Общая характеристика ремизных тканей и штучных изделий

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РЕМИЗНЫХ ТКАНЕЙ И ШТУЧНЫХ ИЗДЕЛИЙ

1.1 История ремизного ткачества

Ткани и их художественное оформление занимают особое место в декоративно-прикладном искусстве. Искусство оформления тканей имеет свою историю, уходящую вглубь веков, так как на протяжении всей истории развития человеческого общества ткани тесно связаны с практической деятельностью человека. Сохранившийся до наших дней принцип ткачества заключается в последовательном переплетении утком параллельно идущих основных нитей. В процессе ткачества основа делится на две части, образуя зев, в который вводится уток. Образование зева в ручном ткачестве (до появления ткацкого станка) достигалось различными приспособлениями: дощечками, бердечком или нитом. Ткачество с помощью бердечка и нита было широко распространено в Европе и в настоящее время существует в рогожном производстве и ручном ткачестве.

Тканье по ниту, заключавшееся в образовании зева при помощи нитяных петель, развилось в существующее ныне ткачество на ткацких станках. По археологическим раскопкам можно предположить, что первый ручной ткацкий станок появился еще в 5-м тысячелетии до н. э., что было важнейшим достижением человечества на пути его развития. С появлением ткацкого станка стало развиваться узорное ткачество - украшение поверхности ткани орнаментом путем переплетения цветных нитей основы и утка. У разных народов создавались различные конструкции ткацких станков с горизонтальным или вертикальным расположением основы. Постепенно конструкции станков усовершенствовались, появились различные способы образования зева (разделения основы на четные и нечетные нити), что ускорило развитие ткачества. В дальнейшем получил распространение ткацкий станок с горизонтальным расположением основы. Станок был оснащен ремизками, которые подвешивались на специальных тягах, а управление ими осуществлялось с помощью педалей. В глазки ремизок пробирались основные нити. На станке было бердо для регулирования плотности основных нитей и прибивания утка к опушке ткани. Челнок пробрасывался в зев вручную. Так возникло ремизное ткачество, которое продолжает древнейшие традиции ручного ткачества.

В период развития мануфактур (XVI - XVIII вв.) в ткачестве происходило широкое разделение труда. Основу готовили с помощью барабанов, на которые пряжа сматывалась одновременно с нескольких десятков катушек (этот принцип лег в основу современной сновальной машины), а для перематывания утка с катушек на початки использовались ручные прялки. В эпоху промышленной революции в текстильной промышленности раньше, чем в других отраслях материального производства, начали применяться машины, достигшие за долгий путь своего развития высокого совершенства. Созданный Джоном Кеем в 1738 г . «летающий» челнок проложил путь к развитию механического ткацкого станка, который был создан Эдмундом Картрайтом в 1786 г . Этот станок уже был довольно высокопроизводительной машиной, оснащенной механизмами для прокладывания челнока, подъема ремизок, прибоя уточной нити и навивки ткани на валик, т. е. принципиально такой же ткацкий станок, какой используется сейчас, почти 200 лет спустя. В 1868-1887 гг. был создан многочелночный механизм с автоматической сменой утка, предназначенный для выработки пестротканых текстильных изделий. В дальнейшем многочелночные станки получили широкое применение для выработки ремизных тканей с разнородной уточной пряжей, отличающейся линейной плотностью, круткой, волокнистым составом и цветом. И все же способ изготовления тканей сохранился с глубокой древности. Хотя процесс ткачества совершенствовался, но основные принципы технологии остались прежними. Только в первой четверти XX в. появилось несколько конструкций бесчелночных ткацких станков.

В середине XX в. появились ткацкие станки с прокладыванием утка пневматическим, гидравлическим способами и микрочелноками без уточной паковки. Современная текстильная промышленность оснащена высокопроизводительным оборудованием, автоматическими челночными и бесчелночными ткацкими станками, которые позволяют вырабатывать самые сложные и разнообразные переплетения и ткацкие рисунки.

1.2 Технологические возможности получения ткацкого рисунка в ремизном ткачестве

Рисунки, выполненные путем сочетания цветных нитей и переплетения, можно разделить на три основные группы: 1) полосы; 2) клетки; 3) мелкоузорные. Рисунок вертикальной полосы в направлении основы получается выделением основных нитей разным цветом, уток в таких тканях одноцветный. Рисунок горизонтальной полосы в направлении утка создается разноцветным утком и одноцветной основой. Рисунок клетки различных ритмов получается выделением более ярких основных и уточных нитей

В пестроткани цветной ткацкий рисунок образуется по основе в процессе снования заданным чередованием основных цветных нитей, а по утку в процессе ткачества чередованием цветных утков. Цветные нити основы, чередующиеся в определенном порядке по всей ширине ткани, называются раппортом рисунка по основе. Чередование цветных уточных нитей в определенном порядке по длине ткани выполняется на ткацком станке с помощью многочелночного механизма. Количество цветов и порядок их размещения по основе практически не ограничены, а раппорт цвета по утку ограничен технологическими возможностями многочелночного механизма. В современном ткацком производстве максимально возможное число различных цветов по утку составляет 7, но в производстве тканей массового ассортимента на ткацких станках используют только 4 цвета по утку. При составлении раппорта цветного рисунка по утку необходимо учитывать смену челноков - разгон челноков и их количество на станке. Размер раппорта цветного узора ткани можно определить по следующему правилу: раппорт рисунка как по основе, так и по утку равен общему наименьшему кратному соответствующего цветного раппорта и раппорта переплетения. Раппорт цветного рисунка должен включать целое число, как раппортов цветного узора, так и раппортов переплетения. Цветной рисунок может быть на всю ширину ткани. Такое построение особенно распространено в декоративных тканях и ремизных штучных изделиях (покрывала, скатерти, салфетки). От проборки основных нитей в ремиз зависит переплетение - структура ткани (например, чем сложнее переплетение, тем большее количество ремизок и карт в картоне потребуется для его выработки). Известны случаи выработки ремизных тканей на 36 ремизках, но в ткацком производстве используются в основном от 4 до 12 ремизок.

Существующие проборки основных нитей в ремиз - рядовая, рассыпная, обратная простая, обратная двойная, сводная, прерывная в два свода и сокращенная (по рисунку) - позволяют вырабатывать огромный ассортимент тканей и создавать новые структуры ремизных тканей

Большую роль в художественном оформлении ремизных тканей играет композиционное и колористическое решение цветного ткацкого рисунка и структуры ткани. При этом необходимо учитывать, что ткачество - очень трудоемкий процесс и всякое осложнение технологии выработки рисунка увеличивает себестоимость ткани. Поэтому нужно добиваться желаемых результатов в художественном оформлении тканей более простыми способами. Например, разнообразия в художественном оформлении рисунков полосы и клетки при однородном переплетении можно добиться неравномерной проборкой основных нитей в зуб берда. Используя различную проборку основных нитей в бердо, художники могут получить определенные эффекты в строении тканей - уплотнения и разрежения основных нитей, просветы за счет незаполненных зубьев берда.

Очень часто в художественном оформлении ремизных тканей используются различные виды просновок из нитей, отличающихся составом сырья, линейной плотностью, круткой, цветом от нитей, используемых в фоне ткани. В качестве просновок можно использовать мулинированные, меланжевые и фасонные нити или на фоне шерстяной или хлопчатобумажной ткани применять просновки из шелковых или синтетических нитей. Просновки обогащают поверхность ткани, но иногда требуют дополнительного навоя, что осложняет производство тканей. Для выявления цветного ткацкого рисунка и обогащения фактуры ткани применяются различные сочетания ткацких переплетений - комбинированные переплетения. При выработке тканей комбинированными переплетениями можно получить простейшие рисунки орнаментальных полос и клеток и более сложные при сочетании с мелкоузорчатыми переплетениями. Разнообразные мелкомасштабные рисунки - вертикальные, горизонтальные, диагональные полосы и клетки - можно получить при сдвиге цветного раппорта рисунка относительно раппорта переплетения. Мелкоузорные рисунки получаются также при выработке тканей мелкоузорчатыми переплетениями с использованием одноцветной или многоцветной пряжи.

Дополнительные эффекты в ткани можно получить и в процессе отделки. Например, живописность цветного ткацкого рисунка шерстяной пальтовой ткани (драп), построенного на сближенных цветовых и светлотных отношениях, усиливает начес ткани при отделке, который сглаживает контуры цветного рисунка и создает за счет ворса мягкий переход из цвета в цвет.

На рисунке представлен образец ткани, где тонкий рисунок полос обогащен пятнами, полученными при ворсовании, в процессе которого в местах уточных настилов образовались ворсовые пучки. Тонкие ткани из смешанных нитей при термообработке дают различную усадку, и на ткани получается эффект гофре

1.3 Классификация

Гладкокрашеные и пестротканые ремизные ткани имеют большой удельный вес в общем выпуске тканей во всех отраслях текстильной промышленности: хлопчатобумажной, шерстяной, льняной и шелковой. Ассортимент ремизных тканей чрезвычайно разнообразен. В него входят ткани и текстильные изделия, отличающиеся назначением, составом сырья, строением или хотя бы одним из заправочных параметров, например шириной. В каждую ассортиментную группу входят ткани или текстильные изделия, объединенные по какому-либо признаку.

Классификация по технологии изготовления и отделки. Весь ассортимент тканей по технологии изготовления и отделки можно разделить на две группы: гладкокрашеные, пестротканые.

Гладкокрашеные и отбеленные ремизные ткани имеют широкое применение в различных ассортиментных группах текстильных изделий. Фактура их может быть гладкой и с ткацким рисунком в виде полосы, клетки или с мелким узором, выделяющимся на поверхности ткани за счет переплетений. Рисунок на поверхности ткани можно получить и в результате отделки. Например, рисунки на пальтовых шерстяных тканях создаются путем дополнительного ворсования через шаблон, фасонным ворсованием или стрижкой, а на хлопчатобумажных тканях с просновками из синтетических нитей путем термообработки - эффект гофрированных полос и т.д.

В группу пестротканых тканей входят различные меланжевые ткани из пряжи, окрашенной в волокне, ткани из фасонных и мулинированных нитей, ткани с рисунками, выполненными переплетениями, и с пестроткаными рисунками. Меланжевый эффект широко применяется при выработке тканей массового ассортимента, особенно шерстяных пальтовых и плательно-костюмных тканей.

Почти во всех ассортиментных группах ремизных тканей широко распространены пестротканые рисунки в полосу и клетку и мелкоузорные. Они имеют ярко выраженные цветной ткацкий рисунок и структуру, технология их выработки несложна. Поэтому для тканей с пестроткаными рисунками реже применяются виды отделки, создающие рисунок на поверхности ткани. Например, в пальтовых тканях выделяются шерстяные ткани с начесом, в хлопчатобумажных - сорочечные и блузочные с малосминаемой и малоусадочной отделкой, мерсеризованные, с серебристо-шелковистой отделкой и др.

Классификация по назначению. Ремизные ткани делятся по назначению на две большие группы: ткани и штучные изделия для одежды, ткани и штучные изделия для интерьера.

В первую группу входят ткани для изготовления мужской, женской и детской одежды с учетом сезона (времени года) и возрастных характеристик, в том числе пальтовые и плащевые, плательно-костюмные, блузочные, сорочечные, бельевые ткани, а также ремизные штучные изделия, используемые как дополнения к костюму: головные и шейные платки, шали, шарфы и галстуки.

В группу декоративных ремизных тканей входят занавесочные, мебельные, тентовые ткани, предназначенные для оформления жилого и общественного интерьеров. Для оформления интерьеров применяют также штучные ремизные изделия - скатерти, салфетки, покрывала.

Классификация по сырьевому составу. Для изготовления тканей и текстильных изделий применяют волокна различных видов. В текстильной промышленности наряду с натуральными волокнами (шерсть, шелк, хлопок, лен) используют химические волокна (вискозное, ацетатное, нитроновое, лавсановое, медно-аммиачное и др.). Волокна разных видов обладают различными физико-механическими и химическими свойствами. Нити, имеющие разные волокнистый состав, строение, цвет, линейную плотность, определенным образом влияют на фактуру ткани, ее художественно-колористическое решение, а следовательно, на утилитарные и эстетические свойства. Для изготовления тканей используют различные текстильные нити: мононити, комплексные, простую, фасонную пряжу, крученые, фасонные, армированные, текстурированные. Для художников особый интерес представляют фасонные, меланжевые и мулинированные нити.

Большое значение при проектировании ткани имеет и выбор сырья по волокнистому составу и линейной плотности. Сырье выбирают в зависимости от назначения ткани.

По составу сырья ткани подразделяют на однородные, смешанные и неоднородные. К однородным тканям, вырабатываемым из пряжи только одного волокнистого состава, относятся хлопчатобумажные, льняные, шелковые (натуральные и искусственные) и шерстяные ткани. Смешанные ткани состоят из нитей, выработанных из смеси различных волокон, например из пряжи, полученной из смеси шерсти с хлопком или льна с лавсаном. Неоднородные ткани вырабатывают из различных нитей, отличающихся волокнистым составом, например хлопчатобумажная основа и шерстяной уток или хлопчатобумажная основа с просновками из шелковых нитей и т.д. Если другие нити введены в ткань в незначительных количествах, то ткань считается однородной, например хлопчатобумажная ткань с тонким рисунком из фасонной пряжи, в состав которой входит вискозная нить.

2. ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ ОРНАМЕНТА ПОЛОСЫ И КЛЕТКИ

2.1 Полоса и клетка как классическая форма геометрического орнамента

Образование цветного ткацкого узора всегда связано с процессом изготовления самой ткани. История развития ремизного ткачества раскрывает эту взаимосвязь. Научившись изготовлять первую ткань путем переплетения двух систем нитей, человек ощутил потребность сделать ее красивой, т. е. украсить узором, как он это делал в гончарных изделиях и других предметах быта. Так появился на ткани первый узор - полоса.

Полоса - первоисточник развития орнамента, фундамент, на основе которого развивалось искусство украшения тканей. Очевидно, сначала человек создал узор, сочетая в ткани естественную различную окраску волокнистых материалов (шерсти, льна, пеньки и др.). Затем, научившись добывать естественные красители из природных материалов, он стал окрашивать волокна. Человек научился скручивать волокна в нити и окрашивать в различные цвета, по-разному окрашенные нити стал применять и в основе, и в утке. Так появились полосы и клетки - древнейшие тканые узоры. Все народы умели ткать полосы и клетки и их комбинации. Переплетаемые друг с другом цветные нити основы и утка давали новые цветовые сочетания, обогащая художественную выразительность ткани. Орнамент полосы и клетки развивал у человека чувство ритма, пропорции, цветовой гармонии. У каждого народа в зависимости от вкусов, фантазии и традиций был свой национальный колорит, свои ткацкие узоры.

По мере развития техники ткачества усложнялись цветные узоры, создаваемые не только цветными нитями, но и различными ткацкими переплетениями. Так появилось узорное ткачество, а вместе с ним орнаментированные полосы и клетки. Дальнейшее развитие ткацкой техники (от ручных ткацких станков до современных скоростных бесчелночных станков) дало почти неограниченные возможности в области художественного оформления ремизных тканей. Но, так же как и много веков назад, в художественном оформлении ремизных тканей преобладают классические узоры - полосы и клетки.

Классические текстильные рисунки полосы и клетки характерны для текстиля многих стран, они уже не имеют ярко выраженных национальных черт, стали универсальными. В классических рисунках полосы и клетки господствует симметрия, так как с древнейших времен симметрию отождествляли с гармонией и соразмерностью. В симметричных рисунках пропорции цвета, ритмический строй и раппортное построение выразительны, ясно и легко воспринимаются глазом. Долговечность рисункам полосы и клетки обеспечивают цельность и ясность композиционного строя, лаконичность, возможность создавать гармонию между утилитарными и эстетическими свойствами ткани.

Все достигнутое в художественном оформлении ремизных тканей передается из поколения в поколение. И в настоящее время современных художников привлекают не только традиционные формы классического орнамента полосы и клетки, но и народное узорное ткачество, в котором ярко отражены черты, присущие народному искусству, - оптимизм и гуманизм. Неповторимость композиционных решений, четкость орнаментального ритма, декоративность и эмоциональность колорита ручных тканых изделий, удивительная связь материала с назначением изделия, стилевое единство, высокая художественная форма - богатый материал, требующий тщательного изучения и творческого подхода к его использованию.

Классические рисунки и рисунки, выполненные по мотивам народного искусства с учетом современных требований к эстетическим свойствам ткани и возможностей современного производства, встречаются в оформлении тканей и текстильных изделий различного назначения. Ремизные ткани и текстильные изделия, оформленные полосой и клеткой, хорошо сочетаются между собой и с другими изделиями в ансамбле одежды и в интерьере.

2.2 Композиция рисунка полосы и клетки в раппортных тканях

Как уже отмечалось, цветной ткацкий рисунок полосы и клетки возник в процессе создания ткани путем переплетения разноцветных вертикальных (основных) и горизонтальных (уточных) нитей. Поэтому главным орнаментальным элементом (мотивом), на основе которого строится ткацкий узор полосы и клетки, является линия. Следовательно, этот вид геометрического орнамента можно назвать линейным.

Художественная выразительность композиции рисунка полосы и клетки зависит от ясности пропорциональных отношений площадей рисунка и фона, а также всех цветов, входящих в композицию, характера линий (полос) и их ритмико-пластического движения, раппортного построения и масштаба рисунка, целостности восприятия всей композиции.

Рассмотрим основные закономерности построения линейного орнамента. Лаконизм и выразительность графических средств всегда привлекали человека к линейному орнаменту. Линия - важнейшее графическое средство рисунка полосы и клетки. Рисунок полосы строится на вертикальных или горизонтальных линиях, характер и образное звучание которых различны. Прямые линии более статичны. Прямые вертикальные линии могут выразить спокойное плавное движение, вызвать впечатление легкости, стройности, устойчивости, горизонтальные линии - впечатление незыблемости и постоянства. Различное воздействие линий зависит от особенностей психологического восприятия их глазом человека, от зрительных иллюзий. Человеческому глазу вертикальные линии кажутся длиннее и тоньше, чем такие же горизонтальные линии. Горизонтальные линии кажутся тяжелее, чем вертикальные, нижняя часть отрезка и плоскости, разделенных пополам, - больше верхних. Левая часть прямоугольной плоскости, разделенной пополам вертикальной линией, кажется шире правой. Эти особенности зрительного восприятия линий и площадей необходимо учитывать художнику при проектировании ремизных тканей и штучных изделий, так как их применение в костюме или интерьере в различной степени может влиять на зрительное восприятие пропорций.

Характер прямых линий, образующих цветной рисунок полосы и клетки, может меняться в зависимости от фактуры ткани (сырья и ткацкого переплетения), т. е. в процессе ткачества прямая линия может превратиться в пунктирную, ломаную, зигзагообразную, плавную волнообразную и т.д. Все эти линии по-разному воспринимаются глазом. Линия может быть мягкой и живописной, жесткой, тонкой и легкой, толстой и тяжелой, спокойной и динамичной, сплетающейся в ажурный узор и переходящей в пятно. В эскизах линиями передают различные ткацкие переплетения, имитируют фактуру поверхности тканей. Если линейные композиции (полосы и клетки) строятся на сочетании различных по характеру линий, необходимо их соподчинение друг другу и выделение доминанты. В гладкой полосе цветной узор строится только на линейном ритме в сочетании с фактурой ткани, в клетке в результате пересечений вертикальных и горизонтальных линий образуется пятно, которое активно участвует в композиции рисунка ткани. Разнообразие эмоциональной выразительности линий и пятен в сочетании с фактурой ткани широко используется художниками при разработке новых цветных ткацких рисунков и структур тканей. Художники создают рисунки гладких, орнаментированных полос и клеток мелкоузорчатых тканей различного назначения.

2.3 Ритмический строй раппортных рисунков полосы и клетки

Ритм - главное организующее начало линейной композиции. В орнаменте полосы и клетки ритм неразрывно связан с пропорциями, масштабом рисунка и раппортным построением ткани.

Важнейшим признаком ритма является повторяемость элементов композиции и интервалов между ними.

Ритмические ряды в рисунке полосы и клетки образуются чередованием более выразительных элементов, называемых акцентами (доминантой рисунка), и менее выразительных, называемых интервалами. Ритмические ряды могут быть равномерными, убывающими и нарастающими контрастно или нюансно. В линейном орнаменте различают два вида ритмических закономерностей (повторов): метрическую - метр и собственно ритмическую закономерность - ритм.

Рис. 1

Метрическая закономерность - простейшее проявление ритма в орнаменте с характерным повторением одинаковых линий при равных интервалах между ними. Метрическую закономерность в построении линейного орнамента можно определить как простое повторение, т. е. чередование одинаковых линий и интервалов между ними. При этом проявляются полная симметрия и равенство пропорций рисунка и фона. Ширина линий равна расстоянию между ними, роль орнамента играет цвет, выделяющийся за счет своей насыщенности, светлоты или за счет фактуры поверхности. Простой метрический ритм можно построить на одинаковых по ширине линиях и одинаковых интервалах, но не равных между собой. На основе простого повторения одинаковых линий возникает единство целого, соразмерность рисунка и фона.

На простой метрической закономерности построены классические полосы и клетки, узор которых воспринимается легко и просто. Возникнув в глубокой древности, метрический линейный орнамент благодаря своей лаконичности и простоте технического исполнения существует до сих пор и служит украшением современных тканей и текстильных изделий.

Сложную метрическую закономерность (в данном случае композиции) можно построить на чередовании одинаковых по ширине линий, отличающихся цветом, светлотой или фактурой, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга, т. е. на сочетании разных метрических простых рядов, на чередовании одинаковых линий с разными интервалами между ними.

В отличие от простых в сложных метрических композициях их выразительность усиливается за счет контраста пропорциональных соотношений, контраста светлоты, цвета и фактуры. При насыщенности линейной композиции несколькими метрическими рядами необходимо выделить один из них как доминанту. Второстепенные ряды должны дополнять главный и усиливать его выразительность. При построении линейных метрических композиций необходим строгий отбор, они не должны быть перегружены различными по характеристикам. Художникам нужно помнить о правиле трехкомпонентности. Все в композиции должно быть обдумано, выверено, не должно быть ничего лишнего. Ясность восприятия и единство композиции достигаются противопоставлением одной группы полос другой.

2.4 Масштаб рисунка и раппортное построение

Ритм и пропорции влияют на масштаб рисунка, а масштаб рисунка зависит от раппортного построения ткани и ее назначения. Закономерное повторение раппорта по вертикали и горизонтали образует конструктивную схему рисунка - раппортную сетку. Метрический ритм полос - простейший случай раппортного построения. Раппорт в линейной композиции - это частный случай ритма. Например, в рисунке, построенном на чередовании полос, раппорт цветного рисунка линейный, полосообразный, в клетке - сетчатый (клетчатый). В симметричной клетке раппортом является квадрат, в асимметричной клетке, вытянутой по вертикали, - прямоугольник, также вытянутый по вертикали. И наоборот, в асимметричной клетке, вытянутой по горизонтали, раппорт прямоугольный, также вытянутый по горизонтали.

Так как рисунок полосы и клетки в ремизной ткани получается путем переплетения в определенном порядке цветных нитей основы и утка, раппорт цветного узора тесно связан с раппортом переплетения ткани. При разработке ремизных клетчатых и полосатых рисунков возможно и каймовое решение. В зависимости от назначения ткани или текстильного изделия кайма может быть в центре, с правой, левой или с двух сторон рисунка. Например, такие композиционные построения рисунка встречаются в одежных, галстучных и декоративных тканях, а также широко применяются в штучных текстильных изделиях - шарфах, платках, скатертях, салфетках и покрывалах.

Масштаб и раппорт рисунка в ремизном ткачестве зависят от технологических условий его выполнения в производстве, параметров заправки ткацкого станка, ширины сновального вала и т.д. В художественно-колористическом решении ремизных тканей выбор масштаба рисунка зависит не только от технологических возможностей производства, но и от назначения тканей. Так как ассортимент ремизных тканей с рисунком полосы и клетки очень разнообразен, масштаб характерен для всех рисунков - от мельчайших, едва различимых глазом графических рисунков до крупных декоративных клеток и полос и монораппортных решений.

Все рисунки одежных тканей должны быть соразмерны пропорциям человеческой фигуры, а рисунки декоративных тканей - архитектурному пространству интерьера и всему предметному, окружению.

Масштаб рисунка в ремизных тканях чаще всего не завуалирован раппортным построением, а читается четко даже на расстоянии. Такие ткани играют существенную роль в костюме и интерьере. Своим рисунком они влияют на зрительное восприятие пропорций костюма и самой фигуры или пространства интерьера. Например, рисунок плательно-костюмной ткани в полосу может зрительно вытянуть женскую фигуру, уменьшить ее в объеме и, наоборот, сделать короче и шире. Зрительное восприятие масштаба рисунка зависит от его светлотного и колористического решения. Крупная клетка, построенная на контрастных цветовых и светлотных отношениях, декоративна и заметна на большом расстоянии. Если изменить ее колористическое решение, построив его на сближенных светлотных и цветовых отношениях (на нюансе), видно, что крупный масштаб рисунка воспринимается спокойно, не заметен на расстоянии и меньше влияет на зрительное восприятие пропорций костюма и фигуры.

2.5 Контраст, нюанс и тождество

В художественной выразительности композиции полосы и клетки большую роль играют качественные соотношения ее свойств - контраст, нюанс и тождество. Контраст - художественный прием, который заключается в резко выраженном противопоставлении свойств элементов одной композиции. В контрасте сопоставляются сильно различающиеся состояния какого-либо свойства (вертикальные и горизонтальные линии, большие и малые формы мотивов, светлое и темное и т.д.). Контраст придает линейной композиции динамичность, усиливает ее образную выразительность, декоративность. Через контраст в композиции выделяется доминанта. Контраст в орнаментальной композиции часто тесно связан с нюансом.

Нюанс - это разнообразие тонких отношений, при применении которых орнаментальная композиция приобретает особое изящество и законченность. В нюансе сопоставляются близкие состояния какого-либо свойства. Нюанс утончает отношения, делает их более гармоничными, незначительно отличающимися друг от друга. Особенно важен нюанс в упорядочении цветового и светлотного ритма линий и пятен, смягчении тональных, светлотных и фактурных отношений в композиции, пропорций и ритмического движения.

В тождестве повторяются состояния свойства. В композициях, построенных на тождестве, должны легко прочитываться соразмерность, согласованность частей и целого, их подобие и родство. Главное свойство композиции - ритмическое движение, например в тональных композициях, построенных на одном цветовом тоне.

Для художника тон - ощущение светлоты ахроматического и хроматического цветов. Тональные композиции бывают более живописными, построенными на большом светлотном диапазоне одного цвета, и более графичными, лаконичными, построенными на небольшом количестве оттенков одного цвета.

Изменение формы, характера линий, пропорциональных соотношений рисунка и фона, масштабная согласованность всех элементов между собой, соотношение различных фигур за счет применения разных пряжи и переплетений, изменение светлотных и тональных характеристик, построенное на контрасте, нюансе или тождестве, создают бесконечные варианты раппортных композиций и разнообразие в их сочетаниях.

2.6 Композиционное построение орнамента полосы и клетки в штучных изделиях

В ремизном ткачестве весь ассортимент штучных изделий можно разделить на две большие группы:

изделия, дополняющие ансамбль костюма, - шарфы, платки, галстуки;

декоративные изделия, дополняющие ансамбль предметов, окружающих человека в интерьере, - скатерти, салфетки, покрывала и т.д.

В отличие от раппортных тканей рисунок в штучных изделиях, как правило, не имеет раппортного повторения, и композиция носит замкнутый характер. Построение замкнутой композиции штучного ремизного изделия имеет свои закономерности и особенности.

Орнаментальная структура штучной композиции всегда строится в конкретной замкнутой плоскости, четко ограниченной размерами готового изделия. Размеры изделия зависят как от его назначения, так и от параметров заправки ткацкого станка. Простейшее, традиционное решение композиции текстильного штучного изделия - выделение каймы и центрального поля. При таком решении замкнутой композиции особенно важно найти пропорциональные соотношения центрального поля и каймы. Особенностью штучных ремизных изделий, обусловленной технологией ткачества, является отсутствие композиционного центра, четко выраженной замкнутой схемы композиции. Скорее можно говорить о тенденции к замкнутости. Геометрическая форма изделий - квадрат и прямоугольник - по-разному может быть расчленена рисунком.

Членение плоскости на части как выразительное средство композиции штучного текстильного изделия в ремизных изделиях становится главным, что обусловлено способом производства и характером линейного орнамента.

2.7 Художественное оформление штучных ремизных изделий в костюме

Цветной рисунок, полученный переплетением разноокрашенных цветных нитей основы и утка, членит плоскость изделия на части, выделяя центральное поле и кайму.

Линия - орнаментальный мотив в гладкой полосе и клетке - служит одновременно и для членения плоскости на части в штучных ремизных изделиях.

Композиция штучного ремизного изделия - это в первую очередь организованное ритмическое членение плоскости на равные или неравные части. Правильно найденное пропорциональное соотношение этих частей делает композицию ясной и выразительной в целом, придает ей гармоническое единство. Количество членений должно быть согласовано с формой изделия и не должно разрушать цельность восприятия всей композиции.

В штучных текстильных изделиях господствует симметрия, придающая композиции равновесие и устойчивость. Здесь понятия симметрии и ритма отождествляются посредством пропорций, ритмического движения полос (ритмического членения плоскости), симметричная композиционная структура организуется в замкнутой плоскости. Для замкнутой плоскости штучного изделия характерно наличие осей симметрии, членящих плоскость по вертикали, горизонтали, иногда по диагонали. Композиция штучного изделия может иметь полную симметрию по всем осям, т. е. может быть квадратной. Левая сторона равна правой, верхняя равна нижней, противолежащие углы также равны. Симметрия по вертикали, горизонтали и диагонали придает стройность, гармонию композиции в целом, схема ее построения легко прочитывается.

Композиция штучного изделия может быть также симметричной по вертикали или горизонтали, приобретая при этом форму прямоугольника, вытянутого по вертикали или горизонтали. Зеркальная осевая симметрия чаще всего применяется в композиционном решении покрывал, шарфов, салфеток. Строгое линеарное членение плоскости поддерживает и раскрывает идею статики (симметрии), главенствующую в образном решении ремизных штучных изделий. Линии, членящие плоскость, параллельны друг другу и краям изделий, они придают всей композиции устойчивость.

Асимметричное решение композиции встречается редко, в основном оно распространено в галстуках, чаще применяется сочетание симметрии и асимметрии. Например, рисунок может быть симметричен вертикальной оси симметрии и несимметричен горизонтальной оси симметрии плоскости изделия, и наоборот.

Асимметрия, светлотный или цветовой контраст усиливают декоративность композиции, но усложняют задачу решения равновесия элементов композиции в целом и технологию производства изделия. Уравновесить асимметричную композицию можно пропорциональными соотношениями, конфигурацией форм и линий, их ритмическим движением, светлотными отношениями между ними, цветом, фактурой.

Размер, характер, колористическое решение рисунков полосы и клетки в штучных ремизных изделиях разные - от простых до сложных по схеме композиционного построения статичных и динамичных рисунков. Полосы и клетки могут быть гладкими и орнаментальными. На станках с каретками и эксцентриковыми зевообразовательными механизмами получают рисунки от простейшего «шашечного» и «оконного переплета» до сложных орнаментальных клеток и полос. В двухлицевых штучных изделиях часто используется прием композиционного решения позитив - негатив или сочетание разномасштабных рисунков.

Большую роль в штучных изделиях играет колористическое решение, так как цвет и фактура усиливают декоративность рисунка.

В штучных ремизных изделиях используется прием выделения доминанты композиции с помощью цвета, ритмического движения, контраста по светлоте или фактуре. В штучных изделиях акцентируется центральное поле композиции, но часто в таких изделиях, как скатерти, покрывала, платки, шарфы, композиция не имеет четко выраженного композиционного центра и акцент перемещается на кайму. Иногда решение композиции штучного изделия строится на сочетании схем раппортного и замкнутого построения. Например, в штучной композиции скатерти средняя часть решается по принципу построения раппортной ткани (число раппортов должно укладываться целое число раз), но изделие заканчивается каймой, замыкающей композицию.

При раппортном построении орнамента в штучных изделиях он равномерно повторяется в замкнутой плоскости по раппортной сетке. Схема рисунка, как правило, статична. Профессионально решенная композиционная схема - основа художественной выразительности штучного изделия. При создании композиции штучных изделий, выборе средств выразительности рисунка и фактуры нужно учитывать назначение изделия и особенности ремизного ткачества.

2.8 Особенности колористического решения полосы и клетки в ремизных тканях и штучных изделиях

В ремизных тканях и штучных изделиях, оформленных ткацким рисунком полосы и клетки, цветовое решение играет важную роль. Именно в этом ассортименте встречается большее разнообразие колористических решений по сравнению с жаккардовыми тканями, что обусловлено более легким способом создания цветного ткацкого рисунка и широким ассортиментом перерабатываемого сырья. Колорит ткани и штучных изделий, т. е. их общее цветовое решение, зависит от всех цветов; входящих в композицию. Однако определяет колорит доминирующий цвет или группа цветов.

Выбор колористики диктуется назначением ткани и штучных изделий и их композиционным решением. Колористическое решение рисунка полосы и клетки можно строить на контрасте, нюансе и тождестве хроматических и ахроматических цветов. Контрастное, нюансное и тональное решения зависят не только от цветового тона, но и от светлоты и насыщенности цветов, входящих в композицию. Условно цвета делят на легкие и тяжелые, плотные и прозрачные, чистые и смешанные, выступающие на передний план и отступающие на задний, теплые и холодные. Каждый цвет вызывает у человека определенные ассоциации, поэтому колорит и фактура ткани влияют на ее художественную выразительность. Но в восприятии колорита ткани играет роль не только качественная сторона цветов (цветовой тон, светлота и насыщенность), входящих в его состав, но и их пропорциональные соотношения. Большую роль в зрительном восприятии колорита тканей и штучных изделий играет цвет фона, от которого зависит, насколько заметны ткацкий рисунок и фактура ткани.

При выборе цветовой гармонии необходимо тщательно продумать пропорциональные соотношения цветов в элементах рисунка полосы и клетки и пропорции всего рисунка по отношению к фону. Многоцветные композиции, колорит которых строится на сложных сочетаниях цветов, широко распространены в ремизных тканях. Эти ткани еще называют пестроткаными. Иногда тональность таких композиций на первый взгляд трудно определить, так как они могут сочетать в себе теплые и холодные, насыщенные и малонасыщенные, светлые и темные, хроматические и ахроматические цвета. Гармоничность в таких многоцветных композициях достигается благодаря равновесию рисунка в раппортной клетке, пропорциональным соотношениям цветов рисунка и фона, связи рисунка и структуры ткани. Большую роль в них играют также промежуточные цветовые тона, полученные в результате пространственного смешения цветных нитей основы и утка в процессе ткачества. Общий колорит таких рисунков определяется доминирующим цветом.

Для композиций с сочетанием хроматических и ахроматических цветов характерно то, что среди насыщенных хроматических выделяются ахроматические цвета даже при близкой их светлоте и среди ахроматических цветов всегда доминируют хроматические цвета или один цвет.

2.9 Гармоничное сочетание цветов

Соразмерное и согласованное сочетание всех цветов, входящих в орнаментальную композицию, называют цветовой гармонией.

В художественном оформлении тканей и текстильных изделий цветовая гармония строится по следующим закономерностям.

Цветовое решение композиции должно соответствовать ее образному решению и назначению.

Линейный и пятновый ритм цвета, его пропорциональные соотношения с фоном и другими цветами, участвующими в композиции, должны быть согласованы с соседними цветами и помогать, а не усложнять восприятие композиции в целом, оправдывая тем самым свое присутствие в ней. Таким образом, цвета в композиции не должны спорить друг с другом. Только при этом условии может быть достигнута цветовая гармония в текстильной композиции, ее единство.

Цвета, входящие в композицию, в сочетании друг с другом должны становиться «богаче», чем взятые в отдельности.

Цветовую гармонию в текстильной композиции на основе орнаментированной полосы и клетки можно построить следующим образом:

на подобии (сходстве цветов), когда композиция строится на различных оттенках одного и того же цвета или близких в цветовом круге;

на градациях, когда композиция строится на более или менее контрастных цветах, связанных между собой оттенками - промежуточными цветами, расположенными между ними;

на контрасте, когда композиция строится на цветах, далеко отстоящих друг от друга в цветовом круге.

Ахроматические цвета хорошо сочетаются с хроматическими, при этом теплые цвета больше выигрывают в сочетании с темными (темно-серыми и черными), а холодные - в сочетании со светлыми ахроматическими (светло-серыми и белыми). Насыщенные цвета больше выигрывают в сочетании с черным и белым, а малонасыщенные с примесью черного в сочетании с различными серыми цветами. Интересные гармонические сочетания можно получить из однотонных цветов. Например, широко распространено решение, когда берется один цвет в разных светлотных градациях. Выделяются однотоновые гармонические, родственные, родственно-контрастные, контрастные и дополнительные сочетания цветов.

При колорировании любых тканей нельзя забывать, что цвета с малыми или большими интервалами (по равноступенному цветовому кругу 45, 90, 180°) по цветовому тону, светлоте и насыщенности дают гармонические цветовые сочетания, а промежуточные цвета со средними (между 45-90°) интервалами дают негармоничные, редко встречающиеся сочетания. Правда, такое выделение негармоничных цветов условно, так как именно в ткачестве за счет фактуры (пряжи и переплетения) можно получить гармонию и в этих цветовых сочетаниях.

Рисунок в полосе и клетке строится на сочетании разноцветных нитей, поэтому большую роль в нем играет взаимодействие одного цвета с другим - одновременный контраст цветов, хроматический и светлотный. При одновременном светлотном контрасте светлота цвета изменяется в зависимости от светлоты окружающего его фона или светлоты окружающих его цветов. Например, серые полосы на черном фоне кажутся светлее, чем те же серые полосы на белом фоне ткани. И те же серые полосы на желтом фоне кажутся темнее, а на синем - светлее. Изменение светлоты цвета под действием окружающего или соседнего с ним цвета тем сильнее, чем больше разница между ними по светлоте. В колористическом решении ткани необходимо также учитывать, что ахроматические цвета на хроматическом фоне приобретают цветовой оттенок (дополнительный по цветовому тону к цвету фона). Например, серый цвет на синем фоне приобретает желтоватый оттенок, а на желтом фоне, наоборот, холодный - синеватый. Чтобы нейтрализовать нежелательный эффект одновременного контраста, необходимо (в рассмотренных примерах) брать серый цвет пряжи или краски с оттенком фона, который будет нейтрализовать эффект контраста. Например, на синем фоне использовать холодный серый цвет (с примесью незначительного количества синего).

Вследствие хроматического контраста всякий цвет, если он окружен хроматическим фоном (или какими-либо другими цветами), изменяется в сторону цвета, дополнительного к цвету фона (контрастного к нему). Например, на синем фоне ремизной ткани все цвета изменяются в сторону контрастного ему оранжевого цвета. Следовательно, на фоне своего дополнительного (контрастного) цвета данный цвет выигрывает в насыщенности, а на фоне своего цвета большей насыщенности становится менее насыщенным. Эффект хроматического контраста проявляется наиболее сильно, когда отсутствует светлотный контраст. При работе над колористическим решением ремизных тканей штучных изделий необходимо учитывать одновременный хроматический контраст. В явлении одновременного контраста (как светлотного, так и хроматического) большую роль играют пропорциональные соотношения цветов между собой. Изменение цвета под действием окружающего его цвета тем сильнее, чем меньше площадь этого цвета по сравнению с площадью окружающего цвета. Обычно контраст цветов сильнее по краям, т. е. наблюдается пограничный контраст, суть которого заключается в том, что светлые тона на границе с темными светлеют, а темные на границе со светлыми темнеют (что может привести к объемности в композиции). Для устранения пограничного контраста при проектировании рисунков пестротканей применяют дополнительные просновки - тонкие промежуточные полоски, состоящие из ахроматических цветов (черного и белого).

Текстильная композиция обычно плоскостная, и появление объема, иллюзорности пространства противоречит характеру ее композиционного решения, разрушает целостность восприятия.

2.10 Пространственное смешение цветов в ткацком рисунке

ремизный ткачество орнамент композиция

В теории цветоведения различают два способа смешения цветов:

слагательный (оптический), когда два цвета сливаются на сетчатке глаза в один суммарный цвет. Смешение цветов, получаемое на соответствующем расстоянии (за счет слитного восприятия разноцветных точек, пятен, линий, штрихов), называют пространственным. Оно является одним из видов оптического (или аддитивного) смешения цветов;

вычитательный (механический), когда краски смешиваются между собой или накладываются одна на другую тонким слоем.

Способами смешения цветов в искусстве оформления тканей пользуются, чтобы достичь максимальных зрительных эффектов, т. е. вызвать впечатление многокрасочности при минимальном использовании цветов. Пространственное смешение цветов лежит в основе создания ткацкого рисунка, орнаментальное и колористическое решение которого строится за счет сочетания различно переплетающихся между собой цветных нитей основы и утка. Пространственное смешение цветов в ткани зависит от следующих факторов: размеров точек, пятен и штрихов различного цвета и контраста между ними по светлоте, насыщенности и цветному тону; интервалов между элементами рисунка; расстояния, на котором рассматривается ткань.

Рассмотрим эти факторы на примере ремизного ткачества. Так как речь идет о пространственном смешении цветов (двух или более) в ткацком рисунке, группа пестротканей может служить наиболее ярким примером. В ткацком рисунке пестроткани в том или ином порядке на поверхность выходят основные или уточные перекрытия (настилы), т. е. различные цветные нити. В зависимости от размера и конфигурации перекрытий при близком рассмотрении ткани на ее поверхности видны отдельные цветные точки, пятна, штрихи, а при удалении от нее - только обобщенный цветной рисунок и фактура. Особенно интересна группа мелкоузорчатых (армюрных) тканей, в которых создается узор, подобный мозаичному, а также группа тканей с орнаментальными полосами и клетками, в которых применяются сочетания различных переплетений.

Благодаря пространственному смешению цветов в ткани можно при наличии даже двухцветной пряжи получить рисунок, состоящий из множества цветовых оттенков. Это зависит от переплетения, т. е. от плотности расположения цветных перекрытий основы или утка и их количественного соотношения. Различные переплетения дают цветные площади (участки, занятые этим переплетением), в которых цвета смешиваются в определенных пропорциях и дают свой цветовой тон. В цветном раппорте и раппорте переплетения необходимо использовать такие сочетания цветов, которые при пространственном смешении цветов давали бы гармоничные промежуточные цветовые сочетания. Размер точек, пятен и штрихов, образующихся на поверхности ткани, во многом зависит от выбранного сырья. Здесь большую роль играет линейная плотность пряжи. Если один и тот же ткацкий рисунок с одинаковым переплетением нитей выработать из пряжи различной линейной плотности, то размер точек или штрихов на поверхности ткани будет разным и пространственное смешение цветов будет происходить на разном расстоянии. Сравним шелковую клетчатую ткань и пальтовую ткань из толстой шерстяной пряжи. Одинаковые рисунки будут восприниматься по-разному: фактура пальтовой ткани будет зернистой, а шелковой - гладкой и блестящей. Пространственное смешение цветов в пальтовой ткани происходит на большом расстоянии, а в шелковой, наоборот, даже при близком рассмотрении промежуточных цветовых оттенков трудно различить точки исходных цветов.

Часто для выработки одной ткани применяется разная пряжа, благодаря чему достигаются определенные художественные эффекты. Поэтому в ткани одно и то же переплетение воспринимается по-разному из-за неодинаковой линейной плотности нитей. Этот эффект обогащает фактуру ткани и может быть еще больше усилен применением различных переплетений. Особый интерес представляют пряжа и нити, в которых принцип пространственного смешения использован непосредственно при их создании. Это большая группа фасонной, мулинированной, меланжевой пряжи с разнообразными цветовыми эффектами. При формировании ткани из пряжи этих видов на поверхности образуется мерцающая фактура. Наиболее эффектны ткани с применением фасонной пряжи различных видов: узелковой, петлистой, комбинированной, букле, спиральной и др.

Законы гармонии цветов существуют и в пространственном смешении цветов. Полный набор встречающихся в природе цветов можно получить при смешении пряжи и нитей спектральных цветов между собой в различных возможных пропорциях, а также при смешении хроматических цветов с ахроматическими.

Образование новых цветных поверхностей на ткани или в их эскизах - результат аддитивного, пространственного смешения цветов на сетчатке глаза человека.

Чем дальше цвета удалены друг от друга в цветовом круге, тем менее насыщенный цвет получается в результате смешения, и, наоборот, чем ближе они расположены, тем чище полученные в результате смешения цвета, тем большую имеют насыщенность. Например, смешение красных и зеленых нитей или их группировок дает на соответствующем расстоянии новый цвет - темно-золотистый. Полученный цвет менее насыщенный, чем исходные цвета нитей. Если взять цвета нитей, близко расположенные в цветовом круге, например красный и желтый, то получается оранжевый насыщенный цвет. Если цвета смешивать не в равных пропорциях, полученный цвет будет ближе по цветовому тону к цвету, который преобладает в нем количественно. Например, смешение красных и синих нитей в равных количествах дает фиолетовый цвет. При преобладании значительного количества синих нитей общий цветовой тон будет синего цвета со слабым оттенком фиолетового. На основе этого можно сделать вывод, что при смешении зеленого с красным, красного с синим или синего с зеленым и т.д. возникают каждый раз новые цветовые тона, лежащие в цветовом круге между смешиваемыми цветами. Других цветов, как видно, не возникает. В этом и заключается один из законов оптического смешения цветов.