Передвижничество как совершенно новое художественное явление второй половины XIX века

Крупнейший пейзажист второй половины XIX века Исаак Левитан (1869- 1900), будучи учеником Саврасова и Поленова, за свою короткую жизнь успел создать ряд неповторимых работ. Среди них "После дождя. Плес" (1889), "Вечерний звон" (1892), "Тихая обитель" (1890), "Над вечным покоем" (1894).

Заканчивая краткий обзор творчества передвижников, проанализировав их деятельность, нужно сказать, что второе и третье поколение поднялись на качественно новую ступень развития живописи в разны ее жанрах. Она существенно отличается от предшествующего периода.

В это время идет бурная переписка с обсуждением данных вопросов. Все эти постановления, были конечно, продиктованы беспокойством о сохранении творческого единства организации. И вместе с тем такое усиленное внимание к мерам формального характера, стремление при помощи таких мер решать вопросы, касающиеся идейной целостности Товарищества, свидетельствовали о том, что сами идеи и задачи, вокруг которых в свое время объединились передвижники, не цементировали теперь их сообщество столь прочно, как и раньше.

Следующей немаловажной причиной стал так называемый "творческий индивидуализм" каждого художника. Он возрастает параллельно росту значения Товарищества. В этот период уже отчетливо обозначались творческие черты индивидуального облика каждого передвижника. Это была сильная сторона Товарищества, но именно в этом, коренились предпосылки к его расколу, какцелостной организации.

В это время происходит достаточно неприятный конфликт в отношениях В. Васнецова и Г. Мясоедова. Поводом для этого конфликта стало появление на 8-й передвижной выставке картины "После побоища Игоря Святославича с половцами". Надо отметить, что этот факт не имеет существенного документального подтверждения, так как при помощи И. Репина, конфликт был успешно улажен.

Далее следует не менее "интересный документ" - это так называемые условия для приема картин экспонентов на выставках Товарищества передвижных художественных выставок. Здесь Ярошенко, автор данного документа пытается программировать жанры, разделять их на более и менее значительные. Этюды голов, портреты и мертвая натура принимаются гораздо строже, головы и портреты помимо хорошего исполнения должны быть типичны и делать интересным и для тех, кто с оригиналом незнаком, а мертвая натура, цветы, букеты и прочее принимаются только в особенно виртуозном исполнении.

Как ответная реакция стало отчуждение молодых художников. Число экспонентов, начиная с 21 выставки резко снижается.

В этот период резко возрастает роль Московского Товарищества художников. Здесь необходимо отметить, что московской школе присущи демократизм и прогрессивные традиции передвижничества.

Именно сюда переходят К.А. Коровин, А.С. Степанов, В.А. Серов, Е.Д.Поленов, В.Н. Бакшеев, А.М. Корин и другие начинающие передвижники.

Это было не случайное размежевание Товарищества - москвичей и петербуржцев Оно отнюдь не возвращало передвижников к организационной структуре, сложившейся структуре при возникновении

Товарищества. Тогда художников, живших и работавших в разных городах, несмотря на различие их индивидуальных наклонностей и школ, которые они представляли, объединяли общие всем им идейные взгляды на сущность искусства, общее всем понимание характера и целей создаваемой ими организации. Теперь, напротив, отсутствие подобного единства взглядов предопределяло размежевание по территориальному признаку. Таким образом, приведенные факты говорят о существовании в недрах

Товарищества художников разных поколений, разного уровня, разных идейно- художественных позиций.

Деятельность Товарищества передвижных художественных выставок в 1900-1910-е годы изучена недостаточно основательно.

Это объясняется тем, что произведения, созданные передвижниками в это время редко попадали в основанную Третьяковым галерею. Для многих молодых художников в этот период характерно стремление к сотрудничеству не только с передвижной организацией. Благо, что теперь в отечественном искусстве появляется несколько отличных по своим идейным и творческим программам течений. ("Мир искусства" и другие).

В борьбе против чуждых им влияний передвижники терпели поражение.

Тяжелым ударом был выход из Товарищества целой группы молодых художников, среди них были В. Серов, С. Иванов, М. Нестеров, С. Виноградов, А. Архипов, А. Васнецов. Они создают свою организацию "Союз русских художников", который развивался в русле идей передвижничества.

Положение товарищества усугубляется постепенным уходом из жизни старшего поколения передвижников. В 1882 году умер В.Г. Перов, в 1887-м - И.Н. Крамской, в 1882 году - Н.А. Ярошенко и И.И. Шишкин. Тяжелой утратой была смерть И.И. Левитана. Один за другим уходят последние "представители старой гвардии" - Савицкий, Мясоедов, Киселев.

С годами выставки товарищества сокращаются, уменьшается приток экспонентов.

Здесь нельзя не отметить усилия В. Маковского, Н. Касаткина, Н. Дубовского, В. Бакшеева по сохранению специфики художественного объединения.

Последние годы деятельности Товарищества связаны всего с двумя значительными выставками. Особо следует остановиться на сорок седьмой, организованной в 1922 году.

Эта выставка имела огромное историческое значение. Здесь была обнародована идейно-творческая декларация. Она констатировала приверженность демократическим идеалам прошлого и намечала пути дальнейшего развития реалистического искусства.

По своей сути она была итоговым документом в истории деятельности Товарищества передвижных художественных выставок.

Несмотря на трудности, противоречия внутри Товарищества, авторитет объединения всё время рос. Современники ясно осознавали тот факт, что эта организация действительно стала средоточием живых художественных сил. Борьба против искусства, против проникновения в Товарищество идей либерализма и натуралистических тенденций, обозначившаяся уже в первое передвижническое десятилетие, продолжается и приобретает особую остроту в 80-е годы - годы расцвета деятельности объединения Товарищества.

2.2 Идейный облик передвижников

Говоря об идейном облике передвижников, следует иметь в виду не только непосредственно учредителей Товарищества, как они сами себя с гордостью называли, но и близких им экспонентов. В течение 1870-х годов к Товариществу, как уже говорилось, присоединилась лучшая часть молодежи -- В.Максимов, В.Маковский, В.Васнецов, В.Поленов, Н.Ярошенко, М. Антокольский и другие художники, -- присоединилась или непосредственно, в качестве членов или экспонентов, или в качестве сплотившегося вокруг организации дружеского окружения. О мировоззрении и эстетических взглядах передвижников можно судить по их поражающей исследователей своим объемом, серьезностью поставленных вопросов, страстностью в отстаивании своих убеждений переписке, являющейся одним из замечательных документов русской демократической культуры второй половины XIX века. Блестящим даром публициста и критика обладал Крамской. Он не случайно оказался вождем передовых русских художников в самые ответственные годы формирования и роста демократического реализма. Он был глубоким мыслителем. Это сказывается не только в его критических суждениях о современном искусстве. Зачастую поражает острота и зоркость ряда его политических оценок внутреннего положения. Перов, Репин, Максимов, Мясоедов, А. Киселев и другие выступали со статьями и мемуарами -- многие из них написаны увлекательно, страстно и убежденно. Литературное наследие содержит значительный и интересный материал для суждения о взглядах "старой гвардии" передвижников, которая создала Товарищество в течение двух последующих десятилетий играла ведущую роль в его деятельности.

Развитие и расцвет деятельности Товарищества падает на 70-е и 80-е годы. Чрезвычайно существенно, что именно в эти годы шло идейное формирование Мясоедова, Ге, Крамского, Перова, Саврасова, Шишкина, а также их младших современников Репина, Савицкого, Максимова и других передвижников. Покидая родную глушь, молодые художники попадали в среду интеллигенции, которая со всех концов России стекалась в столицу, в обстановку оживленной общественной и политической жизни.

Напряженная жизнь кипела и в колониях русских художников за границей. Мясоедов в своих воспоминаниях характеризует настроения художников, собиравшихся у Ге во Франции в 60-х годах. Политическая жизнь Италии, в это время бившая ключом, не могла не увлечь русскую колонию, а потому у Ге после искусства больше всего говорилось о политике. Спорили много, не жалели ни слов, ни порицаний, ни восторгов.

Напряженная интеллектуальная жизнь, которой жили художники-разночинцы 60-х годов, была характерна и для передвижнической среды. Живой интерес ко всем проявлениям политической и духовной жизни народа, страстное стремление к подлинному образованию, уважение к науке -- все это связано с заветами лучшей части русской интеллигенции 40-60-х годов, не мыслившей себе писателя (или деятеля искусства) иначе, чем человеком широкого кругозора и активных общественных интересов. Литература, с которой знакомились художники 60-70-х годов, была обширна. Однако решающее воздействие на формирование идейных и эстетических взглядов передвижников оказывали труды великих революционных демократов Белинского, Чернышевского и Добролюбова, бывших в эти годы, "властителями дум" молодого поколения.

Многие из передвижников на протяжении всей своей дальнейшей деятельности сохранили близость идеям революционных демократов. Прямые или косвенные ссылки на Чернышевского, Добролюбова, Белинского в их переписке встречаются очень часто.

Ленин отмечал, что просветителям - "шестидесятникам" было свойственно глубокое и искреннее стремление содействовать общественному благу, защите просвещения, самоуправления, свободы. Существует предположение, что Крамской, бывавший в доме у профессора А.В.Никитенко, имел возможность ознакомиться с диссертацией Чернышевского сразу после ее завершения, так как Никитенко был официальным оппонентом по этой работе. На протяжении всей жизни Крамской относился с глубоким уважением к заветам теоретиков -- вождей русского искусства и великих художников предшествовавшего поколения.

О преданности этим заветам говорит переписка Репина. В начале 1870-х годов в письме к Крамскому Репин утверждал: "В рассуждении, в философии мы даже опередили Романцев (немцев еще не знаю)". Вряд ли можно сомневаться, что носителями передовых философских воззрений в России Репин считал Чернышевского и его соратников. Симпатии Репина к идеям русской революционной демократии чувствуются и в письме к Стасову, в котором он прямо указывает на Чернышевского как на одного из лучших людей, действовавших на протяжении русской истории. Письмо интересно и тем, что в нем художник развивает свою концепцию исторического пути русской интеллигенции. В интеллигенции 20-х годов он ценит ее любовь к родине, благородство (декабристы), хотя и видит в их взглядах дворянские начала. "Они были еще баричи чистой крови", -- говорит он. По-иному расценивает Репин последующие поколения разночинной интеллигенции, которой "знакомы труд и бедность". "Ее сопровождают уже лучшие доселе русские силы", -- пишет он и называет Гоголя, Добролюбова, Чернышевского, поэта-революционера М.Михайлова (в то время уже погибшего на каторге), Некрасова. Художник подчеркивает, и это очень важно, что ценит в этих людях не только их эстетические заветы, но и их социальные, политические идеалы. Эта интеллигенция, развивается до мировых воззрений, хочет разумно устроить целую страну.

2.3 Направление творческих исканий

Эстетические принципы, лежащие в основе творческой деятельности передвижников, носили характер общий для всей современной им передовой художественной культуры. Поэтому одной из важнейших творческих задач, воодушевлявших художников, была ясно осознанная ими необходимость найти для воплощения этих общих творческих принципов такой круг образов, тем, сюжетов, такие средства выразительности, которые отвечали бы требованиям и специфике реалистического демократического искусства.

Выше уже были приведены следующие слова Крамского: "Тип и только один тип составляет сегодня всю историческую задачу нашего искусства" Проект устава Товарищества подвижной художественной выставки. // Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. - Т.1.. "Композиция тем лучше, чем меньше ее замечаешь", -- утверждал тот же Крамской, выражая мнение передвижников. Но как построить картину, чтобы остаться верным этой задаче? Ведь Академия учила иному.

"Краски у нас -- орудие, они должны выражать наши мысли, колорит наш -- изящные пятна, он должен выражать настроение картины, ее душу, он должен расположить и захватить всего зрителя как аккорд в музыке" Цит. по книге.: Репин об искусстве. М.; 1960, с. 139-140. . Это утверждал Репин.

Для передвижников это были не легкие вопросы. Вопросы эти уже ставились в творчестве их предшественников. Но среди своих современников именно передвижники наиболее целенаправленно и полно продолжили и углубили процесс претворения общих для всех отраслей демократического реализма принципов в сфере живописи, графики и скульптуры. Творческие усилия передвижников способствовали переоценке роли и возможностей каждого жанра, развитию в нем качественно новых черт, рождению новых традиций.

Понятие об образе и явлении как идеальном и вся совокупность связанных с ними изобразительных приемов, глубоко органичные для творческой концепции классицизма, вступали в резкое противоречие с эстетической концепцией художников-демократов середины и второй половины XIX века.

Первые передвижные выставки показали, что эстетические принципы, выдвинутые идеологами революционной демократии, нашли свое вещественное воплощение и в изобразительном искусстве. Произведения передвижников наглядно продемонстрировали, как шаг за шагом преодолеваются не только отдельные навыки и приемы классицизма, но и характерное для него понимание изображаемого события или образа как идеального. Для нового изобразительного искусства находятся и новые выразительные средства, отвечающие представлениям о событии как жизненно конкретном явлении, по-новому решаются задачи обобщения и синтеза.

Существенные изменения претерпевает сам подготовительный процесс работы над картиной. Он все более теряет характер камерный, кабинетный, замкнутый в стенах мастерской и все более связывается с активным выходом в "мир". Там, в этом мире, ищут и находят художники конкретные проявления больших социальных конфликтов, ищут и находят будущих героев своих картин.

Образ человека приобретает в произведениях передвижников все более точные приметы времени, характерные социальные и индивидуальные отличия.

Поиски путей к глубокому проникновению в самую сущность изображаемого явления, к предельной точности в мотивировке поведения действующих лиц помогают передвижникам достичь такой достоверности в воплощении своего замысла, при которой происходящее в картине событие кажется совершающимся в самой жизни.

Естественность и непринужденность в развитии сюжетного действия и в поведении отдельных персонажей, которые кажутся нам столь обычными в картинах передвижников, -- итог больших, целенаправленных творческих исканий, находок и достижений. Современники справедливо воспринимали эти особенности как новаторство, как утверждение новых принципов, художественно воплощающих существенные стороны эстетического кредо передвижников.

Новаторство передвижников наглядно проявляется в перестройке самого изобразительного языка художника, начиная от общей композиции картины, кончая способом наложения мазка, фактурой. В то же время поиски в сфере художественной формы связаны со стремлением показать событие как совершающееся непосредственно перед глазами зрителя, сделать его смысл явным без всяких условных обозначений и тем самым обострить, усилить воздействие картины на зрителя.

Целенаправленность исканий, их проникновение во все виды и жанры живописи, их воздействие на характер подготовительной работы, ведущей к картине, внутренняя, глубинная перестройка положительно всех компонентов, из которых слагается картина, -- характерные черты русского искусства 70-80-х годов.

Разумеется, этот процесс происходил не на пустом месте: многое было сделано предшественниками и накоплено в предыдущие годы. Драгоценным источником было и наследие великих мастеров прошлых эпох мирового искусства. Очень важно подчеркнуть, что к этим драгоценным источникам передвижники обращались непосредственно -- и в России (в Эрмитаже, на постоянных и сменных выставках) и выезжая за границу. Этот обширный круг познаваемого сообщал исканиям передвижников широкое дыхание, лишал их творчество ограниченности. Сюда надо включить и активные связи с современным западным искусством, живой интерес ко всему, что происходило в области искусства за рубежом; отсюда настойчивое стремление изучить опыт тех художественных школ Запада и тех мастеров, которые были близки передвижникам по своим творческим задачам. Дело было не только в том, что некоторые члены или экспоненты Товарищества подолгу жили за границей и были тесно связаны с художественной общественностью Парижа (как Боголюбов и позже вступившие в Товарищество Похитонов, Харламов, Леман) или неоднократно посещали страны Западной Европы. Причины были глубже. В своем развитии, в своих творческих задачах демократическое искусство различных народов Европы, в том числе и России, имело много родственного. Русский реализм второй половины XIX века тоже был одной из национальных европейских школ -- очень яркой, богатой дарованиями, быстро и энергично крепнущей и сохранившей силу поступательного движения дольше, чем ряд других европейских школ.

Передвижникам была совершенно чужда национальная ограниченность и "квасной" патриотизм. Они искали и приветствовали в искусстве современного Запада то, что было им родственно, то, что теми или иными гранями соприкасалось с их стремлениями. Передвижники очень интересовались дюссельдорфской школой, французским искусством. Они высоко ценили Курбе и сочувствовали ему. Стасов сетовал на то, что под давлением сил контрреволюции работы Курбе были сняты с международной выставки в 1873 году (как известно, Курбе был активным участником Парижской коммуны) Стасов В. В. Избранные сочинения: в 3 Т ,М.: Искусство, 1952. с. 730.. Поленов и Репин в своих письмах восхищаются Реньо (как художником большого творческого темперамента, прекрасного колориста).

Пристально следили передвижники за искусством других стран Европы -- английским, голландским, швейцарским, скандинавским. Родственные своим творческим поискам явления встречают они и в чешском, венгерском, польском искусстве. Им хорошо были известны самобытное творчество Мункачи и исторические полотна Матейко. Все, что было близко задачам демократического русского искусства в современном искусстве Запада, -- все это внимательно и с пристрастием изучалось и обсуждалось передвижниками, так или иначе, учитывалось в их творчестве.

Бывали и неоправданные увлечения, как увлечение Каламом у некоторых пейзажистов, или чрезмерно восторженная оценка рядом художников испанского живописца Фортуни. Но без широкого знакомства с исканиями западного искусства развитие русского реализма носило бы более ограниченный характер и совершалось бы с большими потерями. Обращение к опыту современных зарубежных мастеров ни в какой мере не помешало сохранить глубокое национальное своеобразие русской демократической школы живописи.

Сохраняя постоянные творческие контакты и обогащаясь в процессе общения с искусством Запада, русская национальная реалистическая школа уже в 60-е годы обрела яркие черты самобытности и располагала замечательной плеядой мастеров, обладающих неповторимым индивидуальным творческим почерком. Со всей полнотой эти особенности проявились в 70-х и в 80-х годах, когда русская школа достигла полной зрелости и высокого мастерства.

Заключение

Проанализировав данную проблему, насколько это позволили имеющиеся источники и литература можно в заключении процитировать следующее: На рубеже 1890-х годов, в годы, завершавшие борьбы, старшие передвижники исчерпали свои силы, творчество их мельчало, теряло присущую ему ранее гражданственность. Не обладая ощущением ведущих тенденций новой эпохи, они оказались в стороне от развития искусства. Догматизируя старые отсталые взгляды. Они пришли к конфликту с младшими современниками.

Но нельзя судить о данном периоде в истории Товарищества как о времени неуклонной деградации передвижничества.

В действительности, 1890-е начало 1900-х годов были периодом хотя и сложным, но важным для всего русского искусства. В это время продолжаются поиски новых путей развития в искусстве. Этим занимаются художники, сохранившие связь с передвижничеством и вместе с тем отражающие в своем творчестве тенденции новой эпохи.

С годами выставки товарищества сокращаются, уменьшается приток экспонентов.

Здесь нельзя не отметить усилия В. Маковского, Н. Касаткина, Н. Дубовского, В. Бакшеева по сохранению специфики художественного объединения.

Последние годы деятельности Товарищества связаны всего с двумя значительными выставками. Особо следует остановиться на сорок седьмой, организованной в 1922 году. Эта выставка имела огромное историческое значение. Здесь была обнародована идейно-творческая декларация. Она констатировала приверженность демократическим идеалам прошлого и намечала пути дальнейшего развития реалистического искусства. По своей сути она была итоговым документом в истории деятельности Товарищества передвижных художественных выставок.

Подводя результаты исследования деятельности передвижников в 90-х годах XIX столетия - начале XX века, нужно отметить, что угасанию данного движения способствовали следующие факторы:

во-первых, это меняющиеся жизненные реалии, характерные творческие противоречия русского искусства 90-х годов.

во-вторых, это наличие и создание новых творческих союзов, конкурирующих с Товариществом передвижных художественных выставок.

в-третьих, это тяжелые утраты, которые понесло Товарищество в результате смерти многих старших передвижников.

Появление данного творческого содружества являлось огромных художественным событием в культурной жизни России второй половины XIX века.

На основе осуществленного анализа данной проблемы я пришла к следующим выводам:

Возникновению Товарищества передвижных художественных выставок предшествовал ряд событий и явлений, таких как "бунт 14-ти протестантов", существование петербургской Артели художников, которые во многом сыграли определенную в истории создания этой организации.

Огромна и неоценима и мицинатора роль Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге и других, как инициаторов и основоположников данного движения.

Становление и официальное утверждение Товарищества передвижных художественных выставок, его устава происходило в достаточно сложной обстановке.

Деятельность Товарищества передвижных художественных выставок за годы своего существования (1870-1923) позволила объединить плеяду замечательно-талантливых людей: Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге, В.Г. Перова, И.И. Прянишникова, А.К. Саврасова, И.Е. Репина, В.И. Сурикова, В.М. Куинджи, В.Д. Поленова, И.И. Левитана, В.А. Серова, братьев Коровиных и других живописцев. Ими созданы истинные шедевры русской живописи, которые в настоящее время хранятся не только в музеях нашей страны, но частично представлены и в зарубежных коллекциях.

Передвижничество - это не столько демократическое направление в искусстве, а скорее целая идейно-нравственная система отражающая особенности русской культуры в целом..

Товарищество передвижников просуществовало свыше пятидесяти лет (до 1923 года) и организовало 48 выставок. За это время передвижные выставки экспонировались практически во всех крупных городах России (более 30 городов). некоторые работы членов этого Товарищества участвовали и в европейских выставках.

Проблема частичного раскола передвижной организации исследованная в работе выявила ряд причин, среди который: отсутствие единых взглядов на развитие искусства, наличие разных поколений и конфликт между ними, разные идейно-художественные позиции и т.д. это несколько ослабило организационную целостность Товарищества и повлияло на его дальнейшую жизнь.

Анализируя деятельность поколения художников этого выставочного объединения, можно сказать, что их творчество существенно обогатило, но и расширила возможности реалистического направления в живописи во всех ее жанрах.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Алешина Л.С. русское искусство ХХI-начала ХХ века/ Л.С. Алешина. - М.: Искусство, 1972,-105с.

Асафьев Б.В. русская живопись. Мысли и думы/ Б.В. Асафьев, -Ленинград-М.: Искусство, 1966,-242с.

Беспалова Н.И. Русская прогрессивная художественная критика второй половины XIX века. Очерки/ Н.И. Беспалова, А.Г. Верещянина, - М.: изобразительное искусство, 1979,-278с.

Бытовая живопись передвижников, Каталог выставки/ под ред. В.А. Пушкарева, - искусство. -Ленинград, 1972,-50с.

Бурова Г., Гапонова О., Румянцева В.. товарищество передвижных художественных выставок. Перечень произведений и библиография/ Бурова Г., Гапонова О., Румянцева В.,- М.: « Искусство», 1952.-255с.

Верещагина А.Г. Академия художеств и товарищества передвижников/ Верещагина А.Г.// «русское искусство нового времени» Исследования и материалы. Сборник статей. Девятый выпуск.- М.: 2006,-216-228с.

Волошин М.А. Суриков: материалы для биографии// Суриков В.И.: Письма воспоминания о художнике.- Л.: 1977.

Воспоминания о передвижниках/ под ред. Я.Д. Минчанкова. -Ленинград: художники РСФСР.-1963,-357с.

Гомберг-Вержбинская Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической живописи от Перова до Левитана/ Э.П. Гомберг-Вержбинская-Л.-М.: Искусство, 1961-31с.

Гомберг-Вержбинская Э.П. Передвижники / Э. Гомберг-Вержбинская-М, Ленинград: Искусство, 1961,-205с.

Дмитриева, Н. Передвижники и импрессионисты/Н. Дмитриева// Искусство,-2004. №9. 4-6с.

Дмитриева, Н. Передвижники и импрессионисты/Н. Дмитриева// Искусство,-2009. №10, 10-13с.

Крамской И.Н. письма статьи в двух томах/И.Н.Крамской- М.: Искуство,1966. Т.2.-625с.

Крамской об искусстве/под ред. Л. П. Анурова- М.: Изобразительное искусство, 1988.- 176с.

Лясковская О.А. Пленер в русской живописи ХIХ века/ Лясковская О.А.- М.:искусство,1966.- 190с.

Матафонов С.М. Три века русской живописи/С.М. Матафонов- С. Петербург.: Китеж. 1994-15с.

Москамок; Екатеринбург: АСМ-офсет. 1996-92с.

Неклюдов М.Г. традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX- начало XX века/М.Г. Неклюдов- М.: Искусство- 1991. - 396с.

Никольский В. Творческие процессы В.И. Сурикова/В. Никольский.- М.: Всехудожник.- 1934-123с.

Передвижники. Специальный выпуск// Искусство. 2010. №5.- 1-22с.

Передвижники в Иркутске. Каталог выставки/под ред. А.Д. Фатьянова.- Иркутск.- 1972.-28с.

Портретная живопись передвижников/под ред. С.Н. Гольдштейн. М.: Искусство 1979.- 152с.

Пути развития русского искусства конца XIX- начало XX века/под ред. Н.И. Соколовой, В.В. Ванслова, - М.: Искусство, 1972.- 272с.

Репин И.Е. Далекое близкое/ под ред. К. Чуковского.- М.: Искусство.-1953.- 520с.

Рогинская Ф.С. Передвижники/Ф.С. Рогинская.- М.: Арт-родник.- 1997.- 56с.

Российские академики XVIII-XX вв. в собрании Иркутского художественного музея им. В,П. Сукачева.- Иркутск: ООО «Артиздат», 2002.-224с.

Русская художественная культура конца XIX-начало XX века: в 4-Т./под ред. Д.П. Лбова, Н.А. Алпатова.- М.:Наука.- 1980.- кн. 4-495с.

Серия книг «Великие художники» в 50Т./под ред. А. Барагамян.- М.: комсомольская правда, 2009. Т. 5, 11, 13, 15, 17, 22, 30.

Стасов В.В. Избранные сочинения: в 3Т./В.В.Стасов.- М.: Искусство, 1952.- 730с.

Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы/под ред. С.Н. Гольдштейна.- М.: Искусство, 1987.- 668с.

Художники-передвижники. Сборник статей/ под ред. В.В. Ванслова, М.М. Раковой- М.: Изобразительное искусство, 1975.- 260с.

Золотое сечение [Электронный ресурс]: офиц. сайт/ Художникам. Ру. Коллекция книг о живописи и искусстве. - [С.-П.], 2010-2011.-режим доступа: http://hudozhhikam.ru

Творчество передвижников[Электронный ресурс]: офиц. сайт/ Художник.- - [С.-П.], 2010-2011.-режим доступа: http://www.art-portrets.ru

Развитие Товарищества [Электронный ресурс]:информационное Интернет-издание/Передвижники. Ру.- [С.-П.], 2010-2011.-режим доступа: Ошибка! Недопустимый объект гиперссылки.

Приложение А. Члены Товарищества передвижных выставок и движение по городам с указанием сроков их функционирования

Члены Товарищества передвижных выставок 1870-1897

(по материалам протоколов общих собраний)

Фамилия дата жизни Дата вступления Примечания

в члены Товарищества

Ге Н.Н.	1831-1894	1870	член-учредитель
Каменев Л.Л.	1833-1886	1870	член-учредитель,
Клодт М.К.	1832-1902	1870	член-учредитель, вышел в 1880 году.
Клодт М.П.	1835-1914	1870	член-учредитель
Корзухин А.И.	1835-1894	1870	член-учредитель На выставках не Участвовал, Выбыл в 1872 г.
Крамской И.Н.	1837-1887	1870	член-учредитель
Лемах К.В.	1841-1910	1870	член-учредитель, Выбыл в 1872 г.
Маковский К.Е.	1839-1915	1870	член-учредитель Выбыл в 1872 г., Принят в 1879 г. Вышел в 1884 г.
Маковский Н.Е.	1842-1886	1870	член-учредитель, выбыл в 1872 г. Принят в 1878 г.
Мясоедов Г.Г	1834-1911	1870	член-учредитель, Вышел в 1908 г.
Перов В.Г.	1833-1882	1870	член-учредитель, Вышел в 1877 г.
Прянишников И.М.	1840-1894	1870	член-учредитель
Саврасов А.К.	1830-1897	1870	член-учредитель
Шишкин И.И.	1832-1898	1870	член-учредитель
Якоби В.И.	1834-1902	1870	член-учредитель, вышел в 1872 г.
Аммосов С.Н.	1837-1886	1872
Аммон В.Ф.	1826-1879	1872
Боголюбов А.П.	1824-1896	1872
Гунн К.Ф.	1830-1877	1872
Маковский В.Е.	1846-1920	1872
Максимов В.М.	1844-1911	1872
Берюлов П.А.	1840-1914	1874
Савицкий К.А.	1844-1905	1874
Бронников Ф.А.	1827-1902	1875
Куинджи А.И.	1842-1910	1875	вышел в 1880 г.
Бегтров А.К.	1841-1914	1876
Киселев А.А	1838-1911	1876
Ярошенко Н.А.	1846-1898	1876
Васнецов В.М.	1848-1926	1876
Литовченко А.Д.	1835-1890	1878
Репин И.Е.	1844-1930	1878
Паленов В.Д	1844-1927	1878	вышел в 1891 г.
Волков Е.Е.	1844-1920	1878	вышел в 1891г., принят в 1897г.
Леман Ю.Я.	1834-1901	1879
Некрев Н.В.	1830-1904	1881
Суриков В.И.	1848-1916	1881
Харламов А.А.	1840-1922(?)	1881	вышел в 1880 г.
Кузнецов Н.Д.	1850-1929	1881
Бодаревский Н.К.	1850-1921	1883
Дубовской Н.Н.	1859-1918	1884
Васнецов А.М.	1856-1921	1886
Архипов А.Е.	1862-1930	1888	вышел в 1880 г.
Загорский Н.П.	1849-1893	1891	вышел в 1880 г.
Касаткин Н.А.	1859-1930	1891
Лебедев К.В.	1852-1916	1891
Левитан И.И.	1860-1900	1891
Остроухов И.С.	1858-1929	1891
Позен Л.В.	1849-1921	1891
Святославский С.И.	1857-1931	1891	вышел в 1880 г.
Степанов А.С.	1858-1923	1891
Шильде А.Н.	1861-1919	1891
Милорадович С.Д.	1851-1943	1891	вышел в 1880 г., принят в 1906 г.
Серов В.А.	1865-1923	1894
Шанкс Э.Я.	1857-1936	1894
Богданов И.П.	1855-1932	1894	вышел в 1880 г.
Бельский Н.П.	1868-1945	1895
Корин А.М.	1865-1911	1895

Движение выставок Товарищества передвижных художественных выставок по городам, с указанием сроков их функционирования

Порядковый номер	Город	Адрес	Дата открытия	Дата закрытия	Сопровождающие
1	Петербург Москва Киев Харьков	АХ УЖВ и З Университет университет	29.XI.1871 24.VI.1872 6.IX.1872 15.X.1872	23.I.1872 1.VI.1872 3.X.1872 6.XI.1872	Г.Г. Мясоедов и В.Г. Перов
2	Петербург Рига Вильно Орел Харьков Одесcа Кишинев Киев	АХ Политехникум Дом генерал-губернатора Женская гимназия Дворянское собрание Биржевой зал Мужская гимназия Университет	26.XII.1872 21.III.1973 27.IV. 1873 26.V. 1873 14.VI. 1873 4VIII. 1873 30.IX.1873 11.XI.1873	15.II.1873 15.IV. 1873 15.V. 1873 7.VI. 1873 15.VII. 1873 17.XI. 1873 21.X. 1873 6.I.1873	А.Д. Чиркин.
3	Петербург Москва Казань Саратов Воронеж Харьков Одесcа Киев Рига	АХ УЖВ и З Женская гимназия Коммерческий клуб - Университет Английский клуб Дворянское собрание Политехникум	21.I.1874 2.IV. 1874 12.IX. 1874 4.X. 1874 1.XI. 1874 1.XII. 1874 20.I. 1874 22.III. 1874 26.IV. 1874	14.III. 1874 31.V. 1874 26.IX. 1874 22.X. 1874 12.XI. 1874 6.I. 1875 23.II. 1875 6.IV. 1875 11.V. 1875	А.Д. Чиркин.
4	Петербург Москва Харьков Одесcа Киев Ярославль	АХ УЖВ и З университет Английский клуб - -	27.II.1875 17.IV. 1875 10.XII. 1875 20.I. 1876 21.II. 1876 30.III. 1876	6.IV. 1875 1.VI. 1875 1.I. 1876 8.II. 1876 14.III. 1876 15.IV. 1876	А.Д. Чиркин.
5	Петербург Одесcа Елисаветград Харьков Курск Киев Москва	АН Биржевой зал Дворянский клуб Университет - Дворянское собрание УЖВ и З	12.III. 1876 20.IX. 1876 24.X. 1876 11.XI. 1876 - 15.I. 1877 13.III. 1877	- 15.X. 1876 1.XI. 1876 19.XII. 1876 - 13.II. 1877 3.IV. 1877	А.Д. Чиркин.
6	Петербург Москва Рига Вильно Киев Одесcа Харьков	ОПХ УЖВ и З Политехникум - Дворянское собрание Дом Г.Г. Маразли Дворянское собрание	9.III. 1878 7.V. 1878 16.XI. 1878 Ok.17.XII. 1878 20.I. 1879 28.II. 1879 31.III. 1879	22.IV. 1878 1.VII. 1878 6.XII. 1878 6.I. 1879 11.II. 1879 20.III. 1879 23.IV. 1879	А.Д. Чиркин.
7	Петербург Москва Одесcа Киев Харьков Саратов Тамбов (Воронеж)	АН УЖВ и З Биржевой зал Дворянское собрание Университет Дом В.А. Щербатова - -	23.II. 1879 29.III. 1879 8.VIII. 1879 13.IX. 1879 20.X. 1879 9.XII1879 (1.1880) -	25.III. 1879 22.IV. 1879 19.VIII. 1879 5.X. 1879 11.XI. 1879 23.XII. 1879 - -	А.Д. Чиркин.
8	Петербург Москва Харьков Одесcа Киев	АН УЖВ и З Университет Дом Г.Г. Маразли Университет	6.III.1880 15.IV. 1880 5.X. 1880 14.XI. 1880 20.XII. 1880	9.IV. 1880 15.V. 1880 - 9.XII. 1880 31.XII. 1880	А.Д. Чиркин.
9	Петербург Москва Одесcа Киев Харьков	Дом Юсупова УЖВ и З Биржевой зал Университет Университет	1.III.1881 11.IV. 1881 4.X. 1881 4.XI. 1881 5.XII. 1881	1.IV. 1881 10.V. 1881 22.X. 1881 22.XI. 1881 6.I. 1882	П.А. Ивачев.
10	Петербург Москва Харьков Елисаветград Одесcа Киев Варшава	АН УЖВ и З Дворянское собрание Дворянское собрание Дом Шульца Университет Иерусалимская аллея	7.III.1882 9.V. 1882 8.IX. 1882 7.X. 1882 6.XI. 1882 9.XII. 1882 21.I. 1883	25.IV. 1882 25.VIII. 1882 26.IX. 1882 24.X. 1882 24.XI. 1882 4.I. 1883 9.II. 1883	П.А. Ивачев.
11	Петербург Москва Харьков Елисаветград Одесcа Киев Варшава	АН УЖВ и З - Дворянское собрание Биржевой зал Университет Губернаторское направление	2.III.1883 16.IV.1883 1.IX.1883 25/26.IX.1883 12.X.1883 10.XI.1883 23.XII.1883	10.IV.1883 7.V.1883 18.IX.1883 3.X.1883 30.X.1883 6.XII.1883 22.I.1884	П.А. Ивачев.
12	Петербург Москва Варшава Одесcа Елисаветград Киев Харьков	Дом Юсупова УЖВ и З Магистрат Биржевой зал Дворянское собрание Дом Нестеровой Городской дом	26.II. 1884 6.IV. 1884 27.V. 1884 26.VIII. 1884 7.X. 1884 14.XI. 1884 23.XII. 1884	25.III. 1884 9.V. 1884 17.VI. 1884 27.IX. 1884 29.X. 1884 9.XII. 1884 15.I. 1885	П.А. Ивачев.
13	Петербург Москва Харьков Киев Одесcа	Дом Юсупова УЖВ и З Биржевой зал Университет Биржевой зал	10.II. 1885 25.III. 1885 12.XI. 1885 20.XII. 1885 19.I. 1886	17.III. 1885 21.IV. 1885 1.XII. 1885 4.I. 1886 9.II. 1886	П.А. Ивачев.
14	Петербург Москва Харьков Одесcа Елисаветград Киев Новочеркасск	АН УЖВ и З Дворянское собрание Английский клуб Дворянское собрание Университет -	2.III. 1886 14.IV. 1886 2.IX. 1886 10.X. 1886 9.XI. 1886 7.XII. 1886 -	6.IV. 1886 4.V. 1886 28.IX. 1886 28.X. 1886 21.XI. 1886 4.I. 1887 2.II. 1887	Н.Я. Быкодаров
15	Петербург Москва Харьков Одесcа Елисаветград Киев	Дом Боткиной УЖВ и З Дворянское собрание Дом Гагарина Дворянское собрание Университет	25.II. 1887 6.IV. 1887 27.VIII. 1887 25.X. 1887 30.IX. 1887 1.XII. 1887	29.III. 1887 28.IV. 1887 17.IX. 1887 22.XI. 1887 12.X. 1887 5.I. 1888	Н.Я. Быкодаров
16	Петербург Москва Харьков Полтава Одесcа Киев Варшава	АН УЖВ и З Городской музей - Английский клуб Университет Ратуша	28.II.1888 17.IV. 1888 4.IX. 1888 5.X. 1888 6.XI. 1888 9.XII. 1888 19.I. 1889	10.IV. 1888 8.V. 1888 25.IX. 1888 16.X. 1888 27.XI. 1888 3.I. 1889 5.II. 1889	В.М. Константинович
17	Петербург Москва Астрахань Саратов Харьков Полтава Одесcа Киев	Дом Боткиной УЖВ и З Общественное зимнее собрание Муз ей им. А.Н. Радищева Городской музей Земская управа Английский клуб Университет	26.II. 1889 12.IV. 1889 17.V. 1889 11.VI. 1889 1.IX. 1889 4.X. 1889 5.XI. 1889 9.XII. 1889	28.III. 1889 30.IV. 1889 31.V. 1889 25.VI. 1889 24.IX. 1889 18.X. 1889 26.XI. 1889 3.I. 1890	В.М. Константинович
18	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Кишинев Одесcа Киев Курск Тула	АН УЖВ и З Дворянское собрание Земская управа Дворянское собрание Городская дума Дом Г.Г. Маразли Университет Дворянское собрание Дворянское собрание	11.II. 1890 31.III. 1890 26.VIII. 1890 6.X. 1890 31.X. 1890 25.XI. 1890 21.XII. 1890 23.I. 1891 27.II. 1891 21.III. 1891	20.III. 1890 22.IV. 1890 23.IX. 1890 22.X. 1890 14.XI. 1890 6.XII. 1890 10.I. 1891 15.II. 1891 11.III. 1891 29.III. 1891	Е.М. Хруслов.
19	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Кишинев Одесcа Киев	ОПХ УЖД и З Городской музей Земская дума Дворянское собрание Городская дума Дом Г.Г. Маразли Городская дума	9.III. 1891 22.IV. 1891 28.VIII. 1891 1.X. 1891 22.X. 1891 24.XI. 1891 20.XII. 1891 31.I. 1892	14.IV. 1891 19.V. 1891 22.IV. 1891 14.X. 1891 14.XI. 1891 8.XII. 1891 12.I. 1892 1.III. 1892	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
20	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Одесса Кишинев Киев	АН УЖВ и З Дворянское собрание Дворянское собрание (дом общественного собрания) Дом Гагарина Городская дума университет	23.II. 1892 6.IV. 1892 29.VIII. 1892 8.X. 1892 3.XI. 1892 28.XI. 1892 31.XII. 1892 28.I. 1893	29.III. 1892 5.V. 1892 27.IX. 1892 25.X. 1892 15.XI. 1892 20.XII. 1892 10.I. 1893 28.II1893	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
21	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Одесса Кишинев Киев	АН УЖВ и З Дворянское собрание Сельскохозяйственная выставка дом общественного собрания Дом Г.Г. Маразли Городская дума Дом Н.Г. Хрякова	14.II. 1893 29.III. 1893 29.VIII. 1893 8.X. 1893 2.XI. 1893 27.XI. 1893 12.I. 1894 8.II. 1894	21.III. 1893 9.V. 1893 26.IX. 1893 22.X. 1893 14.XI. 1893 2.I. 1894 23.I. 1894 10.III1894	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
22	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Одесса Кишинев Киев	ОПХ УЖД и З Городской музей Чиновничий клуб - Дом Г.Г. Маразли Городская дума Дом Н.Г. Хрякова	6.III. 1894 18.IV. 1894 30.VIII. 1894 6.X. 1894 13.XI. 1894 11.XII. 1894 16.I. 1895 5.II. 1895	10.IV. 1894 15.V. 1894 25.IX. 1894 23.X. 1894 27.XI1894 1.I. 1895 22.I. 1895 5.III. 1895	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
23	Петербург Москва Харьков Полтава Елисаветград Одесса Кишинев Киев	АХ УЖД и З Городской музей - - Дом Г.Г. Маразли Городская дума Университет	17.II. 1895 3.IV. 1895 30.VIII. 1895 3.X. 1895 5.XI. 1895 5.XII. 1895 11.I. 1896 5.II. 1896	26.II. 1895 7.V. 1895 24.IX. 1895 22.X. 1895 19.XI. 1895 1.I. 1896 21.I. 1896 10.III. 1896	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
24	Петербург Москва Нижний Новгород Харьков Киев Тула	ОПХ УЖД и З Всероссийская художественно-промышлиная выставка Дворянское собрание Университет Дворянское собрание	11.II. 1896 25.III. 1896 28.V. 1896 27.X. 1896 15.XII. 1896 26.I. 1897	17.III. 1896 21.IV. 1896 1.X. 1896 21.XI. 1896 12.I. 1897 6.II. 1897	В.М. Константинович Е.М. Хруслов.
25	Петербург Москва Харьков Полтава Одесса Киев	ОПХ УЖД и З Городской музей Земская дума Дом Г.Г. Маразли Университет	2.III. 1897 14.IV. 1897 31.VIII. 1897 18.X. 1897 23.XI. 1897 21.XII. 1897	6.IV. 1897 11.V. 1897 5.X. 1897 9.XI. 1897 7.XII. 1897 11.I. 1898	Е.М. Хруслов.

Товарищество передвижных художественных выставок

Параллельные выставки

Порядковый номер	Город	Адрес	Дата Открытия	Дата Закрытия	Сопровождающие
1	Нижний Новгород Казань Саратов Тамбов Воронеж Новочеркасск Ростов-на-Дону Таганрог Екатеринослав Полтава Кременчуг Никольск Херсон Кишинев Вильно Витебск	Дворянское собрание Русское соединенное собрание, в доме Пчелина, на Воскресенской улице Музей им. Радищева Публичная библиотека Реальное училище - - - Военный клуб - - Биржа - - Виленский дворец -	1.VIII.1886 7.IX.1886 1.X. 1886 13.XI. 1886 25.XII. 1887 16.I. 1887 11.II. 1887 10.III. 1887 19.IV. 1887 14.V. 1887 - 27.IX.1887 - - 10.III.1889 7.IV. 1889	20.VIII. 1886 21.IX. 1886 4.XI. 1886 7.XII. 1886 5.I. 1887 2.II. 1887 2.III. 1887 29.III. 1887 30.IV. 1887 5.VI. 1887 - 18.X. 1887 - - 27.III.1888 17.IV.1888
2	Казань Самара Пемза Тамбов Козлов Воронеж Новочеркасск Ростов-на-Дону Таганрог Екатеринослав Курск Казань Самара Пемза	Дворянское собрание - Дворянское собрание - - Реальное училище - Реальное училище Магазин Майкапара Бесплатная женская школа - - Благородное собрание Картинная галерея Селиверстова	27.VIII. 1889 27.IX. 1889 19.X. 1889 15.XI. 1889 3.XII. 1889 25.XII. 1889 - 9.II. 1890 4.III. 1890 28.III. 1890 - VIII.1892 22.IX. 1892 11.X. 1892	20.IX. 1889 12.X. 1889 5.XI. 1889 26.XI. 1889 12.XII. 1889 7.I. 1890 - 26.II. 1890 18.III. 1890 До 29.IV.1890 - - - XI.1892	Е.М. Малышев Е.М. Малышев Н.Н. Юмудский

Товарищество передвижных художественных выставок

Движение выставки по городам с указанием суммы продажи картин, числа посетителей выставок и общих сумм прихода и расхода и дивиденда за выставки

	Время открытия	Выставлено картин число	Проданных На сумму число	На сумму	С-Петербург	Москва
1	29 ноября1871г	82	29 690	22 910	11 515	10 440
2	26 декабря1872г	62	34 430	22 700	6 322	-
3		82	36 275	22 325	10 563	8 905
4	Февраль 1875г	83	Сведений нет
5	1876г	42	То же
6	Март 1878г	103	48 250	31 000	8 772	-
7	Февраль 1879г	63	Сведений нет		27 302	7 605
8	Март 1880г	77	То же		15 197	-
9	Март 1881г	117	111 020	65 020	20 349	16 673
10	1882г	137	98 425	65 235	12 132	7 649
11	Февраль 1873г	128	118 625	77 000	17 803	824
12	Март 1884г	176	113 500	46 250	19 164	13 860
13	Февраль 1883г	272	128 000	58 930	44 689	16 749
14	Март 1886г	125	111 825	81 435	16 982	9 845
15	1887г	118	133 775	94 575	28 666	27 599
16	23 Февраль 1888г	132	130 650 48	68 000	16 730	12 618
17	26 Февраль 1889г	187	172 340 123	94 690	26 771	14 319
18	1890г	119	111 200 51	35 760	15 330	11 672
19	9 март 1891г	170	146 250 61	44 850	24 508	11 904
20	23 Февраль 1892г	145	115 855 70	59 425	13 897	9 854
21	14 Февраль 1893г	144	126 955 75	61 595	13 595	14 121
22	6 март 1881г	180	118 750 80	65 650	18 289	8 116
23	1895г	294	89	77 950	18 518	10 311
24	1896г	193			16 368 1 131	9 377 1 320
25	2 март 1897г	273	78	40 145	16 655 2 389	9 257 1 346

	Харьков	Киев	Елисаветград	Одесса	Кишинев	Орел
1	4 717	2 831	-	-	-	-
2	2 256	5 139	-	6 477	1 083	919
3	4 706	4 288	-	4 170	-	-
4	1 998	4 144	-	-	-	-
5	2 967	4 065	800	3 135	-	-
6	3 828	2 536	-	2 903	-	-
7	3 694	3 343	-	2 056	-	-
8	-	-	-	-	-	-
9	5 485	3 068	-	-	-	-
10	5 679	7 356	2 250	-	-	-
11	6 260	11 105	1 204	8 300	-	-
12	9 780	7 396	1 730	9 705	-	-
13	4 806	5 074	-	4 668	-	-
14	6 029	6 594	1 825	6 569	-	-
15	3 407	8 168	1 270	5 862	-	-
16	3 620	4 280 2 245*	-	5 039 1 349	-	-
17	2 761 1 507	3 383 1 956	-	3 289 992	-	-
18	2 960 1 434	4 142 2 250	1 335 576	2 564 649	2 015 680	-
19	3 209 1 622	5 891 2 177	1 117 361	2 564 753	1 151 340	-
20	2 306 1 108	4 248 1 995	961 283	2 033 499	667 272	-
21	2 705 1 325	3 671 1 345	985 383	2 159 445	1 004 388	-
22	2 496 1 318	3 295 1 194	991 444	1 443 344	759 247	-
23	2 362 893	3 179 1 302	855 275	1 112 193	618 238	-
24	2 411 778	3 517 1 180	-	-	-	-
25	3 913 1 686	4 596 1 551	-	2 858 581	-	-

Движение выставок по городам с указанием сумм продажи картин, числа посетителей выставок и общих сумм прихода и расхода и дивиденда за выставки

	Курск	Вильно	Рига	Саратов	Казань	Воронеж	Ярославль	Тамбов	Тула	Варшава
1	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
2	-	1 824	3 730	-	-	-	-	-	-	-
3	-	-	-	3 595	1 966	1 137	-	-	-	-
4	-	-	-	-	-	-	1 284	-	-	-
5	855	-	-	-	-	-	-	-	-	-
6	-	718	1 575	-	-	-	-	-	-	-
7	-	-	-	-	-	-	-	1 709	1 905	-
8	-	-	-	-	-	-	-	-		-
9	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
10	-	-	-	-	-	-	-	-	-	2 552
11	-	-	-	-	-	-	-	-	-	3 968
12	-	-	-	-	-	-	-	-	-	2 728
13	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
14	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
15	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
16	-	-	-	-	-	-	-	-	-	3 233 571
17	-	-	-	2 013 365	-	-	-	-	-	-
18	1 124 497	-	-	-	-	-	-	-	1 417 694	-
19	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
20	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
21	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
22	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
23	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-
24	-	-	-	-	-	-	-	-	989 372	-
25	-	-	-	-	-	-	-	-	-	-

2 476 2 541 5 305 5 973 1 966 1 137 1 234 1 709 3 377 13 052

	Полтава	Астра- хань	Всего посети- тел(ей)	Приход выставки Руб. к(опейки)	Расход выставки Руб. к(опейки)	Поступило в разделе Руб. к(опейки)
1	-	-	29 503	6 328	82	1 941	37	4 387	45
2	-	-	27 750	5 341	-	5 341	92	1 503	25
3	-	-	39 530	8 347	8	8 347	48	3 705	19
4	-	-	7 376	Сведений нет	Сведений нет
5	-	-	11 822	То же	То же	3 198	20
6	-	-	20 332	То же	То же
7	-	-	47 614	13 528	48	2 712	73	10 815	75
8	-	-	15 197	9 641	26	3 486	73	6 152	53
9	-	-	45 575	14 510	16	7 311	60	7 187	80
10	-	-	37 618	12 759	42	8 365	58	4 363	5
11	-	-	58 554	17 748	59	8 691	18	9 056	22
12	-	-	64 363	21 445	99	12 411	29	9 034	80
13	-	-	75 986	25 150	80	12 376	-	13 774	50
14	-	-	47 844	16 520	28	9 753	41	6 856
15	-	-	74 972
16	1 816	-	51 501	19 216	29	10 948	62
17	1 103 700	2 948 899	63 006	23 600	87	13 817	26	9 783	61
18	1 010 796	-	51 272	18 623	4	12 325	92	6 367	12
19	1 417 1 091	-	58 105	23 201	60	14 506	-	8 695	-
20	882 620	-	39 625	18 175	99	13 334	99	4 841	-
21	888 476	-	43 486	20 637	-	15 024	-	5 613	-
22	1 023 517	-	40 476	19 713	6	15 535	70	4 177	36
23	921 515	-	41 292	19 855	53	14 877	23	4 978	30
24		-	37 679	17 482	52	11 434	32	4 960	-
25	1 365	-	47 068	21 710	53	16 992	80	3 615	77

16 011 3 847 1 077 546 за 21 Выставку за 21 Выставку за 21 Выставку

354 608 31 213 985 13 140 623 18

Фотография членов Товарищества передвижных художественных выставок

Приложение Б

Иллюстрация . Развертка картин на 23- й передвижной выставке в Петербурге. Рисунок А.С. Степанова в его письме к Н.В. Медынцеву (17 февраля 1895 г., Петербург) .

Иллюстрация. Письмо группы московских художников в С. Петербургскую артель художников (23 ноября 1869 г.)



Иллюстрация . Устав товарищества передвижных художественных выставок.

Иллюстрация. Протокол общего собрания членов товарищества передвижных художественных выставок №1 (16 декабря 1870 года. Петербург).

Иллюстрация. Указатель первой художественной выставки Товарищества передвижных выставок 1871 года.

Иллюстрация. П.Ф. Исаев - правлению товарищества передвижных художественных выставок. (12 декабря 1872года) Петербург.

Иллюстрация. Из канцелярии С. Петербурского обер- полицеймейстера -приставу 1 выставки Васильевской части.

Иллюстрация. П.Ф. Исеев - Правлению Товарищества передвижных художественных выставок. 8 февраля 1873 года. (Петербург)

Иллюстрация. Московское отделение правления Товарищества передвижных художественных выставок - . Петербургскому отделения правления. 12 сентября 1873 года. (Москва).

Иллюстрация.И.Н. Крамской - Н.Н. Ге. 15 сентября 1872 г. Козловка -Засека.

Иллюстрация. В.Г. Перов - Н.Н. Ге. 10 декабря 1873г. Москва.



Иллюстрация. Каталог передвижной выставки. 1874 год, 18 выставка.

Иллюстрация. Ф.И. Иордан, А.И. Резанов, П.Ф. Исеев - великому князю Владимиру Александровичу. 31 марта 1875 г. Петербург.

15 Иллюстрация. П.Ф. Исеев - правлению Товарищества передвижных художественных выставок. 7 апреля 1875г. Петербург.



Иллюстрация. Правление товарищества передвижных выставок- комиссии, назначенной его императорским высочеством президентом Академии художеств для устройства отдела русского искусства на парижской всемирной выставки 1878- го года.

Иллюстрация. Протокол общего собрания членов товарищества передвижных выставок 12 января 1878г. Петербург.

Иллюстрация. Московские члены товарищества передвижных выставок- правление Товарищества



Иллюстрация. Правление товарищества передвижных художественных выставок. 7 ноября 1880г.

Иллюстрация. Отчет правления (Товарищества передвижных художественных выставок) за 8 выставку (Товарищества) 1880- 1881 г.

Иллюстрация. Устав Товарищества передвижных художественных выставок.



Иллюстрация. Из журнала совета Московского художественного общества. 31 марта 1884года. Москва

26 Иллюстрация. Репин - правлению Товарищества передвижных художественных выставок. 27 сентября 1887 года.

Иллюстрация. М.В. НеручевЕ.М. Хруслову. 25 1890 год, Кишинев.



Иллюстрация. Протокол № 1 заседания правления Товарищества передвижных художественных выставок (23 апреля 1895 года, Москва

Иллюстрация. Условия для приема картин экспонентов на выставки Товарищества передвижных художественных выставок.

1. Размещено на www.allbest.ru