Характеристика повсеместно распространенных польских танцев: "Краковяк", описание танца и методика исполнения основных движений

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Учреждение образования

Белорусский государственный университет культуры и искусств

Кафедра хореографии

Реферат

по народно-сценическому танцу

на тему:

Характеристика повсеместно распространенных польских танцев: «Краковяк», описание танца и методика исполнения основных движений

Выполнила Мулёва Т.М.

студентка IV курса

ФТБК и СИ, группы 420н

Минск - 2016

Прошло несколько веков с той поры, как польские народные танцы стали известны во многих странах Европы. Популярность пришла к ним сразу. Их по достоинству оценили и любители танцевального искусства и мастера-профессионалы.

Славе польских танцев в значительной степени способствовали оперно-балетный театр и бальная хореография. Но в сценической обработке мастеров прошлого века и тем более в бальной интерпретации народный танец не мог быть представлен во всей своей красоте и многообразии. Особенно много терял он в бальной интерпретации, приобретая салонно-изысканные, а иногда и манерные черты. Подлинную красоту национального танца, многообразие его форм сохранял польский народ, особенно крестьянство. В глубокой древности в крестьянской среде возникли почти все виды народного танца. Значительно позднее сочинителями танцев стали ремесленники, городской люд.

Первые танцевальные формы были неразрывно связаны с обрядами, календарными играми, началом и концом полевых работ, семейными торжествами, являясь неотъемлемой частью их. Этим объясняется массовость польских танцев, широта и размах их композиционного рисунка. Издавна польским танцам присущи театральная яркость, декоративность.

Польский народный танец преимущественно парно-массовый, исполняется он любым количеством пар, чаще четным.

Польские танцы подразделяются на повсеместно распространенные и областные. Яркими примерами областных танцев являются: трояк, збуйницкие, гуральские танцы. К повсеместно распространенным танцам относятся: полонез, мазур, мазурка, обэрэк, куявяк и краковяк.

Краковяк (krakowiak) - польский народный танец. Первое упоминание о танце встречается в польской литературе в 14 веке. Исторически краковяк в те времена считался торжественным танцем рыцарей Кракова, и исполняли его только мужчины, а точнее рыцари и их окружение. В народе краковяк часто исполнялся с припевками, в которых восхвалялись краковские парни. Но спустя некоторое время место оруженосца заняла девушка, а ее кавалер был по-рыцарски учтив и галантен. Танец исполнялся четным количеством пар под оркестр народных инструментов и от начала до конца шел в быстром темпе.

Краковяк стал настоящим народным танцем, на что указывают его простые, веселые и энергичные движения. Но даже несмотря на это, его отличительными особенностями является то, что его нужно исполнять с подтянутой головой и корпусом. Кроме того, ему присущи достаточно четкие позы, украшающие этот танец, и небольшие прыжки, заканчивающиеся приземлением на подушечки ног и легким ударом об пол. Исполнять краковяк принято парами. В этом танце много общих перестроений по диагоналям и кругам, которые, по сути, и объединяют всех исполнителей. Также есть и соло отдельных пар.

В народных формах краковяка ведущая роль принадлежала юноше. Смена фигур, создание веселой атмосферы зависели от его изобретательности и находчивости. Он должен был сочинять прибаутки, выбирать припевки.

В краковяке много разнообразных фигур. Исполняют его темпераментно, четко. Красота танца зависит от правильного положения корпуса, который должен быть строен, несколько подтянут, но гибок. Его положение должно соответствовать движениям рук и ног. Мелкие движения ног выполняются легко и ритмически четко. Рисунок рук в краковяке сочетается с общим рисунком танцевальной фигуры.

Есть два варианта исполнения этого танца. Первый носит название «народно-сценический» и исполняется на счет 2/4 парами. В этом варианте все движения в большинстве случаев построены на разных прыжках, которые исполняются пластично. Также сюда входят и общие фигуры, к примеру, звезда или круг. Вместе с тем, существует краковяк и в бальной версии, который со временем был изменен и стал известным историко-бытовым танцем. Сейчас он существует в большом количестве обработок.

Бесспорно, костюмы для этого танца полностью соответствуют польскому народному костюму. Чаще всего парни наряжаются в белые рубашки с небольшими закрытыми воротниками и широкими длинными рукавами, белые в красную полоску штаны, которые заправляют в сапоги, синие камзолы и пояса из желтого позумента, по-разному украшенные, а также в образе присутствуют красные конфедератки с павлиньими перьями. Девушки же для исполнения краковяка выбирают белые блузки с короткими широкими рукавами и оборками на воротничках, цветастые широкие юбки в сборку, а также белые фартуки, на которых вышиты узоры, коротенькие красные безрукавки и специальные «короны» с лентами и красные бусы.

После художественной обработки краковяк применяется в оперной и балетной музыке. К примеру, в опере М.И. Глинки «Жизнь за царя», Б.В. Асафьева «Бахчисарайский фонтан» и иных произведениях. Ф. Шопен использовал музыкальную форму в «Рондо а ля краковяк».

Народно-сценический вариант краковяка исполняется парами, но часто в него включают общие фигуры (круг, звезда, и др.). Движения танца в большинстве построены на различных прыжках, исполняются они легко и пластично. бальный народный польский краковяк

Основные движения народного танца:

· галоп (основной ход)

· «кшесаны» (высекание)

· тройной притоп

· голубец с притопом

· голубец с шагом

· приставные шаги на месте

· поворот на месте парой

· ключ

Методика исполнения основных движений:

Ключ - движение исполняется на месте, без продвижений, поочередно соединяя то носки ног, то пятки.

Исходное положение - 6 позиция ног

Музыкальный размер ѕ

Раз - Исполнитель разводит пятки в стороны, в невыворотное положение. Ноги находятся на всей ступне, носки соединены. Корпус прямой, подтянутый. Руки могут лежать на талии или быть скрещены перед грудью. Согнутые локти подняты и направлены вперед.

Два - пауза

Три - исполнитель резким движением соединяет пятки в 6 позицию. Руки и корпус в том же положении.

На следующий такт движение повторяется сначала.

Во время выполнения «ключа» ноги вытянуты в коленях или слегка присогнуты в момент перевода пяток в сторону. Движение можно выполнять и на 2/4. В этом случае на счет «раз и » пятки разводятся в стороны, на счет «два и » резко соединяются.

Голубцы - исполнитель подскакивает на одной ноге и в воздухе подбивает ею другую ногу.

Исходное положение ног - 6позиция

Музыкальный размер ѕ

Затакт и - исполнитель приседает на всей ступне левой ноги. Носок ноги согнутое колено направлены вперед. Правую ногу, вытянутую в колене, отводит в сторону вправо и слегка поднимает от пола, затем подскакивает на левой ноге и подбивает ею правую ногу. Обе ноги вытянуты в коленях. Удар выполняется внутренней стороной стопы о стопу.

Раз - исполнитель опускается на всю ступню левой ноги, слегка приседая. Одновременно правую ногу отводит в сторону вправо, как на «затакт и». Корпус чуть отклонен влево.

Два - исполнитель делает боковой шаг правой ногой вправо и на всю ступню. Тяжесть корпуса остаётся на левой ноге. Корпус отклонён влево.

Три - исполнитель подставляет левую ногу к правой ноге на всю ступню по 6 позиции. На вторую восьмую повторение движения на «затакт и», т.е. исполнитель отводит правую ногу вправо, на левой ноге слегка приседает и, подскакивая, подбивает ею правую ногу.

Движение выполняется один или несколько раз подряд с одной ноги. Голубцы могут комбинироваться с другими движениями.

Поворот на месте парой - вращение на каблучках и на полупальцах.

Исходное положение - исполнители стоят в паре лицом по направлению движения, девушки справа от юноши. Юноша правой рукой держит девушку сзади за талию. Левая рука девушки лежит на правом плече юноши. Свободные руки раскрыты в стороны. Ноги в 6 позиции.

Музыкальный размер ѕ , движение выполняется на 2 такта

1-2 такты Исполнители вращаются в паре на месте влево, т.е. против хода часовой стрелки, мелко переступая: юноши на каблучках назад, девушки на полупальцах вперед. Головы повернуты лицом друг к другу.

Движение выполняется плавно, не стуча каблуками.

Цвал (стремительный ход галопа) - выполняется боковой шаг одной ногой, затем другой ногой с небольшого подскока, подбивается нога, сделавшая шаг.

Исходное положение - 6позиция

Музыкальный размер 2/4

Раз - исполнитель делает правой ногой боковой шаг вправо. Корпус повернут правым плечом по направлению движения и слегка наклонен влево. Тяжесть корпуса на левой ноге голова повернута к правому плечу и слегка приподнята.

И - исполнитель с подскока подбивает левой ногой правую ногу внутренней стороной стопы о стопу и опускается на всю ступню левой ноги, чуть проскакивая по направлению движения. Одновременно правую ногу отводит вправо, свободную в колене и подъеме. Выворотности быть не должно. Корпус и голова в том же положении.

Два - повторение движения на счет «раз». Исполнитель делает правой ногой боковой шаг вправо

И - повторение движения на счет «и». Исполнитель с подскока подбивает левой ногой правую ногу и опускается на всю ступню левой ноги. Правую ногу отводит вправо.

Цвал выполняется стремительно, живо, в быстром темпе. В парном исполнении девушка выполняет цвал с правой ноги, юноша - с левой. Девушка двигается правым плечом по направлению движения, а юноша - левым.

Тройной притоп

Исходное положение - 6позиция ног

Музыкальный размер 2/4

Раз - исполнитель перескакивает на всю ступню правой ноги, делая первый притоп. Колено слегка присогнуто. Левую ногу, отделяя от пола, приближает к правой ноге. Колено присогнуто. Тяжесть тела переносится на правую ногу. Корпус выпрямляется. Правая рука в том же положении. Левую руку кладет сбоку на талию.

И - исполнитель делает второй притоп левой ногой около правой ноги по 6 позиции. Ноги слегка присогнуты в коленях.

Два - исполнитель делает третий притоп правой ногой около левой ноги по 6 позиции. Корпус, руки и голова в том же положении

И - пауза, или повторение движения.

Движение выполняется легко и четко.

Кшэсаны - движение выполняется, делая небольшой бросок одной ноги вперед, затем назад, сгибая ногу в колене, после чего выполняется три притопа.

Исходное положение - исполнители в паре стоят правым плечом друг к другу. Юноша правой рукой держит девушку с левой стороны за талию. Правая рука девушки лежит на левом плече юноши. Свободные руки раскрыты в стороны. Ноги по 6 позиции

Музыкальный размер 2/4 Движение выполняется на 2 такта

1 такт - раз и - исполнители в паре одновременно делают небольшой бросок правой ногой вперед, проводя подушечкой стопы по полу. Колено и подъем вытянуты. На левой ноге слегка приседают, не отделяя пятки от пола. Корпус повернут правым плечом друг к другу. Верх корпуса слегка отклоняется назад. Голова повернута вправо, лицом друг к другу.

Два и - исполнители делают бросок правой ногой назад, проводя подушечкой стопы по полу и сгибая ногу в колене. Колено направлено вперед. Подъем вытянут. Левая нога не выпрямляется в колене. Корпус, руки и голова в том же положении.

2 такт - Раз - исполнители выполняют первый притоп правой ногой по 6 позиции. Обе ноги вытягиваются в коленях. Корпус и голову поворачивают прямо, лицом друг к другу. Руки опускают.

И - исполнители выполняют второй притоп левой ногой по 6 позиции. Ноги вытянуты в коленях. Корпус, руки и голова в том же положении.

Два - исполнители выполняют третий притоп правой ногой по 6 позиции. Корпус, руки и голова в том же положении.

И - пауза.

На следующий такт движение выполняется сначала, с левой ноги. Выполняется движение с левой ноги, юноша левой рукой берет девушку с правой стороны за талию. Девушка левую руку кладет на правое плечо юноши. Правые руки раскрываются в стороны. Корпус поворачивают левым плечом друг к другу. Голову переводят к левому плечу, оставаясь лицом друг к другу.

Размещено на Allbest.ru