Дом-музей Марины Цветаевой

Размещено на http://www.allbest.ru/

Дом-музей Марины Цветаевой

Дом-музей Марины Цветаевой, расположенный в Борисоглебском переулке Москвы является данью безмерного уважения к одному из самых лучших поэтов Серебряного века. Музей был открыт в 1992 году, в столетнюю годовщину со дня рождения поэтессы. Состоялось это во многом благодаря общественным организациям, в частности Фонду академика Лихачева.

Комплекс музея состоит из экспозиции, рассказывающей о жизни поэтессы и ее семьи, Архива Русского Зарубежья, Научного зала, «Кафе поэтов» и Концертного зала.

История дома-музея Марины Цветаевой

Дом в Борисоглебском переулке был построен в 1862 году, это был доходный дом на четыре квартиры. Небольшой полуособняк представляет собой здание в стиле московского классицизма. Здание привлекает строгой правильностью пропорций и уютом русской усадьбы. Внутри строения много небольших уютных комнат, узких коридорчиков и лесенок. Планировка строения странная, но очень оригинальная. Марина Цветаева не зря выбрала этот дом, в Борисоглебском переулке прошло ее детство, здесь все было мило и дорого ее сердцу, поэтому она поселилась рядом с отчим домом.

Экспозиция музея посвящена трудному жизненному периоду в жизни Марины Цветаевой. Она поселилась в доме в 1914 году вместе с мужем Сергеем Эфроном и дочерью Алей. Одно время это был самый счастливый период в жизни поэтессы - активная литературная деятельность, дружба с Софьей Парнок и Осипом Мандельштамом, семья, дети, но в один момент все разрушила революция и Гражданская война.

В 1917 году в дом пришли холод, нищета и неустроенная жизнь. Были уничтожены многие предметы мебели - часть поменяна на продукты, а часть порублена на дрова. Жизнь в доме сконцентрировалась в одной маленькой кухне, так было теплее. Свои стихи Цветаева за неимением бумаги писала на бумажных обоях. В 1922 году поэтесса узнает, что ее муж жив и находится в Константинополе. К тому времени в приюте умерла от болезни старшая дочь Ирина, и надо было спасти вторую. Марина покинула Москву и уехала за границу.

После отъезда Цветаевой в доме была организована коммунальная квартира, он ветшал и приходил в упадок. Из-за отношения властей к творчеству Цветаевой дом не представлял для них особой ценности, его не ремонтировали и хотели снести. Сносу долгое время мешали жильцы, которые не хотели съезжать из любимого дома, они-то и спасли его. В 1979 году за дом развернулась настоящая борьба с властями. Общественность с поддержкой многих деятелей культуры отстояла не только сам дом, но и добилась решения об организации в нем музея известной поэтессы.

Экспозиция дома-музея Марины Цветаевой в Москве

Все время со дня открытия музея его сотрудниками и просто почитателями творчества Марины Цветаевой велась кропотливая работа по поиску, сбору и сохранению творческого наследия поэтессы и свидетельств ее жизненного пути.

Однако, музейные фонды хранят не так уж много подлинных вещей, принадлежавших Марине Ивановне Цветаевой.

Нелегкие времена, нищета, холод и голод в послереволюционной России привели к тому, что многие ценные раритетные вещи Цветаева продала или обменяла для того, чтобы выжить. Например, старинный рояль был выменян на пуд черной муки, большая часть мебели разрублена на дрова.

Несмотря на это, коллекция музея Марины Цветаевой в Москве постоянно пополняется благодаря потомкам поэтессы и другим дарителям-цветаеведам, коллекционерам и литераторам, живущим как в Росси, так и за границей.

Все время со дня открытия музея его сотрудниками и просто почитателями творчества Марины Цветаевой велась кропотливая работа по поиску, сбору и сохранению творческого наследия поэтессы и свидетельств ее жизненного пути.

На первом этаже музея размещаются помещения, использующиеся под временные выставки. Второй этаж посвящен постоянной экспозиции, в которой можно увидеть рукописи книг Цветаевой, памятные фотографии ее семьи и друзей. Третий этаж занимают комнаты, которые занимали члены семьи поэтессы. Они представляют собой небольшие и уютные спаленки с невысокими потолками, которые практически в точности передают обстановку, которая была при хозяйке. Отдельный зал музея посвящен Сергею Эфрону и его службе в Белой армии.

В доме также хранится Архив русского зарубежья, в котором выставлены рукописи и фотографии писателей, не принявших революцию - Бунина, Куприна, Милюкова, Мережковского и других.

Среди экспонатов, подаренных музею, редкие книги XIX-XX столетий, семейные фотографии Цветаевой, личные письма и документы, бесценные рукописи, прижизненные издания поэтессы, открытки с ее автографами, сохранившиеся предметы быта.

В экспозиции дома-музея Цветаевой также представлены туалетный столик Марины Ивановны, старинное настенное зеркало, рисунки и игрушки ее детей, многочисленные портреты поэтессы, написанные известными художниками того времени.

Мероприятия, проходящие в доме Марины Цветаевой

- Международные цветаевские конференции;

- Памятные чтения академика Лихачева;- литературные вечера, посвященные поэтам Серебряного века;

- музыкальные концерты и гостиные;

- заседания в «Кафе поэтов» «Общества любителей русской словесности» и поэтического общества «Магистраль».

Дом-музей Цветаевой - известный в Москве центр культуры и искусства, посвященный творчеству поэтов Серебряного века.

Биография

Цветаева Марина Ивановна [26 сентября (9 октября) 1892, Москва - 31 августа 1941, Елабуга], русская поэтесса, прозаик, переводчик, один из крупнейших русских поэтов XX века. Родилась в Москве. Родителями Цветаевой были Иван Владимирович Цветаев и Мария Александровна Цветаева (урожденная Мейн). Отец, филолог-классик, профессор, возглавлял кафедру истории и теории искусств Московского университета. Огромное влияние на Марину, на формирование её характера оказывала мать. Она мечтала видеть дочь музыкантом. Несмотря на духовно близкие отношения с матерью, Цветаева ощущала себя в родительском доме одиноко и отчужденно. Юная Марина жила в мире прочитанных книг, возвышенных романтических образов.

В 1903 Цветаева училась во французском интернате в Лозанне (Швейцария), осенью 1904 -- весной 1905 обучалась вместе с сестрой в немецком пансионе во Фрейбурге (Германия), летом 1909 одна отправилась в Париж, где слушала курс старинной французской литературы в Сорбонне.

Марина Цветаева начала писать стихи в шестилетнем возрасте, причем не только на русском, но и на французском и немецком языках. В 1906-1907 написала повесть (или рассказ) «Четвертые», в 1906 перевела на русский язык драму французского писателя Э. Ростана «Орленок», посвященную трагической судьбе сына Наполеона (ни повесть, ни перевод драмы не сохранились). В литературе ей были особенно дороги произведения А.С. Пушкина и творения немецких романтиков, переведенные В.А. Жуковским.

В печати произведения Марины Цветаевой появились в 1910, когда она издала на собственные средства свою первую книгу стихов - «Вечерний альбом». «Вечерний альбом» был очень доброжелательно встречен критикой: новизну тона, эмоциональную достоверность книги отметили В.Я. Брюсов, М.А. Волошин, Н.С. Гумилев, М.С. Шагинян. Начало творческой деятельности Цветаевой связано с кругом московских символистов. После знакомства с Брюсовым и поэтом Эллисом Цветаева участвует в деятельности кружков и студий при издательстве «Мусагет». Также на раннее творчество Цветаевой значительное влияние оказали Николай Некрасов, Валерий Брюсов и Максимилиан Волошин (который стал одним из самых близких ее друзей).

Зимой 1910-1911 Волошин пригласил Марину Цветаеву и ее сестру Анастасию провести лето 1911 в Коктебеле, где он жил. Там Цветаева познакомилась с Сергеем Яковлевичем Эфроном. В Сергее Эфроне Цветаева увидела воплощенный идеал благородства, рыцарства и вместе с тем беззащитность. Встречу с ним Цветаева восприняла как начало новой, взрослой жизни и как обретение счастья: В январе 1912 произошло венчание Марины Цветаевой и Сергея Эфрона. 5 сентября у них родилась дочь Ариадна (Аля). цветаева музей экспозиция биографический

Вторая книга Цветаевой «Волшебный фонарь» (1912) был воспринят как относительная неудача, как повторение оригинальных черт первой книги, лишенное поэтической новизны. Сама Цветаева также чувствовала, что начинает повторяться и, выпуская новый сборник стихов, -- «Из двух книг» (1913), она очень строго отбирала тексты: из двухсот тридцати девяти стихотворений, входивших в «Вечерний альбом» и «Волшебный фонарь», были перепечатаны только сорок.

На протяжении 1913-1915 совершается постепенная смена цветаевской поэтической манеры: место трогательно-уютного детского быта занимают эстетизация повседневных деталей (например, в цикле «Подруга», 1914-1915, обращенном к поэтессе С.Я. Парнок), и идеальное, возвышенное изображение старины (стихотворения «Генералам двенадцатого года» (1913) «Бабушке» (1914) и др.). Начиная с этого времени, стихотворения Цветаевой становятся более разнообразными в метрическом и ритмическом отношении (она осваивает дольник и тонический стих, отступает от принципа равноударности строк); поэтический словарь расширяется за счет включения просторечной лексики, подражания слогу народной поэзии и неологизмов. В 1915-1916 складывается индивидуальная поэтическая символика Цветаевой, ее «личная мифология». Эти особенности поэтики сохранятся и в стихотворениях Цветаевой позднейшего времени.

Свойственные Цветаевой демонстративная независимость и резкое неприятие общепринятых представлений и поведенческих норм проявлялись не только в общении с другими людьми, но и в оценках и действиях, относящихся к политике. Первую мировую войну Цветаева восприняла как взрыв ненависти против дорогой с детства ее сердцу Германии. Февральскую революцию 1917 она приветствовала, как и ее муж, чьи родители (умершие до революции) были революционерами-народовольцами. Известие о ней застало Цветаеву в Крыму, в гостях у Волошина. Вскоре сюда приехал и ее муж. 25 ноября 1917 она выехала из Крыма в Москву, чтобы забрать детей -- Алю и маленькую Ирину, родившуюся в апреле этого года. Цветаева намеревалась вернуться с детьми в Коктебель, к Волошину, Сергей Эфрон, вставший на сторону Временного правительства, решил отправиться на Дон, чтобы там продолжить борьбу с большевиками. Вернуться в Крым не удалось: непреодолимые обстоятельства, фронты Гражданской войны разлучили Цветаеву с мужем и с Волошиным. С Волошиным она больше никогда не увиделась. Сергей Эфрон сражался в рядах Белой армии, и оставшаяся в Москве Цветаева не имела о нем никаких известий. В голодной и нищей Москве в 1917-1920 она пишет стихи, воспевающие жертвенный подвиг Белой армии. К концу 1921 эти стихотворения были объединены в сборник «Лебединый стан», подготовленный к изданию. (При жизни Цветаевой сборник напечатан не был, впервые опубликован на Западе в1957). Цветаева публично и дерзко читала эти стихотворения в большевистской Москве.

Она и дети с трудом сводили концы с концами, голодали. В начале зимы 1919-1920 Цветаева отдала дочерей в детский приют в Кунцеве. Вскоре она узнала о тяжелом состоянии дочерей и забрала домой старшую, Алю, к которой была привязана как к другу и которую исступленно любила. Выбор Цветаевой объяснялся и невозможностью прокормить обеих, и равнодушным отношением к Ирине. В начале февраля 1920 Ирина умерла. Ее смерть отражена в стихотворении «Две руки, легко опущенные…» (1920) и в лирическом цикле «Разлука» (1921), обращенном к мужу.

11 июля 1921 она получила письмо от мужа, эвакуировавшегося с остатками Добровольческой армии из Крыма в Константинополь. Вскоре он перебрался в Чехию, в Прагу. После нескольких изнурительных попыток Цветаева получила разрешение на выезд из Советской России и 11 мая 1922 вместе с дочерью Алей покинула родину. 15 мая 1922 Марина Ивановна и Аля приехали в Берлин. Там Цветаева оставалась до конца июля, где подружилась с временно жившим здесь писателем-символистом Андреем Белым. В Берлине она отдает в печать новый сборник стихотворений -- «Ремесло» (опубл. в 1923) -- и поэму «Царь-Девица». Сергей Эфрон приехал к жене и дочери в Берлин, но вскоре вернулся в Чехию, в Прагу, где

учился в Карловом университете и получал стипендию. Цветаева с дочерью приехала к мужу в Прагу 1 августа 1922. В Чехии они провела более четырех лет. 1 февраля 1925 у них родился долгожданный сын, названный Георгием (домашнее имя -- Мур). Цветаева его обожала. Стремление сделать всё возможное для счастья и благополучия сына воспринимались взрослевшим Муром отчужденно и эгоистично; вольно и невольно он сыграл трагическую роль в судьбе матери.

В Праге у Цветаевой впервые устанавливаются постоянные отношения с литературными кругами, с издательствами и редакциями журналов. Ее произведения печатались на страницах журналов «Воля России» и «Своими путями», Цветаева выполняла редакторскую работу для альманаха «Ковчег». В 1924 Цветаева создает «Поэму Горы», завершает «Поэму Конца».

Во второй половине 1925 Цветаева приняла окончательное решение покинуть Чехословакию и переселиться во Францию. Ее поступок объяснялся тяжелым материальным положением семьи; она полагала, что сможет лучше устроить себя и близких в Париже, который тогда становился центром русской литературной эмиграции. 1 ноября 1925 Цветаева с детьми приехала во французскую столицу; к Рождеству туда перебрался и Сергей Эфрон. В Париже в ноябре 1925 она закончила поэму «Крысолов». Во Франции Цветаева создала еще несколько поэм. Поэма «Новогоднее» (1927, Поэма «Воздуха» (1927).

Переезд во Францию не облегчил жизнь Цветаевой и ее семьи. Сергей Эфрон, непрактичный и не приспособленный к тяготам жизни, зарабатывал немного. Цветаеву печатали мало, зачастую правили ее тексты. За все парижские годы она смогла выпустить лишь один сборник стихов - «После России» (1928). Во Франции Цветаевой были созданы посвященные поэзии и поэтам циклы «Маяковскому» (1930, отклик на смерть В.В. Маяковского), «Стихи к Пушкину» (1931), «Надгробие» (1935, отклик на трагическую смерть поэта-эмигранта Н.П. Гронского), «Стихи сироте» (1936, обращены к поэту-эмигранту А.С. Штейгеру). Творчество как каторжный труд, как долг и освобождение -- мотив цикла «Стол» (1933). Антитеза суетной человеческой жизни и божественных тайн и гармонии природного мира выражена в стихотворениях из цикла «Куст» (1934). В 1930-х Цветаева часто обращалась к прозе: автобиографические сочинения, эссе о Пушкине и его произведениях «Мой Пушкин», «Пушкин и Пугачев».

Во второй половине 1930-х Цветаева испытала глубокий творческий кризис. Она почти перестала писать стихи (одно из немногих исключений -- цикл «Стихи к Чехии» (1938-1939). У Цветаевой произошел тяжелый конфликт с дочерью, настаивавшей, вслед за своим отцом, на отъезде в СССР. В сентябре 1937 Сергей Эфрон оказался причастен к политическому убийству бывшего агента советских спецслужб и вскоре был вынужден скрыться и бежать в СССР. Вслед за ним на родину вернулась дочь Ариадна. Цветаева осталась в Париже вдвоем с сыном. Ее долгом и желанием было соединиться с мужем и дочерью и 18 июня 1939 Цветаева с сыном вернулись на родину. На родине Цветаева с родными первое время жили на государственной даче НКВД предоставленной С. Эфрону. Однако вскоре и Эфрон, и Ариадна были арестованы. После этого Цветаева была вынуждена скитаться. Полгода, прежде чем получить временное (сроком на два года) жилье в Москве, она поселилась вместе с сыном в доме писателей в подмосковном поселке Голицыне. Функционеры Союза писателей отворачивались от нее, как от жены и матери «врагов народа». Подготовленный ею в 1940 сборник стихов напечатан не был. Денег катастрофически не хватало. Вскоре после начала Великой Отечественной войны, 8 августа 1941 Цветаева с сыном эвакуировались из Москвы и оказались в небольшом городке Елабуге. В Елабуге работы так же не было, у Цветаевой произошла ссора с сыном, который, по-видимому, упрекал ее в их тягостном положении. И 31 августа 1941, Марина Цветаева повесилась. Точное место ее захоронения неизвестно.

Размещено на Allbest.ru