Стили и развитие причесок. Создание образа "Райская птичка"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Историческое развитие причесок, их изменения обусловлены, с одной стороны, общим стилем эпохи, с другой - модой.

Стиль в искусстве - это устойчивая общность образной системы, средств и приемов художественного выражения, обусловленная единством идейного содержания искусства. Основное направление стиля эпохи проявляется в единстве художественных признаков, присущих архитектуре, изобразительному и прикладному искусству. Прическа является видом прикладного искусства, поэтому ее стиль наряду с другими произведениями прикладного искусства выражает общую направленность стиля той или иной эпохи.

Необходимость, в силу которой закон стиля требует именно такой системы художественных элементов, восходит к идейному содержанию произведения. Например, в эпоху Возрождения, когда возник интерес к человеку деятельному, энергичному, мыслящему, дамы не только не носили челок, а даже, наоборот, сбривали часть волос, стремясь подчеркнуть высоту лба.

В пределах одного стиля всегда возникают различные видоизменения, называемые модой. По определению В. И. Даля, "мода - это непродолжительное господство в определенной общественной среде тех или иных вкусов, проявляющихся во внешних формах быта, в особенности в костюме".

Если исторические стили (барокко, рококо и т. д.) охватывают целые эпохи, объединяют художественные признаки всех видов искусства этих исторических эпох, охватывают целые государства (барокко итальянское, французское и т. д.), то мода представляет собой явление, гораздо меньшее по масштабам и времени.

Внешнему оформлению образа модного типа человека служит костюм. Прическа по отношению к одежде имеет подчиненный характер, т. е. выбор прически зависит от художественного образа, выявлению которого служит тот или иной костюм в целом. Следовательно, с изменением одежды видоизменяются и прически.

Как исторический стиль в целом характерен единством художественных признаков, так и любой цикл моды имеет свою собственную систему признаков (строй моды), направленную на выявление эстетического идеала, и с изменением цикла меняется весь строй моды. Предметы прикладного искусства, входящие в общий строй моды, характеризуются единством формы и содержания, причем форма зависит от содержания. Под содержанием понимается назначение, применение, эстетические требования, предъявляемые к предмету, в данном случае к прическе. Так как сознание, потребности, культура человека все время меняются, меняется и использование предметов прикладного искусства (одежды, прически), связанное с деятельностью человека, т. е. меняется содержание, а с изменением содержания неизбежно меняется и форма. Так протекает процесс, воспринимаемый нами как мода. Наиболее полно выражает моду конкурсная модель прически.

От слова "модель" (т. е. образец) происходит термин "моделирование", который означает процесс создания моделей; по этим моделям парикмахеры делают прически различного назначения.

На сегодняшний день понятие "моделирование" истолковывается более широко и означает не только процесс создания моделей, но и разработку, на основе модели различных ее вариантов с использованием каких-либо характерных (возможно модных) деталей, а также процесс воссоздания (реконструкции) модели по рисунку или фотографии (рисунок и фотография всегда являются изображением части прически).

Моделированием причесок решаются следующие задачи:

1) удовлетворение потребностей населения в разнообразных красивых прическах, разработка новых форм причесок, отвечающих формам трудовой и других видов деятельности людей (спорт, отдых и т. д.);

2) воспитание и развитие вкуса людей на основе пропаганды художественно оформленных моделей причесок; создание демократичной моды;

3) развитие направлений моды.

Если исторический стиль в какой-то мере сохраняет свою эстетическую ценность, то мода со своим уходом теряет ее полностью. И когда говорят, что сегодня вернулась мода 50-х годов, то понимать это следует условно, т. е. это значит, что в современной моде используется в качестве основы или силуэт, похожий на модные силуэты тех лет, или художественный образ, главной чертой напоминающий идеал того времени. Прически же исторических стилей всегда остаются в качестве эталонных образцов и при необходимости почти всегда воссоздаются с максимальной точностью.

Парикмахер-модельер должен постоянно следить за модными изменениями форм одежды, мебели, ювелирных изделий, предметов украшения интерьера, т. е. за эволюцией предметов прикладного искусства, да и вообще всех видов искусства, так как развитие искусства отражает процессы развития общества.

Каждая новая мода несет необходимую новизну, иногда полную противоречий по отношению к предыдущей моде. Противоречивость моды составляет основу дальнейшего ее развития.

Парикмахер-модельер должен пытаться выявить суть новой моды, общую идею, определяющую весь строй моды. Это даст ему возможность работать над новыми формами причесок, являющимися необходимыми элементами единого ансамбля с костюмом, создающими художественные образы, отвечающие эстетическому идеалу времени.

При индивидуальном моделировании происходит так называемая интерпретация моды. В обществе модель может претерпеть различные изменения. Во-первых, она, как правило, несколько упрощается, поскольку бытовые условия выдвигают свои требования к прическе, например к ее прочности. Во-вторых, предположим, изменение моды на головные уборы может заставить людей подчеркнуть, усилить какую-нибудь деталь прически (молодежь, например, вообще склонна к некоторому утрированию деталей, силуэта). Нужно сказать, что имеется великое множество различных, часто непредсказуемых факторов, в своей совокупности влияющих на различные изменения модели, вследствие этого возникают новые, иногда довольно оригинальные формы. И факты некоторого изменения в быту популярных причесок не должны оказываться вне поля зрения парикмахера-модельера, они-то и становятся источником дальнейшего развития моды и создания парикмахером-художником новых моделей причесок.

Таким образом, в основе работы модельера лежит умение наблюдать в быту, затем отфильтровывать массу мелких изменений, производя своеобразный процесс отбора популярного, нового, получать в результате новый замысел, отвечающий требованиям дня. После этого с учетом особенностей волос как материала разрабатывается необходимая технология. Так в общих чертах рождается новая модель. Этот путь постепенного видоизменения моделей называется эволюционным, и он характерен для работы над прической в пределах одного модного цикла. Когда же заканчивается цикл, возникает новая мода, полностью отвергающая предыдущую (такой качественный скачок называется революционным), и в этом случае модельер должен особенно остро чувствовать изменения общественного сознания.

В процессе создания моделей причесок используется и зарубежный опыт в их моделировании. Явление это имеет обратимый характер. В каждой цивилизованной стране существует интерес к другим национальным культурам. Длина волос певцов английского ансамбля "Битлз", японское кимоно, русские сарафан, дубленка и сапоги, например, оказавшись в свое время в центре внимания интернациональной моды, вызвали пристальный интерес модельеров одежды, обуви, парикмахеров-модельеров и явились отправными пунктами целых направлений в моделировании. Поэтому выражения "японские мотивы", "русский стиль" и т. п. в международном моделировании давно стали рабочими терминами. Когда речь заходит, например, о японских прическах, прежде всего представляется пучок; когда иностранный парикмахер говорит о прическе в русском стиле, всем понятно, что он имеет в виду прическу, характерной особенностью которой является наличие большой ("русской") косы. Иными словами, в международном моделировании использование при создании композиций причесок определенных (национальных) форм и деталей давно стало нормой (исторически сложилось).

Изменение моды во всех странах происходит в одном направлении. Это не означает, что одежда и прически в странах с разным социальным строем одинаковы, но различие вызвано не модой (в смысле формообразования), а разными социальными условиями жизни людей, идейной направленностью содержания моделей, различными общественными движущими силами. Используя опыт зарубежного моделирования, парикмахер-модельер в своей практической деятельности должен стремиться к тому, чтобы с максимальным вниманием из новейших предложений интернациональной моды суметь отобрать и использовать полезные сведения, касающиеся формообразования и технологии создания причесок, стрижек, новых силуэтов и деталей, которые обещают оказаться устойчивыми во времени и которые смогут отвечать нашему демократическому образу жизни.

Мода удовлетворяет вкусы различных людей, допуская одновременно существование целого ряда форм и силуэтов (стилевые направления), т. е. мода, несмотря на свой массовый характер, не препятствует людям проявлять свои индивидуальные особенности. Наличие стилевых особенностей, разнообразие форм позволяют продлить и расширить действие моды и таким образом удовлетворить возможно большее число людей.



I Глава. Постижёрное искусство

1.1 История возникновения постижёрного дела

Постиж - древнерусское искусство, которое в переводе с французского означает «изделие из волос или фальшивых волос».

Постижер - специалист по изготовлению изделий из натуральных или искусственных волос(парик, шиньон, коса и т.д.)

Результаты археологических раскопок показывают, что даже древним людям было не чуждо стремление украсить свои волосы, закрепляя и приподнимая их кожаными или меховыми ленточками. Хотя, скорее всего, эти "первобытные укладки" были продиктованы не тягой к прекрасному, а служили ритуальным целям. Древнейшие парики предназначались для воинов и охотников, которые стремились быть похожими на сильных животных. Их изготовлением занимались женщины и дети; они собирали, промывали и просушивали шерсть и птичьи перья, а затем плели парик как чулок, используя вместо спиц деревянные палочки. Эти довольно громоздкие конструкции намертво приклеивали к голове с помощью смолы или помета. Поскольку такой парик было невозможно снять, после длительного ношения его срезали вместе с волосами.

Парики носили и в доме, и на улице, те, кто победнее - из растительных волокон, те, кто побогаче - из натуральных волос. За париками тщательно ухаживали при помощи растительных масел и животных жиров, ароматизировали лепестками цветов или деревянными палочками. Любопытный факт: ремесло постижера было в древнем Египте одним из немногих занятий, доступных для женщин.(рис. 1) Тяжелые завитые парики украшали золотыми орнаментами или гребнями или слоновой кости. В дело шли самые различные материалы - пальмовые листья и волокна, шерсть, серебряные и золотые пластины. В Британском Музее хранится очень искусно выполненный парик, которому не меньше 3000 лет, найденный в храме Осириса в Фивах. Его крошечные завитки и по сей день сохраняют причудливую форму.

Рисунок 1. Египетские парики

В древней Ассирии и Вавилоне самым распространенным постижерным изделием являлась борода.(рис. 2) Бороды были многоярусными и разной длины. Царь и его приближенные носили самые длинные бороды. Их искустно завивали и укладывали плотными рядами. Волосы посыпали золотой пудрой или продевали в них золотые и серебряные нити. Парики большим спросом не пользовались, лишь дамы богатых мужей носили парики разных цветов.

Рисунок 2. Причёски Ассирии и Вавилонии



В Древних Китае (рис. 3), Японии и Корее парики носили только знатные особи. Модной прической в Японии считался тяжелый узел, который закреплялся с помощью длинной деревянной палочки. На ночь прическу не распускали. А чтобы с ней как - то можно было спать, изобрели специальную подушку на деревянной подставке.

Рисунок 3. Причёски Древнего Китая

В Индии плели причудливые косы, которые укладывались на голове в форме пирамиды или храма и украшались самым причудливым образом - драгоценными камнями, цветами, бусами, обручами. Готовую прическу окуривали ароматическим дымом.

В Древней Греции постиж не пользовался спросом, так как греки больше всего ценили естественную красоту и здоровье. Прически выполнялись из собственных волос. Женские прически ссамого своего появления были просты. Скромные ичеткие очертания пучков иузлов преобладали вприческах всех слоев женского населения. Прически периода архаики, стуго уложенными прядями на затылке, получили большое распространение; они покрывались тканью, иногда наволосы надевали мешочек. В женских прическах, так жекак ивмужских, обязательным считалось сокрытие природной линии лба. Поэтому все челки зачесывали низко «шторками» налоб. Но в 4 - 1 веке до н.э. распространяется ношение париков. Большая потребность в париках заставила правителей создать на маленьком острове Лесбос специальные мастерские для их изготовления. Тонко и тщательно выполненные изделия древних мастеров быстро стали предметом продаж на рынке не только Древней Греции, но и многих других стран. (рис. 4) Стоимость париков была так велика, что они покупались лишь богатыми гражданами. Состоятельные люди должны были иметь несколько париков, для разных случаев. Парики различались не только по цветам, но и по времени суток, года. Самыми популярными были светлые парики, изготовленные из натуральных женских волос, затем парики с пепельным отливом.

Рисунок 4. Парики Древней Греции

Прически Древнего Рима были просты. В целом формы причесок были одинаковые для всех слоев населения. Но позднее, во времена Римской империи, прически стали более разнообразными.(рис. 5)

Модными считались густые естественные волосы, поэтому парики или накладки носили мужчины высшего сословия.

Женские прически увеличивались в высоту, для этого стали использовать каркасы и подкладные валики. Но прически становились все более сложными, многоярусными, собственных волос не хватало, поэтому стали применять накладные косы, локоны и парики. Парики стали использовать для скрытия плешивости. Но затем парик стал атрибутом костюма, как головной убор. Светлые и яркие парики носили куртизанки, темный цвет волос считался признаком порядочности и домовитости. Императрица Феодора, прославившаяся своими скандальными поступками, имела в своем арсенале несколько десятков париков различных цветов.

Парики носили многие римские императоры - Оттон и Домициан, Калигула и Каракалла, Ганнибал и Нерон. Юлий Цезарь проявил в этом вопросе особую мудрость: он не стеснялся своей лысины, и посему носил на голове лавровый венок.

Рисунок 5. Римские парики для женщин и мужчин

Во времена Средневековья - историческая эпоха, следующая за Древним миром, постижерное ремесло на время приостановить - росло могущество церкви и ее влияние на все сферы жизни. Так как прически средневековой Европы,(рис. 6) отличались суровыми пуританскими нравами, высокие объемные формы и парики поначалу уступили место высоким и строгим головным уборам, но уже в XII веке появились замысловатые прически из кос, свернутых в некое подобие морской раковины или улитки. В Англии парики впервые появились во время правления короля Стефана, в середине XII века, и в последующие столетия получали все большее распространение. Их изготавливали из самых разных материалов - человеческого волоса, шелковой нити, лент, кружев, сушеной травы и луба, волокон кукурузы и конопли. Тогда мастера-постижеры принадлежали к корпорации "цирюльников, банщиков и парильщиков", которая была основана в 1292 году в Западной Европе.

Рисунок 6. Парики средневековой Европы

В эпоху Возрождения вновь возникает интерес к постижу. В середине 16 века Франция, как законодательница моды, стала широко применять парики разного цвета. Особенно моден был темный цвет, поэтому волосы посыпали пудрой или толченым мускатом. Впервые парики стали выполнять на каркасах. Иногда парки имели форму груши, яблока или сердца. Дамы высшего сословия покрывали парики таким количеством драгоценностей, что волос почти не было видно.

В Испании в этот период модницы придумали новшество: парики выполняли не из волос, а из шелковых нитей, с вплетенными в них жемчугом и кружевом. Часто прически и парики обильно посыпали цветными порошками. Особенно эффективно выглядела фиолетовая или золотая пудра, которой посыпали волосы черного цвета.



Рисунок 7. Парики в эпоху Возрождения

В 17 веке возникает новый художественный стиль - барокко, который внес большие перемены в парикмахерское искусство. Искусство изготовления париков стало развиваться с невероятной скоростью, и парики прочно вошли в моду. Их выполняли из разных материалов натуральных волос, шерсти животных, морской травы, волокон кукурузы и проса. Парик стал официальным головным убором высшего общества. За каждым сословием закрепляется определенная форма этого изделия. Духовные лица, аббаты носили парики округлой формы небольшого размера.(рис. 8) Служители законов, юристы и военные-маленькие парики, на которых на затылке завязывали бант; сановники носили парики четырехугольной формы, буржуа - алонжевые парики с тремя бридами.

Рисунок 8. Парики в эпоху Бароко

В 18 веке на смену стилю барокко приходит новый, более изящный, декоративный стиль - рококо. Прически продолжают совершенствоваться, приобретая новые формы.(рис. 9) Прически на мужских париках начинают постепенно уменьшаться и становятся, более женственны. Недаром этот стиль называли еще и кукольным, т.к. мужчины и женщины были похожи на пудреных кукол.

В моду вошли парики невероятных размеров и форм. Парики достигали высоты до одного метра. На головах женщин создавались сложные, многоярусные сооружения, которые декорировались драгоценностями, перьями, фруктами, моделями кораблей или бутафорией, связанной с каким - либо текущим событием. Парики нередко украшались элементами природы. К концу 18 века парики постепенно выходят из моды, но аристократия продолжает носить парики небольших размеров и скромных форм. Белые парики уступают место рыжим, золотистым и каштановым.

Рисунок 9. Парики в эпоху Рококо

В 19 веке парики стали выходить из моды, так как возникли новые стили: ампир, бидермайер, которые сильно повлияли на развитие моды на прически в парикмахерском искусстве.(рис. 10) Прически выполнялись из собственных волос с добавлением накладных кос, локонов, шиньонов.

Рисунок 10. Причёски с добавлением накладных волос

С приходом 20 века о постиже забыли совсем. В 1914 году американские медсестры ввели в моду короткие стрижки. Лишь в 50-е годы вновь стали использовать шиньоны и накладные косы, а с конца 60-х годов возвращается мода на парики.

Впервые парики выполнялись из искусственных волос механизированным способом. Мода на парики охватила все слои населения - их носили все, что способствовало быстрому развитию особой машинной техники. Были созданы специальные мастерские, салоны для пошива париков.(рис. 11) Только в конце 20-го века вновь появляется повышенный интерес к постижерным изделиям: шиньонам, косам, парикам, полупарикам и накладных прядей на липкой основе.

Большой популярностью у молодежи пользуются прически с вплетенными косичками, цвет которых совпадает с естественным цветом волос или наоботот резко контрастирует. В моде прически с дредами и оригинальные заколки для волос.

Большую сенсацию произвели специальные салоны по «наращиванию» волос любой длины и цвета.



Рисунок 11. Модные парики 50-х годов

В настоящее время в высокой моде введено понятие «альтернативные волосы». Это постижерное изделие: косички, хвостики, шиньоны, пряди, полупарики, накладки, локоны и аксессуары из волос.

1.2 Современные постижёрные изделия

Современный парик представляет собой подогнанную по форме головы шапку, состоящую из волос (натуральных или искусственных). Удобство ношения того или иного парика зависит от качества его основы. Хороший парик отличается монтюром (основа парика), сшитым из отдельных ленточек, которые позволяют голове дышать. В результате такого строения основы волосы будут располагаться ступенчато, благодаря чему основа всегда будет скрыта под волосами. В случае же если волосы расчесаны на пробор, то существует специальная накладка, которая на этом самом месте пробора будет имитировать кожу. Что касается скрытия линии роста волос, то эта проблема решается присутствием в каждом парике челки, которая и прикрывает основу. (рис. 12) Существуют также парики без челки - полупарики, - которые прикрываются собственными волосами, перекидываемыми вперед. Есть еще и облегченные парики, которые характеризуются большей ячеистостью (то есть могут отсутствовать затылочная, височная или лобная часть). Именно через эти ячейки и протягиваются родные волосы. Как правило, такие парики используются для увеличения объема или же для создания эффекта мелирования волос. Плюс ко всему, такие облегченные парики выглядят максимально естественно, так как волосы парика перемешиваются в этом случае со своими. Существуют также шоу-парики, предназначенные для надевания на праздники и маскарады. Они, как правило, выглядят очень искусственно, не очень качественны, зато весьма дешевы.

Рисунок 12. Современные парики

Итак, что касается натуральных париков, то они делаются из натуральных волос (которые, как правило, скупаются в странах Азии). Натуральные волосы перед их пуском в производство подвергаются специальной обработке, дезинфекции, а также сортировке по цвету, длине и ширине. Для мытья натуральных париков используются обычные шампуни и кондиционеры (мытье не чаще раза в месяц). Натуральные парики можно самостоятельно окрашивать, делать завивку или просто менять прическу (как с обычными родными волосами).(рис. 13) Однако, натуральные парики не любят дождь, снег, а также ту же самую завивку или окрашивание (лучше доверять это специалистам).

Рисунок 13. Натуральные парики

Искусственные парики имеют в своей основе синтетическое волокно. Поэтому здесь весьма важно не приобретать дешевые искусственные парики, которые отличаются характерным синтетическим блеском и определенной, не схожей с натуральной структурой волос (не рвется при растягивании, а лишь утончается и закручивается). Лучшие искусственные парики сегодня - это парики из канекалона. Уход за таким париком весьма прост - использование все тех же обычных шампуней и бальзамов при мытье один раз в три месяца. Укладка в таких париках обычно не требуется, так как они сами прекрасно держат форму. Однако, это ограничивает свободу для творчества, так как цвет и форму парика следует выбирать сразу при покупке. Что касается противопоказаний, то здесь оно одно - любая термическая обработка (термобигуди, сушка горячим феном и так далее). Хороший искусственный парик может прослужить до 2-3 лет (при регулярной носке).

Что касается цены, то натуральные парики конечно же на порядок дороже искусственных (средняя цена такого парика 800 евро). Хороший синтетический парик обойдется Вам в 250 евро.

С течением времени мода меняет свои направления и этому способствует работа модельеров, при этом модельеру следует следить за модными тенденциями, за всеми видами искусства, так как развитие искусства отражает процесс развития общества.

Каждое новое направление в моде несет необходимую новизну, иногда полную противоречий по отношению к предыдущему направлению в моде. Парикмахер-модельер должен пытаться выявлять суть новых тенденций в развитии моды, общую идею, определяющую весь строй моды. Это дает возможность работать над новыми моделями причесок, стрижек, покрасок, являющимися необходимыми элементами единого ансамбля с костюмом, с создающимися художественными образами, отвечающим эстетическому идеалу, вкусу.

Вместе с различными формами причесок, стрижек идут в ногу со временем новейшие разработки индустрии красоты. Это такие как наращивание ногтей, наращивание волос, наращивание ресниц, коррекция фигуры и т.д. Все эти новинки доступны в сфере обслуживания населения по самым доступным критериям моды.

Промышленные процессы не уступают, создаются новые виды современной аппаратуры, которая позволяет создавать что-то интересное и необычное. Постижерное искусство не уступает, промышленные процессы достаточно усовершенствованы, создаются новые виды искусственных волос, практически имитирующие натуральные. Парики, накладки, шиньоны окрашивают во всевозможные цвета, придают различные формы, выполняют стрижки, химические завивки и т.д.

Работа для дипломного проекта тесно связана с постижерными изделиями, из которых в основном состоит фантазийная прическа на тему «Райская птичка», которая объединяет в себе различные стили, порой абсолютно не совместимые. Наиболее важным этапом создания прически является стилизация. В данной работе необходимо стилизовать некоторые элементы прически, что позволит придать прическе и образу неповторимость.

Данная дипломная работа весьма актуальна в парикмахерском искусстве, так как сегодня парикмахерское искусство не имеет границ и постоянно развивается и совершенствуется, порой даже шокируя нас необычностью форм и красок. Подобные работы можно выполнять для различных конкурсов, так как по сложности выполнения они не уступают наиболее сложным и трудоемким работам, но при этом весьма интересны и очень разнообразны по исполнению. Также можно просто демонстрировать в профессиональной педагогической деятельности.

Фантазийные прически (рис. 14) являются разнообразными и в их форму могут входить следующие компоненты: архитектура, природа, музыка, Вселенная, искусство, история и все то, что окружает нас, создавая все разнообразие форм.

Рисунок 14. Фантазийный постиж

Сегодня мир парикмахерского искусства двигается постоянно вперед. Проводятся международные конкурсы, чемпионаты, семинары, мастер-класс, показы причесок сменяют друг друга с такой скоростью, что уследить за всеми событиями в мире причесок весьма трудно.

Существуют различные организации, которые проводят мероприятия по парикмахерскому искусству. Одной из них является Всемирный Конгресс - Intereoiffure Mondial, который считается элитной международной организацией. На протяжении 80-и лет организация объединяет в своих рядах самых талантливых стилистов и руководителей изо всех лучших салонов планеты. Конкурс, проводимый Всемирным Конгрессом, организовывается один раз в четыре года в различных странах мира

В настоящее время создается огромная помощь молодым специалистам. Проводятся различные конкурсы, где принимают участие молодые специалисты. Постоянно выявляются таланты. Залог успеха в парикмахерском искусстве - это постоянное развитие и совершенствование.

Каждый мастер должен помнить, что его задача - создание гармоничного образа - состоит не только в реализации своих идей, но и в направлении моды.

1.3 Характеристика сырья и материалов

Волосы - нитевидные придатки кожи, представляющие сложную структуру химических веществ различных типов.

Волосы служат сырьем для изготовления постижерных изделий.

Ценным сырьем считаются натуральные белокурые женские волосы. Их срезают или вычесывают. Лучшими - первого сорта считаются срезанные волосы, так как они отделены от здоровой основы. Вычесанные волосы помечают вторым сортом. Они нуждаются в более тщательной подготовке к обработке. Для изготовления постижерных изделий используют волосы длиной от 15 см и более, хорошего качества, не подвергавшиеся ранее химическим обработкам. Хранят волосы в целлофановых пакетах. Не допускается резкий перепад температуры, относительной влажности воздуха в помещении.

Натуральный волос очень гигроскопичный, волокнистый материал, поэтому его масса быстро меняется. При различных атмосферных условиях влажность волоса изменяется, таким образом, волос способен не только впитывать влагу, но и отдавать ее в окружающую среду. В постижерном деле введено понятие нормальная влажность, которая равна 12%. Волос, имея эту влажность, находясь при комнатной температуре 20 градусов и относительной влажности 67 - 75 %, не будет ни терять ни прибавлять в весе.

Количество поступающих натуральных волос человека обычно не удовлетворяет промышленного спроса, поэтому используются волосы животных и искусственные.

Искусственные волосы значительно дешевле натуральных, являясь при этом хорошей имитацией естественных волос. (рис. 15) Они имеют большую прочность и отличаются тонкой структурой, их можно красить в любой цвет, завивать. Поскольку они не имеют чешуи, процесс препарирования является излишним. Однако высокие температуры им противопоказаны.

Рисунок 15. Канекалон

Волосы для изготовления постижерных изделий принято разделить на несколько видов, различая их под условными назначениями.

Тип волос

Характеристика человеческих волос

Русский волос. Волос имеет самые разнообразные оттенки, от черного до светлого, средней мягкости, длиной до 1,5 м.(рис. 16) Проседь или седина серебристого оттенка, без желтизны. Бывает прямой и волнистый. Применяется для всех постижерных изделий.

Рисунок 16. Натуральные волосы

Мордовский волос. Оттенки пепельные, обычно прямой, мягкий, длина 50 - 70см. Применяется в других сортах волос для подгонки оттенка. Применяется для париков высокого качества.

Финский волос. Имеет светлые оттенки (от темного блондина до белесого). Курчавость почти не встречается, длина не превышает 40 - 60см. Применяется для париков, легко осветляется самым слабым раствором.

Кавказско - итальянский волос. Цвет волос от черного до светлых тонов, седина с желтизной. Фактура плоская плохо поддается завивке, легко путается, длина - более 1 метра. Применяют для изготовления тресованных париков.

Монголо - китайский волос. От черного до темно - каштанового цвета. Жесткий, прямой, длиной до 1 метра. Применяют для изготовления ресниц, характерных изделий.

Характеристика волос животного происхождения

Сарлычий (хвост и грива буйвола) - жесткий, стекловидный, мелковолнистый, пышный. Бывает белого, серого и черного цвета. Приближен к фактуре волос человеческой бороды. Хорошо поддается завивке, окраске и укладке. В процессе обесцвечивания уменьшается на одну треть своей толщины. Грива мягче хвоста, ее мягкость зависит от возраста буйвола (чем старше, тем жестче).

Верблюжья шерсть. Менее пышная, чем сарлычий, но более мягкая. Бывает бурых, каштановых и светлых оттенков. Длина 25 - 40 см. Применяют только в смешанном виде с другими сортами волос.

Козья шерсть (волос тибетской козы). Жесткая, прямая, белого цвета. Отличается сухостью и грубостью. Длина 40 - 45 см. Применяется для бород и усов, характерных париков.

Конский волос (хвост и грива). Прямой, жесткий, различных оттенков. Используется для изготовления ресниц и характерных постижерных изделий.

Искусственный волос

Канекалон. Специальное химическое волокно. Выпускается 42-х цветов. Хорошо поддается термической завивке, имеет блеск натуральных волос. Применяется для всех видов постижерного изделия.

Лафин. Эластичен и прочен, хорошо окрашивается в любой цвет. Выпускается 25-ти цветов, легко начесывается и расчесывается. Похож на натуральные волосы. Применяется для всех видов постижерных изделий.

Моноволокно. Капроновая нить, по толщине не отличается от натуральных волос. Недостатком является неестественный блеск. Хорошо окрашивается. Применяется для характерных постижерных изделий.

Морская трава. Белесая, очень длинная и тонкая, легко окрашивается анилиновыми красителями. Применяется в театрах и кино для характерных бород, усов сказочных персонажей.

Длина - зависит от продолжительности их жизни. В среднем волосы растут 1см в месяц. В первую очередь зависит от принадлежности к той или иной этнической группе: у представителей монголоидной (азиатской) этнической группы самые длинные волосы, у представителей негроидной (негритянской) - самые короткие. У европейцев длина волос средняя.

Цвет и пигменты волос

Естественный цвет волос зависит от натурального пигмента меланина, содержащего в себе красящее вещество, и от количества пузырьков воздуха. Меланин вырабатывается меланоцитами в волосяном фолликуле.

Различаются несколько десятков оттенков волос. Цвет в значительной степени зависит от взаимного отношения двух перечисленных родов пегментов волос. В течение времени цвет волос меняется, он может становится более темным или более светлым. Волосы светлеют и выгорают на солнце из за пузырьков воздуха или уменьшения меланина в волосах.

Пигмент волос бывает двух видов: черно-коричневый -- эвмеланин и желто-красный -- феомеланин. Распространяется он неравномерно: чем ближе к наружному слою волоса, тем меньше становится красящих веществ; в кутикуле их уже почти нет. В темных волосах пигмента гораздо больше, чем в светлых. Гранулы меланина круглой или овальной формы придают волосам рыжий цвет.

Характеристика материалов

При изготовлении париков, шиньонов, кос и накладок требуются различные основные и вспомогательные материалы. В настоящее время большое распространение для изготовления постижерных изделий получили специальные жесткие и эластичные ткани, представляющие в своей основе сетку. Такие ткани способствуют лучшему воздухообмену между кожей головы и внешней средой. Эти синтетические ткани износостойки, не поддаются гниению, долго сохраняют первоначальный вид и не садятся после чистки, мытья изделия.



II Глава. Моделирование образа «Райская птичка»

2.1 Композиционный анализ причёски

Подиумные прически - это прически на особый случай. Это может быть какая-либо тематическая вечеринка, либо ШОУ-программа, либо карнавал или что-то в этом духе. Это фантазийная прическа с применением различных материалов (искусственных волос, страз, цветов. перьев и т. д.).(рис. 17) Все должно выглядеть необычно и креативно.

Чтобы правильно и грамотно создать этот образ, необходимо соблюдать законы композиции. После того, как создался и воплотился в жизнь задуманный образ, проводится композиционный анализ выполненной причёски.

Рисунок 17. Подиумная причёска

В начале конкурсов играла фантазия, воображении, не было границ возможностей. Все прически были больше милые, сдержанные, чем креативные. Но на международных конкурсах всем было иначе, там смотрели чистоту исполнения задания и правильность выполнения задания, так как какую прическу делать диктовалась организаторами и жюри конкурса за долго до самого конкурса.

Подиумные прически часто меняли силуэт, форму, испытывали влияние исторических событий, личных вкусов. Полученная прическа на конкурсе сияла гладкой поверхностью. Главным принципом было раскрыть индивидуальность человека с помощью прически. Так же появились прически, которые делались лишь руками и феном, но тогда в основном это были укладки. Чтобы убедительнее продемонстрировать свою модель, модельер, выступающий на конкурсе, подбирает манекенщицу, образ - представить во всем блеске новую модную прическу.

Назначение конкурсных (рис.18) моделей состоит в том, чтобы показать направление дальнейшего изменения моды, дать импульс к дальней шей разработке и на этой основе (в сторону упрощения) бытовых моделей.

Рисунок 18. Конкурсная причёска

Если сравнивать прически ХХ и ХХI века, то можно выявить что сейчас прически намного сложнее. Добавилась окраска волос и большое внимание обращают на технику и чистоту выполнения.

Художественным оформлением прически принято называть процесс создания по конкретным канонам красоты, как отдельных элементов, так и всей прически в целях получения зрителем определенных ассоциативных ощущений.

Таким образом, прическа как обобщенное художественное целое, представляет собой в совокупности с обликом человека некий художественный образ Художественный образ - одна из основных категорий эстетики, которая характеризует присущий только искусству способ отображения и преобразования действительности. Образом также называется любое явление, творчески воссозданное автором ..

Если сравнивать прически ХХ и ХХI века, то можно выявить что сейчас прически намного сложнее. Добавилась окраска волос и большое внимание обращают на технику и чистоту выполнения. Просто взглянув на прическу, нельзя определить насколько она сложна, какие использованы элементы, какая форма, массивность и т.д.(рис. 19) Поэтому необходимо, провести композиционный анализ модели прически. Форма Форма - это определенная система пропорций, обусловленная художественным замыслом.

Это подиумная прическа, которая не функциональна в повседневной жизни, но она прекрасно будет смотреться на конкурсах, больших фестивалях, маскарадах.

Рисунок 19. Конкурсные причёски с применением окрашивания волос

Композиционный центр причёски - место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами, расположен точно по центру. В данной прически он не совпадает с осью, прическа симметрична, но имеет асимметричные детали. Прическа содержит конструктивно - декоративные линии.

2.2 Моделирование фантазийных и конкурсных причёсок на основе постижа

Большую поддержку своим взглядом модельер находит при обращении к профессиональным журналам. Работа с журналами не должна носить случайного характера, т. е. не должна превращаться в беглый просмотр картинок. Журналы нужно смотреть регулярно и аналитически.(рис. 20) В одном журнале может оказаться целая сотня фотографий причесок, но, зная модели вчерашнего дня, хорошо разбираясь в сегодняшних линиях и силуэтах, выявляя общую тенденцию изменения моды, можно увидеть только одну-две модели, говорящие что-то о завтрашнем дне.

Рисунок 20. Журналы для парикмахеров



Не следует ограничиваться только профессиональными журналами. Любая информация, касающаяся проблем моды вообще, должна вызывать пристальный интерес модельера. Даже изменение моды на головные уборы парикмахер-модельер не должен оставлять без внимания. Правильная оценка этого факта косвенным образом дает представление о том, какие детали могут быть использованы цдя обрамления лица, т. е. здесь уже есть что искать для повседневной прически. То же можно сказать и о силуэте: он должен быть удобен для головного убора и составлять с ним единый ансамбль. И хотя на конкурсах даже не возникает мысли о шляпах, тем не менее такие факты находят отражение в моделях конкурсных причесок (сходным образом прочитывается зависимость воротников платьев и длины волос на шее и т. п.).

Другое дело конкурс. Иногда во время конкурсного причесывания может вдруг мелькнуть такая красивая линия, что бывает очень трудно не поддаться искушению получше выявить ее и закрепить. Чаще всего это означает, что модель недостаточно отработана на тренировках. В процессе подготовки необходимо испробовать как можно больше вариантов и выбрать из них наилучший. Но если вдруг подобное возникнет (предположим, в последний момент кто-то посоветовал "лучший" состав для укладки - фактура волос изменилась), и покажется, что можно сделать работу интереснее, нужно постараться удержаться от соблазна, ведь тогда придется связать эту линию с другими элементами, вписать ее в нужный силуэт, соотнести в лицом манекенщицы, т. е., по существу, сделать новую композицию, а на это может не хватить отведенного времени. Даже если мелькнувшая деталь имеет явно второстепенный характер, все равно от нее, вероятно, следут отказаться из опасения перегрузить модель. Думается, что во время конкурсной работы совершенно не должно быть места импровизации, нужно постараться с блеском выполнить ранее найденные решения, т. е. основное внимание уделить только отделке уже давно готовой, выношенной модели.

Как можно больше импровизировать надо в процессе подготовки и затем очень строго отобрать элементы, позволяющие точно и логично "собрать" силуэт, наиболее конкретно выражающий понимание мастером модных идей.

Чтобы полностью исключить возможные неожиданности на конкурсе, при разработке модели, особенно при работе над силуэтом, нужно очень внимательно учитывать форму головы манекенщицы и, найдя наилучшую с этой точки зрения накрутку, повторить работу несколько раз, располагая бигуди требуемого диаметра или клипсы каждый раз на одном и том же месте, добиваясь, чтобы нужный силуэт получался без осечки. В этом и состоит главная особенность конкурсной работы. Накрутка конкурсной модели должна быть запрограммирована довольно жестко только на один вариант, чтобы как можно меньше времени тратить на выявление силуэта, чтобы нужные элементы оказались на заранее запланированных местах и все внимание можно было бы уделить главным образом их отделке, т. е. технике.

Рисунок 21. Конкурсные причёски

Между моделированием прически и техникой исполнения существует непосредственная связь. При работе с конкурсными моделями эта взаимосвязь еще более обостряется. И если мастер стремится сделать свою работу как можно лучше, найти наиболее изящное решение, то он, безусловно, выработает и необходимую для решения этих задач хорошую технику. Правильное исполнение самого технического приема возможно только тогда, когда парикмахер четко видит, что ему может дать именно эта техника исполнения, т. е. он прежде всего должен видеть смысл в целесообразности применения того или иного технического приема.

2.3 Причёски с применением декоративных украшений и дополнений

Для торжественных мероприятий прекрасным дополнением в причёске могут быть бисерные украшения, кристаллы, бижутерия, украшения для волос из цветов и лент, банты и конечно настоящие драгоценные украшения. (рис. 22) Причём в убранстве волос можно использовать не одно украшение, а несколько.

Рисунок 22. Украшения для волос

Ободки не так просты, как кажутся на первый взгляд. Они могут украсить волосы, особенно в сочетании со стразами, цветами, перьями, бантами.(рис. 23) Например, на ободке Миши Бартон прелестные нежные бутоны украшают незамысловатую причёску, и делают её похожей на девушку-весну. Её одежда и украшение волос гармонично сочетаются друг с другом.

Рисунок 23. Применение ободков в причёске

Цветы как оригинальное украшение для волос

Вообще цветы это достойное украшение любой девушки. Они уже давно на пике популярности. Выбор цветочных тем огромный. Цветочные украшения - это классика. Независимо от длины ваших волос цветы вас украсят и будут достойным дополнением вашей причёски.

Можно сочетать ленты и ободки. На следующей фотографии Миша Бартон украсила свои волосы именно такой лентой, что великолепно будет смотреться в этническом стиле. Лентами, скрученными в жгут, можно украсить и высокую прическу.

Заколки как украшение для волос. Вы можете выбрать обыкновенные заколки, шпильки, невидимки. И прикрепив к ним бант или цветок, увидите, что ваш образ завершён. Хотя заколки девушки носят каждый день, не стоит ими пренебрегать и в праздник. (рис. 24)Они подойдут для любой причёски - и с короткими, и с длинными волосами. Простота, чаще всего элегантна.

Рисунок 24. Заколки для волос

Можно купить «краб», осыпанный кристаллами или блёстками, или перламутровый гребень, или гребень, украшенный стразами, орнаментом. Гребни для волос (рис. 25) с давних пор используются в женской причёске, а как украшение, они пришли из викторианской эпохи. В дополнение к ним можно использовать цветы, стразы.

Украшения для волос в японском стиле - волосы необходимо собрать в пучок или в «хвост» и закрепить спицами.

Рисунок 25. Краб для волос

Заколки, шпильки и невидимки не только служат для закрепления сложных причёсок, локонов.(рис. 26) С дополнительными украшениями они могут составить роскошное убранство на вашей голове.

И длинные волосы, и короткие можно украсить маленькими заколками или невидимками, украшенными кристаллами, маленькими цветочками, или использовать зажимы из драгоценных металлов.

Сложную причёску во флорентийском стиле, состоящую из множества переплетений прядей волос, можно перевить ниткой жемчуга. Так что, если ваш образ в ориентирах ренессансных флорентиек, то неотъемлемой частью убранства ваших волос будут нити жемчуга.

Рисунок 26. Декоративные шпильки

Яркие перья также могут иметь место в различных стилях. Перья могут придать и экзотический характер образа, и более сдержанный, без экстравагантности, например, как у Кейт Миддлтон.

Неважно, хотят они того или не хотят, звёзды оказывают на моду значительное воздействие. Наши кумиры бывают образцами элегантности, такие например, как Кейт Миддлтон. И поэтому подражать ей не вызывает опасности быть смешной. Потому что настоящая элегантность не бывает смешной.

Украшения для волос с бантом. (рис. 26) Причёска с бантом тоже может выглядеть по-разному - игриво, мило или элегантно. Наверное все согласятся, что бант Сары Джессики Паркер выглядит на ней элегантно.

Рисунок 26. Декоративняе банты для причёски

Кристаллы, особенно если это кристаллы Сваровски, это благородное украшение, которое можно использовать во многих стилях, главное не переусердствуйте в их количестве.

В стиле ретро в вашей причёске великолепно будет смотреться вуаль - сеточка, которая тоже может быть украшена блёстками. Они частично покрывают волосы, и облик гламурной дамы вам обеспечен.

Волосы - существенный элемент эстетического облика. Итальянский писатель Джованни Боккаччо (XIV век) писал о том, что в каком бы богатом наряде ни была дама, она не считалась хорошо одетой без достойного убранства волос.



2.4 Разработка образа «Райская птичка»

Разработанную прическу для дипломной работы можно отнести к фантазийным (зрелищным) прическам. Они не обычны, вычурны, с такой прической не выйти просто так на улицу, они предназначены для отдельных, специфических мероприятий, шоу - представлений, карнавалов. Постиж- это декоративное изделие из волос. Изготовляться постиж может не только из натуральных, но и из искусственных волос. Под словом «постиж» понимают все изделия из волос: парики, полупарики, шиньоны, накладки, локоны, косы, бороды, усы, баки и прочее.

Для создания постижа «Райская птичка» я вдохнорвилась зрелищными постижами. Я решила что это должно быть большое и грандиозное изделие, мне хотелось что бы оно сильно отличалось от остальных. И его отличие не только в размере, но и в цветах.(рис. 27)

Рисунок 27. Канекалон для постижа «Райская птичка»

Я решила выбрать самые яркие цвета, такие как оранжевый и салатный. «Райская птичка» это фантзийная птица, она не из числа существующих. Тушку птицы я сделала из канеалона, а так же придумала что бы у этой птицы был очень длинный хвост. Сделала я его из перьев такого же цвета.

Прически с постижерным дополнением- сложные в исполнении, поэтому помогают развивать творческий потенциал мастера. После выполнения сложных работ, простые стрижки и прически даются мастеру с легкостью. Создать прическу можно на основе натуральных и искусственных волос, с добавлением декоративных аксессуаров или без них. Создание прически - кропотливый творческий процесс, требующий умения, терпения и времени. К любой, даже самой простой и непритязательной стрижке необходимо подходить с максимальной серьезностью и старанием. От того, насколько правильно будет выполнена прическа, как она будет гармонировать с внешностью, зависит и общий вид человека, и его самооценка.



III Глава. Технология выполнения образа «Райская птичка»

3.1 Технология выполнения стрижки «Каскад»

Моделирование причёски заключается не только в том что бы сделать её, перед началом работы необходио привести в порядок базу. Тоесть сделать осмотр кончиков волос.

В моём случае эта необходимость существует. Цель стрижки не только убрать сухие кончики, мне нужна именно эта каскадная форма для основы будущей причёски.

Необходимые материалы: шампунь, бальзам.

Необходимые инструменты: расчёски, ножницы прямые и филировочные, пеньюар, пульверизатор, уточки.

1. Перед тем, как приступать к стрижке, волосы нужно вымыть и расчесать. Затем волосы делятся на теменную зону, среднюю часть затылочной зоны и две височно-боковые зоны. Поделенные на зоны пряди необходимо аккуратно собрать в пучки и закрепить, чтобы они не распадались, специальными зажимами для волос.

2. Начинается стрижка с теменной зоны. Строго параллельно пробору нужно на самой макушке головы выделить одну прядь и вычесать ее перпендикулярно самой голове. После определения необходимой длины эта прядь подстригается. Длина данной пряди волос не должна превышать 7 сантиметров. После этого все оставшиеся в данной зоне волосы делятся на пряди, вычесываются к первой контрольной пряди и подстригаются.

3. Затем к контрольной пряди вычесывается по отдельным прядкам вся масса волос, расположенная в средней части затылочной зоны. Подстригаться волосы должны также на уровне первой (контрольной) пряди. В процессе стрижки данная прядь, непременно, должна быть перпендикулярна голове. Таким же образом подстригаются и волосы, расположенные в боковых частях затылочной зоны.

4. После этого вдоль большей стороны пробора выделяется одна прядь. Затем к ней вычесываются волосы с височно-боковой зоны и подстригаются до нужной длины.

5. Чтобы произвести окантовку у лица необходимо провести пробор от одного уха до другого. Пробор этот должен быть в виде дуги. Все пряди, расположенные во фронтальной зоне, должны быть вычесаны на лицо. Окантовка выполняется в форме полураскрытой подковы. Ее направление - от середины шеи и к височно-боковым зонам.

6. Когда окантовка будет готова, требуется выполнить проверку. С этой целью производится вычесывание прядей волос в самых разных направлениях. С помощью филировочной бритвы можно устранить имеющиеся в стрижке дефекты.

7. В последнюю очередь выполняется филировка прядей у лица. Укладка стрижки производится с помощью круглой щетки, имеющей большой диаметр, а также укладочного средства и фена

3.2 Технология выполнения окрашивания тон в тон

Для моей дипломной работы «Райская птичка» мне необходимо было окрасить волосы модели.

Волосы у модели натуральные как и цвет, исходный тон 6/0, тип волос европейский. Так как волос натуральный цвет имеет свойство смываться, точнее не сам цвет, а тон волос. Поэтому для освежения цвета необходимо его окрасить в технике «тон в тон».

Инструменты и материалы необходимые для окрашивания: пеньюар, кисть, миска, 2 полотенца, фартук, перчатки, зажимы. Краска фирмы Эстель 6/0- 120 мл. и оксидант 3 %.

Наносить краску необходимо начиная с затылочной зоны. Начиная с корней сразу протягивать по всей длине, что бы реация была равномерной. Закончив на затылочной зоне плавно двигаться выше, орашивание теменной зоны производится в последнюю очередь. Время выдержки 30 минут.

После этого необходимо тщательно смыть (рис. 27)при помощи шампуня и бальзама.

Рисунок 27. Мытьё головы

Когда я помыла волосы, можно было приступить к сушке волос

3.3 Технология выполнения постижа «Райская птичка»

Для выполонения постижёрного изделия «Райская птичка» мне понадобилось:

- проволка 10 метров;

- канекалон оранжевый и салатный;

- картон;

- перья искусственные оранжевые и салатные;

- перья цветные;

- газета;

- фольга.

Постиж я начала делать с тела птички. (рис. 28) Для этого я взяла много газеты и свернула её придав ей овальную форму. После этого я покрыла полученную форму фольгой. Таким же образом я сделала и голову для птички, только при этом придала уже круглую форму, меньшего размера.