Основы композиции зелёных насаждений

Размещено на http://www.allbest.ru/

Основы композиции зелёных насаждений

Эстетические свойства зелёных насаждений. Декоративные качества деревьев и кустарников

Ассортимент декоративных растений, с которыми приходится иметь дело зелёному строительству, исчисляется десятками тысяч видов, разновидностей, форм и сортов. Он предоставляет возможность широкого выбора средств для создания произведений садово-паркового искусства, но и предполагает глубокие знания растительных форм и их «физиономических» качеств, т. е. внешне зрительно воспринимаемого облика деревьев, кустарников, цветов и лиан. Общее впечатление от посещения сада, парка, бульвара, загородной зоны отдыха складывается из восприятия формы, величины, цвета, характера устройства отдельных частей растения, от его вида в целом, а также взаимосвязи растений между собой, состава тех или иных групп и сообществ.

Изображение деревьев на плане

Оценка декоративности деревьев и кустарников во многом определяется тем, как они выглядят в конкретном окружении в композиции парка, сада, лесопарка и т. п. Краски городского пейзажа и природный фон слагаются в серию зрительных картин. В процессе многолетнего развития, в течение вегетационного периода и под воздействием внешних условий растения изменяют свои габариты почти до неузнаваемости. Все это придаёт огромное многообразие зелёным насаждениям, делает их незаменимым элементом эстетического облика города.

Разбивочный чертёж к проекту сквера. Разбивка произведена по квадратам

Согласно классификации декоративных качеств деревьев, разработанной Л.И. Рубцовым, по физиономическим признакам различаются: пять групп хвойных (еловые, сосновые, лиственничные, туевые, тисовые типы); восемь групп лиственных теневых (дубовые, платановые, ореховые, ясеневые, гледичиевые, берёзовые, тополевые, ивовые типы); три группы лиственных красивоцветущих (в том числе деревья с ярко выделяющимися крупными оригинальными цветками или соцветиями, деревья с крупными, но редкими соцветиями, деревья со сравнительно мелкими цветками и соцветиями). Все эти группы деревьев имеют специфические, присущие только им внешние черты. Чтобы правильно, научно обоснованно формировать полноценные садово-парковые пейзажи, необходимо иметь хотя бы общее представление об их эстетическом облике.

При создании объёмно-пространственной композиции парка или сада габитусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Каждый вид растения характеризуется присущей ему высотой, формой и силуэтом кроны. Условно можно разделить деревья на три типа по высоте: высокие (20--30 м и более) -- ель и сосна обыкновенные, платан, липа и т. д.; средние (12--20 м) и низкие (8--12 м), к ним относятся полудеревья -- полукустарники: черёмуха, лох, рябина и др. Высокие деревья с кряжистым толстым стволом и ветвями воспринимаются как олицетворение силы, мощи, прочности. Тонкие стволики и ветки, свисающие ажурные кроны ассоциируются с грустью, нежностью, хрупкостью. Сообразно этому определяется их местоположение в пейзаже парков. Например, высокие могучие деревья, расположенные одиночно и группами на больших открытых полянах, позволяют осматривать их с разных расстояний. Плакучие формы лучше смотрятся на малых пространствах, у водоёмов, в виде групповых посадок.

Форма кроны, ее очертания, силуэт зависят в основном от протяжённости и направления роста ветвей. Если концы ветвей выходят на поверхность кроны равномерно, то силуэт дерева приближается к той или иной геометрической форме (например, строгий и узкий конус пихты, шарообразная крона карагача). При неравномерном выходе ветвей на поверхность кроны она приобретает прерывистые неправильные очертания (клён, ильм, ива и т. д.). Крона дуба благодаря редким, толстым, далеко распростёртым основным ветвям как бы разорвана на части, образует просветы, составляющие световой контраст с плотными массами листвы на более тонких ветвях.

Направление боковых ветвей относительно ствола может быть восходящим, горизонтальным или повислым. Если сучья и ветви восходящие и плотно прилегают к основному стволу дерева, то образуется крона, по форме имеющая сходство с колонной или цилиндром. Ввиду своего «архитектурного» облика эти деревья часто используются в регулярных композициях, в том числе пирамидальные кипарис, тополь, разновидности можжевельника, тиса. Когда восходящие ветви несколько отступают от ствола, особенно нижние, то крона приобретает форму конуса или пирамиды (пирамидальные дуб, бук, вяз, тополь Болле). Большинство таких деревьев выведено искусственным путем. В случае если боковые ветви первого и второго порядков направлены под углом вверх, а ветви последующих порядков ниспадают, то образуются различные плакучие формы кроны. На таких деревьях основная масса листьев собрана на свешивающихся ветвях, иногда ниспадает каскадами к земле (плакучая ива, берёза). Даже зимой в обезлиственном состоянии они благодаря тонкому рисунку ветвей, покрытых инеем, могут представлять значительную декоративную ценность. Такие деревья незаменимы при оформлении монументов мемориального характера, небольших искусственных водоёмов. Своеобразную форму приобретают деревья с зонтичной кроной (сосна итальянская, некоторые виды акаций, боярышника). Их ветви, начинающиеся в нижней части ствола, стремятся выйти своими окончаниями на один уровень с верхними, образуя как бы простёртую плоскую крышу над растением.

Изменение габитуса древесных пород на различных этапах формирования

Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте дерева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры. Например, листва характеризуется размером листовой пластинки, ее формой, оттенком, фактурой, подвижностью, цветовой динамикой в различные времена года.

Основной цвет листьев древесных растений -- от светло-зелёного до темно-зелёного. Однако имеются и исключения. Так, у остролистного клёна Шведлера молодая листва имеет вишнёво-красный цвет, позже она приобретает темно-оливковую окраску, а осенью в ней преобладают жёлто-оранжевые тона.

Значительный интерес для садово-паркового строительства представляет пурпурная листва клёна-явора, ясеня и др. Из кустарников в течение всего года особенно декоративен барбарис Тунберга -- его мелкие, изящные по форме пурпурные тёмные листья осенью приобретают яркий красно-пурпурный цвет. Декоративность этого кустарника осенью дополняется также обильными блестяще-красными плодами, сохраняющимися на ветвях до весны. Выделяются окраской листвы также такие кустарники, как бересклет европейский краснолистный, бирючина обыкновенная золотистая, дёрен белый пестролистный, лох серебристый и др.

Декоративные качества многих деревьев и кустарников дополняются в период их цветения. Большое значение имеют прежде всего общий колорит массы цветков и соцветий, плотность и скульптурность их размещения на кроне. Замечательны форма и окраска цветков яблонь, груш и ряда других деревьев, их эмоциональное воздействие определяется большой массой цветения, его общим колоритом. Эти деревья особенно хороши в крупных однопородных группах, в рощах.

Для кустарников цветки являются ещё более важным декоративным элементом, чем для деревьев. Преимущество кустарников заключается в том, что большого художественного эффекта можно добиться в сжатые сроки, раньше чем при посадке деревьев. Существенное значение имеет время начала и конца цветения отдельных видов растений, без знаний которых трудно создавать полноценные композиции.

Декоративностью отличаются также цветочные травянистые растения. Они разнообразны по окраске, форме и размерам цветков и соцветий, по форме и расцветке листьев, структуре кустов. Многие из них зацветают ранней весной, другие буйно цветут летом и осенью. Цветы-многолетники хорошо сочетаются с кустарниками, одиночными деревьями, образуют на фоне газонов высокохудожественные композиции.

Декоративные качества растений не могут рассматриваться вне возрастных и сезонных изменений. В процессе роста деревья и кустарники кардинально изменяют свои высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт, т. е. все основные показатели, влияющие на эстетическое качество зелёных насаждений. Закономерности развития декоративно-художественных форм следует учитывать при формировании пейзажа садов и парков.

Рост и развитие древесных насаждений происходят неравномерно. В первые годы рост растений, как правило, замедлен. Наибольший прирост у большинства видов наблюдается в 10--30 лет. В средней и южной зоне европейской части СССР период наиболее быстрого роста у дуба 20--30 лет, у сосны обыкновенной 20--40 лет, у берёзы 10--15 лет, у лиственницы 20--30 лет. Рост старых деревьев почти прекращается, появляется суховершинность, отсыхает часть боковых ветвей, крона изреживается.

Характерная форма кроны у некоторых пород сохраняется в течение всей жизни (колонновидная у кипариса, пирамидальная у ели серебристой). У других они меняются. Сосна обыкновенная до 15 лет имеет конусовидную крону, начинающуюся у самой поверхности земли. Затем нижняя часть ствола очищается от веток, и к 50--70 годам у отдельно стоящих деревьев формируется раскидистая крона. В лесных посадках сосна быстрее вытягивается, очистка ствола от ветвей идёт более интенсивно и крона сохраняется только в самой верхней части дерева. Поэтому знание пределов роста каждого вида растений имеет большое значение как для формирования многоярусных насаждений на значительных территориях, так и для компоновки отдельных древесно-кустарниковых групп, для выбора деревьев-солитёров.

При этом необходимо учитывать условия среды, в которой происходит развитие растений. В крупных городах, где понижен уровень грунтовых вод, нарушены почвообразовательные процессы, значительна загазованность воздуха, растения недолговечны. Так, липа мелколистная в нормальных условиях в пределах естественного ареала распространения растёт до 300--400 лет и является деревом первой величины. В уличных посадках она редко доживает до 80--100 лет. Наиболее болезненно воспринимают городские условия одиночные деревья, в «жёстких» условиях находятся растения на краях зелёного массива, вдоль магистралей, вблизи входных зон парка, пляжей и других мест, где повышенная плотность отдыхающих ведёт к вытаптыванию почвы. Во всех этих ситуациях для достижения эстетических результатов следует учитывать факторы, характеризующие устойчивость растений в городской среде.

Природные особенности деревьев и кустарников по-разному проявляются при различных приёмах посадок. В аллейных посадках деревья развиваются совсем иначе, чем в одиночных, здесь сказывается их взаимное влияние, которое зависит от интервала между стволами. Плотные рядовые посадки, в особенности из нескольких ярусов, образуют сплошные зелёные стены. В группах растения развиваются в зависимости от место нахождения -- в центре или на ее периферии, кроны деревьев стремятся заполнить свободное пространство, получают асимметричное развитие. В регулярных посадках деревья и кустарники полностью меняют свой естественный вид, их форма определяется приёмом стрижки.

Условия зрительного восприятия зелёных насаждений. Эстетические, архитектурно-декоративные достоинства насаждений неодинаково выявляются при различных условиях солнечного освещения. Скользящие лучи на рассвете, яркое солнце днём, величественные закаты, вечерние сумерки, пасмурные дни, туманы меняют колорит и художественно -образное выражение паркового ландшафта. Характер освещения непосредственно влияет на настроение человека, выбор им места для отдыха, маршрута движений -вспомним, как притягивают нас залитые солнцем поляны при выходе из темной чащи, ярко освещённая скульптура в конце затенённой аллеи. Светотень выявляет форму, пластику и фактуру предметов, во многом определяет цветовое восприятие окружения и потому является важным фактором пейзажной композиции.

Из всего многообразия естественного освещения можно выделить наиболее типичные. В ясную погоду насаждения освещены направленным солнечным светом, а также рассеянным, исходящим от небосвода и облаков, который смягчает контуры, подсвечивает затемнённые поверхности и создаёт тончайшие переходы на границах света и тени. При низком стоянии солнца над горизонтом больше освещены вертикальные поверхности, зато более выразительно выявляется фактура горизонтальных. Падающие на землю тени удлинены. Если лучи падают под углом 45° и близким к нему, то создаются наиболее благоприятные условия для выявления общего объёма растения и пластики его форм. Этому способствуют как собственные, так и падающие тени от всех элементов объекта, находящихся в освещённой зоне.

При падении лучей под углом 60° и выше большая часть листвы дуба, черешчатого вяза, сосны обыкновенной и других деревьев с раскидистой кроной находится в тени. Выразительна при этом освещении фактура деревьев колонновидной формы, таких, как вечнозелёный кипарис, тополь пирамидальный, ель.

Во время заката превалируют жёлтые и красные цвета, заметно окрашивающие наземные предметы.

Фронтальное освещение делает крону более плоской, но создаёт контрастные границы теней от ее выступающих частей. Деревья с глянцеватыми листьями отражают голубизну неба. Растения с тёплым оттенком листвы в тени выглядят свежими, ярко-зелёными, чему способствует смешение жёлтого и голубого цвета.

Выразительность растений, воспринимаемых против света, зависит от формы и сквозистости крон. Наиболее эффектно это освещение, когда ажурные части сочетаются с плотными массами листьев, отличающимися хорошим силуэтом. При плотных, компактных кронах высвеченные листья располагаются только по контуру; напротив, у деревьев с раскидистой кроной в «контровом» освещении высвечивается большая часть листвы. Все эти особенности освещения имеют важное значение при кулисных и других посадках, когда одно растение зрительно накладывается на другое.

При освещении рассеянным светом пейзажи воспринимаются главным образом своими силуэтами, пропорциями. Рассеянный свет не способствует образованию чётких и глубоких теней. В связи с этим насаждения, как и архитектурные, скульптурные произведения, смотрятся более обобщённо, чем на солнце, и требуют повышенной пластичности композиции. В условиях диффузного освещения хорошо различается цвет предметов, особенно на блестящих, глянцевых фактурах. Смоченные дождём, росой, туманом, они приобретают повышенную отражательную способность. В тумане предметы теряют объёмность и воспринимаются плоскими кулисами, происходит выбеливание цвета с резким снижением видимости. Это явление усугубляется при просвечивании тумана солнечными лучами. Темные деревья, сооружения, стоящие на переднем плане, хорошо выделяются на общем фоне.

Впечатление от отдельных элементов пейзажа во многом зависит от угла зрения который определяется расстоянием осмотра. При угле зрения около 45° (отношение высоты предмета к расстоянию до него 1:1) ясно воспринимаются детали формы, но ее общий контур -- лишь частично. При угле 27° (отношение 1:2) достаточно ясно «считываются» как основные детали, так и общая форма. Ясность восприятия деталей начинает исчезать при углах, меньших 18°, но хорошо выявляются силуэт, общий контур объекта.

Воздушная перспектива сказывается на восприятии пейзажа таким образом, что при удалении предметов от человека их контуры теряют чёткость, тени смягчаются, меняется соотношение цветов, которые становятся более блеклыми. Растения, имеющие зелёную окраску, кажутся голубыми, затем темно-синими, жёлтые контуры слегка зеленоватыми, серые темнеют и переходят в синеву, белые приобретают тепловатый оттенок и т. д. В горах, где воздух особенно чист и несколько разрежен, эффект воздушной перспективы ослаблен, в промышленных же районах с сильным запылением воздуха он проявляет себя наиболее очевидно.

Виды архитектурно-ландшафтной организации растительного материала

К основным формам организации насаждений относятся следующие: древесные (лесопарковые) массивы; рощи, древесно-кустарниковые группы; деревья-солитеры; аллеи; боскеты и живые изгороди; вертикальное озеленение; уличные посадки, газоны; цветочные композиции.

Древесные массивы воссоздают в парках и лесопарках естественный лесной ландшафт. Для их устройства требуются значительные площади: от 2--4 га в парках до десятков га в лесопарках. В зависимости от господствующей древесной породы массивы подразделяются на хвойные (темно- и светлохвойные) и лиственные (широко- и мелколиственные), а по составу -- на чистые (деревья одной породы) и смешанные (из нескольких пород). Важной характеристикой массива является его структура: одноярусные массивы, когда полог крон расположен примерно в одной плоскости, и многоярусные -- с расположением крон на разной высоте.

Влияния форм и положения древесных зон на восприятие паркового пространства

-- деревья и крупные кустарники с высоким штабом и высоко расположенной кроной;

-- деревья и крупные кустарники с кроной, достающей до земли

Господствующие породы, характер их кроны, ствола и ветвей листвы определяют собой внешний облик массива. Так, чистые массивы из сосны, берёзы, лиственницы, ясеня, акации производят радостное, светлое впечатление. Напротив, такие породы, как ель, пихта, граб, придают массиву некоторую сумрачность, замкнутость. Декоративные качества доминирующей породы деревьев подчёркиваются сопутствующими: например, плотные и тёмные кроны елей оттеняют белые стволы берёз, их лёгкую, наполненную солнечными бликами листву; пейзаж соснового бора с его ажурными высокими кронами, медно-красными стволами обогащается растениями второго, третьего ярусов, такими, как липа, лещина, клён остролистный, бересклет и т. д.

Если древесные массивы, как правило, имеют весьма сложный породный состав, то рощи состоят обычно из одной породы и занимают значительно меньшую площадь (0,25--1 га, или 50--200 стволов). Своеобразный эффект рощи определяется декоративными качествами той или иной породы -- дуба, сосны, берёзы, липы, ели, клёна и т. д.

Группы деревьев и кустарников подбираются из пород, наиболее привлекательных по форме, рисунку ветвей, облиствению, совместимых друг с другом в экологическом и декоративном отношениях. Группы могут быть чистыми (из одной породы), смешанными и окружёнными кустарниковой опушкой. При посадке их размещают на таких расстояниях, которые требуются при их полном развитии (не менее чем через 3--5 лет).

Одиночные деревья-солитеры высаживаются обычно однородными группами. Путем постепенного отбора оставляется наиболее жизнеспособный и красивый экземпляр. На фоне газона предпочтительны деревья с правильными конусовидными и шаровидными формами, на фоне естественного лесного массива уместнее раскидистая крона, у воды -- плакучая и т. д.

Аллейные посадки формируются в зависимости от местного климата. Густые посадки быстро смыкаются и образуют тенистый свод, что обеспечивает хорошие условия для прогулок в местностях с жарким летом. Там, где климат прохладный и влажный, аллеи делают разомкнутыми. Это способствует лучшему развитию деревьев и создаёт эффектное сочетание света и теней. Чем шире и длиннее аллея, тем более ширококронная и мощнорастущая порода применяется для ее обсадки, тем больше расстояние между деревьями. Саженцы должны иметь прямые стволы и примерно одинаковой формы кроны -- шаровидные или пирамидальные. Аллеи кажутся длиннее, если ряды деревьев расположены по слегка сходящимся линиям. Усиление эффекта перспективы достигается также, если деревья по мере удаления располагаются гуще, а их высота уменьшается.

Несколько парковых картин, воспринимающихся с композиционно увязанных между собой различных видовых точек

Живые изгороди, боскеты и фигурная стрижка деревьев и кустарников используются для декоративного оформления улиц, плотного обрамления участков сада, создания фона для монументов, зелёных кулис летних театров и эстрад, чёткой перспективы на какой-либо объект, для разграничения участков, спортивных площадок, маскировки отдельных сооружений. При создании живых изгородей и бордюров используют густые и строго регулярные одно-, двух- и трёхрядные посадки из хорошо стригущихся деревьев (ель, туя, можжевельник, липа, вяз, граб, бук, клён полевой) и кустарников (бирючина, боярышник, ирга, кизильник, разновидности сирени и др.).

Вертикальное озеленение вьющимися растениями применяется для создания теневых и ветровых экранов, оформления фасадов зданий, декорирования глухих торцовых стен, озеленения балконов, лоджий, пергол, беседок, теннисных кортов и т. п. Некоторые виды вьющихся растений (виноград девичий, трёхконечный, пятилисточковый, настоящий, амурский, актинидия крупная, глициния китайская, древогубец, карказон маньчжурский и др.) достигают по высоте 15--20 м.

Декоративный газон -- дерновой покров, создаваемый путем посева и выращивания определённых видов, трав, преимущественно многолетних злаков. Газоны занимают значительную часть озеленяемой территории и подразделяются на партерные, обыкновенные садово-парковые и луговые. Партерные газоны из густых низкорослых трав одноцветной окраски располагают у общественных зданий, памятников, декоративных водоёмов, фонтанов, скульптурных групп. Для устройства обыкновенных газонов используются смеси из нескольких злаковых многолетних трав с различными типами кущения, что обеспечивает их декоративность, способность сопротивляться вытаптыванию, теневыносливость, долголетие. Луговые газоны создаются обычно в крупных парках путем улучшения естественных травостоев.

Цветочное оформление -- одно из основных наряду с газонами средств украшения площадей, бульваров, садов и парков. У общественных зданий, памятников, спортивных сооружений, на улицах и площадях обычно используют регулярные приёмы оформления цветников -- партеры, клумбы, рабатки, вазы, вертикальные композиции. Формируются они преимущественно из летних цветов, двухлетних, коврово-лиственных и лиственно-цветущих культур. В садах и парках, при озеленении жилых территорий все большее применение находят ландшафтные типы цветников: массивы, группы, миксбордеры, цветущие лужайки и одиночные посадки из многолетников. Крупномасштабные композиции в виде цветочных массивов размером 100-- 1000 м2 и более формируют в парках на полянах преимущественно из одноцветных растений -- многолетников ярких расцветок. Групповые посадки свободных очертаний размером от 3--5 до 40--50 м2 - - наиболее распространённый вид цветников.

Бордюры из многолетников в виде полосы шириной 1--3 м, а иногда и до 5 м обычно применяются для окаймления дорог и площадок, устраиваются из невысоких растений компактной формы с обильным цветением и размещаются в солнечных, защищённых от ветра местах. Одиночные посадки кустов многолетников подчёркивают композиционно наиболее важные места на газоне: у входов в здание, на поворотах дорожек, на скрещении дорог и т. д. и рассчитываются на обзор с расстояния 2--3 м. Цветочные группировки регулярного типа компонуются в сочетании с декоративными вазами и другими малыми архитектурными формами в виде квадратов, кругов, прямоугольников, трапеций и неправильных фигур. Их размещают на городских площадях, скверах, бульварах, входных зонах парков.

Миксбордер -- вид цветочного оформления, характерный многократной сменой цветения в течение вегетационного периода, создаваемый путем подбора красивоцветуших травянистых, преимущественно многолетних растений.

Архитектурно-художественные принципы композиции

Лучшие произведения садово-паркового искусства наделены многими совершенными художественными качествами -- каждая часть ансамбля по-своему выразительна и в чем-то связана с другими, все они расположены в определенном последовательном порядке, хорошо соотносятся между собой и с человеком по абсолютным и относительным размерам, согласованы колористически и т. д. Зелёное строительство включает в себя понятие садово-паркового, пейзажного искусства, поэтому при формировании растительных композиций необходимо иметь в виду ряд эстетических требований. Среди них к важнейшим относятся следующие.

Единство, пропорциональность частей. Соразмерность, правильное отношение составных частей к целому, деталей -- к основному, побочных объектов -- к главному являются основой формирования садово-паркового ансамбля. Предметы и формы должны находиться в стройной взаимосвязи, подчиняться общей идее, быть в определённых пропорциональных соотношениях. Это единство проявляется как внутри каждой пейзажной картины, так и в согласованности отдельных пейзажных частей с ландшафтом в целом. Отдельная группа растений должна восприниматься со всей композицией как единое целое, в пределах самой группы каждое растение также должно согласовываться в размерах, форме и структуре с другими, находящимися рядом. Однако единство форм не следует понимать просто как собрание схожих, однотипных элементов, которые часто приводят к монотонности в композиции. Недостаток разнообразия вызывает ощущение бедности пейзажа, чрезмерное нагромождение цветовых и других эффектов утяжеляет композицию или «разваливает» её.

Один из приёмов, позволяющих подчеркнуть единство композиции, заключается в уравновешенности пейзажной картины. В регулярной планировке равновесие достигается часто путем повторения одинаковых предметов и расстояний между ними по обе стороны от планировочной оси (аллеи, эспланады, партера и т. д.). При свободной, живописной планировке объекта озеленения равновесие выражается иначе. По ту и другую стороны находятся детали, хотя и несхожие, неодинаково расположенные, но так подобранные, скомпонованные, что внимание, уделяемое тем и другим, уравновешивается. Например, мощный дуб, расположенный по одну сторону оси пейзажа, может потребовать для равновесия пейзажной картины целой молодой рощи по другую сторону оси.

Пример единства и ширине переднего плана, согласованности отдельных превышающей угол зрения элементов пейзажа при ширине переднего плана, превышающей угол зрения

Обрамление пейзажа деревьями

Масштаб. Цельность, гармоничность композиции зависит от правильно выбранного масштаба, т. е. соотношения размеров всех входящих в неё элементов. Масштабность -- это прежде всего соответствие размеров объекта физическим размерам человека и скорости его передвижения. При этом отдельные пространства, имеющие чрезмерно уменьшенные или слишком увеличенные размеры, воспринимаются как немасштабные. Критерием масштабности является также соответствие размеров функциональному назначению пространства. Оптимальный масштаб обусловливается социальными и биологическими потребностями людей различного возраста, психофизическими, технико-экономическими и другими требованиями. Например, по критерию оптимальной строительной и эксплуатационной эффективности необходимо укрупнять участки газона, проектируя их на площади не менее 100--200 м . С точки зрения комфортности тихого отдыха взрослых и детей до четырёх--шести лет газоны должны быть ограничены 100--150 м . Спортивные комплексы для молодёжи требуют совсем иного размера -- около 4000--6000 м и более, для массового отдыха на траве нужны поляны до 6000--7000 м . Таким образом, правильный выбор масштаба элементов садово-парковых комбинаций требует дифференцированного подхода к проектированию с учетом как функциональных, так и эстетических требований.

Впечатление человека о масштабе озеленённых пространств меняется в зависимости от характера окружения. Одни и те же поляна, массив зелени, дерево, сооружение, аллеи приобретают различную масштабную характеристику в зависимости от того, расположен ли сад или парк вблизи многоэтажной застройки или в условиях природного окружения.

Контраст. При сопоставлении достаточно резко различающихся предметов их противоположные свойства становятся более заметными, очевидными. На этом свойстве основано большинство растительных композиций. Плакучая крона берёзы выгодно оттеняется плотной пирамидальной формой пихты или ели. Высокое пирамидальное дерево на фоне плоской крыши или дерево с округлой кроной рядом с постройками, увенчанными остроконечными кровлями, составляют приятный художественный контраст. Крупнолистные деревья хорошо контрастируют с деревьями, имеющими мелкую листву. Тёмная зелень выделяется на фоне светлой листвы. Эстетическая ценность контраста повышается, если одна из пород занимает доминирующее положение, например подлесок из плотных зарослей можжевельника удачно дополняет прозрачный верхний полог берёзы.

Контрасты воспринимаются не только в пространстве, но и во времени. После выхода из тёмного елового леса берёзовая роща кажется особенно светлой, радостной, глубокая тень старой дубравы рядом с просторной залитой солнцем поляной -- освежающе прохладной. Таким образом предшествующие впечатления как бы усиливают последующие. Подчёркивая контрасты в композиции, необходимо соблюдать определённую сдержанность, ибо слишком резкие различия могут привести к разрушению общего впечатления, распаду единства. Лучших результатов можно добиться путем противопоставления не всех свойств предметов, а только их части Например, если растения имеют схожие формы, но различаются размерами и цветом, или наоборот).

В садово-парковых композициях приёмы контраста дополняются приёмами нюанса, при котором создаются постепенные переходы цвета, пластики, освещённости, массы, пропорции, природных и архитектурных элементов. Если при контрастных отношениях преобладает противоположность однородных свойств, то при нюансе эти отличия мало заметны и построены на тонкостях и оттенках, преобладает сходство между предметами.

Стиль. Большое влияние на современные типы устройства садов и парков, на характер расположения растений, их внешний облик, стилевую организацию оказывает богатая и сложная история садово-паркового искусства. Основными видами пространственного построения садов и парков признаны регулярное и пейзажное*. С первым из них связано понятие о геометрическом, формальном стиле планировки, со вторым -- о живописном, свободном. Композиция регулярного типа характеризуется геометризированными построениями дорожной сети, прямыми аллеями, чёткими контурами водоёмов, газонов, рядовой посадкой деревьев и кустарников, искусственным формованием их крон, симметричным размещением скульптур, фонтанов, беседок (парки Версаля, Петродворца). Напротив, в садах и парках пейзажного типа (например в Павловске, Царицыне и др.) дороги и аллеи, группы деревьев и кустарников, поляны, лужайки приобретают свободные, живописные очертания, строятся как бы в подражание естественной природе.

* Регулярное направление делится: французское -- на плоском рельефе, итальянское -- на остро выраженном рельефе и английское -- пейзажное направление. Кроме того, существует ещё партер из цветов --он голландского происхождения.

Иллюзорное увеличение между зрителем и площади парка путем скрытия пейзажем местности

Ритм. Выразить композиционное единство сада или парка, обеспечить его упорядоченное разнообразие поможет также использование ритмических закономерностей. Ритм служит «регулятором» пространственно-временных изменений форм. Наличие каких-то повторяющихся или чередующихся элементов в пейзажной картине есть проявление пространственного ритма: например, чередование в определённой последовательности деревьев, кустарников, скамей, скульптур вдоль аллеи, которое улавливается пешеходом в процессе движения. Повторные впечатления, как правило, ослабевают. Новизна, неожиданность всегда обостряют ощущения, поэтому длительные повторы одного и того же ритма нежелательны. Это допускается лишь в особых случаях, например на торжественных эспланадах или в парках-мемориалах. Приемы обогащения ритмического рисунка многообразны -- путем увеличения числа повторяющихся элементов (включая как природные, так и архитектурные составляющие, различия в материале, цвете, фактуре и т. д.) введения усложнённого «синкопированного» ритма, использования фактора композиционной внезапности, который можно рассматривать как преднамеренный «сбой» устоявшегося ритма.

Регулярная аллея в парке

В современном садово-парковом строительстве преобладают приёмы пейзажной композиции как более естественные и эффективные в технологическом отношении. Регулярный стиль используется там, где необходимо достигнуть парадности, монументальности, вблизи крупных архитектурных сооружений, в зонах скопления больших масс людей (у входа в парк, на стадионах и т. д.). Независимо от стиля планировки сады и парки должны соответствовать духу времени, местным ландшафтным условиям, функциональным и эстетическим требованиям. В этом случае их стилевое решение будет содействовать чёткому выявлению архитектурно-художественного облика, композиционного замысла.

Приемы пейзажной организации зелёных насаждений. Характер пейзажа садов и парков определяется прежде всего соотношением объёмных элементов (растений) и плоскостных, образуемых поверхностью земли и водоёмами. В закрытых пейзажах превалирует древесная растительность, что ограничивает обозрение пространства. В общей композиции сада или парка эти пространства образуют ареалы тени. В открытых пейзажах доминирующую роль играют горизонтальные поверхности -- луга, водоёмы, что обусловливает значительную видимость вдаль и вширь. Они образуют в общей композиции парка самые яркие части - ареалы света.

Приемы построения пространственных планов пейзажных картин

а -- образование пространственной многоплановости пейзажной картины посредством визуальных раскрытий на акцентные узлы композиций, удаленные на разную глубину;

б -- дифференциация пейзажных картин на пространственные планы посредством кулисообразного расположения объёмных растительных элементов, образующих разную глубину пределов видимости;

в -- приёмы образования рамы пейзажных картин: стволами деревьев, каскадом тонких нитей ветвей ивы вавилонской, тенью, падающей от дерева на освещённую дорожку.

Соотношение между открытыми пространствами и массами зелени и способы их разделения обусловливают особенности структуры насаждений в каждой из традиционных школ ландшафтной планировки. Во французской -- это строгие и симметричные серии пространств в виде зелёных «зон» и «кабинетов», заключённых внутри стриженых стен. Итальянские сады характерны плотными массивами зелени, которые расчленены с помощью узких и высоких прогалин. Этот приём оправдан в теплом климате стремлением защититься от палящего солнца. В нерегулярных парках в соответствии с английской ландшафтной школой используется метод разделения пространства свободно расположенными деревьями, рощами, плотными древесными группами.

Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности. Живописное разнообразие достигается ещё и соотношением цветовых пятен. Большие массы или плоскости со светлыми тонами листьев и травы должны быть противопоставлены массам темных оттенков. В распределении света, тени, цвета следует добиваться пространственного равновесия, поскольку растворение масс света и тени, а также смешение цветов оттенков нарушает эффект всей картины.

Следует различать такие разновидности пейзажной картины, как панорама и виста. Панорама -- широкий и многоплановый вид местности, открывающийся обычно с высоты. Она рассчитывается либо на восприятие сразу в полном объёме, либо на последовательное рассмотрение фрагментов по мере продвижения, смены точки зрения. Виста, напротив, довольно узкий, ограниченный определёнными рамками вид местности, перспектива, направленная обрамляющими плоскостями в сторону самого выдающегося объекта -- великолепного дерева, пруда, холма и т. д.

Различные приёмы построения пейзажных картин были разработаны теоретиками садово-паркового искусства в прошлом (например, в трудах X. Реп-тона, Э. Андре, А. Регеля и др.).

Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько основных пространственных планов. Практически для достижения глубинности перспективы рекомендуется выявлять границы первого, второго и заднего планов. При этом каждый из основных планов может представлять собой ряд нюансных планов, которые различаются при более пристальном рассмотрении.

В построении пространственных планов пейзажных картин используются следующие образующие элементы:

1) обрамление, назначение которого -- ограничить боковые и верхние части первого плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя;

2) кулисы -- боковые «ширмы», которые представляют собой элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;

3) доминанты картины или композиционный фокус -- самая выразив тельная часть пейзажной картины, концентрирующая на себе основное внимание зрителя.

В формировании пейзажа может быть создано бесконечное разнообразие композиций с различными пространственными планами и доминантными объектами, выбор которых обусловливается как природной ситуацией, так и художественным замыслом. Иногда средний план отсутствует из-за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью, а широкие и спокойные дали заканчивают перспективу. Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы, фактура, цвет главных элементов, которые детально рассматриваются с близкого расстояния. Но всегда в садово-парковом пейзаже должны быть некие акценты, запоминающиеся и привлекающие внимание.

Для лучших парков, таких, как Павловский под Ленинградом или Гайд-парк в Лондоне, характерны многоплановость построения пейзажа и периодическая смена картин, раскрывающаяся перед посетителем при прогулке. Движение позволяет рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора. Решению этой задачи отвечает, в частности, сценарный метод построения пейзажей, предусматривающий периодическую смену композиционных акцентов эмоциональными паузами, т.е. сравнительно маловыразительными участками протяжённостью примерно 100--150 м.

Замечательные примеры умелой увязки растений с трассировкой дорог на ровной местности и на выраженном рельефе имеются в Тростянецком парке на Украине. Чередование открытых полян и массивов насаждений, затенённых и освещённых пространств, применение дендрологических акцентов и другие приёмы позволили на плавно изгибающихся парковых дорогах создать серии живописных картин, постепенно или внезапно сменяющих одна другую и не дающих ослабнуть активности восприятия.

Существенное воздействие на восприятие зелёных насаждений и парковые пейзажи оказывает линейная перспектива: с удалением деревьев, кустарников от зрителя их кажущаяся величина уменьшается пропорционально квадрату расстояния, а параллельные линии (например, вдоль аллеи) кажутся сходящимися на горизонте. Эти зрительные эффекты широко используются в садово-парковом искусстве, главным образом для создания оптических иллюзий, создающих ощущение простора в случае территориально ограниченных участков и для подчёркивания композиционных акцентов. Если на передних планах пейзажной картины высажены более крупные растения, чем на дальних, это усиливает эффект глубины пространства. Аналогичным образом могут быть подчёркнуты небольшие возвышенности и понижения рельефа, многоплановые кулисные построения и т. д. Скрытие промежуточных планов помогает зрительному включению в пейзаж сада и парка внешних объектов, интересных видов не отдельных ландшафтах.

Формирование садово-парковых насаждений

Вопросы композиции зелёных насаждений тесно связаны с методами их формирования. Этот процесс, продолжающийся в течение всего периода существования сада, парка, любого объекта озеленения, объясняется тем, что растения постоянно находятся в состоянии развития. Соответственно меняется и внешний облик объекта озеленения.

Приём периодического раскрытия пейзажей

Постоянная стрижка деревьев и кустарников, тщательный уход за цветочными партерами способствуют сохранению регулярных насаждений в течение длительного времени. В противном случае растения принимают присущие им естественные формы.

В садово-парковых ландшафтах, сконструированных по мотивам природных ландшафтов -- лесных, луговых и т. п., процесс формирования протекает иначе. При их создании основной целью садово-паркового строительства является достижение возможно более полного и гармоничного развития растений или определённого типа насаждений. В данном случае стремление паркостроителя не противоречит естественному развитию растений и слагаемых ими фитоценозов, а, наоборот, благодаря проведению различных агротехнических мероприятий способствует более быстрому их росту. При этом изменение форм растений должно все больше приближать парк к задуманному образу.

Зрительное увеличение (а) и сокращение (б) длины аллей

Художественные качества насаждений на каждой фазе их развития в огромной степени зависят от мастерства паркостроителя, непосредственно формирующего ландшафт. До того, как будут достигнуты требуемые качества, объект озеленения должен пройти целый ряд фаз или стадии, значительно отличающихся друг от друга в хозяйственном, санитарно-гигиеническом, эстетическом отношениях. Продолжительность каждой фазы зависит от главной породы, составляющей древостой, и условий произрастания. В лесоводстве считается, что для всех пород Первая фаза «подрост или разреженный молодняк» обычно длится 10 лет, вторую фазу -- «чащи» -- растения проходят в возрасте от 10 до 20 лет, третью фазу -- «жердняка» -- от 20 до 30 лет, четвертую -- «приспевающих насаждений» -- от 30 до 40 лет. В садах и парках при хорошем уходе за насаждениями эти фазы могут протекать быстрее, и все же для полного развития насаждений, особенно из медленно растущих пород, необходимы десятилетия. Чтобы достичь фаз «средневозрастных» или «спелых» насаждений, для берёзы требуется 20--25 лет, для сосны -- 30--40 лет, для дуба -- около 50 -- 60 лет. Для паркостроителя первоначальный период формирования насаждений особенно важен. Хотя парки строятся в расчёте на развитие в течение столетий, само их строительство вызывается запросами и нуждами сегодняшнего дня. Именно поэтому парковый строитель стремится имеющимися в его распоряжении средствами обогатить чаще всего маловыразительные молодые насаждения, сократить продолжительность первоначального периода. Основными из этих средств являются: создание насаждений посадкой крупных деревьев и кустарников; образование временных насаждений из древесных пород, обладающих быстрым ростом в первый период развития; применение загущённых посадок, быстро декорирующих территорию и стимулирующих прирост деревьев в высоту; широкое использование кустарников и травянистых растений, дающих быстрый декоративный эффект.

Динамика развития внешнего облика растительной группы в различные возрастные периоды

А -- первый этап. Возраст деревьев 10 лет. Создание загущённых посадок (1500 деревьев на 1 га) в целях ускоренного развития древесных пород в группе;

Б -- второй этап. Вид группы через 20 лет после посадки. В результате постепенного удаления угнетённых экземпляров (прореживание) для 50--60 % оставшихся декоративных растений созданы благоприятные условия произрастания;

В -- третий этап. Вид группы через 50 лет. Проявление индивидуальных свойств древесных пород. Количество растений в группе соответствует задуманному (1 -- берёза, 2 -- ель, 3 -- клён, 4 -- ива);

Г -- четвёртый этап. Вид группы через 90 лет. Основные лиственные породы, составляющие группу, достигают предельной высоты. Рост ели продолжается;

Д -- пятый этап. Вид группы через 120 лет. Периметральное оформление группы светолюбивыми растениями после удаления лиственных древесных пород, потерявших декоративный облик. Ель занимает доминирующее положение;

Е -- шестой этап. Вид группы через 150 лет. Декоративные свойства сформировавшейся группе придают берёзы, приобрётшие к этому времени плакучую форму кроны.

Традиционные способы пейзажной организации растительности могут широко использоваться при создании современных садов и парков. Однако развитие строительной и садово-парковой техники, большие масштабы и ускоренные темпы работы по озеленению, изменившиеся условия эксплуатации мест массового отдыха влияют на выбор композиционных приёмов. Например, свободная пейзажная планировка парка с крупными массивами и полянами облегчает механизацию работ. Это предопределяет применение приёмов, построенных на контрастах плотных загущённых древесных массивов (они лучше сопротивляются повышенным рекреационным нагрузкам, быстрее набирают высоту) и обширных пространств чистого газона с включением компактных групп крупномерных деревьев и деревьев-солитёров. Регулярные посадки в виде групп простой геометрической формы также отвечают требованиям механизации при строительстве и уходе в отличие от дробной мелкомасштабной планировки с мелкими группами сложной конфигурации в плане. Если живые изгороди обрамляют крупные или криволинейные площадки, желательно проектировать их с учетом габаритов садово-парковых машин и радиусов их поворота, например с радиусом закругления не меньше 5--8 м. Живые изгороди целесообразно размещать вдоль проездов и параллельно им, не включать в изгороди деревья, опоры освещения. Это позволяет резко сократить дорогостоящий ручной труд.

В практике градостроительства нередко возникает необходимость создания парков и садов в безлесной местности, с тяжёлыми почвенно-климатическими условиями (в Нижнем Поволжье, Казахстане, Среднеазиатских республиках, полупустынных районах Азербайджана и т. д.). На композиционные решения здесь влияет комплекс дополнительных по сравнению с условиями средней полосы факторов, таких, как выбор приёмов искусственного орошения, специальные агротехнические приёмы посадок в грунтах, лишённых естественного плодородия, меры защиты от избыточной радиации. Для массовых посадок подбирают наиболее устойчивые породы деревьев, кустарников, лиан, способные мириться с недостатком влаги, переносить избыточную минерализацию грунтовых вод и т. д. При необходимости посадок в особо неблагоприятных условиях используется траншейно-дренажный способ с заменой местного грунта на привозной плодородный. Подобные приёмы, естественно, предопределяют особенности композиции будущих парков, бульваров, насаждений во дворах, на набережных: более регулярная планировка, рядовые посадки тенистых деревьев вдоль дорог, парков, арыков, по периметру площадок для отдыха. В Баку, чтобы скрыть голую землю, разбитую на поливные гряды, устраивают специальные зелёные бордюры, высаживают кустарники под пологом деревьев. Деревья группируются в сомкнутые куртины, которые хорошо противостоят сильным ветрам, обеспечивают затенение дорожек. В Ашхабаде, где создать большие газоны невозможно, применяют почвопокровные растения (люцерну), используют вьющиеся растения типа винограда пятилистного. Для быстрейшего затенения дорожек в первые годы после закладки парков № пешеходных аллей используются искусственные солнцезащитные устройства (тенты, навесы, трельяжи, перголы) с применением лиан.

Топиарное искусство. Первые сведения о фигурной стрижке растений относятся к Древнему Риму. А. Регель в книге «Изящное садоводство и художественные сады» (1898) пишет: «Плиний Старший гордился не одним только пейзажем и не одной архитектурой своего угодья, а чуть ли не всего более -- партерами, расположенными в виде геометрических фигур, буксусами, подстриженными в виде шара, различными деревьями и кустами, подрезанными так, что появлялось либо имя владельца, либо подпись «топиария» (садовника), либо фигура корабля, пирамиды, шара, какого-нибудь зверя и т. п. Искусство подрезки, ещё при Августе введённое неким Мастием, входило в курс обязательных знаний садовника и ценилось выше всего».

Искусству стрижки деревьев и кустарников придавалось важное значение в древнеримских садах, которые нередко превращались в выставки произведений топиарного искусства.

Наивысшего расцвета искусство формовки деревьев и кустарников достигло в регулярных садах. Дворцовые ансамбли -- французский Версаль и австрийский Шенбрун -- во многом прославились благодаря своим безукоризненно правильным зелёным стенкам, аркам, коридорам, образующим замысловатые геометрические рисунки.

В Россию топиарное искусство проникло во времена Петра I и было впервые применено в Летнем саду и Петергофе.

В XVIII в. своим умением стрижки лип, тиссов, буксусов прославились голландские садоводы, которые кропотливо, не считаясь со временем, создавали высокохудожественные, к сожалению неповторимые и несохранившиеся произведения.

Когда регулярные парки уступили место ландшафтным, искусство стрижки растений стало применяться значительно реже, но и в наше время в парках Европы, особенно в Англии и Голландии, как правило на небольших участках парков и садов или традиционно в исторических дворцово-парковых комплексах, стрижка деревьев находит применение.

Декоративные геометрические формы, фигуры животных, птиц из стриженых растений можно увидеть в парках Индии и США. В городе обувщиков Партизанске (ЧСФР) в центре клумбы на одной из площадей высится из вьющейся зелени и цветов необычной башмачок. Зоопарки с животными из вечнозелёных деревьев и кустарников созданы в Мехико и вьетнамском городе Нончхай.

Деревья и кустарники обрезают, стригут, подвязывают, переплетают ветви, начиная с момента посадки растений и добиваясь придания им задуманной формы.

Основные формы стрижки деревьев и кустарников: высокие зелёные стенки, живые изгороди, бордюры, фигуры, сложные композиции, отдельно стоящие на партерах растения-солитеры. Степень стрижки определяется композицией и меняется от лёгкого подравнивания, небольшой корректировки направления роста веток до серьёзной обрезки, прививки черенками с целью придания растениям необходимых сложных фигур.

Простая формовка геометрической фигуры (пирамиды, конуса, параллелепипеда, куба) начинается с земли или штамба, при сложной создающей композиции из нескольких элементов возможны различные варианты их сочетания.