Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

1. Раннее творчество и идеи Ле Корбюзье

2. Швейцарский период 1887 - 1917 гг.

3. Период пуризма 1917 - 1930 гг.

4. Начало интернационального стиля 1930 - 1940 гг.

Источники

1. Раннее творчество и идеи Ле Корбюзье

"Быть современным - это не мода, это состояние". Ле Корбюзье.

С каждым днем интернет всё больше интегрируется с нашими средствами получения информации. Посмотрим, что же может нам рассказать о Ле Корбюзье свободная энциклопедия - Википедия:

Ле Корбюзье (фр. Le Corbusier; настоящее имя Шарль Эдуар Жаннере-Гри (фр. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 6 октября 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария -- 27 августа 1965, Рокебрюн -- Кап-Мартен, Франция) -- французский архитектор швейцарского происхождения, пионер модернизма, представитель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.

Ле Корбюзье -- один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ. Достиг известности благодаря своим постройкам, всегда самобытно оригинальным, а также талантливому перу писателя-публициста. Здания по его проектам можно обнаружить в разных странах -- в Швейцарии, Франции, США, Аргентине, Японии и даже в России.

Необыкновенную популярность творчества Ле Корбюзье можно объяснить универсальностью его подхода, социальной наполненностью его предложений. Нельзя не отметить его заслуги и в том, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. В большой степени именно под впечатлением его проектов и построек произошёл сдвиг в сознании архитекторов, в результате чего свободные формы в архитектуре стали применять гораздо шире и с гораздо большей непринуждённостью, чем раньше.[1]

В стремлении добиться нового расцвета эстетики архитектуры и в поэтизации этой важнейшей сферы человеческой деятельности ключ к раскрытию творчества Ле Корбюзье -- великого мастера, жизнь которого связала два века в истории современной архитектуры.

Конец XIX века знаменовался небывалым размахом строительства, огромными достижениями в науке и технике. Возникают новые смелые конструкции, применяются новые строительные материалы, новая строительная технология. И наряду с этим обнаруживается несостоятельность традиционных эстетических концепций в искусстве архитектуры. В архитектурной среде происходило расслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другие, вопреки конструктивной логике, пытались спрятать новые конструкции за ложной декорацией обветшалых архитектурных стилей

Черты его личности неоднозначны: это и человек открытого сознания, и мистик, это и общественный лидер, организатор Международных Конгрессов современных архитекторов CIAM -- и рак-отшельник, прячущийся ото всех в своём крошечном домике-мастерской на мысе Кап-Мартен, это апологет рационального подхода, и одновременно архитектор, создававший сооружения, которые современникам казались верхом эксцентричности и иррациональности. Характерные особенности имиджа Ле Корбюзье -- строгий тёмный костюм, галстук-бабочка, а также круглые роговые очки, ставшие его своеобразным фирменным знаком.[1]

К раннему творчеству Ле Корбюзье относятся его довоенные годы, которые в свою очередь можно разделить на три периода. Разберем подробнее каждый из периодов.

2. Швейцарский период 1887 - 1917 гг.

Свой первый архитектурный проект Э. Жаннере предпринял в неполных 18 лет, с помощью профессионального архитектора. Это был жилой дом для гравёра Луи Фалле (дом Фалле), члена совета Школы искусств. Данный проект выполнен в стиле модерн. Само сочетание термина "модерн" с фамилией Ле Корбюзье звучит странно, и отчасти провокационно. - Архитектура Ле Корбюзье воспринимается как прямое отрицание эстетики модерна, как анти-модерн в предельно последовательной форме. И такое восприятие вполне справедливо: золотой период творчества этого архитектора связан не с модерном, а с модернизмом; именно модернизм сделал Ле Корбюзье " классиком" современной архитектуры, если, конечно, термин " классическое" может быть применим к архитектуре, возникающей после Первой мировой войны. И всё же. Любое явление имеет начало, и архитектура Ле Корбюзье тоже с чего-то начиналась. И начиналась она с модерна, что вполне естественно. В начале ХХ века модерн воспринимался как ультра-новое движение в архитектуре и для сознания, в котором идея будущего имела безусловный приоритет перед идеей прошлого, выбор этого нового стиля в качестве своего собственного был вполне оправдан. На первых этапах своей деятельности Ле Корбюзье последовательно переориентировался с одного ультра-нового стиля на другой, только что появившийся, ультра-новый стиль. Увлечение модерном длилось у Ле Корбюзье до 1912 года, - именно тогда он создал свой последний объект, соответствующий этому стилю, далее - относительно небольшая творческая пауза, и Ле Корбюзье предстаёт уже в новом качестве - в качестве архитектора, работающего в стиле ар деко. Впрочем, в этот ранний период (период модерна) псевдонима " Ле Корбюзье" ещё не было, и архитектор выступал под своей настоящей фамилией - Жаннере.

Вот что сам архитектор упоминает о своем первом опыте в архитектуре:

"В семнадцать лет мне посчастливилось встретить человека без предрассудков, который поручил мне постройку своего дома. И в возрасте от 17 до 18 лет я построил этот дом с великим старанием и целой кучей волнующих происшествий. Этот дом, по всей вероятности, ужасен".

Villa Jaquemet

Всего в стиле "модерн" Ле Корбюзье было построено пять вилл. Все они находятся в его родной Швейцарии. В 1907 году была построена Villa Fallet, в 1908 году - Villa Jaquemet и Villa Stotzer, а в 1912 году - Villa La Maison Blanche и Villa Favre-Jacot. - Villa Favre-Jacot построены в местечке Ле Локль, остальные объекты были возведены на родине архитектора - Ла Шо-де-Фон.

Это были первые и последние дома, построенные в этом стиле, после чего Ле Корбюзье навсегда перевернул в своем творчестве эту страницу в истории архитектуры, чтобы никогда больше к ней не возвращаться.

Villa Stotzer:

La Maison Blanche

Villa Favre-Jacot (1912) 4 Восточный фасад

"Но с тех пор я убедился, что дом строится из материалов, рабочими, по разработанному плану и разрезу, и это определяет успех или неуспех произведения", -- выводит для себя свой первый неизменный постулат будущий архитектор-новатор. Так, уже в начале века он задумывается о необходимости искать новые пути в архитектуре. Молодой Ле Корбюзье отказывается от канонических приемов и готовых рецептов, преподносимых в архитектурных школах, от понятия о "великом вдохновении свыше", не имеющем отношения к реальности. И в первом своем здании Ле Корбюзье уже искал эстетического единства назначения и формы, стремился поэтически осмыслить и органически включить архитектуру в окружающую природу. "Жилище -- это возможность свободно двигаться... отдыхать, погружаться в раздумье; возможность испытывать или вызывать присутствие среды: солнце -- хозяин всего живого, движение воздушных струй, чарующее глаз и несущее душевное равновесие, зрелище трав, цветов, деревьев, неба, пространства".

Вилла Жаннере-Перре (Villa Jeanneret-Perret), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1912

Вилла Швоб (Вилла Турку) Villa Schwob, Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1916

В 1914 году открыл свою первую архитектурную мастерскую. В Шо-де-Фон им спроектировано несколько зданий, в основном это жилые дома, в частности, построенная для родителей вилла Жаннере/Перре (1912). Заказ местного часового магната вилла Швоб (или " Турецкая вилла", 1916--1917), по словам самого Ле Корбюзье, была первым проектом, в котором он почувствовал себя архитектором в полной мере.

В этот же период Э.Жаннере создал и запатентовал весьма существенный для его творческой биографии проект Дом-Ино (1914) (совместно с инженером М. Дюбуа). В нём предугаданы возможности строительства из крупноразмерных сборных элементов, что по тем временам было новаторским шагом. Идея дома с ячейками, стандартизированными, как костяшки домино (проект "Дом-Ино"). На плане такое здание напоминало выстроенные в этой игре цепочки, а колонны - очки на костяшках. По сути, это был первый в истории зодчества проект каркасного дома для серийного производства.

Концепцию Дом-Ино Корбюзье реализовал позже во многих своих постройках.

3. Период пуризма 1917 - 1930 гг.

C 1917 по 1919 Э. Жаннере выполнил довольно много проектов, в основном технических сооружений, -- водонапорная башня в Поденсаке (Жиронда), арсенал в Тулузе, электростанция на реке Вьен, скотобойни в Шаллюи и Гаршизи, и другие. Эти проекты, не отмеченные ещё особой оригинальностью, не включались Ле Корбюзье в его " Полное собрание произведений" В это же время он работает архитектором-консультантом в " Обществе по применению армированного бетона" Макса Дюбуа.

В 1919 году начинают выпускать философско-художественный журнал "Эспри Нуво" (фр. "L'Esprit Nouveau" - "Новый дух"). Архитектурный отдел в нём ведёт Эд. Жаннере, подписывая свои статьи псевдонимом "Ле Корбюзье". В журнале "Эспри Нуво" впервые опубликованы "Пять отправных точек современной архитектуры" Ле Корбюзье, своеобразный свод правил новейшей архитектуры.

По отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же, произведя тщательный отбор, объединил их в систему и начал последовательно применять. В 20-х годах, когда язык новой архитектуры только еще формировался, эти "пять отправных точек архитектуры" для многих молодых архитекторов "нового движения" стали действительно "отправным пунктом" в их творчестве, а для некоторых и своеобразным профессиональным кредо. Самим Корбюзье эти правила формулировались неоднократно и различным образом. Вот перевод одного из его оригинальных текстов:

Пять отправных точек современной архитектуры.

1. Стойки. Разрешить научную проблему -- значит, прежде всего, решить её элементы. В постройке можно отделить несущие элементы от ненесущих. Вместо прежних фундаментов, на которых постройка покоилась без контрольного расчета, появляются расчленённые фундаменты, а на месте прежних стен -- отдельные стойки. Стойки и свайные фундаменты точно исчисляются в соответствии с приходящейся на них тяжестью. Сваи устанавливаются на определенных равных промежутках, не связанных с внутренней планировкой дома. Они поднимаются от земли на 3, 4, 6 и т. д. метров и несут на этой высоте первый этаж. Помещения, таким образом, избавлены от сырости, они имеют достаточно света и воздуха, строительный участок превращается в сад, который проходит под домом. Та же плоскость вторично выигрывается благодаря плоской крыше.

2. Плоская крыша, сад на крыше. Плоская крыша позволяет использовать её для целей жилья: терраса, сад… Сточные трубы проходят внутри дома. На крышах могут быть разбиты сады с прекрасной растительностью, не только кустами, но и маленькими деревьями до 3-4 метров высоты.

3. Свободное оформление плана. Свайная система несёт промежуточные перекрытия и доходит вплоть до крыши. Внутренние стены располагаются в любых местах, причем один этаж, ни в какой степени не зависит от другого. Нет больше капитальных стен, имеются только мембраны любой крепости. Следствием этого является абсолютная свобода в оформлении плана, то есть возможность свободно распоряжаться всеми имеющимися налицо средствами, что должно легко мирить с некоторой дороговизной бетонных конструкций.

4. Удлиненное окно. Сваи с промежуточными перекрытиями образуют прямоугольные отверстия в фасаде, через которые свет и воздух входят внутрь в обильном количестве. Окно тянется от стойки к стойке, становясь таким образом удлинённым окном… Помещение одинаково освещено во всех своих местах -- от стены до стены. Доказано, что такое помещение освещается в 8 раз интенсивнее, чем такое же помещение с вертикальными окнами. Вся история архитектуры вращается исключительно вокруг оконных отверстий. И вот железобетон открывает возможность максимального освещения при помощи удлиненных окон.

5. Свободное оформление фасада. Благодаря тому, что основание дома поднято на несущих сваях и располагается балконообразно, вокруг здания, весь фасад выдвигается вперёд от несущей конструкции. Таким образом, фасад теряет несущие свойства, и окна могут тянуться на любую длину без прямого отношения к внутреннему членению здания. Окно может иметь 10 метров длины, как и 200 метров (напр., наш проект здания Лиги Наций в Женеве). Таким образом, фасад получает свободное оформление.

Пять основных точек архитектуры

Выступая против эклектизма, украшательства, маскирующего конструкцию здания, Ле К. видел в современной технике и серийности индустриального строительства основу для обновления архитектурного языка, а в выявлении функционально оправданной структуры сооружения -- богатые эстетические возможности. Рассматривая гармонию создаваемой человеком искусственной среды как определяющий фактор бытия, он разделял утопические надежды на преобразование общества с помощью архитектуры, Главные темы творчества Ле К. 20--30-х гг. -- градостроительство, жилище и большие общественные здания. Новизна архитектурных предложений Ле К. заключалась в полном пересмотре проблемы массового жилища на основании тщательного анализа современного быта: в реорганизации функций жилища (рациональном сокращении, слиянии старых, выявлении новых, отвечающих не только насущным бытовым процессам, но и духовным запросам человека), в технологически детально разработанном, создающем максимум удобств использовании площади квартиры при её компактной планировке и расчёте на развитие коллективного обслуживания, в ориентации на индустриальное строительство и в градостроительном обеспечении связи отдельного жилого дома с окружающей территорией.

В этом время Ле Корбюзье развивал совершенно новые градостроительные концепции. Общая их суть в том, чтобы посредством новых планировочных методов повысить комфорт проживания в городах, создать в них зелёные зоны (концепция " зеленого города"), современную сеть транспортных магистралей -- и всё это при значительном увеличении высоты зданий и плотности населения. В этих проектах Корбюзье проявил себя как последовательный урбанист.

Работы 20-х гг.: жилой дом "Ситроен" (1922, типовой проект), комплекс особняков Р. Ла Роша и А. Жаннере в Париже (1923--24), вилла в Гарше, вилла Савой в Пуасси (близ Парижа; 1929--31). Это постройки яркого модернистского стиля; их совершенно новая и даже вызывающая для своего времени эстетика заставила говорить о Корбюзье как о новом лидере европейского архитектурного авангарда. Характерные особенности этих построек -- простые геометрические формы, белые гладкие фасады, горизонтальные окна, использование внутреннего каркаса из железобетона. Отличает их также новаторское использование внутреннего пространства -- так называемый "свободный план". В этих сооружениях Корбюзье применил свой кодекс архитектора -- "Пять отправных точек архитектуры".

Вилла Ла Роша и А. Жаннере

Villa Stein De Monzie

Villa Savoye

Опыт, приобретенный на строительстве жилых домов, позволял оттачивать свои творческие установки. Пожалуй, в самом чистом виде они выражены в вилле Савой. Ле Корбюзье пытается раскрыть дом, создать новые возможности для связей между интерьером и экстерьером и внутри самого интерьера. Дом представляет собой кубический объем, установленный на столбах. Это не сплошной массив; с юго_восточной и юго_западной сторон часть объема " вырезана" так, что, когда встает солнце, свет заливает все внутреннее пространство. Входной холл расположен на северо_западной стороне, но, чтобы попасть в него с дороги, нужно обойти дом с южной стороны. Фактически дом не имеет главного фасада, переднего или заднего фронтона, поскольку он открыт со всех сторон. Невозможно охватить виллу Савой взглядом с одной точки; эта композиция осуществлена в буквальном соответствии с пространственно_временной концепцией.

Однако Ле Корбюзье не пытался придать своим принципам значение нерушимых канонов. И он сам никогда не останавливался в своем развитии, вбирая в себя все новое, что появлялось вокруг него. Он оставался верен своему принципу, что "архитектура - это склад ума, а не ремесла".

В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в пригороде Пессак под Бордо был возведен по проекту Корбюзье городок " Современные дома Фруже" (фр. Quartiers Modernes Frugиs). Этот городок, состоящий из 50-ти двух-трёхэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства домов сериями во Франции. Здесь применены четыре типа здания, различные по конфигурации и планировке -- ленточные дома (тип "аркада"), отдельно стоящие (тип "небоскрёб") и блокированные. В этом проекте Корбюзье пытался предложить различные типы современного дома по доступным ценам -- простых форм, несложного в строительстве, и обладающего при этом современным уровнем комфорта.

Поселок ФРЮЖЕ (Quartiers Modernes Frugиs), Пессак (Pessac), Бордо, Франция, 1924-1925

На Международной выставке 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был выстроен павильон "Эспри Нуво". По своей эстетике и внутренней структуре павильон являл собой своеобразную модернистскую архитектурную декларацию. Павильон включал в себя жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину -- экспериментальную квартиру в двух уровнях.

Павильон " ЭСПРИ НУВО" (Pavillon de L'Esprit Nouveau), 1924, Париж - не сохранился

4. Начало "Интернационального стиля" 1930 - 1940 гг.

К началу 1930-х годов имя Ле Корбюзье становится широко известным, к нему начинают поступать крупные заказы. Один из первых таких заказов -- Дом Армии спасения в Париже (1929--1931). В этом здании виден новый подход Ле Корбюзье к использованию эстетических средств.

творчество архитектурный проект

Дом Армии Спасения (Armee du Salut), Cite de Refuge,Париж. 1926-1928

В середине 1930_х годов начинается новый этап в творчестве архитектора, отмеченный усилением пластических и пространственных начал. В 1933 году, проектируя административное здание в Алжире, Ле Корбюзье изобрел систему солнцезащитных выступов, покрывающих стену и придающих ей пространственную глубину. Эта новая система позволила Ле Корбюзье устранить из своих построек черты аскетизма и окончательно отойти от концепции дома_коробки.

В 1928 году Корбюзье участвует в конкурсе на здание Наркомлегпрома (Дом Центросоюза) в Москве, которое затем и было построено (1928--1935). Центросоюз явился совершенно новым, по сути, беспрецедентным для Европы примером решения современного делового здания. Строительство осуществлялось под руководством архитектора Николая Колли.

Дом Центросоюза в Москве. 1928-1933

В связи со строительством Центросоюза Ле Корбюзье неоднократно приезжал в Москву -- в 1928, 1929, в начале тридцатых. Встречался с Таировым, Мейерхольдом, Эйзенштейном, восхищался творческой атмосферой, царившей в стране в то время, и особенно достижениями советского архитектурного авангарда -- братьев Весниных, Моисея Гинзбурга, Константина Мельникова. Завязал дружескую переписку с А. Весниным. Участвовал в международном конкурсе на здание Дворца Советов для Москвы (1931), для которого сделал чрезвычайно смелый, новаторский по замыслу проект.

Архитектурным открытием был и построенный в 1930--1932 годах Швейцарский павильон в Париже -- общежитие швейцарских студентов на территории Интернационального студенческого городка. Его оригинальность -- в новизне композиции, наиболее неожиданным моментом, которой были открытые опоры-колонны первого этажа, необычные по форме, эффектно сдвинутые к продольной оси здания. Сразу после завершения строительных работ Швейцарский павильон привлек внимание критики и прессы, заставил говорить о себе. В послевоенные годы на одной из стен библиотечного холла Корбюзье создал большую настенную роспись в абстрактно-символическом ключе. Здание швейцарского студенческого общежития одно из самых изящных и впечатляющих произведений мастера.

Швейцарский павильон в Париже. 1932

В 1936 году в Рио-де-ЖанейроКорбюзье принимает участие в разработке проекта здания Министерства просвещения и образования (арх. Л. Коста и О. Нимейер). По его инициативе на высотном офисном блоке этого комплекса было применено сплошное остекление, а также наружные солнцезащитные жалюзи-солнцерезы, -- один из первых опытов такого рода.

Ле Корбюзье развивал идею города башен. В его воображаемом городе центр образован группой башен с планом в форме равностороннего креста. В башнях размещены административные учреждения и конторы, там же -- общественные и культурные сооружения. К западу от центра -- большой парк, к востоку -- промышленный район. Жилые районы окружают центральную часть города и парк. В центре группы башен пересекаются обе главные магистрали, идущие с севера на юг и с запада на восток, на бетонных столбах высотой от 3 1/2 до 5 метров. Улицы наверху служат для пешеходов и пассажирского движения, грузовой транспорт движется внизу. Таким образом, весь город разделен на два этажа, причем все коммуникации -- водопровод, канализация, газ, электричество, телефон -- расположены внизу, на первом этаже. Жилой район города отделен от промышленного района зеленой полосой. Кругом в зеленой зоне расположены города-сады.

Так, идея дезурбанизации, идущая от города-сада, была дополнена идеей гиперурбанизации городов-башен. В 1933 году Ассоциация прогрессивных архитекторов (CJAM), в которую входили и Ле Корбюзье, и Бруно Таут, и советские архитекторы, провозгласили в Афинах архитектурную хартию. В ней было дано определение города как жилого и производственного комплекса, связанного с окружающим районом и зависящего от политических, культурных, социальных, экономических и политических факторов. Были сформулированы и четыре основные функции города:

жилье, производство, отдых и четвертая функция--транспорт, объединяющий первые три функции,-- фигурально это было изображено треугольником с тремя вершинами (habiter, travailler, cultiver 1'esprit et le corps), через которые проходит окружность (circuler).

Афинская хартия создала прочный фундамент подведенному уже под крышу зданию новой науки, получившей наименование градостроительства, или урбанизма.

Это далеко не всё, что можно сказать об этом выдающемся человеке. Попробуем подвести итог: Как и его современники, он беспрестанно экспериментировал, стремился в совершенстве овладеть своими материалами, найти оптимальные способы их применения, разработать наиболее экономные, поддающиеся стандартизации и индустриальному изготовлению конструкции. Ле Корбюзье был, прежде всего, инженером и не мыслил архитектуру вне инженерии. Для него архитектура была в первую очередь царством точных математических расчетов.

К такому пониманию архитектуры он пришел через увлечение живописью кубизма и долгое время оставался, как он сам себя называл, "поклонником прямого угла". В современной технике архитектор видел дух времени и именно в ней искал основы для обновления архитектуры. "Учитесь у машин". Жилой дом должен быть совершенной и удобной" машиной для жилья", промышленное или административное здание -- "машиной для труда и управления", а современный город должен жить и работать, как хорошо отлаженный мотор. В "машинном раю", где все слишком прямолинейно и холодно, человек почувствует себя рабом техники, рабом порядка. А нужно, чтобы дом был не только "машиной для жилья". Это "место наших дум, размышлений и, наконец, это обиталище красоты, приносящее нашему уму столь необходимое ему успокоение".

Источники

http://slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Ле Корбюзье Шарль Эдуар/

http://ru.wikipedia.org/wiki/Ле_Корбюзье/

http://ru.wikipedia.org/wiki/Пять_Отправных_Точек_Современной_Архитектуры

http://arx.novosibdom.ru/node/547

http://www.arteveryday.org/le-korbyuze-le-corbusier-chast-1/

http://www.library.ru/2/liki/sections.php?a_uid=136

http://arhitector.ucoz.ru/index/0-84

Размещено на Allbest.ru