Понятие выставки в современном музееведении

Размещено на http://www.allbest.ru/

Понятие выставки в современном музееведении

План

Введение

1. Основные понятия

2. Функции выставки в музее

Заключение

Введение

Зададимся вопросом: бывает ли музей без экспозиции? Большой, маленькой, временной, постоянной, основанной на копиях или на подлинниках, доступной для всех или для очень ограниченного круга посвященных, но - экспозиции? Подумав, мы, разумеется, найдем или смоделируем ситуации, когда музей существует, не имея экспозиции, но ситуации эти будут аномальными, временными (музей в эвакуации, закрыт на ремонт, переезжает и т.п.). Как постоянное, нормальное состояние отсутствие экспозиции в музее рассматриваться не может, так как без экспозиции музей не может осуществлять актуализацию (то есть включение в современную культуру) хранимых культурных ценностей.

Экспозиция - важнейшее звено музейной коммуникации; только коммуникация, осуществляемая в процессе создания и восприятия экспозиции, может быть признана специфически музейной, не воспроизводимой в рамках других общественных институтов.

Само становление музея как института общественной памяти было связано с открытием собранных коллекций для общества, с их экспонированием. Хотя исторически экспозиция возникла и развивалась параллельно с коллекцией, элементы "протоэкспозиций" можно усмотреть в концептуализированном единстве интерьеров храмов, в аттрактивности выставок товаров на продажу, репрезентативности военных триумфов, когда вслед за колесницей триумфатора несли, а затем оставляли на некоторое время для всеобщего обозрения военные трофеи, произведения искусства, захваченные у противника и т.п. Своеобразная мемориальная экспозиционность присутствовала в комплексах вещей, принадлежавших святым, выставляемых в средние века в храме в отдельном киоте. Репрезентативные "выставки" драгоценной утвари в поставцах устраивали правители в дни приема важных гостей для демонстрации своего богатства и значительности.

В последние десятилетия в музейном деле все более наблюдается отход от типовых образцов и ориентация на создание оригинальных, индивидуальных произведений экспозиционного творчества. Сегодня все чаще проектирование экспозиции рассматривается в целом, "научная концепция" и "художественное решение" складываются нередко одновременно, взаимодействуя и придавая друг другу "творческий импульс". Конечно, вышесказанное относится только к экспозициям, задуманным и решаемым как уникальные и самоценные произведения некоего самостоятельного вида искусства, в которых "научность" основы и образность целого не противоречат и не соперничают друг с другом, но направлены на достижение одной цели - решение коммуникационных задач. Все чаще сложные концептуальные решения находят адекватное художественное выражение в острых, ярких необычных пластических формах. Лучше всего современное состояние экспозиционного проектирования можно выразить словами - многообразие и индивидуальность. Каждый музей выбирает тот или иной метод, исходя из стоящих перед ним задач, сложившихся традиций, творческих предпочтений коллектива.

1. Основные понятия

музей выставка экспозиция посетитель

Слово экспозиция, происходящее от латинского "expositio" - выставлять, - означает в широком смысле любую совокупность предметов, специально выставленных для обозрения. Само слово "exposition" в переводе означает "выставка". Изначально термины "экспозиция" и "выставка" были равнозначны, и лишь постепенно термин "экспозиция" стал означать относительно постоянное, а выставка - временное.

В современных условиях, когда для музеев нередко бывает затруднительно создание масштабных дорогостоящих стационарных экспозиций, особое значение приобретает организация мобильных, динамичных и не очень дорогостоящих выставок.

Выставки позволяют оперативно реагировать на потребности момента, оперативно вводить в научный оборот в специфически музейной форме результаты научных исследований сотрудников музея, увеличивают число доступных для широкого зрителя музейных предметов из фондов, позволяют показывать предметы из своего и других музеев в различных сочетаниях и контекстах, под разным углом зрения, таким образом увеличивая число возникающих смыслов, расширяя информационное поле каждого предмета и в целом - расширяя возможности музейной коммуникации. Во многих музеях система взаимосвязанных выставок в значительной степени заменяет основную экспозицию.

Вопрос о разнице между экспозицией и выставкой ставился музееведами давно, но, как правило, подчеркивалась вторичность, второстепенность, временность выставки по отношению к "основной", "стационарной", "постоянной" экспозицией музея. В определенный период авторы трудов по музееведению вообще относили выставку не к экспозиционной, а к "массовой" работе музеев. В последнее время в связи с описанными процессами этот подход подвергся пересмотру. Специалист по музееведению Э.А. Шулеповой в книге "Музейная выставка: история, проблемы, перспективы" делает вывод: "не существует абсолютных критериев, позволяющих четко разграничить выставочно-музейные и чисто музейные экспозиции" и считают, что "выставка может восприниматься как универсальная форма экспозиционной деятельности, способная осуществлять помимо своих собственных еще и практически все специфические функции основной экспозиции музея".

Единого и абсолютного критерия отличия музейной экспозиции от музейной выставки сегодня нет, вернее, нет жесткой грани, отделяющей одно от другого. Тем не менее на повседневном практическом уровне в большинстве случаев любой музейный сотрудник это отличие понимает.

2. Функции выставки в музее

Выставки являются самостоятельным направлением в работе музея, более того иногда это одно из наиболее популярных направлений. Выставки сами по себе разнообразны и сложны и естественно, что в современном музее они выполняют рад различных функции, которые учитываются при принятии решения о проведении выставки в музее.

Рассмотрим эти функции:

1. Показ части коллекций, хранящейся в фондах.

Выставка - специфическая оперативная форма публикации музейных коллекций и научной работы коллектива музея по их изучению.

Число выставок, организуемых современными российскими музеями, сильно колеблется. Наибольшее число проводится художественными музеями. Это объяснимо: значительную часть их выставок составляют экспозиции произведений современных художников, организация которых требует от музея минимум усилий и затрат и приносит доход. Очень перспективной и все шире распространяющейся является форма совместных выставок-публикаций художественных музеев, стимулирующих выявление и атрибуцию малоизвестных работ, систематизацию, уточнение подлинности и т.п. Особенно важны и полезны бывают такие выставки для сотрудников провинциальных музеев, так как превращаются в своеобразные "мастер-классы" совместной работы с крупнейшими специалистами ведущих музеев. Недавний пример: выставка к 100-летию Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (1998), где наряду с произведениями из Метрополитен-музеума, Берлинской пинакотеки и др. крупнейших музеев мира, участвовали вещи из Тверской картинной галереи и других провинциальных музеев. Ярославский художественный музей в 1996 г. организовал выставку икон "Процветший крест", для которой были собраны произведения редкой иконографии из ряда музеев, и не просто собраны, но совместными усилиями отреставрированы, изучены, атрибутированы, введены в научный оборот, осознаны в контексте русской теологии, этики, культуры. Выставки-публикации научных исследований, выставки новых находок, реставрационных открытий, открытий неизвестных художников - общепризнанные и прочно вошедшие в нашу музейную практику формы.

Среди подобных выставок-публикаций литературных музеев следует отметить выставки музея А.С. Пушкина в Москве. В юбилейном "пушкинском" 1999 году в стенах этого музея экспонировались подлинники рукописей А.С. Пушкина - редкое и значительное событие в музейной жизни. Событием 2001 года стала исключительная по научному уровню подготовки и философской глубине интерпретации материала выставка "Пушкин и Филарет" (автор концепции - Н.И. Михайлова, художник - А. Конов). Среди музеев исторического профиля нельзя не выделить исключительные по уровню представленных экспонатов и научной подготовки выставки Государственного Исторического музея, традиция организации которых восходит к 1940-м годам; в 2003 г. экспозиционно-выставочная деятельность коллектива нашего национального Исторического музея была удостоена Государственной премии РФ.

2. Выставка способствует комплектованию музейных фондов.

Перспективный план комплектования фондов часто соотносится с планом выставочной деятельности. Характерным примером из прошлого могут служить знаменитые выставки ГИМа "БАМ - стройка века"(1977) и "От Уренгоя до Карпат" (1984) - о строительстве газопровода Сибирь - Западная Европа, давшие значительные поступления экспонатов по современности в фонды музея.

Сегодня перспективной формой, используемой многими музеями, стало проведение выставок в рамках "дня дарений", когда продуманная система мероприятий и немедленный показ новых поступлений с указанием имен дарителей и благодарностью им может подвигнуть многих жителей на передачу музею ценных экспонатов. В выставках, наряду с музейными предметами, нередко участвуют предметы музейного значения. В качестве примера уместно упомянуть практикуемые Ярославским художественным музеем маленькие оперативные выставки найденных в ходе экспедиций знаменитых ярославских провинциальных портретов XIX в. Они экспонировались не только не "прошедшими все стадии музейной обработки", как то полагается настоящему музейному предмету, но и не будучи включены в музейное собрание, в той, как правило, удручающей сохранности, в которой были обнаружены. Цель таких выставок - не только познакомить широкую публику с новейшими находками музейных сотрудников, но и собрать средства на приобретение и реставрацию этих памятников. Не являются полноправными музейными предметами и экспонаты многочисленных выставок из частных коллекций и, тем более, выставок произведений современного искусства, проходящих в стенах музеев. Так настоящее время в музее им А.С.Пушкина идет замечательная выставка работ Сальвадора Дали, причем для этого полностью переделана основная экспозиция музея.

Сегодня в связи с возродившимся интересом и уважением к частному коллекционированию и личности коллекционера все чаще можно увидеть в музее выставки, демонстрирующие коллекции, в первую очередь, как результат целенаправленной деятельности человека, отражающей его вкус, устремления, индивидуальность. В качестве характерного примера можно привести экспонирование в Ярославском художественном музее обширной коллекции Ашика, полученной музеем в результате многолетней кропотливой работы с коллекционером и его наследниками. Коллекция была представлена как значительное явление в художественной жизни страны, и выставка сопровождалась циклом мероприятий, в том числе выходом специального номера газеты.

3. Подготовка модернизации основной экспозиции музея.

Выставка дает музею возможность проверить на практике существенные вопросы концепции, структуры, дизайна постоянной экспозиции. Более свободный подход к построению выставок, смелые эксперименты, приемы оформления, не допускаемые до поры до времени в "святилище" постоянной экспозиции, во многих случаях вполне закономерно превращают выставку в экспериментальную площадку по отработке новаторских приемов, некоторые из которых, выдержав проверку временем, войдут в арсенал экспозиционных средств музеев. Следует подчеркнуть, что это также завоевание последних десятилетий.

При подготовке экспериментальной, до сих пор вызывающей жаркие споры, экспозиции музея В.В. Маяковского (сценарист Т. Поляков, художник Е. Амаспюр), был проведен ряд выставок, на которых отрабатывались приемы, апробировались экспозиционные средства: "Маяковский и русский лубок"(1982), "10 лет из жизни Маяковского" (1983), "Маяковский и производственное искусство" (1984).

4. В ряде случаев система выставок способна превращаться в специфическую форму функционирования основной музейной экспозиции.

Совокупность тематических выставок складывается в определенную концептуализированную целостность. Большая динамичность, подвижность, способность к изменениям и отзывчивость на новое дает такой системе даже определенные преимущества.

В истории музейного дела известны примеры подобной замены. Иногда это связано с объективными обстоятельствами: например, деятельность ГИМа в период Великой Отечественной войны - в условиях эвакуации основной части коллекций и ориентации всей экспозиционной работы на нужды обороны страны.

В основе концепции Государственного культурного центра-музея B.C. Высоцкого, возникшей в основном в процессе деловой игры 1990 г., в которой приняли участие социологи, барды, художники, проектировщики, музейщики,- отсутствие стационарной экспозиции и замена ее системой динамичных, саморазвивающихся, разворачивающихся во времени выставок. Сценарий присутствует как обязательный проектный документ при создании этих выставок.

В основе молодого Губкинского музея - постоянно сменяемые, легко перестраиваемые, основанные на применении модульного оборудования выставки-"трансформеры".

5. В связи с современным поворотом музея "лицом к посетителю", особое значение приобретает такая функция выставки, как привлечение в музей посетителей, расширение их состава.

Выставки поддерживают интерес публики к музею, формируют контингент постоянных посетителей - местных жителей. Так, постоянная экспозиция музея А. и М. Цветаевых в г. Александрове, построенная как экспозиция-метафора, не предоставляет возможности для внесения каких-либо изменений в ее структуру; интерес к музею большинства населения маленького провинциального города должен был быстро сойти на нет. Однако гибкая система интересных, ярких, адресованных разным социальным слоям выставок и концертов поддерживает постоянный живой интерес города к своему музею.

Для жителей многих населенных пунктов "глубинки" выездные выставки, организуемые местными областными и районными музеями -по-прежнему единственная возможность приобщения к историко-культурному наследию края.

Наконец, выставка, устраиваемая музеем в других регионах России и за рубежом - возможность заявить о себе, привлечь новых партнеров, извлечь определенную финансовую выгоду.

6. Выставки позволяют обогащать и разнообразить "язык музея", на котором ведется диалог с посетителем.

Часто выставки в музее строятся по контрастному методу по отношению к основной экспозиции: в музее, основная экспозиция которого построена по музейно-образному или образно-сюжетному методу, устраиваются выставки на основе систематического метода, в систематическую экспозицию художественных музеев вторгается проблемная выставка, построенная на основе тематических комплексов и т.п.

Нередко при создании выставок используют необычные, остросовременные приемы. Созданная в 2000-2001 гг. в Государственном биологическом музее им. Тимирязева выставка "Руки" (концепция Л. Васильевой, В. Дукельского Т. Мининой и О. Чубаровой, оформление Студии графического дизайна "А-Б") представляет собою оригинальное интерактивное пособие, помогающее посетителям (главным образом, юным) самостоятельно открыть для себя и осознать как чудесное творение природы человеческую руку. Мобильность и простота оборудования (основная часть материала расположена на многометровом полотне, при помощи которого в любом помещении можно выстроить экспозиционное пространство в виде спиралевидного лабиринта) делает эту своеобразную экспозицию удобной в качестве передвижной выставки.

В 2001 г. на краткий срок в музее-заповеднике "Царицыно" открылась для публики выставка русской деревянной скульптуры из разных музеев России "Сотворение" (концепция И.В. Чамовой), сопровождавшаяся аудиовизуальными представлениями, в которых были задействованы запись церковного пения и светотехнические эффекты, достигавшиеся с помощью разноцветных лазерных лучей (сценарий Л. Ивановой и С. Иванова). Сочетание экспрессивной церковной скульптуры с воспетым П. Флоренским искусством дыма, света, цвета, музыки создало эффект необыкновенной силы эмоционального воздействия.

Новой выставочной формой стали в 1990-е гг. биеннале, собирающие творческие силы многих музеев страны. Наиболее известными среди этих музейных форумов являются Красноярские биеннале, организуемые с периодичностью раз в два года Красноярским Музейным центром на Стрелке (бывший музей В.И. Ленина). Они заняли достойное место среди ряда инновационных культурных проектов, которые реализует это учреждение. Первая биеннале была организована в 1995 г. и посвящена столетнему юбилею со дня рождения М.М. Бахтина, ее тема определена как "Прошлое и будущее в музее". Главное событие Красноярских биеннале - конкурс музейных экспозиций, несколько десятков участников демонстрируют на них свое мастерство экспозиционеров. Отчетливо прослеживается ориентация на инновационность, нетрадиционность, метафоричность проектов.

Наконец впервые в 1999 г. в Экспоцентре Москвы состоялась крупная международная межмузейная выставка "Интермузей". В ней приняли участие музеи России и ближнего зарубежья. Отведенные каждому музею небольшие отсеки выставочного пространства ставили сложную задачу - показать "лицо" музея в наиболее сжатом, лаконичном, выразительном образе. Это удалось не всем участникам, к тому же многие музеи вообще не ориентировались на художественно-пластическую, специфически музейную организацию своего кусочка выставочного пространства, ограничившись показом изданий, буклетов, слайдпрограмм, плакатов, сувенирной продукции. Но были и удачные экспозиционные решения, например, мини-экспозиции музея В.В. Маяковского, Красноярского музейно-выставочного центра "на Стрелке", Музея Горной Шории и др. Поскольку выставку "Интермузей" планируется проводить периодически, так же, как и меньшие по масштабу межмузейные фестивали, биеннале и т.п., коллективам музеев следует осваивать эту новую форму выставочной деятельности и учиться создавать очень небольшие, но максимально информативные и образно насыщенные экспозиции-"визитки" своего музея.

Заключение

Конец XX начало ХХI веков - время информационных технологий, массовой культуры, вторжения техники в сферу искусства. Во всех видах искусства наблюдается, с одной стороны, появление множества произведений, язык которых рассчитан на легкое понимание максимально широкой аудиторией, с другой - наличие эстетских, усложненных, элитарных произведений (постмодернизм). Нечто похожее происходит и в искусстве экспозиции. Если основная экспозиция музея, как правило, не может не учитывать интересы массового зрителя, то в выставочной деятельности создаются шедевры, доступные для понимания многими. Возможно, выход следует искать в многослойности, многозначности экспозиционных образов, в которых каждый посетитель сможет прочесть свое. Синтетичность современных выставок в музее, театрализация, наличие сюжета и драматургии в построении образа, где экспонат все более оказывается включен в сложные смысловые взаимосвязи, обращение к современным техническим средствам вот черты музейной экспозиции наших дней и выставки здесь играют весьма значительную роль.

Литература

1) Н.В. Мазного, Т.П. Полякова, Э.А. Шулеповой "Музейная выставка: история, проблемы, перспективы".

2) Журнал «Декоратор» 2002год

3) «Галерейный бизнес» (практические советы)

4) Журнал «Новый мир искусства» 1998год

Размещено на Allbest.ru