Жанр документальной фотографии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"Московский государственный машиностроительный университет (МАМИ)"

Кафедра Философия и психология

Реферат

Жанр документальной фотографии

Выполнил

студент группы 3-МКХн-9

Грубов Г.Г

Проверила

Батищева Н.Ю.

Москва 2013 год.

Содержания

Введение

1. Что такое документальная фотография?

2. Документальная фотография после 1945 года

3. Документальная фотография: специфика

Заключение

документальный фотография событие авторский

Введение

Документальной фотографией -- один из жанров фотографии обращенной к реальным событиям. К вопросам документальной фотографии можно отнести создание фотографического документа, являющегося свидетельством реальных событий, документом эпохи, а также обращением или предупреждением.

Эти фотодокументы в свою очередь не являются объективным, а наоборот субъективным, часто идеологическим или социально-критическим свидетельством описываемых явлений.

Понятие "документальная фотография" возникло в США в 1930-х годы во время Великой депрессии.

В XIX веке было распространено мнение, что фотографическое изображение документально по своей природе. "Британский журнал фотографии" к примеру призывает создать архив фотографий, которые будет служить документами для будущих поколений.

В этот период появляются первые попытки создания фотосерий в жанре документальной фотографии:

· В 1870 году Якоб Риис приступает к работе над серией фотографий о бедняках Нью-Йорка.

· Льюис В. Хайн в 1905 году фотографирует эксплуатацию детского труда в США, после чего закон запрещает его использование.

Эти и многие другие работы создают предпосылки для понимания социально-критического предназначения документальной фотографии в обществе.

1. Что такое документальная фотография?

Фотография - самое точное, самое подробное изображение реальности, недоступное, к примеру, в литературе. Если писатель захочет, например, подробно описать книжный шкаф со всеми книгами на полках, их обложками, названиями и порядком, в котором книги стоят или лежат, ему понадобятся для этого десять или двадцать страниц текста. На фотоснимке вся эта зрительная информация запечатлевается в один момент.

Документальность - прирожденное свойство фотографического изображения, основа его специфики. Причиной возникновения документальности можно считать избыточность информации на фотографии. На ней огромное количество необязательных, ненужных деталей и подробностей, не относящихся к тому, что снимал фотограф. Причем, все эти детали и подробности изображены абсолютно достоверно и воспринимаются как реальные. Отсюда наша слепая вера в документальность и правдивость фотографического изображения, которую не могут ослабить ни усилия некоторых фотографов-режиссеров, ни возможности Фотошопа.

Однако, с правдивостью сложнее, ее можно ощутить, но трудно описать. Правдивость легко разрушить, самое главное для нее - это естественность поведения персонажей перед камерой. Или они позируют, играют самих себя, или как будто не видят фотографа. В умении добиться этого "как будто" и заключается талант фотографа-документалиста. Фотография становится документом, который можно изучать и находить все новую и новую информацию. Фотография - это непререкаемое свидетельство того, что происходило на самом деле.

Таким образом, любая фотография документальна. И это касается фотографии любительской, репортажной, постановочной и отчасти даже компьютерной. Ведь любой кусок в монтаже максимально подробен.

Поэтому термин "документальная" фотография вызывает сомнения. Разве бывают фотографии не документальные?

Говорят, что документалист должен показывать правду жизни, не вмешиваясь в происходящее (поэтому постановочная фотография не может считаться документальной). Но что такое правда? До какой степени не вмешиваясь? Нет открытого вмешательства, то есть указаний, кому где стоять и что делать. С другой стороны, большее или меньшее вмешательство есть всегда, это само присутствие фотографа. Не каждый сможет, говоря словами Валерия Щеколдина, втереться в стену настолько, что действительно стать невидимым.

Фотограф-документалист, как принято считать, в идеале невидим и молчалив. Субъективность исключается, его точка зрения никого не интересует. По сути, такая фотография - это фотофиксация.

Возникновение документальной фотографии как самостоятельного жанра.

Последствия глобального экономического кризиса в США, ставит правительство Америки под руководством президента Франклина Рузвельта перед необходимостью всеобъемлющих социальных реформ, известных в истории как Новый курс Рузвельта. В этой связи, одной из важнейших задач правительства была необходимость заручиться поддержкой у широкой массы населения США для проведения намеченной политики реформ. В 1935 году от администрации по переселению (позднее переименовано в en:Farm Security Administration, FSA) фотографы получают заказ на создание крупномасштабной фотографической документации сельской жизни в Америке. Задачей фотографов было достойно и эстетично запечатлеть обедневшего сельского жителя Соединенных Штатов, избегая при этом художественности в своих работах. Этот новый жанр фотографии был назван "документальной фотографией". Одновременно фотографы этого направления ставили цель отмежеваться от фотоискусства.

Ключевыми элементами документальной фотографии являются:

· Описание социальных невзгод

· Фотография эстетична, но при этом естественна и реальна

· Документируются не события, а социальные условия на примере нескольких фотографий или развернутой серии

· Фотография как послание, выходящее за рамки просто информации

· Документальная фотография как правило связана с политической обстановкой, она претендует на политическое влияние

· Фотографирование носит публичный характер

Именно в этой связи, в фотографии первый раз в истории возникает официальное, организованное движение документального характера.

Значительные фотографы-документалисты этого периода:

· Доротея Ланж

· Уолкер Эванс

· Russell Lee

· Arthur Rothstein

2. Документальная фотография после 1945 года

Окончание второй мировой войны ознаменовало непростой период в документальной фотографии. Все значительные фотографы-документалисты послевоенного времени Диана Арбюс, Роберт Франк, Юджин Смит, Мэри Эллен Марк, Уильям Кляйн были либо одиночками или были вынуждены подрабатывать в роли поставщиков историй для больших иллюстрированных журналов, таких как Life. В погоне издательств за все большими тиражами изданий, изменяется информационный формат и журналы находят все меньше и меньше места для документальной фотографии и авторов с политически независимой позиций.

Изменились требования к поставляемому фотоматериалу в массмедиа, который должен был быть предельно актуальным, ярким, запоминающимся. Публикации развернутых историй, в свою очередь, были вытеснены публикациями небольшого объёма с одной или двумя фотографиями. В эпоху избытка информации до сегодняшнего дня, экономически рентабельным оказался подход, когда печатное издание содержит массу разноплановых сюжетов и историй, избегая развернутых фоторепортажей на несколько страниц. В таких условиях документальная фотография уступила место фотожурналистике, а фотографии авторов-документалистов сегодня можно чаще увидеть в галерейном пространстве, в музеях, в книгах и фотоальбомах, чем в журнальных изданиях.

Осознание, особенно в период Вьетнамской войны того факта, что политические организации способны использовать фотографию как оружие в преследовании своих задач приводит к усложнению пути фотографии в печать. Правительство напрямую вмешивается в редакционный процесс освещения военных конфликтов вплоть до прикомандирования журналистов к военным частям.

Начало нового тысячелетия, знаменует переломный момент в отношении к документальной фотографии. Несколько музеев и научных учреждений мира переосмысливают, придают новое значение важности и документальной силе этого направления. Летом 2009 года Музей Людвига в Будапеште показал выставку социально-документальной фотографии конца 1920-х и 1930-х годов "Дело близится к кризису". Также в 2009 году фотограф, куратор и критик Jorge Ribalta в Музее современного искусства (Барселона) показал "Универсальный Архив", ретроспективную выставку документальной фотографии XX века. В 2010 году в Музее королевы Софии в Мадриде, состоялась крупная международная конференция посвященная истории социально-документального "движения фотографов рабочих".

Мануэль Ривера-Ортис, наиболее известный молодой документалист современности. Главная тема его работ, освещение условий жизни людей в развивающихся странах. Ривера Ортис вырос в нищете в сельских районах Пуэрто-Рико 1970-х годов. Под влиянием этого опыта, он характеризует свое исследование как праздник жизни (A Celebration of Life) в нищете.

3. Документальная фотография: специфика

Зачастую этот вид фотографии решает задачи фотожурналистики, именно поэтому его довольно часто относят к ее жанрам. Многие придерживаются того мнения, что фотодокументалистика главным образом должна выполнять информационные функции, но для некоторых она стала гораздо большим, чем простая фиксация каких-либо злободневных моментов и пересказывание сюжета. Она демонстрирует авторский взгляд на освещаемую проблему и призывает к определенным действиям.

Одним из самых востребованных в фотодокументалистике является социальный репортаж. Еще один вид фотографии, который пользуется популярностью как у профессионалов, так и у любителей - уличная фотография. Ее отличие - отсутствие явной социальной направленности: изображаются обычные вещи и люди в обычных для себя ситуациях. Ничего искусственного, все предельно "честно". Этим и подкупают снимки.

Заключение

Фотографирование -- это не жизнь, а всего лишь наблюдения за жизнью. Это не исследование и не охота на человека, потому что ни препарировать, ни охотиться на человека нельзя. Это сбор материала о человечестве, это невольный донос. Богу этот "донос" не нужен, а люди не в состоянии его проанализировать, так только -- пощекотать себе нервы. Поэтому, если фотография не захлестнула твою шею удавкой, остановись и подумай. О себе, о времени, о фотографии, о жизни и смерти.

Размещено на Allbest.ru