Архитектура барокко

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ

БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭКОНОМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

РЕФЕРАТ

по предмету «Культурология»

на тему: «Архитектура барокко»

Минск, 2012

План

Введение

1. Возникновение барокко

2. Белорусское барокко

3. Фотогалерея

Заключение

Список используемой литературы

Введение

Барокко (предположительно: от португ. perola barroca - жемчужина причудливой формы или от лат.baroco - мнемоническое обозначение одного из видов силлогизма в схоластической логике), главенствующий стиль в европейском искусстве конца 16 - середины 18 вв. Для архитектуры Барокко (Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии, Б. Растрелли в России) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали Барокко - теламон (атлант), кариатида, маскарон. Стиль Барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии(тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции. Испанское барокко, или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Наиболее популярный памятник его - собор в Сантьяго де Компостела, является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании. В Латинской Америке Барокко смешалось с местными архитектурными традициями, это - самый вычурный его вариант, и называют его ультрабарокко. Самые крупные и знаменитые ансамбли Барокко в мире: Версаль (Франция), Петродворец (Россия), Аранхуэс (Испания), Цвингер (Германия), большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали Барокко - теламон (атлант), кариатида, маскарон. Стиль Барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии (тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции. Испанское барокко, или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Наиболее популярный памятник его - собор в Сантьяго де Компостела, является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании. В Латинской Америке Барокко смешалось с местными архитектурными традициями, это - самый вычурный его вариант, и называют его ультрабарокко. Самые крупные и знаменитые ансамбли Барокко в мире: Версаль (Франция), Петродворец (Россия), Аранхуэс (Испания), Цвингер (Германия). Основные элементы Барочного стиля, так же, как и ренессансного, восходят к античности; главное же, что отличает Барокко, - это повышенная динамичность форм, беспокойный ритм кривых линий. Пышные, помпезные формы Барокко находят широкое применение в первую очередь в культовом строительстве, в архитектуре и интерьере новых церквей и монастырей. Новый стиль особенно пришелся по вкусу иезуитам, не случайно Барокко иногда так и называют: "стиль иезуитов". Компоненты, характерные для Барочных интерьеров, зеркала, потолки, стены, экраны - расписаны изображениями, основанные на картинах из жизни небожителей. На стенах висят гобелены, несущие изображения пейзажей. Торжественный пафос интерьера усиливается при помощи обилия тяжелых тканей, ковров, богатых сверкающих люстр, позолоченной лепнины, в которой преобладает тематика изображений листьев и плодов.

1. Возникновение барокко

Стиль барокко (итал. barocco, букв. - причудливый, странный) рождается в Италии и распространяется в большинстве европейских стран, приобретая в каждой свои особые национальные черты. Произведения барокко отличаются несоблюдением правил ренессансной гармонии ради более эмоционального взаимодействия со зрителем. Итальянское слово «барокко» означает буквально «странный», «причудливый». Стиль барокко тяготел к парадной торжественности и пышности. Вместе с тем он выразил прогрессивные представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его сложности, изменчивости, постоянном движении; в барокко отразился интерес к природным стихиям, среде, окружению человека, который стал восприниматься как часть мира. Человек в искусстве барокко предстает как сложная, многоплановая личность со своим миром переживаний, вовлеченная в драматические конфликты.

Искусству барокко свойственны патетическая приподнятость образов, их напряженность, динамичность, страстность, смелые контрасты масштабов, цветов, света и тени, совмещение реальности и фантазии, стремление к слиянию различных искусств в едином ансамбле, поражающем воображение. Городской ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как единое целое, раскрывающееся перед зрителем при его движении. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством. В изобразительном искусстве преобладали декоративные композиции религиозного, мифологического или аллегорического характера, парадные портреты; большое значение приобрели композиционные и оптические эффекты, ритмическое и цветовое единство, живописность целого, свободная, темпераментная творческая манера.

Свои «видимые» формы он стал обретать с конца XVI столетия. Из Италии барокко распространяется по всей Европе, где преобладал с конца XVI до середины XVIII в., в некоторых странах проявляется до второй половины XVIII в., и при этом в обоих направлениях. В Германии и Австрии строительство монументальных сооружений в XVII веке почти не велось в связи с Тридцатилетней войной и ее последствиями, а также и в Англии, где некоторые признаки этого стиля отмечают В каждой из стран наблюдались свои особые политические, социальные условия, существовали особые национальные традиции, это сказалось и на архитектуре. В каждой из стран барокко приобретало свои особые национальные черты. В итальянской архитектуре барочная стилистическая характеристика распространялась и на внешний, и на внутренний облик зданий. Во французской - наблюдалось значительное расхождение между фасадным и внутренним убранством сооружений, в первом преобладали классицистические начала, во втором - барочные. В английской архитектуре стиль выступает как своеобразный оттенок, акцент классицизма; здесь можно говорить скорее об «обороченном» классицизме, чем о барокко как таковом. Но все же архитектура во всех странах имела и общие черты.

2. Белорусское барокко

В XVII - первой половине XVIII в. Ведущим направлением в искусстве Беларуси стал стиль барокко, отличающийся композиционно сложными сооружениями, пышностью, динамизмом и разнообразием архитектурных форм, декоративной перегруженностью интерьеров. Белорусское барокко представлено многочисленными произведениями архитектуры, живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Первым зданием, построенным в стиле раннего барокко, является иезуитский костел в Несвиже (1584-1593), сооруженный по проекту итальянского архитектора Яна М. Бернардони на средства Николая Радзивилла Сиротки. Его прототипом послужил главный храм иезуитов Иль Джезу в Риме, созданный по проекту Джакомо дела Порта (ок. 1575-1577), - яркий образец раннего итальянского барокко. Черты декоративного стиля проявляются и в облике дворцов Сапег в Ружанах, Хрептовичей в Щорсах, Радзивиллов в Несвиже, а также проступают в архитектуре культовых зданий - Николаевского собора в Могилеве (конец XVII в.), фарного костела в Гродно (XVII - XVIII вв.), собора Петра и Павла в Витебске (вторая половина XVIII в.), синагоги в Старом Быхове (середина XVII в.) и других подобных сооружений. Во многих из них формы барокко сочетаются с элементами национально модифицированного классицизма (в фасаде здания) или даже рококо. Последний стиль распространился в Беларуси во второй половине XVIII в. Он часто смешивался с предшествующими стилями и представлен в этом виде, например Дятловским дворцом Радзивиллов (середина XVIII в.), Слонимским дворцовым ансамблем М. Каз. Огиньского (1770-е гг.).

Важной вехой в развитии белорусской архитектуры XVII -XVIII вв. стало появление так называемого виленского барокко. Оно сформировалось на основе местных традиций и оставило заметный след в истории европейского зодчества. Расцвет виленского барокко связывают с творчеством архитектора Иогана Глаубица, много работавшего на белорусской земле, особенно в культовом зодчестве. По его проектам построены костел в Столовичах, православная Спасская церковь в Могилеве, фарный костел в Лиде. Вместе с Б.Косинским он разработал проект реконструкции и восстановления полоцкого Софийского собора в виде униатской церкви (1738-1750).

Значительным достижением белорусского зодчества стало появление проектного чертежа. Впервые в восточнославянском культурном регионе он начал применяться на рубеже XVI - XVII вв. в связи с распространением барокко.

3. Фотогалерея

Фото 1 - Дворец Хрептовичей в Щорсах

Фото 2

Фото 3 - Дворец Сапег в Ружанах

Фото 4 - Дворец Радзивиллов в Несвиже

барокко архитектура костел

Фото 5 - Фарный костел в Гродно

Фото 6 - Версаль, Франция

Фото 7 - Петродворец, Россия

Фото 8 - Аранхуэс, Испания

Фото 9 - Цвингер, Германия

Заключение

Барокко существовало не само по себе, а наряду с другими стилями -классицизмом, а в XVIII веке - с рококо. Причём последнее в дальнейшем явится завершением стиля барокко, и современники даже назовут его "плохим барокко". Имея в виду, с одной стороны, его совершенно новые черты, а с другой - выражая этим пиетет к уходящей эпохе великого стиля.

Классицизм в его просветительской стадии все чаще подвергает барокко критике за «вычурность» и «безвкусие» (сам термин изначально нес негативный оттенок). Сходя на нет, барокко эпизодически возрождается в историко-романтических стилизациях (таких, как необарокко в зодчестве 19 века).

Список используемой литературы

1. Архитектура русского барокко, Б.Р. Виппер, - Москва, 1978 г.

2. Культурология, 3 издание; Т.Г. Грушевицкая, А.П. Садохин, - Москва.

3. Культурология: теория и история культуры; учеб. Пособие, 2-е издание; под общ. ред. И.Е. Ширшова, - Минск: Экоперспектива, 2010.

Размещено на Allbest.ru