Америка конца ХIX - начала ХХ века
Формирование культуры США под влиянием этнического и расового многообразия страны. Американское кино, телевидение, блюз, джаз, рэп и рок как фундамент массовой культуры. Деятельность итальянских мафиозных кланов в США в период действия "сухого закона".
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 13.01.2014 |
| Размер файла | 76,6 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Оглавление
Введение
1. Идеология
2. Литература. Потерянное поколение
3. Музыка
4. Кинематограф
5. Архитектура
6. Индустриализация
7. Сухой закон
8. Мафия в США
Список литературы
Введение
культура сша кино мафиозный
Культура Соединённых Штатов Америки формировалась под влиянием этнического и расового многообразия страны. Значительное влияние на неё оказали выходцы таких стран, как Ирландия, Германия, Польша, Италия, потомки привезенных из Африки рабов, а также американские индейцы и коренные жители Гавайских островов. Тем не менее, решающий вклад в формировании США как государства сделала культура выходцев из Англии, что распространяли английский язык, правовую систему и другие культурные достижения. А на рождение непосредственно культуры Америки сильно повлияли потомки выходцев из Африки.
США были традиционно известны как смешение культур, но недавнее академическое мнение имеет тенденцию к культурному разнообразию, а не смешению. В пределах американской культуры есть много адаптированных, но уникальных субкультур. То есть американская культура - это множество различных культур. В тоже время есть общие символы Американской культуры: яблочный пирог, бейсбол и американский флаг.
Американское кино, телевидение, блюз, джаз, рэп и рок служат фундаментом массовой культуры. Именно в США впервые появился интернет, массовый автомобиль, получили развитие информационные технологии. Будучи ведущей экономической и военной державой мира, она во многом определяет образ жизни остального человечества.
1. Идеология
Культурное воспитание американцев таково, что они в первую очередь думают о своем будущем. Ярче всего это проявляется в распределении доходов. На первом месте стоит пенсионный фонд. Пенсионный фонд определяет их доход после выхода на пенсию.
В зависимости от доходов семьи, если доход позволяет, то американцы откладывают деньги на обучение детям.
Если приходится выбирать между обучением детей и пенсионным фондом, выбирается пенсионный фонд.
Другой отличительной чертой американской культуры является то, что после окончания обучения ни дети, ни родители друг другу не помогают.
После окончания школы большинство детей начинают жить отдельно от родителей и ведут самостоятельный образ жизни.
Социальный класс - возможно, оказывает самое большое культурное влияние на людей в США. Почти все культурные взаимоотношения между людьми и поведение потребителя в США руководствуются местоположением человека в пределах социального класса страны.
Американское общество обычно делится на три или пять социально-экономических классов, хотя появляются новые разновидности социальных классов. Социальный класс вообще описывается как комбинация образования, дохода и профессионального престижа. Нет, однако, никаких ясно определенных границ класса и характер любых пределов класса остается произвольным.
Доход остается одним из главных индикаторов класса в Америке, поскольку он отражает уровень полученного образования и профессионального престижа.
Доход имеет существенное влияние на здоровье, поскольку люди с более высокими доходами могут лучше и качественнее питаться, следить за своим здоровьем.
Пища, которую едят дома, зависит от региона страны и собственного культурного наследия семьи. Недавние иммигранты едят пищу, подобную той, которую они ели дома и американизируемые версии этих пищевых продуктов. Семьи, которые живут уже несколько поколений в США, едят некоторую комбинацию этого и еды, обычной для региона, в котором они живут или росли.
Размещено на Allbest.ru
2. Литература. Потерянное поколение
На рубеже XIX-XX вв. в литературном процессе угасает романтическое направление. На смену ему приходит реализм и социальная критика. Среди писателей-реалистов особенно выделялись фигуры Г. Джеймса, У.Д. Хоуэллса, Э. Беллами, М. Твена. Существенное место в творчестве Г. Джеймса занимала эстетическая критика нравов американского общества, проблема противостояния неискушенного сознания с миром алчности. К числу наиболее известных романов Джеймса следует отнести «Площадь Вашингтона» (1880), «Бостонцы» (1886), «Послы» (1903), «Крылья голубки» (1902). В романе У.Д. Хоуэллса «Превратности погони за богатством» (1890) представлена широкая социальная панорама, показано противоборство старой американской аристократии и представителей набиравшего силу и политическое влияние большого бизнеса. Дилогия Хоуэллса «Путешествие из Альтрурии» (1894) и «Через угольное ушко» (1907) посвящена критике социального неравенства и господствующих нравственно-этических устоев в США. Выход романа Э. Беллами «Взгляд назад» (1888) стал событием не только литературного, но и общественного значения. Перенеся главного героя Дж. Уэста из Бостона 1887 г. в 2000 г., Беллами нарисовал обстановку «новой цивилизации человеческого братства», основанной на экономическом равенстве, взаимопомощи и высочайшем уровне развития техники. Вершиной реализма XIX в. стало творчество М. Твена (настоящее имя С. Клеменс). Трилогия Твена «Старые времена на Миссисипи» (1875), «Приключения Т. Сойера» (1876), «Приключения Гекльберри Финна» (1885), как и его сатирические произведения, стала истоком реалистической американской прозы XX в. В повести «Принц и нищий» (1882).
Социально насыщенную панораму американской действительности, выдающихся успехов достигли С. Фицджеральд, Э. Хемингуэй, Дж. Дос Пассос, У. Фолкнер и другие писатели психологической школы, начинавшие после Первой мировой войны («потерянное поколение»), выразившие неверие своих сверстников в разумность миропорядка. Их книги полны боли за тех, кто погубил юность в окопах войны, проникнуты мыслью о крушении рационального и некогда устойчивого мира, чувством обреченности и трагичности человеческого удела. Обостренное восприятие красоты мира, соединившееся с сознанием безвременной духовной опустошенности человека, предопределило своеобразие таких произведений, как «Великий Гэтсби» (1925) Фицджеральда, «Три солдата» (1921) и «Манхеттен» (1925) Дос Пассоса, «Прощай, оружие!» Хемингуэя (1929) и других ярких романов того времени. С течением времени в произведениях этих писателей углубляется конфликт, связанный с драмами, переживаемыми человеческим сообществом. Острые проблемы, связанные с мучительными переломами истории, подняты в романе Хемингуэя «По ком звонит колокол» (1940). В романе художественно осознается связь судьбы героя с великими событиями века. Мужественная красота - так можно определить созданный Хемингуэем стиль, основанный на философии стоицизма. Наиболее наглядно эволюция американской литературы межвоенных лет проявилась в творчестве У. Фолкнера, начинавшего как прозаик «потерянного поколения» (роман «Солдатская награда», 1926) и увлеченного сложными повествовательными перипетиями в «Шуме и ярости» (1929), где показаны распадающиеся связи между людьми, не способными освободиться от расовых предрассудков.
Потерянное поколение - понятие, возникшее в период между двумя войнами (Первой и Второй мировой). Оно стало лейтмотивом творчества таких писателей, как Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк, Френсис Скотт Фицджеральд, Джон О'Хара. Потерянное поколение - это молодые люди, призванные на фронт в возрасте 18 лет, часто ещё не окончившие школу, рано начавшие убивать. После войны такие люди часто не могли адаптироваться к мирной жизни, спивались, заканчивали жизнь самоубийством, некоторые сходили с ума. Также под этот термин попадают молодые фронтовики, которые воевали между 1914 и 1918 годами, независимо от страны, за которую они воевали, и вернулись домой морально или физически искалеченными. Также их называют «неучтёнными жертвами войны». Вернувшись с фронта, эти люди не могли снова жить нормальной жизнью. После пережитых ужасов войны всё остальное казалось им мелочным и недостойным внимания.
В американской литературе есть два знаменитых писателя, которых тоже можно отнести к потерянному поколению:
Эрнест Миллер Хемингуэй - американский писатель, журналист, лауреат Нобелевской премии по литературе 1954 года. Широкое признание Хемингуэй получил благодаря своим романам и многочисленным рассказам - с одной стороны, и своей жизни, полной приключений и неожиданностей, - с другой. Его стиль, краткий и насыщенный, значительно повлиял на литературу XX века.
Фрэмнсис Скотт Кей Фицджемральд - американский писатель, крупнейший представитель так называемого «потерянного поколения» в литературе. Наибольшую известность Фицджеральду принес роман «Великий Гэтсби», опубликованный в 1925 году, а также ряд романов и рассказов об американской «эпохе джаза» 1920-х годов. Термин «эпоха джаза» или «век джаза» был придуман самим Фицджеральдом и обозначал период американской истории с момента окончания Первой мировой войны до великой депрессии 1930-х годов.
3. Музыка
В последней трети XIX в. новые жанры возникают в американской музыкальной культуре. Особое место среди них занимают хоровые песни афро-американцев - спиричуэле. Церковные гимны, привезенные европейцами, являлись импульсом к созданию оригинальных негритянских песен, в которых переплелись структурные элементы англокельтской баллады, основанной на противопоставлении запева и хорового припева, и африканская манера исполнения. На рубеже XX столетия в негритянской музыкальной культуре в отличие от духовного жанра спиричуэле зародились светские лирические песни-блюзы. Блюз явился одним из основных предвестников джаза, оказав воздействие, как на его эстетику, так и на музыкально-выразительные средства. Другим источником джаза стали менестрельные комедии, расцвет которых пришелся на 60-80-е гг. XIX в. В недрах 27 менестрельного театра сформировались танцевальные эстрадные жанры - кекуок, уанстеп, регтайм. Особую роль среди них сыграл регтайм, который, наряду с блюзом, явился предвестником джаза. Наибольшее распространение регтайм получил в период с 90-х гг. XIX в. до окончания Первой мировой войны.
В начале XX века музыка оставалась эклектичной, характерной особенностью оставалось смешение различных стилей, использование народных мотивов. В это время музыка начинает активно развиваться в городах Среднего Запада и Калифорнии. Центром же коммерческой музыкальной индустрии становится Нью-Йорк.
Развитие музыки этого времени тесно связано с историей джаза, сформировавшегося к 1920-м гг. XX в. Джаз синтезировал черты нескольких различных музыкальных жанров. Одним из них был «регтайм». На интонационный строй джаза оказали влияние и негритянские блюзы. Духовые ансамбли под названием джаз-бэнд являлись третьим элементом джаза. К числу наиболее ярких представителей искусства джаза можно отнести Д. Эллингтона, Л. Армстронга, Д. Гиллеспи, Д. Брубека. В джазе выделялось два течения - «Hot Jazz» и «Sweet Jazz». Первый - импровизационный джаз, корни которого уходят в негритянские блюзы и тесно связанный с афроамериканским фольклором; второй - связан с коммерческим искусством бродвейской эстрады. Во второй половине 1930-х гг. начался новый этап в развитии джаза, вошедший в историю под названием суинга («Swing»). Для суинга характерны синтезация типичных черт негритянского джаза и возрастание состава ансамбля. Среди музыкантов, работавших в этом стиле, выделялись фигуры Б. Гудмена, К. Бэйзи, Г. Миллера. Вначале 1940-х гг. произошел разрыв джаза с развлекательной музыкой. Песенной мелодике и танцевальности би-боп противопоставил диссонантные темы и сложные аккордовые комплексы. Получает распространение и «симфонический джаз». Талантливым представителем этого направления являлся Дж. Гершвин («Рапсодия в блюзовых тонах», опера «Порги и Бесс»).
В «ревущие двадцатые», ознаменовавшиеся бурным развитием американского общества, появляются джаз, мюзикл, а также «кантри-мюзик» (т. е. сельская музыка). Колыбелью джаза стал многонациональный Нью-Орлеан, где родился в том числе и Луи Армстронг. На первых порах джаз был преимущественно негритянской музыкой с возведенной в закон музыкальной импровизацией. Виднейшие представители - Чарлз «Бадди» Болден, Джозеф «Кинг» Оливер и др. 20-е стали называть «веком джаза», хотя его расцвет произошёл на 30 лет позже.
Развитие техники привело к распространению звукозаписи и радиовещания и др. В программах радиостанций значимое место занимает музыка. В 1926 в Америке снят первый звуковой кинофильм с музыкой. Развивается система музыкального образования и музыкального издательского дела.
К 30-м гг. закончилось формирование национальной американской композиторской школы, основными чертами которой являются вольное обращение с традиционными музыкальными формами, преобладание импульсивного начала и динамичности развития в мелодии.
В джазе 40-х преобладает стиль боп («би-боп»), более утонченный стиль, рассчитанный на небольшие ансамбли. В следующее десятилетие появляются жанры «хард боп», «фанки» и «кул», позднее «прогрессив». Однако с окончанием Второй мировой войны заканчивалась и эпоха джаза.
50-е годы ознаменовались появлением нового направления - рок-н-ролла (rock and roll), в основе которого лежали блюз, кантри, фолк, свинг и др. Наиболее видные представители - Чак Берри и Элвис Пресли.
4. Кинематограф
В межвоенный период активно развивается искусство Голливуда. Первые сюжетные кинофильмы в США появились на рубеже XIX-XX вв. («Сорвем испанский флаг», 1898). В 1903-1909 гг. происходит становление американского игрового кино, формируются принципы репертуара. В Голливуде первые фильмы начали снимать в 1909 г., а к 1913 г. здесь вырос киногород. В 1920-е гг. в Голливуде произошли крупные перемены. К работе в Голливуде стали широко привлекаться зарубежные киномастера. В 1922 г. была учреждена Ассоциация кинопродюсеров и оптовых прокатчиков, руководство которой обладало неограниченной экономической и организационной властью. Важное место в кинорепертуаре стала занимать комедия. Одними из самых популярных комических актеров были Гарольд Ллойд, Чарли Чаплин и Б. Китон, создавшие образы обыкновенных людей: первый - активного и удачливого, второй - доброго и беззащитного, третий - хрупкого, но сохраняющего мужество и внешнюю невозмутимость. В конце 1920-х гг. завершилась эра американского кино. Первый звуковой фильм - киноопера «Дон Жуан» - вышел в 1926 г. В 1930-е гг. широкое распространение в Голливуде получили эскейпистские, гангстерские фильмы, вестерны, исторические, приключенческие картины, мюзиклы, легкие комедии. Самой известной исторической картиной стала выпущенная в конце 1930-х гг. экранизация романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром». Критический реализм нашел отражение в картинах У. Уайлера («Тупик», 1937; «Лисички», 1941) и Дж. Форда (Гроздья гнева», 1940; «Долгий путь домой», 1940). В 1930-е гг. наступил расцвет творчества Ч. Чаплина. Именно в этот период Чаплин поставил и сыграл в таких известных фильмах, как «Великий диктатор», «Огни большого города» и «Новые времена». Из приключенческих фильмов большой успех, во многом благодаря использованию киноновшества - комбинированных съемок, имели «Кинг-Конг» (1933), а также звуковой фильм «Тарзан - человек-обезьяна», вышедший в 1932 г. Выпуск мюзиклов начался с таких фильмов, как «Золотоискательницы», «Бродвейская мелодия». Особое место в голливудском кино 1930-х гг. занимало творчество Уолта Диснея, во многом определившего перспективы развития американской мультипликации. «Белоснежка и семь гномов» (1938) и «Бэмби» (1942) относятся к числу наиболее известных полнометражных мультипликационных картин, снятых студией Диснея.
Размещено на Allbest.ru
5. Архитектура
Американскую архитектуру этого времени определяло соединение смелых, технически передовых конструктивных решений и консервативных художественных вкусов, тяготевших к украшательству. Бурная урбанизация в последней трети XIX в. привела к появлению в деловых центрах американских городов высотных зданий - небоскребов. Первый небоскреб, Эквител билдинг, был построен в Нью-Йорке в 1868-1870 гг. Стремление художественно осмыслить новый тип здания, его каркасную структуру и вертикальность очертаний породило вначале 80-х гг. XIX в. «чикагскую школу» американской архитектуры. Ее идеолог Э. Салливен, исходя из идей рационалистического направления в эстетике американского романтизма, провозгласил принцип «форма в архитектуре следует функции». Архитекторы «чикагской школы» создавали здания, соединяющие ясность композиции целого с выразительной пластикой деталей, отражающей логику конструкции (Рилайенс билдинг в Чикаго, 1891, Д. Бернем и Ч. Этвуд; Бейард билдинг в Нью-Йорке, 1898). Альтернативу преобладавшей в США во второй половине XIX в. архитектуре эклектического стиля предложил ученик Салливена - Ф.Л. Райт. В конце 90-х гг. XIX в. он разработал концепцию «органичной архитектуры», конкретные формы которой - неповторимый результат условий, определяемых индивидуальностью жителей и природным ландшафтом. Райт создал прием «открытого плана» здания, части которого как бы «переливаются» одна в другую и раскрыты к окружающему пространству. Салливен и Райт заложили основы так называемой «новой архитектуры», сложившейся в начале XX в., а затем в 1920-1950-е гг. получившей повсеместное распространение в США.
Существенные изменения в формостилеобразовании архитектурной и предметной среды произойдут в начале 1930-х. Тогда возведут 77-этажный Крайслер-билдинг (1930) с арочным шпилем и парящими на уровне 59 этажа головами орлов (эмблемы «Крайслера»), оправленными хромированной нержавеющей сталью, а также другие небоскребы в Нью-Йорке, Чикаго и других городах. Яркой творческой индивидуальностью архитектора отличаются, например, дом Тейлезин-Норт (штат Висконсин, 1925) и Вилла над водопадом (штат Пенсильвания, 1936). Архитектор Э. Сааринен занимался проблемой облика небоскреба, который с 1930-х гг. стал образовывать главные ориентиры городского центра. Заслуживает внимания также деятельность архитекторов Р.Х. Шрива, У.Ф. Лэмба и А.Л. Хэрмона, автора самого высокого в то время здания в мире - «Эмпайр Стейт билдинг» (1930-1932) с башней пропорциональных очертаний высотой 381 м, а также группы архитекторов, создавших Рокфеллер-центр в Нью-Йорке (1931-1947), - Э. Рейнгардта, Г. Гофмейстера и других.
6. Индустриализация
В новое столетие страна вступила как крупнейшая индустриальная держава мира. Как по темпам, так и по уровню экономического развития другие страны отставали от США. Продолжался рост крупных промышленных и финансовых корпораций. Пик процесса образования трестов в США пришелся на рубеж XIX и XX веков (1899-1902). Возникли могущественные промышленные династии. Дж. Морган основал гигантский Стальной трест, под контролем которого находилось более 60% производства стали всей страны. Другим ведущим монополистическим объединением оставался нефтяной трест Рокфеллера Standard Oil. Концентрация капитала в банковском деле и переплетение банковского и промышленного капитала привели к тому, что к 1903 г. два крупнейших банка контролировали финансовую систему США. Быстро набирали силу новые отрасли промышленности: автомобильная, электротехническая, химическая. Развитие автомобильной промышленности связано с именем Г. Форда. Стандартизация деталей и внедрение конвейера позволили перейти к массовому производству и удешевить стоимость машин.
7. Сухой закон
Национальный запрет на продажу, производство и транспортировку алкоголя, который действовал в США с 1920 по 1933 год. Запрет был введён Восемнадцатой поправкой к Конституции США, а в акте Волстеда были изложены правила для обеспечения соблюдения запрета и определены виды алкогольных напитков, которые были запрещены. Владение алкоголем в частной собственности транспортировка, продажа и потребление алкоголя были объявлены вне закона.
Еще в 1914 г. употребление алкоголя было запрещено в 15 штатах. В том же году конгрессом был принят акт о запрете перевозки крепких напитков из «мокрых» штатов в «сухие» и из «мокрых» штатов в «мокрые» через территорию «сухих». После вступления США в Первую мировую войну уже 36 штатов из 48 (т.е. 3/4 части) уже считались «сухими». Правда, 12 штатов, которые оставались «мокрыми», были индустриально развитыми районами и начисляли больше половины населения страны. Приверженцы антиалкогольной кампании выдвигали самые патриотичные аргументы и проповедовали протестантские догмы о необходимости повышения морального уровня жизни широких масс населения, путем запрета или, по крайней мере, существенного ограничения употребления алкоголя. Эти доводы постепенно убеждали тех, кто сомневался в целесообразности «сухого закона». Главным аргументом сторонников «сухого закона» было то, что преступно и непатриотично превращать хлеб в алкоголь, когда правительство требует от граждан максимальной экономии продовольствия. Вдобавок, большинство пивных и спиртовых заводов в США принадлежало немцам. Кроме того, быстрое распространение автотранспорта и рост несчастных случаев из-за нетрезвого состояния водителей тоже стало весомым аргументом в пользу внедрения «сухого закона».
Введение запрета на алкоголь и его последующее законодательное исполнение стали горячо обсуждаемым вопросом. Сторонники закона представляли его как победу нравственности и здоровья, однако как только закон был принят, они не предприняли значительных усилий, чтобы помочь обеспечению его соблюдения. Потребление алкоголя в целом снизилось вдвое в 1920-х годах, и оно оставалось ниже уровня, существовавшего до введения запрета, вплоть до 1940 года.
Эффективное соблюдение запрета на алкоголь в эру «сухого закона» оказалось очень трудным и привело к широкому резонансу. Отсутствие твёрдого и общепризнанного консенсуса в отношении запрета на алкоголь привело к огромному росту числа преступных организаций, в том числе современной американской мафии и различных других криминальных группировок, занимавшихся контрабандой и нелегальным производством и распространением спиртных напитков. Массовое пренебрежение к закону также генерировалось безудержной коррупцией среди политиков и в рядах полиции.
Соблюдение норм антиалкогольного законодательства в соответствии с актом Волстеда, который был принят еще в 1919 г. с целью практического осуществления «сухого закона», усложнялось широким распространением в стране нелегального производства, контрабанды и транспортировки спиртных напитков. Этим были заняты многочисленные подпольные организации бутлегеров, прибыль которых представляла миллионы долларов. Результатом их операций стал невиданный разгул коррупции, взяточничества и гангстеризма. Поэтому не удивительно, что число приверженцев «сухого закона» уменьшалось каждый год. По данным одного из исследований, проведенного в 1926 г., 113 опрашиваемых высказались в пользу полной отмены акта Волстеда, половина - за его модификацию с целью разрешения легких вин и пива и лишь 1/5 часть - за сохранение «сухого закона» в неизменяемом виде.
8. Мафия в США
Американская мафия - итало-американское криминальное сообщество. Подобно сицилийской мафии, американская мафия не имеет официального названия и является тайным преступным обществом. Её члены обычно называют её Коза Ностра, что переводится как «свое дело» («наше дело»). Пресса использует название «Национальный преступный синдикат» по отношению ко всей американской организованной преступности, в том числе и к мафии.
Американская мафия возникла в Нью-Йорке и в других крупных городах восточного побережья США в конце XIX века после волны итальянской иммиграции, в частности с Сицилии.
Зарождение.
Джузеппе Эспозито был первым известным членом сицилийской мафии, иммигрировавшим в Соединённые Штаты. Он и шесть других сицилийцев бежали в Нью-Йорк после убийства одиннадцати богатых землевладельцев, а также канцлера и вице-канцлера сицилийской провинции. Он был арестован в Новом Орлеане в 1881 году и экстрадирован в Италию.
Новый Орлеан также был местом первого инцидента с участием мафии в США, который получил как национальное, так и международное внимание. 15 октября 1890 года был убит пристав полиции Нового Орлеана Дэвид Хеннесси. Сотни сицилийцев были арестованы по необоснованным обвинениям, а девятнадцати из них были предъявлены обвинения в убийстве. Но вскоре они были оправданы. Возмущенные жители Нового Орлеана организовали толпу линчевателей и убили одиннадцать из девятнадцати подсудимых. Двое из них были повешены, девять расстреляны, а остальные восемь скрылись. Это была самая массовая расправа в американской истории.Размещено на Allbest.ru
С 1890 по 1900-е годы сицилийская мафия стала очень мощной организацией в Маленькой Италии Нью-Йорка. Этот район стал местом многих конфликтов между мафией и еврейскими бандами. В некоторых районах Манхэттена начали появляться первые крупные мафиозные семьи.
Эпоха «сухого закона».
Американские мафиози воспользовалась запретом на алкоголь и начали его продажу в крупных городах США. Прибыль от этого значительно превышала прибыль от традиционных преступлений: укрывательство, вымогательство, азартные игры и проституция. Многие мафиозные семьи сделали на этом большое состояние. «Сухой закон» способствовал созданию мафиозных семей в каждом городе. Одна семья угоняла у другой семьи грузовики со спиртным, заставляя платить за них выкуп.
Вначале 1920-х годов итальянские мафиозные семьи начали войны за абсолютный контроль над «алкогольным» бизнесом. В Чикаго Аль Капоне и его семья боролись против Норт Сайд, ирландской бандой. В конце 1920-х две группировки влились в борьбу за контроль над криминальным миром Нью-Йорка: одну из них возглавлял Джо Массерия, а другую Сальваторе Маранзано. Эта борьба привела к войне, во времена которой был убит Массерия. Это привело к тому, что Маранзано «разделил» Нью-Йорк на пять семей. Он был первым лидером американской мафии, который создал кодекс организации, создал структуру в «семьях», а также установил процедуры для разрешения споров. Пойдя на беспрецедентный шаг, Маранзано поставил себя в качестве босса всех боссов и требовал, чтобы все семьи отдавали ему должное. Это было негативно оценено многими другими влиятельными мафиози и спустя шесть месяцев Маранзано был убит по приказу Лаки «Счастливчика» Лучано. Лучано был бывшим подчиненным Массерии, но вскоре сам стал соучастником его убийства.
После того, как в 1933 году «сухой закон» перестал действовать, мафия столкнулась с тупиковой ситуацией и больше не могла сохранять высокие прибыли, которые она имела в 1920-е годы. Более умные из мафиозных семей начали расчетливо действовать, и распространилась на профсоюзы, строительство и незаконный оборот наркотиков. Но те семьи, которые решили пренебречь изменениями в своей деятельности, потеряли власть и влияние и в конечном итоге исчезли.
Комиссия.
Вместо того, чтобы объявлять себя боссом всех боссов, Лучано создает комиссию - совет, который разграничивает «зоны влияния» между «семьями» и в целом управляет деятельностью мафии в США. Комиссия правит Национальным преступным синдикатом и приводит американскую мафию к процветанию. К середине XX века существовало 26 официальных мафиозных семей, каждая из которых действовала в своем городе (за исключением пяти семей, которые были основаны в Нью-Йорке). Каждая семья работала независимо друг от друга и имела «свои» территории. Мафия процветала, следуя строгому набору правил, которые основывались на организованной иерархической структуре и кодексе молчания, который запрещал своим членам сотрудничество с полицией (Омерта). Несоблюдение любого из этих правил каралось смертной казнью.
Казино и профсоюзы.
Влияние мафии увеличивалось и после отмены «сухого закона». Теперь американская мафия должна была найти другие способы получения прибыли. Основными из них были незаконные азартные игры, ростовщичество, вымогательство, рэкет и торговля наркотиками. В середине XX века мафия стала проникать во многие профсоюзы в Соединенных Штатах, в первую очередь в «Союз водителей грузовиков» и «Международную ассоциацию грузчиков». Это позволило семьям проникнуть в очень выгодный законный бизнес, такой как строительство, управление отходами, грузоперевозки, а также швейная промышленность. Гангстеры начали грабить пенсионные фонды, вымогать деньги с рабочих и участвовать в сговорах на торгах. Ни один из крупных строительных проектов Нью-Йорка не мог быть выполнен без согласия пяти семей.
Несмотря на то, что местные правоохранительные органы не имели ресурсов и знаний, чтобы эффективно бороться с организованной преступностью, мафия столкнулась с серьезным сопротивлением с их стороны. Мафия подкупала судей, а запугивание свидетелей стало обычным явлением. В 1951 году Сенат США объявил, что «зловещая преступная организация», известная как мафия, действует в стране. Многие подозреваемые мафиози были вызваны в суд для допроса, но мало кто из них давал показания или полезную информацию. В 1957 году полиция штата Нью-Йорк совершила облаву во время совещания крупных мафиози в деревне Апалачин. В 1963 году Джо Валачи стал первым представителем мафии, который публично признал существование мафии, а также предоставил подробную информацию о её внутренней работе и тайнах. Более того, он сообщил о наличии мафии в государственных органах, благодаря чему позволил Федеральному бюро расследований начать массовый арест мафиози по всей стране[. После показаний Валачи, мафия больше не смогла полностью работать в тени. ФБР приложило больше усилия и ресурсы для удара по преступности в разных городах. Однако, несмотря на то, что эти показания создали большую нагрузку на мафию, они не способствовали пресечению их преступной деятельности. Успех был достигнут в начале 1980-х годов, когда ФБР смогло избавить казино Лас-Вегаса из-под контроля мафии и ослабить влияние мафии на профсоюзы.
Структура.
Рисунок 1
Американская мафия действует по строгой иерархической структуре. Хотя она и аналогична сицилийской структуре, современную организационную структуру американской мафии создал Сальваторе Маранцано в 1931 году. Всех членов мафии называют (англ. made men), что переводится как люди занимающие прочное положение, или мафиози. Это означает, что они неприкасаемые в преступном мире. За исключением соучастников, все члены семьи являются мафиози. Самой главной должностью в семье является босс (или крестный отец, дон). Он является главой семьи и получает сведения о любом «деле», совершаемом каждым членом семьи.
· Босс, дон или крестный отец - глава семьи. Босс избирается голосованием капо; в случае равенства количества голосов проголосовать также должен подручный босса. До 1950-х годов в голосовании участвовали вообще все члены семьи, но впоследствии от этой практики отказались, поскольку она привлекала внимание правоохранительных органов.
· Младший босс или подручный - «заместитель» босса, второй человек в семье, который назначается самим боссом. Подручный несет ответственность за действия всех капо. В случае ареста или смерти босса, подручный обычно становится действующим боссом.
· Консильери (итал. consigliere) - советник семьи, человек, которому босс может доверять и к советам которого прислушивается. Он служит посредником при разрешении спорных вопросов, выступает посредником между боссом и подкупленными политическими, профсоюзными или судебными деятелями либо выполняет роль представителя семьи на встречах с другими семьями. У консильери, как правило, нет собственной «команды», но они имеют значительное влияние в семье. При этом у них обычно есть и законный бизнес, например, адвокатская практика или работа биржевым маклером.
· Капореджиме (итал. caporegime), капо или капитан - глава «команды», или «боевой группы» (состоящей из «солдат»), который несет ответственность за один или несколько видов криминальной деятельности в определенном районе города и ежемесячно отдаёт боссу часть доходов, получаемых с этой деятельности («засылает долю»). В семье обычно 6-9 таких команд, и в каждой из них - до 10 солдат. Капо подчиняется подручному либо самому боссу. Представление в капо делает подручный, но непосредственно капо назначает лично босс.
· Солдат (англ. soldier, итал. regime) - самый младший член семьи, которого «ввели» в семью, во-первых, поскольку он доказал для неё свою полезность, а во-вторых, по рекомендации одного или нескольких капо. После избрания солдат обычно попадает в ту команду, капо которой рекомендовал его.Размещено на Allbest.ru
· Соучастник (англ. associate) - ещё не член семьи, но уже человек, наделённый определённым статусом. Он обычно выполняет функции посредника при сделках по продаже наркотиков, выступает в роли подкупленного представителя профсоюза или бизнесмена и др. Не итальянцы обычно не принимаются в семью и практически всегда остаются в статусе соучастников. Когда появляется «вакансия», один или несколько капо могут рекомендовать произвести полезного соучастника в солдаты. В случае, если таких предложений несколько, а вакантное место одно, кандидатуру выбирает босс.
Правила и обычаи мафии.
1. «Омерта» - присяга или «кодекс молчания», о том, что никогда нельзя говорить с властями.
2. «Национальность» - только мужчины итальянского или итало-американского происхождения могут стать полноправными членами семьи. Остальные могут стать лишь соучастниками.
3. «Семейные тайны» - участники не имеют права говорить о семейном бизнесе людям, не входящим в семью.
4. «Кровная месть» - если член семьи был убит членом другой семьи, никто не может совершить убийство (в отместку), пока босс не даст разрешение.
5. «Нет борьбы между членами» - в семье не должно быть вражды.
6. «Дань» - каждый месяц член должен платить боссу.
7. «Супружеская измена» - члены не имеют права совершать прелюбодеяние с женой другого члена семьи.
8. «Нет волос на лице» - члены не могут растить усы.
Список литературы
1. Поршакова А.А. История, культура и география США
2. ru.wikipedia.org.
3. http://prousa.ru.
4. http://states-of-america.ru.
5. http://www.ushistory.ru/.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Культурное наследие киноискусства XX века. Первые шаги мирового кино. Образ природы в кино как символ высокой культуры человечества. Российское кино в переломные этапы отечественной истории. Возможности кино как явления культуры на рубеже XXI века.
реферат [40,7 K], добавлен 26.10.2010Вторая четверть ХХ века как эпоха высшего расцвета джазовой культуры. Появление нового направления в американской музыкальной культуре - свинга. Разнообразие жанров музыкальной культуры: рок-н-ролл, блюз, кантри, фолк, хард-рок и другие направления.
презентация [1,8 M], добавлен 01.05.2015Духовные и художественные истоки Серебряного века. Расцвет культуры Серебряного века. Своеобразие русской живописи конца XIX - начала XX века. Художественные объединения и их роль в развитии живописи. Культура провинции и малых городов.
курсовая работа [41,0 K], добавлен 19.01.2007История возникновения массовой культуры. Классификация сфер проявления массовой культуры, предложенная А.Я. Флиером. Подходы к определению массовой культуры. Типы культуры по принципу внутрикультурной иерархии. Виды культуры и признаки субкультуры.
реферат [25,8 K], добавлен 13.12.2010Кино как одно из самых молодых, самых массовых искусств. История его возникновения, развитие жанров и видов кинематографа. Технические тонкости восприятия кино человеческим глазом. Кино как явление технократической культуры, предтеча телевидения.
контрольная работа [29,6 K], добавлен 04.04.2010Силуэт "Серебряного века". Основные черты и разнообразие художественной жизни периода "Серебряного века": символизм, акмеизм, футуризм. Значение Серебряного века для русской культуры. Исторические особенности развития культуры конца XIX–начала XX веков.
реферат [37,6 K], добавлен 25.12.2007Русское искусство конца XIX - начала XX века. Скульптура. Архитектура. Русская культура формировалась и развивается сегодня как одна из ветвей могучего дерева мировой общечеловеческой культуры. Ее вклад в мировой культурный прогресс бесспорен.
реферат [11,1 K], добавлен 08.06.2004Формирование национальной культуры. Генезис массовой культуры. Универсальность средств массовой коммуникации. Обогащение и развитие духовного мира человека. Глобальные средства распространения основных продуктов культуры. Эволюция социальных идеалов.
реферат [19,6 K], добавлен 30.01.2012Определение понятия "массовая культура" как социального явления, характеризующего особенности производства ценностей цивилизации в современном обществе. Анализ кич-, мид-, поп-, рок- и арт-культуры. Космополитичность и идейный фундамент массовой культуры.
реферат [29,4 K], добавлен 14.11.2011Массовая культура - термин ХХ века. Предпосылки возникновения массовой культуры как явления - развитая инфраструктура, доступность средств массовой информации. Ориентир на массы, общедоступность, ведет к низкому уровню массовой культуры как культуры.
эссе [18,7 K], добавлен 18.02.2009
