Культура СССР в годы Великой Отечественной Войны

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Московский государственный открытый университет имени В.С. Черномырдина»

ФГБОУ ВПО им. В.С.ЧЕРНОМЫРДИНА

Факультет Иностранные языки и переводоведение

Кафедра ТПМК

Реферат по культурологи

Культура СССР в годы Великой Отечественной Войны

Выполнил студент:

Киркин Виталий Александрович

Проверил:

ст. преп. Л.С.Лесникова

Москва 2013 год



Введение

Великая Отечественная война - одна из самых ярких и трагичных страниц в истории России. Выстоять в противоборстве с мощнейшей из развитых стран того времени - фашистской Германией стало возможным только ценой огромного напряжения сил и величайших жертв. Немалую роль в достижении Победы сыграли деятели науки и искусства. Значение данной Победы для Советского Союза и Европы необычайно велико:

* сохранена свобода и независимость народа СССР,

* разгромлен фашизм,

* народы Европы спасены от фашистского владычества.

Огромна цена победы: на полях сражений, в концлагерях, на оккупированных территориях, в блокадном Ленинграде, в тылу погибло около 30 млн. людей. Около 7 млн. советских воинов непосредственно участвовало в освобождении 11 европейских стран и свыше 1,5 млн. в освобождении Северо-Восточного Китая и Северной Кореи. Война отложила свой отпечаток на развитие культуры СССР и России второй половины XX века. Без моральной поддержки советскими деятелями искусства людям, которые защищали СССР от фашистов, победа в Великой Отечественной войне была бы крайне сложна, или совсем невозможна. Советские музыканты, артисты театра, балета выезжали с выступлениями на места боевых действий не только на территории Советского Союза, но и за его пределы. Рана, нанесенная советскому народу - моему народу - в ходе этой войны, постепенно заживает, а великие подвиги наших солдат, деятелей искусства военного периода не забываются. По-прежнему велико значение достижений СССР в годы войны: произведения искусства, созданные в военный период, и огромный вклад культуры в победу Советского Союза в борьбе с фашистами.

фашистский искусство кинематография патриотический



1. Спасение сокровищ культуры

В июне 1941 года началась Великая Отечественная война. Бомбардировкам подверглись многие советске города. Немецко-фашистские войска быстро продвигались вперед. В этих условиях остро встала задача спасения не только населения и промышленности, но и культурных ценностей.

Всё, что можно было, эвакуировали на восток. Сокровища Эрмитажа отправили в Свердловск, Государственную библиотеку имени В.И. Ленина - в Горький, ценности Исторического музея - в Кустанай (Казахстан), картины Русского музея - в Пермь, а Третьяковской галереи - в Новосибирск. В столицу Казахстана Алма-Ату переехали киностудии "Мосфильм" и "Ленфильм".

Чтобы представить себе масштабы проделанной музейщиками работы, приведем только один факт: из Эрмитажа было эвакуировано более 1 млн экспонатов, на что потребовалось несколько десятков железнодорожных вагонов.

Памятники искусства, которые невозможно было вывезти, например архитектуру и монументальную скульптуру, укрывали или маскировали. Знаменитый "Медный всадник" обложили доверху мешками с песком. Александровскую колонну на Дворцовой площади закрыли деревянными лесами. В землю зарыли скульптуру Летнего сада.

Золотые купола Исаакиевского собора выкрасили в темно-серый, защитный цвет. Смольный был накрыт огромной маскировочной сетью и с воздуха выглядел как поляна с деревьями. Люди с альпинистской подготовкой специальными чехлами из прусины замаскировали шпили Адмиралтейства и Петропавловского собора, которые могли служить ориентирами для немецкой артиллерии. В Москве замаскировали Кремль, Красную площадь, Большой театр.

Распоряжение Совета по эвакуации о временном вывозе уникальных произведений искусств

Эвакуации. Москва. 1944 Ноябрь 1944



2. Гибель культурных ценностей

Многие художественные ценности спасти не удалось. От бомбежек и артобстрелов пострадали десятки древних русских городов, в том числе Киев, Смоленск, Псков, Новгород. Разрушению подверглись 3 тысячи памятников архитектуры.

Пострадал древнейший памятник новгородской архитектуры Софийский собор, построенный в XI веке, а также церковь Спаса Преображения на Ильине улице с фресками Феофана Грека. В развалины была превращена церковь Спаса на Нередице под Новгородом (XII век).

Большой ущерб был нанесен памятникам архитектуры Ленинграда. Фашистское командование вообще намеревалось сровнять этот город с землей. От обстрелов пострадали Петропавловская крепость, Адмиралтейство, Зимний и Таврический дворцы, здание Биржи, Русский музей, Александрийский театр, Казанский и Исаакиевский соборы.

Чудовищному разорению подверглись дворцово-парковые ансамбли пригородов Ленинграда: Петродворец (Петергоф), Царское село, Павловск, Гатчина. Всемирно известные дворцы были сожжены немецко-фашистскими оккупантами.

Гитлеровцы разграбили на территории России более 170 музеев, в том числе такие известные, как Пушкинское Михайловское, Спасское-Лутовиново И.С. Тургенева, дом-музей П.И. Чайковского в Клину. В кабинете П.И. Чайковского немцы устроили казарму. Печь они топили нотами и книгами великого композитора. Перед отступлением фашисты подожгли дом Л.Н. Толстого в Ясной Поляне, и только самоотверженные действия местных жителей спасли музей от уничтожения.

Немцы вывезли с оккупированных территорий около 100 тысяч произведений искусства, многие из которых не найдены до сих пор. В их числе знаменитая Янтарная комната, бесследно исчезнувшая из Царскосельского дворца.

Сколько и чего было награблено нацистскими руководителями и специально для этого созданными органами во временно оккупированных странах, было установлено на Нюрнбергском процессе. Было предъявлено множество документов, доказывающих огромный размах грабежа культурных ценностей, производившегося по поручению Гитлера. Это, прежде всего, "Отчет о работе особого штаба изобразительного искусства", который был присоединен к актам Нюрнбергского процесса. "Особый штаб" на основе "приказа фюрера" от 17 сентября 1940 г. о конфискации произведений искусства, принадлежавших евреям в оккупированных западных областях, с марта 1941 г. по июль 1944 г. было переправлено в рейх 29 крупных транспорта из 137 вагонов, груженных 4174 ящиками с произведениями искусства…

В СССР немцы разрушили 427 музеев, среди них богатейшие музеи Ленинграда, Смоленска, Сталинграда, Новгорода, Полтавы и других городов. Акты Нюрнбергского процесса и другие неоспоримые документы доказывают, каким образом и какими средствами Гитлер хотел создать "музей фюрера" в Линце, самый большой и "уникальный" художественный музей в мире.

Разрушенный Сталинград (1943 год)



Освобожденный Новороссийск на 96% представлял собой развалины

Новгород. Развалины храма Спаса Нередицы - уникального памятника XII в.

Развалины Новоиерусалимского монастыря, взорванного немецкими войсками 10 декабря 1941 года (Московская обл.)



Разрушенный немцами Большой дворец в Петергофе

Одна из комнат Дома-музея П.И. Чайковского, где немцами был устроен гараж для мотоциклов (Декабрь 1941, г.Клин)

Новгород. Софийский собор после разрушений в годы Великой Отечественной войны. 1944 г

3. Мастера искусств - жертвы войны

В годы войны отечественная культура понесла тяжелые людские потери. Одних только писателей погибло 275 человек. Среди них был автор многих детских повестей и рассказов Аркадий Гайдар. Он воевал в партизанском отряде и пал в бою.

Аркадий Гайдар

Евгений Катаев (Петров)

Один из создателей романов "Двенадцать стульев" и "Золотой теленок" писатель Евгений Петров работал военным корреспондентом в осажденном Севастополе и погиб в авиакатастрофе.

Павел Филонов

С первых дней войны работники искусств взяли "культурное шефство" над Красной Армией. На фронт выезжали бригады артистов с концертами и спектаклями. Они выступали на кораблях, военных аэродромах, в госпиталях, на передовой.

За четыре года боев на фронтах с выступлениями побывало 42 тысячи артистов, которые дали более 1 млн концертов. В них приняли участие такие знаменитости, как балерина Г.С. Уланова, киноактер Н.К. Черкасов, оперные певцы С.Я Лемешев и И.С. Козловский, эстрадные певицы Л.А. Русланова и К.И. Шульженко.

4. «Все для фронта, все для победы»

С первых дней войны работники искусств взяли "культурное шефство" над Красной Армией. На фронт выезжали бригады артистов с концертами и спектаклями. Они выступали на кораблях, военных аэродромах, в госпиталях, на передовой.

За четыре года боев на фронтах с выступлениями побывало 42 тысячи артистов, которые дали более 1 млн концертов. В них приняли участие такие знаменитости, как балерина Г.С. Уланова, киноактер Н.К. Черкасов, оперные певцы С.Я Лемешев и И.С. Козловский, эстрадные певицы Л.А. Русланова и К.И. Шульженко.

Н.К. Черкасов



К.И. Шульженко исполняет "Синий платочек"

К. Симонов Г.С. Уланова на выступлении

Мастера искусств внесли свой вклад в дело победы. Почти 1000 писателей ушли на фронт военными корреспондентами, политработниками, бойцами Красной Армии. Среди них - М.А. Шолохов, А.Т. Твардовский, К.М. Симонов, А.А. Фадеев. Из-под их пера вышли сотни очерков, повестей, стихов, посвященных войне.

900 художников находились в действующей армии, остальные трудились в тылу. В годы войны работали "Окна ТАСС" (ТАСС - Телеграфное агенство Советского Союза), выпускавшее агитационные плакаты. Со стен домов, на призывных пунктах, в цехах фабрик и заводов плакаты призывали к борьбе с врагом.



Агитплакат Кукрыниксов. 1941 г.

В "окнах ТАСС" трудились замечательные художники: А.А. Дейнека, Г.Г. Нисский, Кукрыниксы (псевдоним трех известных карикатуристов: М.В. Куприянова, П.Н. Крылова, Н.А. Соколова). Уже на второй день войны появился плакат Кукрыниксов, изображающий красноармейца, пронзающего Гитлера штыком.

5. Музыка

В годы войны было создано немало произведений литературы, музыки, изобразительного искусства. 24 июня 1941 г., то есть через день после начала войны, композитор А.В. Александров написал ставшую знаменитой песню "Священная война" на слова поэта В.И. Лебедева-Кумача

Вставай, страна огромная,

Вставай на смертный бой

С фашистской силой темною,

С проклятою ордой!

Пусть ярость благородная

Вскипает, как волна,-

Идет война народная, Александров А.В.

Священная война!

Как два различных полюса,

Во всем враждебны мы:

За свет и мир мы боремся,

Они - за царство тьмы.

Дадим отпор душителям

Всех пламенных идей,

Насильникам, грабителям,

Мучителям людей!

Не смеют крылья черные

Над Родиной летать,

Поля ее просторные

Не смеет враг топтать!

Гнилой фашистской нечисти

Загоним пулю в лоб,

Отребью человечества

Сколотим крепкий гроб!

Встает страна огромная,

Встает на смертный бой

С фашистской силой темною

С проклятою ордой.

Пусть ярость благородная

Вскипает, как волна,

Идет война народная

Священная война!

В.И. Лебедев-Кумач

В блокадном Ленинграде Д.Д. Шостакович работал над Седьмой симфонией. По словам композитора, он хотел запечатлеть в музыке "образ нашей сражающейся страны". В августе 1942 года симфония была впервые публично исполнена в осажденном городе. В ленинградском радиокомитете имелось всего 15 музыкантов, а требовалось не менее 100, но артисты с честью вышли из трудного положения.

Д.Д. Шостакович работает над Седьмой симфонией

На титульном листе Седьмой симфонии Д.Д. Шостакович написал: "Нашей победе над фашизмом, нашей грядущей победе над врагом, моему родному городу - Ленинграду - я посвящяю свою Седьмую симфонию".

Продажа билетов на премьеру Седьмой симфонии Шостаковича

Хорошая песня всегда была верным помощником бойца. С песней он отдыхал в короткие часы затишья, вспоминал родных и близких. Многие фронтовики до сих пор помнят видавший виды окопный патефон, на котором они слушали любимые песни под аккомпанемент артиллерийской канонады.

Участник Великой Отечественной войны писатель Юрий Яковлев пишет: «Когда я слышу песню о синем платочке, то сразу переношусь в тесную фронтовую землянку. Мы сидим на нарах, мерцает скупой огонек коптилки, потрескивают в печурке дрова, а на столе - патефон. И звучит песня, такая родная, такая понятная и так крепко слитая с драматическими днями войны. «Синенький скромный платочек падал с опущенных плеч...».

В одной из песен, популярных в годы войны, были такие слова: "Кто сказал, что надо бросить Песни на войне? После боя сердце просит Музыки вдвойне!"

"Катюша" (сл. М. Исаковский, муз. М.Блантера)

Биографию "Катюши" - песни-ветерана - продолжает сама жизнь, вписав в нее множество памятных страниц. Особую популярность она получила в дни Великой Отечественной войны. Песня стала не только событием в музыкальной жизни, но и своеобразным социальным феноменом. Миллионы людей воспринимали героиню песни как реальную девушку, которая любит бойца и ждет ответа. Ей писали письма. Больше того, появилось немало сюжетных продолжений песни. В Литературном музее в Москве я записал некоторые из них: "Все мы любим душеньку "Катюшу", любим слушать, как она поет, из врага вытряхивает душу, а друзьям отвагу придает".

Бойцы, подражая "Катюше", пели на свой лад пусть и не совсем совершенные, но идущие от всего сердца слова и посвящали их они в ее образе своей любимой девушке, их мечте и надежде. Неизвестный солдат просил Катюшу, словно она была с ним рядом: "Если пуля вдруг шальная настигнет на дальней стороне, не грусти тогда, моя родная, расскажи всю правду обо мне".

Трогательны эти бесхитростные слова фронтового фольклора, и сегодня, спустя десятилетия, их нельзя читать без волнения. На фронте было немало реальных героинь с песенным именем. Одна из них - старший сержант Катюша Пастушенко, отважная пулеметчица, награжденная орденом Красной Звезды, уничтожившая немало фашистских автоматчиков.

10 января 1943 года в газете 44-й армии "На штурм" были опубликованы стихи о Кате Пастушенко: "Мы любим петь о девушке Катюше, что выходила на берег крутой... О Кате песню новую послушай, о девушке суровой и простой. Когда враги вдруг налетели стаей и замолчал внезапно пулемет, Катюша наша, девушка простая, одна рванулась заменить расчет..." В военное время пели и такую песню на мотив "Катюши": "Наш вишневый сад в цветенье снова, и плывут туманы над рекой. Выходила Катя Иванова на высокий берег, на крутой. Выходила - твердо порешила мстить врагу за Родину свою, сколько воли, сколько хватит силы, не жалея молодость в бою".

Оказывается, как установил бывший военный летчик краевед Николай Семенович Сахно из Краснодарского края, у Кати Ивановой был вполне реальный прототип - редкой отваги, гордая и в то же время скромная, очень красивая девушка из кубанской станицы Медведовской. На фронт Катя, вчерашняя школьница, пошла добровольно и сразу же попала под Сталинград. Была санитаркой, пулеметчицей, в составе роты связи авиаполка прошла путь от Волги до Балкан. Имеет боевые награды, благодарности командования. На фронте Катя Иванова вышла замуж за офицера А.А. Еременко.

И вот однажды учитель-краевед побывал в гостях у Екатерины Андреевны и Андрея Андреевича Еременко. Сидели, вспоминали былое в их скромном доме, окруженном фруктовыми деревьями. И вдруг выясняется, что у Екатерины Андреевны с военной поры хранится пожелтевший листок с рукописным текстом песни о Кате Ивановой. На листочке приписка офицера-танкиста, что эти стихи о ней.

Весьма любопытную историю рассказал Илья Сельвинский, который участвовал в боях на Керченском полуострове: "Однажды под вечер, в часы затишья, наши бойцы услышали из немецкого окопа, расположенного поблизости, "Катюшу". Немцы "прокрутили" ее раз, потом поставили второй раз, потом третий... Это разозлило наших бойцов, мол, как это подлые фашисты могут играть нашу "Катюшу"?! Не бывать этому! Надо отобрать у них "Катюшу"!..

В общем, дело кончилось тем, что группа красноармейцев совершенно неожиданно бросилась в атаку на немецкий окоп. Завязалась короткая, молниеносная схватка. В результате - немцы еще и опомниться не успели! - "Катюша" (пластинка) вместе с патефоном была доставлена к своим".

"Шли бои на море и на суше, грохотали выстрелы кругом. Распевали песенки "катюши" под Калугой, Тулой и Орлом". Памятником "Катюше" - оружию и песне - возвышается сегодня на пьедестале под орловским селом Орево монумент прославленного орудия. Кстати, такой же памятник "Катюше" стоит и у проходной

Уральского компрессорного завода, выпускавшего в годы войны прославленные минометы. В короткие минуты затишья пели фронтовики "Катюшу" на мотив песни "Дан приказ - ему на Запад", мотив которой так соответствовал духу того времени. В песне той мать напутствовала своего сына быть храбрым солдатом, не щадить врага и со скорою победой вернуться домой вместе с Катюшей, о которой он так тепло рассказал в своем письме. Только Катюшей той была не девушка, как она подумала, а наша грозная реактивная установка, названная таким именем.

Исследователь фронтового фольклора саратовец Павел Лебедев обнаружил в газете Карельского фронта "Часовой Севера" от 25 мая 1943 года впервые напечатанный там текст солдатской "Песни о "Катюше", затем включил ее в песенный сборник, и теперь мы воспроизводим саму песню и комментарий к ней автора, бывшего бойца-пулеметчика Василия Шишлякова: "Пишет мать родному сыну из колхозного села: "Расскажи-ка, милый Ваня, как идут твои дела. Расскажи мне, как воюешь, сколько фрицев перебил и какую там Катюшу ты на фронте полюбил". - "Слушай, мать, родного сына, не тая, скажу тебе: сроду я такого друга не встречал еще нигде. Признаюсь, что Катерина мне мила и дорога. От любви и дружбы нашей нет покоя для врага".

Мемориальный комплекс "Катюша"

Автор текста, боец-пулеметчик Василий Шишляков, воевал на Карельском фронте. В послевоенное время он, будучи инвалидом Великой Отечественной войны, в течение двадцати пяти лет возглавлял колхоз в Грязовецком районе Вологодской области. "Сейчас, - сообщает в письме Василий Андреевич Шишляков, -- мне и самому не верится, как, будучи рядовым солдатом, да еще в ужасных условиях Заполярья, мог я заниматься литературным трудом. В короткие часы отдыха где-нибудь в "лисьей норе" или за каменным карьером, называемым огневой позицией минометчиков, рождались поэтические строки. Писал я на фанерной дощечке, которую постоянно хранил в сумке противогаза, висевшей у меня на левом боку". Эти дощечки были удобны тем, что заменяли не только бумагу, но и стол. Когда текст был окончательно отшлифован, я переписывал его на бумажные листы, которые мне изредка давал политрук роты старший лейтенант Иван Синицын. Дощечку же скоблил ножом, и на ней снова можно было писать...". Вот в таких условиях и родилась фронтовая "Катюша".

Музыка, безусловно, внесла ощутимый вклад в победу Советского Союза в Великой Отечественной войне. Песни, созданные в этот период, не забыты и сегодня.



6. Живопись

Острым оружием идейной борьбы в годы Великой Отечественной войны стало изобразительное искусство. Многие советские художники с оружием в руках сражались с врагом в рядах регулярной Красной Армии и в партизанских отрядах. Немало художников-фронтовиков совершили ратные подвиги и были награждены боевыми орденами и медалями. С. Абдуллаев, Г. Москалев, М. Гуревич удостоены высокого звания Героя Советского Союза. Навечно в народной памяти сохранятся имена художников, павших смертью храбрых на полях сражений за Родину.

На фронте художники воевали не только оружием солдата-бойца. Многие из них работали в печати, исполняли портреты отличившихся воинов, боевые листки, заполняли набросками свои походные альбомы.

Наряду с невиданной по широте и масштабу агитационной и репортажной работой советские художники в годы Великой Отечественной войны создавали значительные по идейному содержанию произведения искусства.

Советское изобразительное искусство с честью выполнило свой священный патриотический долг защиты Отечества.

Таким образом, в годы Великой Отечественной войны в культурно-общественной жизни страны участвовали тысячи мастеров живописи, из которых каждый внес вклад в дело победы над фашизмом.

А. Дейнека. Окраина Москвы. 1941



А. Мыльников. Клятва балтийцев. 1946

Подвиг Зои Космодемьянской. 1942

Л. Карташев. Москва, 1941-й год. 1983

В. Кохаль. На безымянной высоте. 1985

Е. Козанов, А. Орловский. В освобожденной Праге. 1957



Ю. Непринцев. Форсирование Днепра. 1954

В. Мочальский. Победа. Берлин 1945 года. 1947

К. Антонов. Победители

А. Козлов. Соревнование на военном заводе. 1942

А. Лопухов. Победа.

А. Дейнека. Оборона Севастополя. 1942

Б. Щербаков. Зло мира. 1985

К. Юон. Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года. 1942

В. Орешников. Нежданное спасение.

А. Широков. За Родину!



Б. Тарелкин. Товарищи. 1983

М. Самсонов. Бойцы Сталинграда. 1983

7. Кинематография

Необычайно велико идейно-художественное влияние кино на формирование взглядов и убеждений, эстетических вкусов и чувств, массового сознания миллионов людей.

Первые фронтовые кадры показали, как сложно снять даже небольшой бой местного значения. И не потому только, что от операторов требовалась особая выдержка, хладнокровие, смелость. Многие отличились в боях. Ленинградец С. Фомин снимал бой с тонущего корабля. Выпускник ВГИКа, ассистент оператора В. Смородин с боями прорывался из окружения, был дважды ранен, но не расставался с киноаппаратом, бережно сохраняя отснятую пленку. Не раз участвовали в боевых схватках кинооператоры С. Гусев, И. Вейнерович, В. Ешурин, снимавшие в партизанских отрядах, и многие другие. И все-таки одной смелости фронтовым кинооператорам было мало. Нужно было еще особое профессиональное мастерство, умение ориентироваться в нелегкой обстановке фронта. Необходимо было также подойти к оценке событий с новой точки зрения, расстаться с некоторыми привычными иллюзиями, сложившимися в мирное время.

Немногое было снято кино кинохроникерами на военных дорогах 1941 года. Ростовский кинооператор Г. Попов снял взрыв моста через Днестр. М. Трояновский зафиксировал на пленке уничтожение заводов и уход мирных жителей из городов, оставляемых Красной Армией. Кинооператорам Б. Макасееву, Е. Мухину и Н. Самгину довелось снимать в августе 1941 года горестную картину эвакуации мирного населения Украины. Порой люди просто не хотели, чтобы их снимали и требовали прекратить съемку.

Взорванный мост через Днестр. 1941 г.

Кинооператоры на фронте вначале снимали также, как и в мирные дни во время маневров. На экране неслись лавины танков, летели эскадрильи самолетов, бежали на общих планах бойцы...

С осени 1941 года характер изображения войны во фронтовых кинорепортажах начинает медленно изменятся. Поначалу киносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако постепенно все явственнее ощущалось стремление дать не только подробную информацию, но и попытаться осмыслить героическую эпопею Великой Отечественной войны.

Новое в характере изображения войны возникло, когда фронт подошел к крупнейшим центрам страны, и население приняло участие в защите своих городов. Съемки обороны городов-героев сыграли особую роль в развитии советской публицистики. Именно по этим лентам легче всего проследить, как постепенно углублялось в сознании документалистов понимание народного характера войны, и как с изменением взгляда на войну менялся стиль и характер документальных съемок.

Одна из первых попыток нового отражения героической эпопеи Отечественной войны была сделана в кинорепортаже, снятом операторами В. Микошей, М.Трояновским и С. Коганом в Одессе и Севастополе.

В Москве с начала войны вели кинорепортеры Центральной студии кинохроники, а после ее эвакуации (в Москве осталось лишь несколько режиссеров и монтажниц для продолжения выпуска «Союзкиножурнала») - операторы двух киногрупп Западного фронта под руководством В. Ешурин и Л. Варламова: Р. Кармен, А. Шафран, Т. Бунимович, И. Сокольников, Б. Макасеев, И. Беляков и другие.

Кадр из Союзкиножурнала от 1941 г.

В глазах кинооператоров изменялся внешний облик Москвы: исчезали под штабелями мешков с песком зеркальные витрины магазинов и ресторанов, одевались в пёстрый камуфлированный наряд корпуса заводов и правительственных зданий, белые кресты из газетных полос заклеили окна. Всё меньше становилось на улицах прохожих и машин, ночами шли на передовую войска, грохотали танки, а рано утром по городскому асфальту медленно брели на восток стада коров и овец.

В первые, июньские дни войны, проводы уходящих на фронт снимались преимущественно общим планом. Кинооператоров интересовал прежде всего сам факт.

Спустя несколько месяцев те же хроникёры уже иначе снимали запись москвичей в народное ополчение. Камера медленно скользит по рядам добровольцев, она то останавливается на лице старого интеллигента, то доброжелательно следит, как пожилой рабочий не спеша примеряет ватник, то наблюдает за молодым пареньком, впервые берущим в руки винтовку. Оператор словно зовёт зрителей внимательнее вглядеться в эти лица, постараться запомнить их: ведь люди идут защищать Москву, и многие, наверное, не вернутся...

В трудные для Москвы дни, когда враг оказался на расстоянии 25-30 километров от города, москвичи увидели на экранах новый киножурнал - «На защиту родной Москвы». Его стала выпускать группа кинорежиссёров, оставшихся в Москве (Л. Варламов, Б. Небылицкий, Р. Гиков, Н. Карамзинский, И. Копалин, С. Гуров). Из материалов, присылаемых на студию фронтовыми кинооператорами, они монтировали короткие очерки и отдельные сюжеты, в которых рассказывалось о боях на подступах Москвы, о военных буднях советской столицы. Последние номера киножурнала (за зиму 1941/42 г. было выпущено девять выпусков) информировали зрителя о ходе контрнаступления частей Красной Армии и разгроме фашистских войск под Москвой. Большая часть этого материала вошла в последствии в документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой»

Кроме сюжетов в киножурналах документалисты с первых же дней войны приступили к выпуску короткометражных картин и обзорных киноочерков, которые рассказывали о жизни Советского государства, подвергнувшегося нападению гитлеровской армии. К их числу относятся: «Молодежь, на защиту Родины!» (режиссер О. Подгорецкая), «Наша Москва» (режиссер Я. Посельский), «24-й Октябрь» (режиссер Л. Варламов), «Хлеб - Родине» (режиссер Л. Степанова) и др.

В начале 1942 года вышел на экраны большой документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссеры Л. Варламова и И. Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А. Суркова, композитор Б. Мокроусов). Фильм рассказывал о наступательной операции советских войск под Москвой в декабре 1941 - январе 1942 года, сыгравшей огромную роль в ходе всей мировой войны.

Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» был первым полнометражным фильмом о нашей крупной победе, воодушевлявшей армию и тыл, внушавшей людям мужества, бодрость духа.

Экран показывал первые значительные трофеи советских войск, первые разгромленные дивизии врага, первые гитлеровские кладбища, освобождение первых сел и городов. И поэтому не удивительно, что картина до настоящего времени осталась волнующим документальным свидетельством той эпохи.

Поражение немецко-фашистских войск под Москвой впервые позволило зрителям заглянуть по другую, прежде недоступную сторону фронта. И то, что они увидели там, заставило их содрогнуться от гнева и возмущения.

В документальных, строго достоверных кадрах, запечатлевших расстрелянных партизан, трупы военнопленных, пожарища, развалины музеев - памятников мировой культуры (Дома-музея П.И. Чайковского в Клину Ясной Поляны Л.Н. Толстого и др.), со всей наглядностью раскрылось человеконенавистническое, звериное лицо фашистского агрессора. По существу, в этих частях фильма о Московской битве советский зритель увидел, какие беды и страдания принесли гитлеровские оккупанты народам Советской страны.

Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» вызвал огромный политический резонанс в стране и за рубежом. Повсюду у входа в кинотеатры выстраивались длинные очереди желающих посмотреть фильм о первом во второй мировой войне сокрушительном поражении до этого непобедимой гитлеровской армии.

Документальный фильм о сражении под Москвой подтвердил жизнестойкость Советского государства. Создатели этого фильма были удостоены этого фильма Государственной премии. Американская академия кино признала фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» лучшим фильмом 1942 года.

С подлинной глубиной и силой Отечественная война предстала на документальном экране в ленинградском кинорепортаже. Это были кадры не каких-то исключительных, особых событий, а повседневная жизнь Ленинграда. Ленинградские документалисты создали самую сильную, достоверную, самую впечатляющую страницу кинолетописи Великой отечественной войны не потому, что они владели каким-то особым мастерством. Жизнь осажденного города разворачивалась у них на глазах, и они считали своим долгом перед страной рассказать правду, рассматривали свои съемки как суровый обвинительный документ фашизму.

На материале ленинградского кинорепортажа в 1942 году был смонтирован фильм «Ленинград в борьбе» (режиссер Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев, Е. Учитель).

Уже в течение первого года войны были сняты сюжеты, в которых можно найти редкие в военном кинорепортаже кадры рукопашных схваток(И. Вейнерович - «Бой за село П.», частично использованный в фильме М. Слуцкого «День войны»,1942), смелый поединок бойца с фашистскими танками ( Б. Вакар, И Гольдштейн - «Бронебойщик Найдин», Юго-Западный фронт,1942), сделаны первые попытки проследить за судьбой человека (А. Солодкова, И. Гутман - «Первый бой пулеметчика Горостаева», Брянский фронт,1942). С реалистической силой была показана на документальном экране трагическая картина эвакуации населения из прифронтовых районов (Б. Вакар, И. Гольдштейн - «Смотри, боец!», Юго-Западный фронт, 1942).

Почти полгода небольшая группа кинооператоров (Н. Вихирев, А. Софрин, А. Казаков, В. Орлянкин, Д. Ибрагимов и другие, руководитель группы А.Кузнецов) вела кинонаблюдение за развитием Сталинградского сражения. Они сняли около 35 тысяч метров пленки, свыше 100 боевых сюжетов о жизни героического города. На основе съемок фронтовых операторов режиссером Л. Варламовым был в начале 1943 года смонтирован фильм «Сталинград», подробно рассказавший об этапах этого крупнейшего в истории войны сражения. В съемках обороны Сталинграда были найдены и разработаны те новые приемы военного кинорепортажа, которые впоследствии широко применялись на всех фронтах и особенно на заключительном этапе Великой Отечественной войны - штурме городов в Восточной Пруссии и самого Берлина. Одним из первых хроникеров, кто рискнул проникнуть с самое пекло сражающего города, был молодой кинооператор В. Орлянкин.

Особый характер уличных боев в Сталинграде заставил кинооператоров по-новому подойти к изображению военных действий на экране. Они учились показывать бой через его составные части, эпизоды и даже отдельные детали, характеризующие данный факт в целом.

В конце 1942 года под Ленинградом были произведены первые съемки вражеских позиций с помощью телеобъективов. Позже телеоптика была удачно использована в съемках боев под Орлом, при освобождении Севастополя и в других сражениях.

Со времени Сталинградской битвы начались эксперименты с синхронной записью звука и изображения в боевых условиях. Были единичные опыты и в области цветной и стереоскопической фронтовой съемки. В середине 1942 года кинооператор И. Гелейн снял на цветной пленке ряд кадров в боях за Витебск: подготовка к штурму города, атака, залп «катюш», действия авиации, бойцы ночью у костра, операция в медсанбате. В 1944 году кинооператор Д. Суренский вскоре после снятия блокады Ленинграда произвел две стереоскопические съемки в разрушенном фашистами Петродворце и в Ленинграде.

Когда началось массовое изгнание фашистских захватчиков с Советской земли, перед кинодокументалистами встала задача показа масштабности наступательных операций и возросшей силы Советской Армии. Фронтовые кинооператоры стали чаще использовать телеоптику и съемки с верхних точек, позволявшие запечатлеть широкую панораму поля сражения.

Еще в 1942-1943 годах заметно расширятся круг, тем, отображаемых кинопублицистикой. Помимо главного направления - создания фильмов, отражающих ход военных операций, - документалистами разрабатываются такие темы, как советская тяжелая индустрия военного времени («Урал кует победу», режиссеры Б. Бойков, Ф. Киселев, Я. Бабушкин), рост партизанского движения на временно оккупированной территории («В тылу врага», режиссер Н Комаревцев; «Народные мстители», автор-режиссер В. Беляев), роль комсомола в войне («Комсомольцы», режиссеры С. Гуров и Л. Степанова).

В завершающий период войны (1944-1945) наступательные действия Советской Армии, ее освободительная миссия становятся темами документальной кинематографии. Операторы хроники шли вместе с продвигавшимися на запад воинскими частями, снимали встречи, митинги в освобожденных городах, людей, побывавших в фашистских неволе, первые трудовые усилия народа по восстановлению разрушенного.

На основе кинодокументов, запечатлевших жизнь фронта и тыла, в этот период были смонтированы такие фильмы, как «Битва за нашу Советскую Украину», «

Победа на Правобережной Украине» (автор-режиссер А. Довженко), «Освобождение Советской Белоруссии» ( авторы-режиссеры В. Корш-Саблин, Н. Садкович), «Освобожденная Чехословакия» (автор-режиссер И. Копалин).

Сурова, правдиво было зафиксировано фронтовыми операторами весеннее наступление Советской Армии: буксующие в грязи танки, пушки ,которые на себе вытягивают бойцы, крупные планы ног в сапогах и ботинках, шагающих по весеннему месиву.

В те же годы оперативно монтируется и выходит на экран ряд специальных киновыпусков - короткометражных фильмов, информировавших зрителя о ходе нашего наступления, о наиболее крупных военных операциях советских войск: «Сражение за Витебск», «Бобруйский котел», «Вступление Советской Армии в Бухарест», «В Верхней Силезии», «От Вислы до Одера» и др.

В документальную кинематографию приходят режиссеры художественного кино и среди них такие признанные мастера, как Ю. Райзман, С. Юткевич, И.Хейфиц, А.Зархи. Ю.Райзман а 1944 году монтирует документальный фильм «К вопросу о перемирии с Финляндией», а год спустя, в сотрудничестве с Е.Свиловой, И.Сеткиной и многочисленной группой фронтовых кинооператоров, создает одно из наиболее значительных произведений документального кино тех лет - фильм «Берлин». Его режиссерское мастерство с особой яркостью раскрывается в монтажных эпизодах наступления, артиллерийского огня, обрушивающегося на головы гитлеровцев, в точном композиционном решении сцен, в динамике повествования.

Подробно, доказательно повествуют о крахе военных авантюр японского милитаризма в фильме «Разгром Японии» режиссеры А. Зархи и И. Хейфиц. Их фильм отличался стройностью композиции, предельной четкостью изложения материала.

Наибольший интерес в заключительном периоде документальной кинематографии военных лет представляют два произведения: «Освобожденная Франция» С. Юткевича (1944) и выпущенный на экраны уже 1946 году, однако по своему содержанию целиком обращенный к годам войны фильм режиссера Р. Кармена и Е. Свиловой «Суд народов» (дикторский текст Б. Горбатова).

В расширении границ киноинформации, масштабности мышления, образности и эмоциональности, открывающих возможность более глубокого раскрытия существа жизненного события, и состояло главное художественное (а вместе с тем общественно-политическое) значение фильма «Суд народов», посвященного Нюрнбергскому процессу. Снимали суд в Нюрнберге Р. Кармен, Б. Макасеев, С. Семенов, В. Штатланд. В картине широко использовались также снятая хроника войны и трофейные немецкие кинодокументы. Война закалила советскую кинопублицистику, сделала ее по-настоящему серьезной, гневной, убедительной. В годы войны искусство образной публицистики обогатилось многими творческими открытиями. Гораздо яснее в фильмах стал чувствоваться автор - художник, человек гражданин, - по своему мыслящий, по-своему видящий мир. Наряду с повышением общественной значимости, социальной остроты в документальном кинематографе усиливается ценность личностного, индивидуального отношения к жизни, своеобразие художественного вкуса.

Растет, крепнет в годы войны и мастерство режиссуры и профессиональное искусство операторов. Фронтовые операторы создают суровую, доступную летопись войны огромного мобилизационного значения. Отдельные операторские работы стали выдающимися достижениями кинорепортажа. Наблюдательность, снайперская меткость взгляда, ясное понимание общественно-политического содержания событий - все эти особенности журналистов экрана, развитые, а во многих случаях и воспитанные войной, позволили им не только фиксировать внешнюю сторону фактов, но и раскрывать их глубинные жизненные связи, их скрытый смысл, их философию.

8. Подвиг реставраторов

Сразу после окончания Великой Отечественной войны советские реставраторы приступили к восстановлению пострадавших памятников культуры. Буквально из руин были подняты дворцы и парки Петергофа, Царского села, Гатчины. Работы по их восстановлению продолжаются и по сей день.



Бронзовая фигура Самсона в Петергофе

В 1941 г. занявшие Петродворец гитлеровцы похитили бронзовую фигуру Самсона, украшавшую главный фонтан. Найти скульптуру не удалось. И тогда реставраторы восстановили Самсона по сохранившимся фотографиям, тщательно сопоставляя изображения, сделанные с разных точек.

Также по сохранившимся фотографиям и рисункам какой уже год реставраторы ведут восстановление интерьера Янтарной комнаты. Работа над этим уникальным памятником искусства XVIII века близится к концу.

Была поднята из руин церковь Спаса на Нередице, однако ее уникальные фрески погибли безвозвратно. А вот фрески другой новгородской церкви, Спаса на Ковалевом поле, частично удалось спасти. Уже много лет художник-реставратор А.П. Греков извлекает из завалов камня и штукатурки фрагменты осыпавшихся фресок. Им собрано более 100 кв. метров живписи.



Восстановленная фреска церкви Спаса на Ковалевом поле

До сих пор продолжаются работы по восстановлению уникального собора Новоиерусалимского монастыря в Подмосковье. Этот храм, самый крупный в допетровской Руси, был построен патриархом Никоном в XVII веке и взорван фашистами в 1941 г.

Советские реставраторы совершили беспримерный подвиг, восстановив многие разрушенные немецко-фашистскими захватчиками памятники русской культуры.



Используемая литература

1. История русской культуры XX века. Учебное пособие для учащихся общеобразовательных учреждений. Ю.С. Рябцев, С.И. Козленко. 2004 г.

2. Русское искусство. В.В. Адамчик, М.В. Адамчик. 2005 г.

3. Культурология: учебное пособие для студентов вузов. А.Н. Макарова. 2008 г.

4. Мир русского искусства. Энциклопедический словарь. Е.М. Кукина. 2005 г.

5. Русская историческая живопись. И.И. Григорян. 2009 г.

6. Война и люди. Василий Песков. 2005 г.

7. На войне как на войне. Виктор Курочкин. 2005 г.

8. Великая Отечественная Война. 1941-1945. Словарь-справочник. 1985 г.

9. Литература великого подвига. Великая Отечественная война в советской литературе. Выпуск 4. 1985 г.

10. Война народная. Великая Отечественная война 1941-1945. 2005 г.

11. Великий подвиг. Популярный очерк о Великой Отечественной Войне. В. С. Рябов. 1970 г.

12. www.lostart.ru

13. www.otvoyna.ru

14. www.9may.ru

Размещено на Allbest.ru