Особенности темперной живописи
Изучение основ темперной живописи, характеристика пигментов и красителей темперных красок. Состав красок натурального и искусственного происхождения. Способы приготовления яичной краски, ее связующие компоненты. Палитра средневекового художника.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 23.06.2014 |
| Размер файла | 28,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования и науки Российской Федерации
Санкт - Петербургский государственный университет технологии и дизайна
Кафедра истории и теории искусств
Реферат по дисциплине
Введение в научное изучение искусства
На тему
Особенности темперной живописи
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
1. Связующие темперной живописи
2. Пигменты темперной живописи
3. Минеральные краски
4. Общие сведения о красках
5. Палитра средневекового художника
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Введение
Темперные краски -- одни из древнейших. До изобретения и распространения масляных красок вплоть до XV--XVII вв. темперные краски были основным материалом станковой живописи. История использования темперных красок насчитывает более 3 тысяч лет. Так, знаменитые росписи саркофагов древнеегипетских фараонов выполнены темперными красками. Темперной в основном была станковая живопись византийских мастеров. В России техника темперного письма была преобладающей в искусстве вплоть до конца XVII века.
Актуальность темы состоит в том, что христианская концепция визуального образа изменила предназначение искусства в мире. Древние создавали статуи богов и поклонялись им, считая их прямым воплощением божества. Христиане такие образы считали презренными идолами.
В основе иконы (от греч. Eikon - образ) лежит идея представления в видимых формах «невидимого и не имеющего фигуры, но телесно изображенного из-за слабости понимания нашего» (Иоанн Дамаскин, VII век) Само существование иконы, согласно представлениям отцов церкви, стало возможным благодаря акту Боговоплощения. Визуальный образ составляет сущность христианства, так как оно есть откровение не только Слова Божия, но и Образа Божия, явленного в мир Иисусом Христом.
В иконе богословский смысл - Слово и художественная форма - Образ, слитны и нераздельны. Икона изображает не образы и предметы внешнего мира и не сами первообразы Божественного мира. Икона представляет в красках подобия первообразов.
Следовательно, икона представляет собой отдельный мир, созданный художником, который ищет в предметах окружающего мира скрытые указания на первообраз: «Через видимый образ наше мышление должно устремляться в духовном порыве к невидимому - величию божества»
Икона часто обозначается как «не-искусство», так как главное предназначение визуального образа связано с религиозной функцией. Икона играет важную роль в церковной литургии. Однако икона содержит в себе и ряд так называемых «скрытых функций», в том числе художественную, познавательную и другие.
Целью работы является изучение темперной живописи, характеристика пигментов и красителей темперных красок.
1. Связующие темперной живописи
Древнерусские иконописцы так же, как и их современники в Византии и Италии писали красками на яйце, которые в Италии называли темперой (от лат. temperare - смешивать), поскольку связующее вещество этих красок представляет собой природную эмульсию. Применяли краски как на цельном яйце, так и на одном желтке. Яичная краска является одной из древнейших в мире: ею пользовались в Древнем Египте, Китае, Шумере и Вавилоне.
Яичный желток отделён от белка оболочкой и находится внутри виттелиновой мембраны. Желток - это самая большая одиночная биологическая клетка. Он состоит на 51% из сухого вещества и на 49% из воды. Жиры-липиды в виде яичного масла составляют 33%, другую часть сухого вещества образуют протеины - виттелина и альбумина, являющихся природными эмульгаторами, эмульсия не расслаивается и способна дополнительно эмульгировать полтора объема масла. Присутствие лецитина замедляет высыхание яичного масла и придает эмульсии эластичность. Яичный белок представляет собой альбумин (белок), состоящий из нескольких слоев разной вязкости.
Куриный желток разводили в зависимости от региона: в Италии - фиговым молоком (сок фигового дерева), вином или винным уксусом, в Северной Европе и на Руси - пивом или квасом, которые добавляли в воду. Эти добавки служили разбавителем и консервантом.
Желтковая темпера являлась стойкой эмульсией и после полного просыхания дает очень прочную, не изменяющуюся в цвете и не растворимую в воде пленку. Эти качества желтковой темпере придает полимеризация животного масла в составе эмульсии, которая происходит в процессе оксидации при высыхании пленки, что занимает несколько месяцев.
Основная часть пигментов затиралась на желтке. Однако желтковая эмульсия считалась слишком грубой и недостаточно прозрачной для лессировочных красок из органических красителей. Она была химически неблагоприятна для пигментов, содержащих серу (киноварь, ультрамарин). Кроме того, не рекомендовалось смешивать с желтком ярь-медянку, так как она портится в смеси с ним. Пигменты, содержащие свинец также химически не совместимы с желтком. Синие и красные (киноварь) лучше было не смешивать с желтком также по оптическим причинам - они теряли чистоту цвета. Известно замечание Ченнино Ченнини о том, что лицо молодой девушки лучше писать на желтке городской курицы, а лицо солдата или старика - на желтке деревенской курицы. Поэтому часть пигментов стирали с яичным белком либо с животным клеем, камедью, гумми, мягкими смолами или с олифой. В иконописном подлиннике Никодима Сийского, например, сказано, что ярь-медянку и другие зеленые краски лучше затирать на меду.
Вторым после желтка связующим в станковой живописи была камедь -- растворимая в воде смола акации (гуммиарабик) и некоторых фруктовых деревьев (вишни, сливы, алычи и т. д.).
Гуммиарабик почти без примесей содержится в соке, добываемом из коры аравийской и африканской акаций. Основное вещество смолы -- это арабин, который состоит из кальциевых и калиевых солей арабиновой кислоты. Гуммиарабик медленно распускается в холодной воде, растворяясь в ней полностью. Высыхая, он образует бесцветную блестящую, стекловидную, твердую пленку. Повторно легко растворяется в воде. Раствор гуммиарабика быстро закисает и плесневеет. Водный раствор гуммиарабика легко и прочно смешивается с эмульсией из желтка куриного яйца.
Вишневую или сливовую камедь добывают из наплывов загустевшего сока, вытекшего из-под пораженной коры вишни и сливы. Это вещество представляет собой стекловидно-прозрачные кусочки различной формы, бесцветные или коричневые (от светло-коричневых до темно-коричневых). Кроме арабина оно содержит вещества, не растворимые, а только набухающие в воде. Из свежей, еще не высохшей вишневой камеди, арабин легче переходит в водный раствор. В России были известны два способа получения раствора камеди. Первый состоял в том, что в стеклянном сосуде, в чистой прозрачной воде распускали кусочки камеди; для ускорения растворения ее помешивали, а затем процеживали через ткань, чтобы отделить нерастворимые вещества и загрязнения. При втором способе камедь заливали дождевой водой и выдерживали четыре-шесть дней. Затем, вероятно, для того чтобы перевести малорастворимые составные части смолы в водный раствор, его подвергали бродильному процессу сроком до 20 дней. После этого раствор процеживали через ткань.
2. Пигменты темперной живописи
Пигментный состав древнерусской иконописи в целом идентичен византийской и западноевропейской живописи. Некоторые из них крайне редко встречаются в русском искусстве, как, например, свинцово-оловянная желтая, которая была обнаружена в миниатюрах XI века «Изборника Святослава». Следует помнить, что в источниках названия цвета и названия пигментов часто не разделены, что создает определённую путаницу. Например греки часто называли церуссой (cerusssa) белую краску, хотя она могла содержать свинцовые белила, а могла быть приготовлена из гидроцерусита - очень редкого минерала, содержащего свинец.
Цвет краски создается красящим веществом минерального (пигмент) иои органического (краситель) происхождения которые бывают искусственными и натуральными.
Пигмент не растворяется в жидкости, а красители большей частью растворимы в воде, спирте или маслах. Минеральные природные пигменты - это главным образом окислы или соли металлов. Искусственные пигменты производятся химическим путём. Органические красители (лаки), которые применялись в древности, были растительного или животного происхождения.
Эти цветные жидкости, которые осаждались на минеральные неокрашенные частицы (барит, гапс, яичная скорлупа).
Важным физическим качеством красящего вещества является оптическая характеристика - укрывистость, которая тем выше, чем более кристаллическую структуру имеет пигмент. В зависимости от коэффициента преломления света краски делятся на прозрачные, или лессировочные, и непрозрачные кроющие. Аристотель считал хорошими красками те, что «можно видеть одну сквозь другую».
3. Минеральные краски
Преобладающее число минеральных красок натурального и искусственного происхождения состоит из солей различного происхождения: карбонатов, хроматов, сульфатов, силикатов и других нерастворимых в воде и маслах простых и сложных солей различных металлов. Другая, тоже значительная часть красок этого отдела представляет окислы различных металлов и гидраты их. Таковы окислы железа, марганца, кобальта, свинца, кальция и других металлов.
Минеральные краски (сами по себе) прочны постольку, поскольку прочны химические соединения, из которых они состоят. Прочность же химических соединений, как известно, зависит прежде всего от природы входящих в них элементов и степени сродства между ними. Элементы, обладающие наиболее противоположными свойствами, имеют наибольшую степень сродства между собой, и потому краски, состоящие из соединений типичных металлов и металлоидов, принадлежат к наиболее прочным из существующих. Таковы кислородные соединения металлов: кальция, железа, цинка, хрома и т. д., представителями которых являются краски: жженая известь, цинковые белила, желтые и красные охры, хромовая зелень и др.
Прочность кислородных соединений многовалентных элементов, как известно, зависит от количества атомов кислорода, входящих в соединение. Недостаточно насыщенные кислородом соединения и пересыщенные им относятся в большинстве своем к химически активным и потому неустойчивым соединениям, стремящимся перейти в устойчивые. При многовалентных металлах, к которым относятся, например, железо, хром, марганец, прочность их кислородных соединений находится в прямой зависимости от количества атомов кислорода, входящих в них.
Так, закись железа (низшая степень окисления его) сравнительно менее прочна, нежели окись железа, содержащая большее число атомов кислорода, так как железо, находящееся в состоянии закиси, стремится перейти в окись. Окрашенная закисью железа краска «зеленая земля» на этом же основании менее прочна, нежели желтые, коричневые и красные охры, окрашенные окисью железа.
Хромовая окись обладает большой прочностью, чем и объясняется прочность красок хромовой и изумрудной зелени. Высшая степень окисления хрома -- хромовый ангидрид -- вещество чрезвычайно непрочное. Вот почему все краски, представляющие соли хромовой кислоты (желтые хромы, цинковая желтая, желтый ультрамарин и желтая стронциевая), принадлежат к непрочным краскам, так как более или менее легко переходят в хромовую окись -- соединение, обладающее большой устойчивостью.
Различные степени окисления металлов имеют различный цвет.
В изменении цвета красок следует различать, таким образом, два химических процесса. Первый из них есть процесс оксидации (присоединение атомов кислорода). Таково изменение цвета порошка зеленой земли, долго лежавшей на воздухе и принявшей буроватый оттенок, побеление желтого кадмия, почернение сурика, обесцвечивание органических красок. Второй процесс есть процесс восстановления (потери атомов кислорода). На нем основано позеленение желтых хромовых красок.
Большинство минеральных красок состоит из прочных химических соединений, которые и при смешении красок друг с другом остаются нейтральными и не реагируют друг на друга химически. Непрочными красками являются краски медного происхождения и желтые хромовые краски, состоящие из непрочных химических соединений, которые способны реагировать на смешиваемые с ними краски и потому являются причиной образования непрочных смешений красок.
4. Общие сведения о красках
Красками называются вещества натурального или искусственного происхождения, которые способны окрашивать тот или иной материал или с помощью какого-либо связующего вещества, или без него, или же соединяясь с ним химически. К первым относятся краски, применяющиеся в живописном деле, ко вторым -- краски, применяющиеся в текстильной промышленности. Эти последние носят также название пигментов.
Одни из красок принадлежат к веществам, состоящим из несложных химических соединений, к каковым относятся, например, цинковые белила -- химическое соединение цинка и кислорода, киноварь -- соединение серы и ртути; другие же более или менее сложны или состоят из сложных химических соединений, каков, например, ультрамарин, в состав которого входят кремнезем, глинозем, натр, сера и пр., или же состоят из смеси различных химических соединений: таковы свинцовые белила, охры и многие другие краски.
Очень немногие из красок, применяющиеся в живописи, имеют ту определенность в своем составе, какая присуща химическим соединениям, например: кадмий, цинковые белила, баритовые белила, киноварь и некоторые другие краски; большинство же их лишено этой определенности и постоянства. Вот почему на практике одна и та же краска (на различных фабриках и даже на одной и той же) нередко выходит с различным составом и, следовательно, с различными свойствами и оттенками. Такие изменения и колебания в составе красок зависят всецело от чистоты сырых материалов, взятых для фабрикации, от способов последней и даже от малейших деталей производства. Краски, имеющиеся в продаже, не являются химически чистым продуктом даже в лучших своих сортах, а всегда содержат хотя и минимальные примеси веществ, взятых для их фабрикации, или других посторонних веществ, которые в таком количестве не вредят им. Таким образом, говоря о чистых красках, следует прежде всего подразумевать лишь техническую чистоту их.
Немногие из красок состоят в целом из одного красящего начала. Таковы: киноварь, цинковые белила, хромовая окись и т. д.; большинство же состоит из красящего начала и белого или бесцветного вещества иного химического состава, служащего для первого основанием. Из минеральных красок искусственного происхождения сюда следует причислить, например, ультрамарин, синий кобальт, светлые сорта кадмиевых красок, красный кадмий. Все названные краски содержат в своем составе белое вещество, на которое осаждено красящее начало.
К этому же виду красок относятся почти все краски земляного происхождения: желтые охры, тердесиенны, умбры, красные охры, зеленая земля и др., а также подавляющее количество органических красок искусственного и натурального происхождения, носящих в этом случае специальное название лаков*. Таковы крапп-лаки, желтые лаки и т. д., каменноугольные пигменты-лаки. Краски этого типа обычно содержат в своем составе гипс, шпат, каолин, мел, водный глинозем и т. п. белые, бесцветные, а иногда и цветные вещества, которые являются их неизбежными составными элементами, без чего не представляется возможным получить краску. Их не следует смешивать с тем сортом красок, в котором содержатся мел, шпат, гипс и т. п. в виде простой примеси, сделанной с целью удешевления их или фальсификации.
Наконец, существует еще один вид красок -- составных, состоящих обыкновенно из смеси двух красок, представителями которых являются «зеленая киноварь», «перманент» и др.
Краски, применяющиеся в живописи, т. е. в смешении со связующими веществами, не должны растворяться в воде и маслах и содержать в себе растворимых веществ. Реакция их должна быть нейтральной, содержание чуждых им элементов, как уже указывалось выше, -- минимальным.
5. Палитра средневекового художника
Древнеримский историк Плиний Старший знал уже все пименты, которыми пользовались затем художники вплоть до начала индустриальной эры. Он приводит около двадцати названий красок, но при этом замечает, что древние мастера пользовались всего четырьмя красками: «Мы были богаче искусством, когда были беднее материалами. Не душа, но материал ценятся теперь в искусстве».
Палитра средневекового художника состояла из чистых и смешанных красок, среди которых наиболее употребительны были следующие:
1. Белые
Свинцовую белую получали из минерала гидроцерусит или искусственным путем. Минеральный церуссит в живописи встречается редко. Для живописи белый пигмент издавна вырабатывали посредством окисления уксусом свинцовых стружек в течение 2-3 месяцев в специальных глиняных горшках с отделением для уксуса, куда добавляли конский навоз. Этот метод был известен в Китае с IV века до н.э. В итоге получали свинцовый карбонат белого цвета. Свинцовая белая была практически самой употребляемой белой краской в европе до XIX века. Обычно свинцовые белила затирали и растительными маслами, с яичным желтком, а также с животным клеем и гумми.
Пигмент мела - белая краска с древности приготавливалась из мелко перетертого порошка мела, который добывался из меловых отложений, образовавшихся из заизвестковвнных окаменелостей моллюсков. Мел - это углекислый кальций. Лучший мел привозили на Русь из Греции, с острова Мелос, от чего и произошло название «мел». Другое название мела - левкас - происходит от названия острова Левкас, откуда также привозили его.
2. Жёлтые
Охра - натуральная земля, в зависимости от примесей бывает различных оттенков: от желтого до красного. При прокаливании получают жженые пигменты более темных красно-коричневых тонов.
Аурипигмент и рельгар (желтый сернистый мышьяк и красный сернистый мышьяк). Пигменты минерального происхождения, известные с древности под названием арсеникон (перс - царский) «аури» (лат. золотой) и реальгар. Минерал для приготовления пигмента в античности добывали в Сирии. Его нельзя было смешивать с белилами. Красный реальгар римляне называли сандарак (араб. - жёлто-рыжий). Средневековые алхимики называли оба пигмента «два короля». Также был известен способ искусственного приготовления сандарака путем смешения при возгонке серы и мышьяка.
Свинцовая желтая - искусственный пигмент, получаемый прокаливанием свинцовых белил. Производство известно с древности. На Руси иконописцы называли этот пигмент бягиль (от нем. Bleigelb)
Свинцово-оловянная желтая - минеральный пигмент, называемый также джаллолино или массикот. Пигмент получали путём прокаливания свинца и олова вместе (1:3) с добавкой сурика. До начала XIV века пигмент использовали в производстве керамики и стекла, а позднее и для приготовления краски в живописи. Встречается до 1750 года, о затем эту краску перестают применять. В русской иконописи используется редко. Пигмент вновь начали изготавливать в 1941 году, поэтому он может встречаться в копиях и подделках.
Неаполитанская жёлтая - свинцовая сурьма - искусственный пигмент, который известен с XVIII века до н.э. в технологии окраски стекла. Секрет приготовления терялся несколько раз. В живописи пигмент активно использовали с 1620-х годов по 1850 год, затем он был заменён кадмием.
Индийская жёлтая - пигмент жёлтой кристолической соли магнезии из мочи коров. Был завезён из перси, в Европе изредка применяли с XV века в темперной живописи и акварели. Производство в индии было запрещено в 1908 году.
Органические жёлтые - красители, которые получали из соков растений: шафран из растения Crocus, или крушины.
3. Красные
Красные земли - окислы железа - минеральные пигменты различных оттенков - от светлых (английская красная) до фиолетовых (капут мортум). В живописи применяется с древнейших времён. Названия пигментов определённого цвета обычно происходят от имени местности, где добывают пигмент.
Сурик красный - свинцовый окисел - краска, которую в античной древности называли миниум (minium). Пигмент минерального или искусственного происхождения. Натуральный пигмент получали из свинцовосодержащего минерала миниум. Искусственный пигмент, который химически и по своей кристаллической структуре идентичен минералу, получают при обжиге при 450 ? С свинцовых белил.
Киноварь - сернистая ртуть - наиболее яркий кранный пигмент минерального или искусственного происхождения, основной красный цвет в древней и средневековой живописи. В источниках античного времени краска называлась миний (minium), как и свинцовая красная, а так же циннобар, отчего происходит русское название киноварь. «Cinnabaris» - есть индийское слово. А именно так называют индийцы кровь дракона. «Да и нет другой краски, которая бы в живописи изображала кровь столь хорошо как сия», - писал Плиний Старший. Он отожествлял минеральный пигмент с органической красной краской «драконова кровь», которую получали из сока драконова дерева. Месторождение киновари соседствует с залежами ртутной руды, её добывали в Испании, Средней Азии, на Алтае, а России, На Балканах, в Германии.
Искусственную киноварь или вермиллион получали путем искусственного соединения ртути и серы. В древнем Китае были разработаны два метода - сухой и влажный, рецептура которых появляется в Европе в VIII-IX веках. В русских иконописных подлинниках описан более простой способ: капли ртути помещали в яйцо.
Органические красные красители
Драконова кровь - краситель, который получали из драконова дерева, растущего в Индии. В отличие от киновари, которой этот краситель дал название, в европейском искусстве применялся крайне редко из-за низкого качества цвет: «Оставь её в покое, - писал Ченнино Ченнини, - так она не принесёт тебе чести».
Пурпур - органический краситель животного происхождения, который добывали из морской улитки и осаждали на мел для приготовления краски. Содержит красящие вещества ализарин и пурпурин. Пурпур имеет различные оттенки красного вплоть до фиолетового-чернильного.
Краплак, или мареновая красная - растительный краситель из корней краппа или красильной марены, содержащих красящие вещества ализарин и пурпурин. С XVI века растение стали разводить во Франции и Фландрии. Этот краситель издавна использовался в текстиле и живописи, обычно в смесях. Червонная красная или кошениль - органический краситель, который получили из телец насекомых (червеца) кошениль и кермес. Насекомые живут в корнях кустарника Scleranthus perennis по всей средней Европе и на кермесовом дубе, распространенном в Италии, Испании, на Крите, в Греции. Один из древнейших органических колорантов. Краситель кермес упоминается в текстах Библии, его названия восходят к санскритскому корню kirmidja (санскрит. - червь, отсюда - кармин и червецовая). Высушенных и мелко нарезанных червячков кипятили с дубовым пеплом до тех пор, пока жидкость не приобретала ярко-красный цвет, благодаря образованию кермесовой кислоты.
4. Зеленые
Зеленые земли лежат в основе целой группы минеральных пигментов различных оттенков зеленого цвета. Оттенки зависят от содержания в минералах и глинах окислов железа, силиката алюминия, магнезии и других примесей. Наиболее известны пигменты из минералов вулканического происхождения -- глауконита и селадонита. Они имеют различные названия: веронская земля, тера верде и другие. Глауконитовая веронская земля имеет бледный зелено-голубой цвет, из-за жирной консистенции использовалась подобно болюсу при золочении. Плиний Старший считал ее «худой краской».
Ярь медянка, или Вердигри - соли меди или ацетат меди яркий сине - зеленый лессировочный пигмент искусственного происхождении. Пигмент получали путем замачивания медных пластин в винном уксусе или кислом молоке, в результате чего на пластинах появлялся сине-зеленый налет.
Медный резинат -- общее название для прозрачных, получаемых искусственным путем, медных солей типа вердигри. Все зеленые пигменты этого типа не стойки - в результате окисления коричневеют.
Натуральный малахит - углекислая соль меди - натуральный пигмент, который получали из минерала. Малахит часто дает слабую в гоне краску, он чаще встречается в темперных красках, чем в масляных.
В иконописной традиции известна «празелень» -- общее название доя красок зеленого цвета, не связанное с определенным пигментом.
5.Синие
Ультрамарин (лазорь) - серный содово-алюминиевый силикат - натуральный минеральный пигмент, получаемый из полудрагоценного лазурита, или ляпис-лазули (lapis-lazuli). Название минерала происходит от соединения латинского слова «лапис» (камень) и персидского «лазули» (синий). В Средневековье единственным источником этого ценного камня как для европейских, так и для византийских и русских художников был Бодахшан в Афганистане. В Европе использование пигмента подчас специально оговаривалось в контрактах. Драгоценный пигмент часто заменяли более дешевыми: в античности -- египетской синей, в Средние века -- азуритом. В русской иконописи применялся в большинстве тестированных произведений.
Египетская синяя - кальциевый медный силикат - искусственный пигмент, получаемый нагреванием до 850° С кальция (извести), меди (малахит) и кварцевого песка. Древнейший искусственный пигмент, из которого готовили синюю краску до начала Средних веков, позднее его перестают использовать.
Азурит - карбонат меди - самый распространенный синий пигмент минерального происхождения -- его залежи в Италии, Испании, Франции, Германии и других странах всегда сопровождают жилы серебра и малахита. Азурит часто обнаруживают в виде вкраплений в малахите. Цвет варьируется от сине-зеленого до интенсивного синего. Азурит обнаружен в живописи времен IV династии Древнего Египта, и с тех пор использовался повсеместно. Смальта - порошок истолченного калийного синего стекла, окрашенного кобальтом (силикат кобальта). В живописи его применение известно с XV века, хотя в стекольном производстве технология известна с древности. В Европе источником кобальта для приготовления смальты был минерал смальтит, который был идентифицирован в живописи XV века. Истолченную смальту затирали на масле.
Индиго - органический растительный синий краситель, который получали из сока растения вайда (indigofera, woad). На Русь и в Европу в Средние века привозили из Индии и Ирака.
6. Черные
Черную краску издревле изготавливали из жженой кости, например, слоновой. Жженая кость относится к группе углеродных неорганических красок сложного минерального комплекса.
Ламповая копоть - краска, продукт неполного сгорания жирных масел, также принадлежит к углеродной группе, но органического происхождения и состоит из углерода, маслянистых и смолистых веществ. В живописи ламповую копоть начинают использовать не ранее XV века.
Косточковую черную краску получали также путем сжигания различных косточек плодов вишни, персика, миндаля, сливы, винограда и др. Краска принадлежит к углеродам растительного происхождения и включает углерод и минеральные вещества СаС03 -- углекислый кальций, К2С03 -- углекислый калий. Аналогичный химический состав имеет древесная черная краска, которую получали от сжигания без доступа воздуха древесины ивы, липы, тополя, бука (бистр) и др.
Минеральная черная краска, или черная земля, натуральный земляной пигмент. Ее получали из некоторых сортов глинистого сланца богатого углеродом.
темперный краска пигмент компонент
Заключение
Все оттенки красок, которые встречаются в средневековой иконописи и живописи, представляют собой смеси перечисленных выше. Техника живописи яичной темперой определялась локальными традициями, восходящими к общим для всех стран византийским основам.
Начиная с IX в. живописные иконы, то есть те, на которых работа осуществлялась кистью и красками, писались только темперой. Темпера представляет собой пигмент, порошок, который необходимо смешивать со связующим веществом. Пигменты в средние века получали из органических соединений, камней, минералов и т.д. Чаще всего в виде связующего вещества применяли желтковую эмульсию. Но иногда как связующее вещество использовали и яичный белок, и растительные и животные клеи, и смолу деревьев.
Во все времена при написании икон мастера старались придать своим произведениям как можно большую сохранность. На это направлены все процессы, которые ведутся мастером при написании иконы , начиная от подготовки доски, заканчивая покрытием готовой иконы олифой. Даже сам процесс наложения красок на поверхность иконной доски устроен так, чтобы продлить жизнь будущему произведению.
Список литературы
1. Бобров Ю.Г., Бобров Ф.Ю. Консервация и реставрация станковой темперной живописи. - М.: ООО «Художественно-педагогическое издательство», 2008. - 128 с.
2. Кравченко А. С., Уткина А.П. Икона. - М.: Издательская фирма «Стайл А ЛТД», 1993. - 170 с.
3. Наумова М.В. Реставрация икон. Методические рекомендации. - М.: изд-во В X H P Ц. им. академика И. Э. Грабаря, 1993--VII. - 226 с., илл., табл.
4. Олсуфьев Ю.А. Икона в музейном фонде: исследования и реставрация. - М.: Паломник, 2006. - 400 с.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Изучение темперной живописи, общее описание пигментов и красителей темперных красок. Исследование технологии создания красочного слоя иконы: характеристика пигментов и материалов красок. Минеральные краски и общий анализ палитры средневекового художника.
реферат [1,9 M], добавлен 09.10.2011Портрет как жанр в живописи. История портретной живописи. Портрет в русской живописи. Построение композиции портрета. Техника масляной живописи. Основа под живопись. Масляные художественные краски и кисти. Палитра красящих веществ и смешивание красок.
дипломная работа [2,3 M], добавлен 25.05.2015Биография флорентийского живописца, одного из главных возродителей итальянской живописи после её продолжительного средневекового застоя Чимабуэ (Ченни ди Пепо). Ранние произведения художника. Его самая известная работа в технике темперной живописи.
презентация [6,3 M], добавлен 03.12.2016Краткое описание основ, используемых сегодня в живописи маслом. Подготовка холста. Основы под грунтовку. Технология приготовление грунта для холста. Особенности различных красок. Ознакомление с техникой живописи. Органические и неорганические пигменты.
реферат [156,8 K], добавлен 03.06.2012Палитра как небольшая тонкая и лёгкая доска, на которой художник смешивает краски. Характеристика нескольких разновидностей акварели, темпера, масляной и акриловой красок, гуаши. Сухой материал для поделок. Карандаши и пастели. Пластилин и масса для лепки
презентация [1,5 M], добавлен 20.10.2013Методика выполнения живописного изображения с натуры. Базовые понятия реалистического живописного изображения. Палитра художника и методы работы с ней. Смешивание масляных красок, способы наложения на холст. Последовательность работы в жанре натюрморта.
курсовая работа [3,7 M], добавлен 18.03.2014Исследование творческого наследия художника Андрея Рублёва. Анализ вклада иконописца Дионисия в развитие русской живописи. Изучение его художественного метода. Появление Строгановской школы живописи. Место светской живописи в русской живописи XVI века.
презентация [9,8 M], добавлен 18.09.2014Жизнь и творчество Николая Бурачека в сферах украинской культуры: от театральной искусства до живописи. Яркость и мягкость красок в пейзажах художника, импрессионистические элементы в его творческом почерке. Театральная деятельность: актер и декоратор.
реферат [23,5 K], добавлен 10.02.2010Появление икон на Руси как результата миссионерской деятельности византийской Церкви. Великое христианское "слово" в основе древнерусской живописи. Особенности образов и красок в иконописи ростово-суздальской, московской, новгородской и псковской школ.
контрольная работа [28,0 K], добавлен 26.06.2013Изучение особенностей развития китайской живописи династии Сун. Характеристика живописи периодов Северной и Южной Сун. Отражение идейных принципов чань-буддизма на пейзажной живописи данного периода. Влияние конфуцианского учения на сунскую живопись.
курсовая работа [56,0 K], добавлен 27.05.2015
