много существенных различий. В первую очередь это было обусловлено сложностью связи на больших расстояниях, что сильно ограничивало взаимодействие двух культур.

Актуальность работы: Искусство Древней Греции и Рима всегда являлось общепризнанным идеалом, образцом для подражания. Необходимо понимать, почему архитектурные шедевры именно этих античных стран представляют, и по сей день, большой интерес для исследователей и туристов всего мира. архитектура греческий римский стиль

Цель: Сравнить греческую и римскую архитектуры.

Задачи:

1. Изучить греческую архитектуру архаического периода.

2. Рассмотреть архитектуру Греции периода классики.

3. Проанализировать развитие эллинистической архитектуры Греции.

4. Исследовать римскую архитектуру республиканского периода.

5. Рассмотреть имперскую архитектуру Рима.

6. Сравнить архитектурные стили Греции и Рима и выявить особенности в каждой из них.

Объекты: Древняя Греция, Древний Рим.

Субъекты: Архитектура Древней Греции, архитектура Древнего Рима.

1. Архитектура Греции

1.1 Архаика

Архаический период развития греческой архитектуры протекал до 5 в. до н.э. В это время возникали города-государства (полисы) и формировалось греческое рабовладельческое общество.

«Греческая архитектура начала эпохи архаики сохранила форму мегарона микенского периода. Мегарон, дом властителя, стал святилищем, но строительный материал остался все тот же - дерево и глина. В первой половине 8 в. появляется храм, планировочную основу которого составил микенский мегарон. Храм был построен из необожженного кирпича и перекрыт деревянной двускатной крышей. В этот период формируется планировочная схема, которая легла в основу последующей архитектуры греческих храмов и для которой характерно окружение основного объема храма колоннадой.» [8]

Все конструктивные и декоративные достижения того времени связаны со строительством храмов, светским же постройкам почти не уделялось внимания. В 7 в. до н.э. греческие мастера разработали систему сочетания конструктивных и декоративных частей и рационального соотношения между несущими и ненесущими (несомыми) частями здания, которая получила название ордер (лат. ordo - порядок).

Греческий архитектурный ордер состоял из трехступенчатого стереобата (основания), колонн (несущих опор) и антаблемента (несомой конструкции), выше которого располагался треугольной формы фронтон с двумя скатами крыши.

«В 7 в. возник дорический ордер, почти одновременно с ним - ионический, и лишь в конце 5 в. до н.э. появился ордер коринфский. Колонны дорического ордера разделены вертикальными желобками - каннелюрами, имеющими острые грани, увенчаны простой капителью и стоят непосредственно на верхней ступени, не имея базы. Фриз дорический состоит из триглифов и метоп, архитрав сплошной. В дорическом ордере преобладают четкие резкие линии, некоторая тяжеловесность форм. Здания его строги по своему облику, чувства, выраженные в них, мужественны. Колонны ионического ордера стоят на базах, их капитель образует завитки-волюты, ребра каннелюр по краям стесаны и имеют дорожки, вместо триглифометопного фриза - непрерывный рельефный. Формы в ионическом ордере более нарядны, колонны кажутся тоньше и стройнее, гибкие линии волют вносят прихотливость в контур архитектурной опоры. Базы колонн часто имеют сложную профилировку. Ионическая колонна будто призвана нести меньшую тяжесть, чем дорическая, в ней больше женственности.» [9]

1.2 Классика

Классическим назвали этап развития греческой архитектуры с 5 по 4 в. до н.э.

Архитекторы в 5 в. успешно решили задачу синтеза архитектуры, скульптуры и живописи. Примером классического дорического периптера, преобладавшего в этот период, является храм Зевса в Олимпии, построенный архитектором Либоном в 468 - 456 гг. до н.э.

«Храм Зевса представлял собой типичный гипетральный храм (храм без крыши над средней частью, где стояла статуя божества), а именно дорический периптер с шестью колоннами храма и тринадцатью по его длине. Материалом для строительства послужил известняк-ракушечник с Пороса. Фундамент достигал высотой 22 м, в ширину - 27 м, в длину - 64 м.» [10] Внутри храма стояла хрисоэлефантинная статуя Зевса работы Фидия.

Середина 5 в. до н.э. - время возвышения Афин. Наибольшего размаха достигло монументальное строительство в Афинах при Перикле, за неполных два десятилетия был воздвигнут центральный архитектурный ансамбль Афин - Акрополь, расположенный на природной скале 300 м в длину и 130 в ширину.

Поднимающихся встречают входные «ворота» - Пропилеи (архитектор Мнесикл; 440 - 432 гг.), основная часть которых состояла из двухколонных портиков, завершавшихся фронтонами западного и восточного. Портики дорические, но колонны внутри их, с двух сторон центрального прохода, - ионические. Асимметричный характер Пропилеи приобрели за счет неравных по размерам павильонов пинакотеки, расположенных по обе стороны от западного портика. Наличие небольшого храмика - амфипростиля (архитектор Калликрат; 449-421 гг. до н.э.), посвященного Нике Аптерос - Бескрылой Победе, размещенного на правой стороне ската холма, усиливает это впечатление асимметрии.

Главный храм ансамбля - Парфенон, посвященный богине Афине (архитекторы Иктин и Калликрат; 447-432 гг. до н.э.) расположен в высшей точке Акрополя.

«Парфенон - стоящий на трех мраморных ступенях (общая высота ок.1,5 м) периптер дорического ордера, имеющий по 8 колонн на торцах и 17 по бокам (если считать угловые колонны дважды). Высота составленных из 10-12 барабанов колонн перистиля 10,4 м, их диаметр у основания 1,9 м, угловые колонны чуть толще (1,95 м). Колонны имеют по 20 каннелюр (вертикальных желобов) и сужаются кверху. Внутреннее помещение храма, или цела, поднято над стилобатом еще на две ступени (общая высота 0,7 м) и имеет по торцам шестиколонные простильные портики, колонны которых несклько ниже, чем во внешней колоннаде. Цела делится на два помещения. Восточное, более длинное и называвшееся гекатомпедон, было разделено на три нефа двумя рядами по 9 дорических колонн, которые замыкались в западном конце поперечным рядом из трех дополнительных колонн. Предполагается, что существовал и второй ярус дорических колонн, который располагался над первым и обеспечивал нужную высоту перекрытий. В пространстве, ограниченном колоннадой, находилась колоссальная (12 м в высоту) хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) культовая статуя Афины работы Фидия. Перекрытия западного помещения целы, которое называлось Парфеноном, покоились на четырех высоких колоннах, предположительно ионических.

Все элементы конструкции Парфенона, включая черепицу крыши и ступени стилобата, были вытесаны из местного пантелийского мрамора, почти белого сразу после добычи, но со временем приобретающего теплый желтоватый оттенок. Раствор или цемент не использовались, кладка велась насухо. Блоки были тщательно подогнаны друг к другу, горизонтальная связь между ними осуществлялась с помощью двутавровых железных скреп, помещенных в специальные пазы и залитых свинцом, вертикальная - с помощью железных штырей.» [11]

Второй по размеру храм Акрополя - Эрехтейон (архитекторы Архилох и Фифокл; 421-407 гг. до н.э.) посвящен Афине Полиаде и Посейдону, двум главным божествам Афин. Название храма связано с именем древнейшего легендарного царя Афин - Эрехтея.

Эрехтейон ассиметричен в своей планировке. Это вызвано значительным перепадом высоты почвы под ним (с юга на север) и наличием двух целл. Восточная часть храма, находящаяся выше, была посвящена Афине Полиаде. Портик этой целы имеет шесть колонн. Западная часть Эрехтейона была посвящена Посейдону и Эрехтею. Лицевая сторона этой части ограничена двумя антами, между которыми стоят четыре аттических полуколонны. Здесь два портика - северный и южный. Дверной проем северного входа, единственная подобная деталь классического периода, был обрамлен резьбой с розетками. На южной стороне храма расположен портик кариатид, названный так по шести статуям (высота 2,1 м), поддерживающих архитрав.

Ансамбль также включает в себя Гекатомпедон, Элевсинион, Бравронейон, Пандросейдон, Аррефорион, Асклепион, Халькотеку, Святилище Зевса Полиея, Святилище Аглавры, Афинский алтарь, Святилище Пандиона, Теменос Диониса, Одеон Перикла, Театр Диониса, Стоа Эвмена, Одеон Герода Аттического и статую Афины Промахос.

1.3 Эллинизм (конец 4 - 1 вв. до н.э.)

Лучшие произведения эллинического искусства создавались с конца 4 до середины 2 вв. до н.э. - период расцвета эллинических государств и возникновения ряда культурных центров.

«Характер художественного творчества эпохи эллинизма резко изменился по сравнению с классическим периодом. На смену обобщенному образу героя-гражданина полиса приходят, с одной стороны, изображение обожествленной и героизированной личности монарха, а с другой - индивидуализированный образ личности, либо находящейся в конфликте с окружающей средой, либо эгоистической, любыми средствами дбивающейся своей цели, либо образ с преувеличенным героическим началом. Возникает интерес к социальным мотивам, лирически интимным и будничным аспектам индивидуальности.

Развитие частной жизни, распространение роскоши в быту знати вызвали подъем жилищной архитектуры. Дома, имеющие в центре двор с перистилем, увеличиваются в размерах, украшаются мозаикой, росписями, скульптурой.» [12]

Архитекторы пишут трактаты, в которых излагают основы строительной науки, обращая огромное внимание на архитектурные стили. Они попытались установить известные каноны, наиболее удачные пропорции ордеров и их отдельных частей. Наметились тенденции к смешению различных ордеров и элементов в одном здании. Стали применять арки и своды.

Архитектура эллинизма превосходит классическую в создании огромных строительных комплексов. Яркое выражение в архитектуре этого периода находит эллинское чувство безграничных просторов. Еще одной особенностью было звучание напряжения в художественной компоновке зданий эллинистических акрополей.

«О том, какой смелости и размаха достигали проекты зодчих данной эпохи, наглядно свидетельствует фантастический план, составленный Стасикратом, превращения горы Афон в статую Александра, причем на одной руке царя должен помещаться город с десятью тысячами жителей.» [13]

Александрия, основанная в 332-331 гг. в устье Нила, была главнейшим из городов. Строителем этого города был родосский архитектор Дейнократ. Широкие прямые улицы Александрии пересекались под прямыми углами, значительную часть города занимал царский дворец. К дворцу прилегали сад, театр, арсенал, музей и гробница Александра.

Александрийская гавань была создана искусственно с помощью мола в 1200 м длиной, который соединил берег с островом Фарос. В результате было образовано два порта. При входе в восточный порт стоял грандиозный маяк, построенный около 279 г. до н.э. Состратом из Книда. Маяк представлял собой высокую (более 100 м) и узкую башню. Нижняя часть с крутыми стенами была украшена фигурами тритонов. Средняя часть была меньше по размерам и восьмиугольная в плане. Ротонда возвышалась над средней частью и была увенчана статуей.

В этот период соединяются элементы греческого и туземно-египетского. Это заметно в парадной палатке Птолемея 2 (283-247), которая представляла собой легкий павильон огромных размеров. Она состояла из навеса, поддерживаемого колоннами в виде пальм и фирсов, с трех сторон обрамленного двухъярусной колоннадой. Колонны этого сооружения были очень стройными, высокими и деревянными. Это создавало ощущение легкости пропорций.

«Объединение в зодчестве эллинских элементов с туземными, помимо Египта, может быть нами отмечено в передней Азии. Так, в находящемся в Арак-иль-Эмире, сооруженном около 180 г. дворце Антиоха Эпифана наружное оформление портика представляет собой любопытные сочетания самых разнородных элементов. Двухъярусная колоннада, состоящая из двух гладкоствольных коринфских колонн, в каждом этаже обрамлена с боров антами, причем над большими колоннами нижнего яруса тянется дорийский триглифный антаблемент.

Этот выдержанный в духе античной архитектуры вход резко контрастирует с гладью прилегающих к нему стен, в верхних частях украшенных рельефными изображениями львов, которые представлены в геральдической схеме идущими навстречу друг другу. При этом следует отметить нарушающую архитектоничность целого, неудачную вкомпоновку крайних фигур львов, крупы которых находят на большие, замыкающие всю композицию коринфские пилястры.» [13]

Вывод: Главной архитектурной задачей у греков было строительство храмов. Оно породило художественные формы, которые перешли потом к сооружениям различного рода. В течении всей исторической жизни Древней Греции ее храмы сохраняли один и тот же основной тип.

2. Римская архитектура

2.1 Республиканский период

Наследником художественной культуры Древней Эллады стал рабовладельческий Рим, покоривший Грецию во 2 в. до н.э. Пройдя за восемь столетий (8-1 вв. до н. э.) путь от маленького города до столицы огромного государства Римской империи, он воспринял лучшие достижения искусства народов Ближнего Востока и Средиземноморья, а также внес свой вклад в художественную культуру древнего мира.

Начало древнеримского искусства относится к периоду республики (конец 6 - середина 1 в. до н.э.), когда были построены водопроводы, дороги и мосты. Римляне первыми начали использовать бетон - прочный и водонепроницаемый материал, создали и усовершенствовали особую систему сооружения больших общественных зданий из кирпича и бетона, широко применяли наряду с греческими ордерами такие формы, как купол, свод и арка.

Римляне стояли на более низкой ступени развития, чем греки, но их заслуга заключалась в том, что они творчески и рационально использовали богатое наследие этрусской и греческой строительной культуры. Помимо этого, римляне были более патриархальны, поэтому архитектура Рима республиканского периода более функциональна и менее изыскана, нежели греческая архитектура эллинистического мира. Римляне, в силу своей рациональности, изменяют и основные направления архитектурного творчества. В римской архитектуре господствует тип гражданской архитектуры или сложных инженерных сооружений, в то время как в греческой - храм, как место религиозных церемоний и общественных собраний.

Специфическими римскими сооружениями являются наземные арочные акведуки (водопроводные системы), термы (бани, соединенные с комплексами общественных зданий), цирки, форумы, триумфальные арки и колонны, овальные амфитеатры (сдвоенные), а также широко развитую дорожную сеть.

В этот период происходит изменение планировочных и пространственных элементов развития архитектуры, появляются новые конструктивные системы. Римляне впервые начинают создавать свободные от внутренних опор (этрусская и греческая конструктивная система опор и балок) монументальные пространства.

Первые крупные постройки производились по этрусскому примеру, важнейшей формой которого была циркульная арка - полукруглое каменное покрытие, перекинутое с одного устоя на другой, и сложенное так, что соприкасающиеся между собой стороны составляющих его отдельных камней расположены по направлению радиусов круга, удерживаются своим взаимным распором и передают общее давление тому и другому устою.

Римские архитекторы приспособили этрусский опыт возведения сводов к своим художественным задачам. Например, при использовании сводчатых конструкций больших пролетов возникают серьезные нагрузки на опоры, поэтому в римских сооружениях этого периода такая проблема решается с помощью переноса опорной части с колонны на стены. В результате ордерная система древних римлян носит в основном эстетический декоративный характер.

Римляне привнесли новшества и в систему сводов. При перекрытии больших пролетов свод мог создаваться в форме кирпичного каркаса, промежутки между которым заполнялись литой кладкой (эмпектон). В республиканском Риме широко применялся цилиндрический свод, полностью переносивший возникающее усилие и давление на толстые стены. Помимо цилиндрических сводов применялись и крестовые своды (трулло). Крестовый свод возникал тогда, когда пересекались два полуцилиндра, в этом случае усилия передаются на четыре опоры по углам, а не на всю стену, окружающую внутренне пространство. Заслугой римлян явилось то, что они научились перекрывать большие пространства системой нескольких крестовых сводов.

Помимо этого римские архитекторы и строители научились создавать огромные купольные своды над центричным и многоугольным в плане пространством. В эпоху республики большинство римских построек создавалось из обожженного кирпича, заимствованного из Азии. Благодаря этому легкому материалу можно было выполнять арки и своды различной формы. Арки обычно завершались антаблементом. Аркады имели полуциркульную форму или форму дуги менее чем полуокружность.

«В итоге из соединения арочной и ордерной систем родилась особая типичная римская архитектура, для которой характерны размах и колоссальный масштаб. Устойчивость арок и сводов обеспечивалась планировочными приемами. Так, например, для погашения горизонтального распора арки опирались на массивные стены, которые получили название контрфорсы. Арочные мосты и акведуки своими концевыми пролетами могли опираться на наклонные стены ущелья или в наклонные берега рек. В оболочку свода римляне могли вводить каркасные арки, которые облегчали всю конструкцию». [14]

В римской архитектуре имелись и деревянные сооружения. Таковыми, например, являлись укрепления римских военных лагерей, сторожевые башни, строившиеся по границам римского государства, мосты (мост через Рейн, Апполодоров мост).

«Помимо строительства, дерево применялось римлянами для устройства стропил, причем римские архитекторы имели представление о системах ферм с затяжкой, которые состояли из двух стропильных ног, схваченных на концах связью из бронзы. Для изготовления конструкций ферм в качестве металла применялась бронза. Плоские кровли римских жилых и общественных зданий делались из черепицы, листовой меди, иногда из свинца или мрамора (согласно греческой традиции). Жилые дома этого периода были заимствованы римлянами от этрусков, и только во 2 в. до н.э. окончательно формируется атриумно-перистильный тип городского дома, который был изолирован от улицы. При этом функционально атриум и окружающие его комнаты составляли так называемую приемную часть дома, а вокруг внутреннего перистильного дворика, по греческой традиции, располагались жилые помещения интимной части дома. Такой тип дома получил в Риме этрусское наименование домус.» [14]

Уже в конце республиканского периода появляются еще два типа жилых построек. Это тип загородного дома-виллы и совершенно новый тип многоэтажного (до 7-8 этажей) и многоквартирного дома коридорного типа - инсула.

2.2 Имперский период

В 30 г. до н.э. после длительной гражданской войны племяннику Юлия Цезаря 16-летнему Октавиану удалось покорить Египет, разбив армию своего противника Марка Антония и объединить державу под своей властью. В результате было образовано огромное государство - Римская империя, которая существовала с 30 г. до н.э. до 1453г. н.э.

Римская архитектура в своем развитии прошла несколько этапов.

Ранний период империи (30 г. до н.э. - середина 3 в. н.э.) - период принципата.

В художественных формах ранней Римской империи, в частности в архитектурных образах, получил отражение тот же процесс постепенного изменения мировоззрения человека, что и в философии, религии, поэзии. Простота и непритязательность быта республиканских римлян сменилась изяществом в нарядах, стремлением украшения во всем, начиная от одежды и заканчивая характером декора архитектурных памятников. На смену сдержанности и суровости, соответствующим идеалам строгой гражданственности, пришла изысканность в выражениях, галантность в поведении подданного империи.

В архитектуре ранней империи сочетались воспринятые от этрусков инженерные способности и навеянные эллинским искусством художественные черты. Даже постройки чисто практического назначения отличаются гармонической выверенностью пропорций, ритмов, соотношений частей.

Изменилась и ордерная система. Дорический и этрусский тосканские ордера, использовавшиеся в республиканском Риме как основные, вытесняются ионическим и коринфским ордерами, которые стали основой конструктивных элементов римской архитектуры. В период ранней империи римляне стали применять новый тип ордера - композитный, в котором соединяются элементы ионического и коринфского ордеров. В этот же период расширяются и функционально изменяются римские форумы, приобретя архитектурное величие. Например, римский Форум эпохи Августа перестал быть только религиозным центром государства. Вокруг форума были построены куриальные здания - Курия Юлия (имперский суд), библиотека, государственный архив. Форум приобрел форму замкнутого архитектурного пространства. Позднее подобная замкнутость архитектурных решений отдельных зданий и градостроительных ансамблей стала отличительной чертой римской имперской архитектуры.

Наиболее выдающиеся архитектурные шедевры были возведены в период правления династии Флавиев. В 69 - 96 гг. н.э. был построен грандиозный амфитеатр Флавиев (Колизей). «Он имеет форму эллипса с длинной осью в 188 м и короткой в 156 м. Высота четырехъярусного здания, построенного из известкового туфа, составляет 52 м. Внешняя кольцевая стена в полную высоту сохранилась лишь с северной стороны. Первые три яруса были окружены аркадами по 80 арок в каждой. Арки первого яруса украшали дорические колонны, арки второго яруса - ионические, а третьего - коринфские. Четвертый ярус был образован из 89 панелей с обозначенными на них коринфскими пилястрами, между которыми были сделаны окна и набиты круглые бронзовые щиты (clipea). В отверстиях верхнего карниза были укреплены по три кронштейна, поддерживавших деревянные брусья, к которым крепился полотняный тент, защищавший зрителей на трибунах от солнца и дождя.» [15]

Второй период приходится на 2 в. н.э. Этот период получил название золотого века Римской империи. В этот период в Риме много строил выдающийся зодчий Аполлодор Дамасский, который построил самый грандиозный римский форум - Форум Траяна.

«Форум Траяна, законченный в основном в 113 г., занял огромный участок длиной 200 м в направлении Марсова поля. При устройстве строительной площадки пришлось срыть один из отрогов Кривинала высотой 38,8 м. Строитель форума архитектор Аполлодор Дамасский использовал многие из выработанных до него приемов - полукружия форума Августа, пристенные колоннады и закругленную - торцовую стену Проходного форума - и, развив дальше намеченную в форуме Мира планировку, создал совершенно необычную композицию.

Пропорции площади близки к квадрату, но портики вдоль боковых стен и выступающая наружу закругленная передняя стена придали ей прямоугольную форму. Ярко выраженная продольная ось, образуемая триумфальной аркой Траяна (117 г.) при входе и средним портиком базилики Ульпия напротив нее, подчеркивала продолговатые очертания площади и направляла вошедшего в глубину ее. Но ведь дальний конец площади занимала базилика на высоком подии, преграждая движение. Между тем, достигнув середины форума, путник невольно останавливался, так как перед ним неожиданно открывались обширные полукружия, раздвигавшие пространство площади и незаметные вначале из-за портиков. Именно здесь, на пересечении взаимно уравновешивающихся продольной и поперечной осей, в геометрическом центре площади Аполлодор поставил позолоченную конную статую императора, оказавшуюся, благодаря искусной планировке, главной точкой притяжения на форуме.» [16]

Аполлодором Дамасским также был построен «храм всех богов» Римской империи Пантеон (125 г. н.э.)

Третий период развития римской архитектуры имперского периода приходится на 3 в. н.э. В эту эпоху архитектура Рима поражает не только свой массивностью, но и декоративным началом. В этот период были построены знаменитые термы Каракаллы, рассчитанные на 2000 человек, а затем термы императора Диоклетиана, рассчитанные уже на 3000 человек.

В эпоху правления императора Константина (306-337) наступает последний этап развития Римской архитектуры античной эпохи. В это время, в связи с принятием христианства как допустимой веры, начинается массовое строительство христианских храмов, появляется собственный архитектурный тип базилики. Базилика имела поперечную галерею - трансепт, пересекавшую алтарную часть нефа. Свод, имевший форму четверти сферы (конха), покрывал алтарную абсиду. Атриум - открытый двор - размещался перед базиликой. В центре атриума была купель или бассейн, в котором совершалось Крещение.

Вывод: Исходя из греческого ордера, римско-италийская архитектура создала совершенно новые формы. Освоив художественное наследие классической Греции и эллинизма и вступив на самостоятельный путь, римская архитектура времени республики и империи составила важную стадию в развитии античного зодчества.

Заключение

Итак, изучив греческую архитектуру архаического периода в данной работе, я выяснила, что эпоха архаики - это время становления греческих полисов и интенсивного сложения древнегреческой культуры, формирования основных градостроительных принципов, видов храма, жилых и общественных зданий. В это время получает развитие ордерная система (дорический и ионический ордера).

Рассмотрев архитектуру Греции периода классики, можно сделать вывод, что Классическая Греция - период высшего расцвета полисного устройства. Достижения деятелей искусства этого времени настолько велики, что вызывали и вызывают стремление подражать им. Именно по этой причине эта эпоха называется «классической».

Проанализировав развитие эллинистической архитектуры Греции, становится ясно, что искусство эллинизма - искусство огромных государств. Специфика этого этапа заключается в интенсивном смешении художественных форм с греческими и «варварскими» принципами культуры.

В результате исследования римской архитектуры республиканского периода видим, что в период республики созданы все ведущие типы архитектурных сооружений, которые неотделимы от нашего представления о римской культуре в Италии и об ее экспансии по всему античному миру. Новые архитектурные формы и типы отвечали новым зданиям, вытекающим из все усложнявшейся общественной жизни и все усиливавшегося классового расслоения римского общества.

Введенное римскими зодчими в эпоху империи сочетание ордера с аркой и сводом расширило сферу применения ордера и создало новые возможности архитектурной композиции. В лучших произведениях римской архитектуры с классической ясностью и простотой нашли выражение соответствие функций здания его конструкции и архитектурному образцу, монументальность и подлинное величие.

Отличия архитектурных особенностей Греции и Рима:

· В Греции отдавалось предпочтение большим открытым сооружениям, стоящим на возвышениях, в то время как в Риме предпочитались замкнутые формы, сооружения значительно превосходили греческие по размерам.

· Греки уделяли меньший, чем у римлян интерес к практическому назначению зданий, создавали большие храмовые комплексы. Римляне же возводили мосты, акведуки, театры и т.п.

· Асимметричность греческих построек и строгая симметрия у римлян.

· Основная тема греческого искусства - изображение богов и героев - покровителей полиса против концентрации внимания на личных, индивидуальных особенностях человека в Риме.

И все же римская архитектура во многом пересекается с греческой, так как весь путь своего развития, от начала и до конца, они прошли в тесной взаимосвязи.

Список литературы

Источники:

1. Архитектура Древней Греции

2. Архитектура Древнего Рима

3. Искусство античности

Основная литература:

4. «Архитектура. Краткий справочник», Гл. ред. М.В. Адамчик, Минск, «Харвест», 2004.

5. «Очерки по истории архитектуры», Брунов Н. Том 2. Москва, Центрполитграф, 2003.

6. «Архитектура. Энциклопедия», Глазычев В.Л. Москва, «Астрель», 2002.

7. «Все о чудесах архитектуры», Афонькин С.Ю. СПб, ООО СЗКЭО «Кристалл», 2009.

Размещено на Allbest.ru