Тим Бёртон

Телесериал «Мрачные тени» вышел на экраны в 1966-м году и через год стал сверхпопулярным. Практически это была революция в мире «мыльных опер» -- таких ярких готических мелодрам с романтическим подтекстом и пропагандой семейных ценностей Америка еще не видела. Тим Бертон, зарапортовавшийся на последних фильмах и растерявший прежнее обаяние в погоне за компьютерным аттракционом, лишенным души и сердца, адаптировал телепостановку в современном ключе и в кои-то веки не прогадал. В первую очередь мы видим настоящее кино. Не сомнительную игру актеров на фоне зеленого экрана, а отличную режиссуру и потрясающую работу художников. Это если не возвращение к себе прежнему, то однозначно удачная попытка обмануть время. «Мрачные тени» -- своего рода модернизированный «Битлджус». Но лишенный детского безумия, менее циничный, и, безусловно, более красивый. По сути это история любви, рассказанная в готическом ключе. И здесь эта форма более чем оправдана. А от самого Бертона, который словно вампир восстал из гроба, теперь можно ожидать новых и, возможно, еще более невероятных визионерских свершений.

Актеры: Джонни Депп, Ева Грин, Мишель Пфайффер, Джеки Эрл Хейли, Изабелла Хиткот, Хелена Бонэм Картер.

Заключение

Тим Бертон -- личность известная и одиозная в мире кино. Режиссер, продюсер, сценарист и еще более знаменитый «чернушник», он прославился своими мрачненькими недетскими сказками, которые мир принял отнюдь не сразу. В фильмографии Бертона значатся многочисленные фильмы ужасов и особенно -- готическая фантастика. Критики в разное время называли его как чокнутым эксцентричным выскочкой, так и гениальным автором абсурда.

Черный юмор Бертона отчетливо сквозит и в его ранних фильмах, таких как трогательно-мрачный «Эдвард руки-ножницы», так и в готических мультиках на тему загробного мира конца 20-го века. Кстати, в мультипликации Бертон основал новую традицию кукольных мультиков нового поколения. Режиссер успел отметиться и в Диснее, и в Каннах, и в наиболее престижных мировых наградах.

"Он художник, гений, чудак, безумец, блестящий, храбрый, смешной до истерики, преданный, не признающий традиций, настоящий друг. Я в огромном долгу перед ним… Я никогда не встречал человека столь явно не от мира сего и при этом находящегося на своем месте. Единственно ему принадлежащем месте.

Опыт съемок под руководством Тима - бесценный дар. Я ощущал себя так, словно мой мозг и мозг режиссера соединены раскаленным проводом, от которого в любую минуту могут посыпаться искры.

Для меня работа с Тимом подобна возвращению домой. Дом этот построен на риске, но таком, который дает покой. Глубокий покой".

Джонни Депп

Вопрос: разве сказочники стареют?

Мрачнеют, седеют, мудреют, может быть, но не стареют. Не портятся!

Эдвард, Эд, Чарли, Суинни Тодд, Виктор, а вместе с ними их создатель, продолжают дурачиться, «разбойничать» и играть. В том числе нашими сердцами, то сжимая до боли, то открывая для радости.

Они упорно отказываются расти, взрослеть, серьезнеть. Ну, как тут не вспомнить мужчину -- ребенка Чарли Чаплина? Взрослые -- дети Бертона несколько другие, они минорные, а иногда и злые «клоуны» Но те же Эдвард Руки-ножницы и Эд Вуд, разве не созвучны?

С тех пор, как у маленького мальчика Тима проявились способности к рисованию и диагностировалась страсть к «жанру У» и странным злодеям, он угодил в некий параллельный мир и привык вести и придумывать альтернативные жизни, анимационные, театральные, недостоверные, нелепые и увлекательно-страшные.

Черно - белый Винсент - начало осознанного параллельного существования Бертона. С этих пор по венам всех его кинолент и героев течет не кровь, а что-то среднее между мертвой и живой водой - жучиный сок, густой как консистенция так любимого им грима. (Гиперболизировать, «сгущать» грим, как и утрировать все вообще, - его почерк, его стиль, доказательство его врожденной театральности, впрочем, и так очевидной).

В его стихии все условно и преувеличено до размеров сказки безумного сказочника (мрачного, как Санта-Клаус из самодельной, потому ничуть не страшной, преисподней - Лапландии). У него все невозможно красиво и изысканно, даже трупы, кости и черепа. Все по-своему поет и улыбается. Все провоцирует испугаться и засмеяться одновременно.

А фирменный бертоновский черный юмор с лихвой перекрывается романтизмом (столь же бесконечным, сколь и безбашенным) главных героев.

Скелетон, механический мальчик с ножницами вместо рук, супергерой с крыльями летучей мыши, чудаковатый следователь с немыслимыми приспособлениями на голове, всадник без головы и сам граф Д. - Бела Лугоши.

Бертон вернул чудака в реальность эпохи постмодернизма, которая отвергла умиление и трогательность как смертную скуку. И тот всегда готов совершить нечто неслыханное, чрезмерное, он не только чудак, но и герой. Отчаянный оригинал, грустный клоун: то Пьеро (Эдвард), то Арлекин (Вуд).

В мире, диагноз которого ясен: эпоха эмоционального дефицита, искренность, восторженность и открытость чудака воспринимаются либо как фальшь, либо как аномалия, либо как навязчивость и скучища (цинизм же напротив восхищает, это с грустью ощутила недавно, читая один отзыв на сайте). Бертон защищает «эмоционализм» и романтизм своих героев (да и собственные тоже) от подобных оценок, обильно используя иронию и черный юмор, но как барьеры, как защиту.

Театральная красивость и вычурность - тоже такие барьеры! И театральные фразы - позы. И манерность и невзаправдашность внешности любимого им Деппа. И скрытые тонкости смешных стилизаций! И красиво пугающие игрушки (визуальные кошмары для истинных эстетов). И потрясающая смысловая плотность вещного мира.

Его кино «сервировано» странными, причудливыми вещами, как хороший стол хорошего волшебника. Он гипнотизирует осязаемой конкретностью своей предметности, отточенной детализацией, прорисовкой и огранкой невиданных устройств, сумасшедшей навороченностью костюмов, намеренной преизбыточностью и нереалистичностью грима и цвета.

Содержимое чемоданчика следователя из «Сонной лощины» или распространительницы косметики Эйвон в «Эдварде». Устройство для изготовления печенья (от которого, собственно, и «отпочковался» Эдвард в фантазии его отца - сумасшедшего изобретателя - предшественника Эда и Чарли). Волшебная нарисованная клетка, оживляющая нарисованную птичку в «Сонной лощине». Фабрика Чарли! Фантазийные скульптуры изо льда, деревьев, шоколада.

Все необычно и вычурно, осязаемо и объемно в плотном вещественном мире художника. И все - красота.

Бертон любит украшать и приукрашать. Словно бы что-то скрывая. Внутренний мир героя? Его самые тонкие чувства, болевые точки? Да. Они, как правило, остаются недосказанными и недопоказанными. Согласитесь, устоять перед желанием сказать и показать все может только человек с очень хорошим вкусом.

К сказочному миру Бертона нельзя подходить с мерками реалиста Станиславского - «верю- не верю», скорее, с мерками себя - ребенка «помню-не помню».

Думаю, кино Бертона, несмотря на условность, возведенную в квадрат, очень естественное, достоверное, так как начало его в инстинкте театральности, в детских играх.

Он играет всерьез, выступая против вечной обывательской заявки «как в жизни», требующей, как правило, не искренности, а легкого узнавания. Жаль вот только, что его постоянные протесты против мещанского существования, не одухотворенного искусством и искренностью, превратились в «Суинни Тодде» в кровавую мясорубку (что-то умерло… И это была надежда). И все же в большинстве работ он находит искренность в прекрасной лжи менее кровавыми способами.

Пафос его фильмов - «театр для себя», страсть воображения, странные прихоти сознания, абсолютная экзотика, смелость делать свой мир реальнее исходного путем волшебных трансформаций. Порывы придумывать и показывать сказки!

И понимание: жизненная реальность и реальность искусства не всегда совпадают.

Иногда кажется, что Бертон прав, и искусство не форма познания действительности, а нечто противоположное - познание темнот, неясностей, т.е. того, что прячется за действительностью. Откровений Вечности? Или Абсурда? Или чего-то еще.

Литература

1. Тим Бёртон. Интервью: Беседы с Марком Солсбери = Burton on Burton: Revised Edition. -- СПБ.: Азбука-классика, 2008. -- 400 с. -- ISBN 978-5-91181-753-4.

2. Интернет источники:

3. Тим Бёртон на сайте Internet Movie Database

4. Википедия

5. timburton.com -- официальный сайт Тима Бёртона

6. Tim Burton: A Life in Pictures (видео) youtube.com

7. Тим Бёртон, выставка в Праге (видео) youtube.com

8. Tim Burton interview 2012 (видео) youtube.com

9. Danny Elfman E! Nightmare Before Christmas interview

10. Comicology- The Illusion of Movement and an interview with Tim Burton

11. Tim Burton interview with Gunnar Rehlin

12. Tim Burton Interviewed by Scott Feinberg

Приложение

Фильмография Тима Бёртона / Tim Burton

Режиссер: Франкенвини (2012)

Мрачные тени (2011)

Франкенвини (2011)

Алиса в стране чудес (2010)

Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит (2007)

Труп невесты (2005)

Чарли и шоколадная фабрика (2005)

Крупная рыба (2003)

Планета обезьян (2001)

Мир Стэйнбоя (2000)

Сонная Лощина (1999)

Марс атакует! (1996)

Эд Вуд (1994)

Бэтмен возвращается (1992)

Эдвард руки-ножницы (1990)

Бэтмен (1989)

Битлджус (1988)

Большое приключение Пи -- Ви (1985)

Франкенвини (1984) Луау -- вечеринка по-гавайски (1982)

Гензель и Гретель (ТВ) (1982)

Винсент (1982)

Театр волшебных историй (сериал) (1982 -- 1987)

По следам монстра-сельдерея (1979)

Гибельный доктор (1979) Остров доктора Агора (1971)

Продюсер: Франкенвини (2011)

Алиса в стране чудес (2010)

Девять (2009)

Труп невесты (2005)

Потерявшийся в Оз (ТВ) (2000)

Мир Стэйнбоя (2000)

Марс атакует! (1996)

Джеймс и гигантский персик (1996)

Бэтмен навсегда (1995)

Эд Вуд (1994)

Юнга (1994)

Домашний пес (сериал) (1993)

Кошмар перед Рождеством (1993)

Бэтмен возвращается (1992)

Эдвард руки-ножницы (1990),

Битлджус (сериал) (1989 -- 1991)

Луау -- вечеринка по-гавайски (1982)

По следам монстра-сельдерея (1979)

Сценарист: Франкенвини (2011)

Потерявшийся в Оз (ТВ) (2000)

Мир Стэйнбоя (2000)

Кошмар перед Рождеством (1993), Top250: 197

Эдвард руки-ножницы (1990), Top250: 190

Битлджус (сериал) (1989 -- 1991)

Битлджус (1988)

Франкенвини (1984)

Луау -- вечеринка по-гавайски (1982)

Гензель и Гретель (ТВ) (1982)

Винсент (1982)

По следам монстра-сельдерея (1979)

Гибельный доктор (1979) Остров доктора Агора (1971)

Размещено на Allbest.ru