Анненков Николай Александрович (1899-1999)

Тонко и поэтично чувствуя природу, эмоциональный, восторженный, велеречивый, Гаев-Анненков много, пространно и порой несколько нелепо говорил о родной земле, о саде и доме, в котором родился и был воспитан. Даже не говорил, а словно бы, декларировал. Но он, действительно, был не просто привязан, но искренно и глубоко любил землю, на которой вырос. Любил до глубины души, до сердечной боли этот полыхающий белым цветом, нежно шелестящий, прекрасный вишневый сад, которому грозила неминуемая гибель.

Предложение Лопахина вырубить сад и отдать часть земли под строительство дач унижало бескорыстную любовь Гаева-Анненкова, оскорбляло его эстетическое чувство. Эта нелепая, с его точки зрения, идея казалась ему вопиющей, чудовищной пошлостью. Такой Гаев, каким видел его Анненков, вообще не понимал, зачем бороться за родовое имение, если спасти его можно лишь ценой гибели сада. Зачем земля, если на ней не будет главного - красоты?!

Именно сад олицетворял собой для чеховского героя гармонию и одухотворенность уходящей в прошлое жизни, поэзию духовности и красоты, мир благородных помыслов, тонких чувств, мир изящества и аристократизма, на смену которому надвигалась пора строгого делового расчета, холодного практицизма, жестокого, обезличивающего прогресса.

Гаев-Анненков ощущал обреченность сада так же сильно, как прочувствовал он неотвратимость наступления новой эпохи, неизбежности глобальных общественных перемен, крушения существующего уклада. С затаенной тоской ожидал он неотвратимой гибели веками установленного порядка, гибели прекрасной, гармоничной жизни в поэтическом мире цветущих вишневых садов, которую он так любил. Отсюда его легкомысленная беспечность, неэффективность его суетливых, беспомощных попыток предотвратить катастрофу. Он понимал, что ему не дано остановить время, а значит, и не под силу спасти прекрасный сад.

Невыразимую боль, горечь, щемящую печаль ощущали зрители в эпизоде прощания Гаева и его сестры с домом и садом. Н.А.Анненков и артистка Т.А.Еремеева - исполнительница роли Раневсокой вели эту сцену с неподдельным, глубоким драматизмом, прощаясь не с домом и садом, но с мечтой и надеждами, с воспоминаниями о счастливом детстве и безмятежной юности, со всей своей жизнью, уходящей в прошлое. Уезжая, они навсегда оставляли мир одухотворенной красоты, света и радости, мир прекрасных возвышенных идеалов, мир гармонии и поэзии. Впереди их ждала неизвестность.

Другому чеховскому персонажу Анненкова - Ивану Ивановичу Орловскому, сыгранному им тоже в 80-е годы, гаевская элегическая грусть и затаенная тоска, гаевская отрешенность от реальной жизни не были свойственны ни в малейшей степени. Напротив, образ, созданный артистом в спектакле “Леший”, поражал силой своей жизнестойкости и жизнеутверждения. Краски жизненной полнокровности, которые Анненков искал, работая над многими своими сценическими образами, в роли Орловского получили максимально возможную концентрацию, достигли высшей степени интенсивности, яркости и сочности, сгустились и уплотнились до предела.

Пьеса “Леший”, написанная за 14 лет до “Вишневого сада” воссоздавала более ранний период жизни России, отразила другие настроения, несла иную авторскую интонацию. В 1889 году, когда она была написана, Малый театр не принял ранний драматический опыт Чехова. И лишь спустя почти 100 лет, в 1988 году, режиссер Б.А. Морозов осуществил постановку “Лешего” на сцене старейшего драматического театра, для которого когда-то сам автор предназначал свою раннюю пьесу.

В предыдущей чеховской постановке Малого театра, спектакле “Вишневый сад”, тема утраты вековых традиций прошлого, вытесняемых новым стилем жизни, звучала пронзительно и грустно. Это был лейтмотив спектакля Ильинского, его основная мелодия.

В постановке Морозова тема исчезающей старинной культуры оказалась не главной, но одной из заметных, сопровождающих мелодий полифонического звучания чеховского спектакля. В партитуре игры Анненкова эта мелодия была заявлена наиболее полнозвучно, исполнялась им в тонкой и мастерской аранжировке, виртуозно и артистично. И вовсе не в минорных тонах, а мажорно, жизнерадостно, оптимистично. Вылепив своего Ивана Ивановича Орловского столь жизнелюбивым и полнокровным человеком, артист словно бы воскрешал на наших глазах в живых и неотразимых подробностях то далекое, забытое прошлое, из которого когда-то вышел сам, ту утраченную нами Россию, которую мы знаем только по книжкам, а он восстанавливал, черпая сочные, “вкусные”, потрясающе интересные детали из глубин своей собственной памяти. Стоит вспомнить хотя бы эти бесконечно ласковые, старомодно-задушевные обращения Ивана Ивановича ко всем героям спектакля, произносимые потрясающе красивым, прекрасно-поставленным голосом Анненкова, с его музыкальными, напевно-мелодичными интонациями. Все эти “кисаньки”, “лапоньки”, “дуси”, “манюси”, “душа моя”, “роднуша”, “канареечка” и прочие милые словески, проговариваемые им так “вкусно”, так колоритно и на все, какие только возможно лады, но всегда ласково, приветливо, неизменно благожелательно и дружественно. А сколько восхищения и любви, сколько неудержимого стремления вовлечь в свой восторг и радость других людей было в его так часто повторяемом: “сыночек мой...Красавец!”

Этот очень живописный, импозантный, красивый и веселый старик, “всеобщий крестненький”, такой всегда благодушный и добрый, привечал всех с искренней радостью, ничуть не фальшивя, и умел абсолютно бескорыстно радоваться каждому человеку, как родному. В атмосфере всеобщего раздражения и взвинченности, ссор и раздоров, ожидания и тоски, отчаянных порывов друг к другу, всеобщей душевной глухоты и безуспешных попыток понять ближнего Орловский-Анненков очень мягко, неназойливо, но настойчиво, упоенно, не теряя веры, стремился всех примирить, привести к согласию и взаимопониманию.

Этот старый, богатый помещик, друг профессора Серебрякова еще со студенческих времен, прожил яркую, бурную и, довольно грешную жизнь, но вовремя опомнился, покаялся и, очистившись душой, обрел внутренний покой. Но при этом вовсе не потерял интереса к жизни. Ничуть не утратив радости бытия, он пришел к устойчивому душевному равновесию и внутренней гармонии. И этими, бережно сохраняемыми им чувствами внутреннего покоя, уравновешенности, жизнестойкости и радости жизни мудрый, все в жизни испытавший и все понимающий старик Орловсикй-Анненков готов был щедро делиться с каждым.

80-е годы, подарившие Анненкову возможность сотворчества с Чеховым, принесли ему также новую, долгожданную встречу с Островским. Возвращению к любимому автору артист вновь был обязан своему коллеге и соратнику И.В. Ильинскому, незадолго до того открывшего ему на сцене путь к Чехову, а спустя два года, в 1984-м, предложившего роль Мамаева в комедии “На всякого мудреца довольно простоты”.

Убийственно саркастичным, язвительным и, вместе с тем психологически достоверным был созданный Анненковым сатирический образ одного из “мудрецов” этой великой комедии Островского. Сибарита, жуира, светского франта Мамаева, человека феноменально пустого, кажущегося себе необыкновенно значительным, умным и проницательным, Анненков играл в яркой комедийной манере с использованием сочных, уплотненно густых, насыщенных красок, с большой изобретательностью и великолепным чувством юмора. Вместе с тем, исполнение артиста было как всегда артистичным и изящным, легким и пластичным, словно бы и не было за его плечами солидного возраста.

Сколько напускной важности и самолюбования было в Мамаеве-Анненкове, какие блистательные в своем комизме чувства самодовольства и самодостаточности он в себе развивал! Каким ловким и изощренным мастером интриги был в собственных глазах Мамаев-Анненков, считавший, что никто не может разгадать его “тонкую” игру по сохранению былого авторитета, восстановлению ускользающей их рук общественной власти и утраченного политического “реноме”.

Несоответствие внешнего внутреннему, формы и содержания раскрывал Анненков в образе Веденея в спектакле “Холопы” П.П.Гнедича, поставленного режиссером Б.А.Львовым-Анохиным в 1987 г. Его герой, переименованный по произволу господ из Веденея в Венедикта, был мажордомом в великолепном дворце княжны Плавутиной-Плавунцовой. Сыгранный Анненковым со скульптурной выразительностью крупно, объемно, полнозвучно он воспринимался как живое воплощение крепостнической эпохи.

С гордой, величавой поступью, с медлительными, полными достоинства движениями и торжественно неспешной, патетической речью, монументальный, представительный, в парадном белом парике, в роскошном одеянии, с тяжелым, богатым посохом в руках Веденей-Венедикт Анненкова был полон внешнего величия и значительности. Но в этом величественном, гордящемся собой и своей должностью человеке жила рабская душа. Он был не только холопом по происхождению и лакеем по должности, он был рабом по убеждению, по призванию души, по самой натуре своей, льстиво-угодливой, услужливой по отношению к сильным господам и властно-деспотичной, высокомерно-чванливой к тем, кто от него зависел. Он совершенно четко знал, кому отвешивать поклоны, а кого пинать и таскать за ухо. И гордился своим умением подходить дифференцированно к каждому человеку, в зависимости от занимаемого им положения. Герой Анненкова был уверен, что все должны четко осознавать свое место в жизни, и в этом знании находить свое счастье. Сам он в своих обязанностях дворецкого черпал и радость, и гордость, и сознание собственного величия, вовсе не считая личную холопскую судьбу бедой. В этом был трагикомизм созданной артистом монументальной фигуры горделивого раба Веденея, с сознанием долга и пафосом исполнявшего обязанности верного лакея.

80-е годы - творчески интересная пора в биографии Анненкова, почти такая же напряженная и интенсивная, как и предыдущие десятилетия его артистической жизни. Анненков принадлежит к редкой категории художников, проявляющихся творчески изобретательно, ярко, мощно и всегда по-новому на всех своих этапах профессионального пути, умеющих не исчерпать себя на одном локальном временном отрезке карьеры, но сохранить силы на большую дистанцию. Художников, готовых к поиску нового, к смелому эксперименту, способных на щедрую самоотдачу на протяжении всей своей творческой жизни.

В 80-е годы, как и прежде, одним из проявлений активности мастера была разносторонность его творческих интересов. Сосредотачивая свои основные усилия на сценическом искусстве, и продолжая иногда сниматься в кино (например, в 1980-м году актер сыграл “отца русской демократии” профессора Жуковского в фильме “Поэма о крыльях”), Анненков, как и раньше, отдавал много времени работы в театральном училище им. М.С. Щепкина, беспокоясь о подрастающем поколении, о новой актерской смене.

За долгие годы педагогической деятельности заботу Анненкова-преподавателя, руководителя актерских курсов и декана факультета, ощутили на себе многие и многие студенты. Наверное, нет в нашей огромной стране ни одного театра, на сцене которого не служили бы его ученики. В одном только Малом театре работают более двадцати воспитанников профессора. В 1988 году Н.А.Анненков был избран художественным руководителем училища им. М.С.Щепкина и остается на этом посту до сих пор.

В качестве художественного руководителя Анненков направляет деятельность педагогического состава школы Малого театра на формирование актера, художника и гражданина, способного достойно продолжить лучшие традиции русского театра, готового к деятельному участию в прогрессивном движении жизни, завоевавшего право просвещать, воспитывать, воздействовать на умы и сердца зрителя силой своего искусства. Придавая большое значение этическим нормам театральной жизни, профессор Анненков предостерегает начинающих актеров от зазнайства, карьеризма, зависти, недоброжелательства, от всего того, что мешает истинному творчеству, препятствует осуществлению высоких, гуманных задач театра. Напоминает, что Щепкин и Станиславский завещали ученикам оставлять за порогом театра все мелкое, недостойное художника сцены, “любить не себя в искусстве, но искусство в себе”.

В искусстве Анненкова-педагога, также как и сценическом творчестве Анненкова-актера, главное - его душевная щедрость, вдохновенная самоотдача и его нерастраченная с годами жажда нового, настойчивость пытливого поиска. Воспитанию юных дарований профессор Анненков отдает всю свою душу, свой громадный жизненный, актерский и педагогический опыт, свои знания и умения, накопленные за долгие годы сценической практики и многолетних размышлений о сложных проблемах актерской профессии.

Свои рассуждения о театральном искусстве и педагогике, к которым он приходил, долгие годы, постигая на практике и в теории особенности актерского творчества, его задачи, цели, возможности и нерешенные проблемы, Анненков неоднократно излагал в статьях, опубликованных в различных российских изданиях. Одно время он хотел написать и издать специальную книгу по популяризации системы К.С. Станиславского. Основываясь на виденных им работах режиссеров и актеров различных театров, и его собственном опыте в качестве актера, профессор Анненков мечтал создать теоретический труд, нечто вроде учебника для начинающих актеров. К сожалению, это у не получилось. Но все же по многим вопросам, наиболее волнующим актера и педагога Анненкова, ему удалось высказаться и в прессе, и в докладах на Ученом Совете и заседаниях кафедры в училище имени М.С. Щепкина, и в выступлениях на Художественном совете Малого театра.

Мучаясь от сознания несовершенства актерского труда, видя много слабостей, просчетов и болезненных проявлений в современном театральном искусстве, особое беспокойство Анненков испытывал и продолжает испытывать по поводу сценической взаимосвязи партнеров, считая недостаточно глубокие партнерские взаимоотношения на сцене самой большой проблемой сегодняшнего театра. На эту тему он выступал особенно часто и наиболее темпераментно, стараясь привлечь внимание к этому серьезному недостатку нынешней сцены.

Сам Анненков, как свидетельствуют его многочисленные коллеги по сцене, партнер необыкновенно чуткий, внимательный и проявляющий особую ответственность к коллективному театральному творчеству. Его реакции на действия сценических партнеров живы, непосредственны и точны. На репетициях он не боится экспериментировать, в спектаклях готов к импровизации. Б.А. Бабочкин утверждал, что “как партнер Анненков идеален. Он всегда “в ударе”, полной творческой сосредоточенности, будь это на утреннем или вечернем спектакле, на премьере или двухсотом представлении”. Для Анненкова - подлинное творческое взаимодействие партнеров состоит не только в постоянной профессиональной готовности каждого к живому и точному действию на сцене, но и в особом, заинтересованном отношении к тем, кто находится рядом, в умении “поддержать” игру партнера, существовать в роли, не заслоняя собой других актеров, действовать на сцене совместно, думая не о себе, а об общей задаче.

Всегда волновал Анненкова и уровень актерского мастерства сценической речи. Недостаточное владение техникой слова, неправильное произношение, невнятная дикция, упрощенная, скучная, замусоренная речь, с его точки зрения, - большая беда, с которой необходимо бороться, не жалея времени и усилий. Для Анненкова, в совершенстве владеющего и сценической, и разговорной речью, навсегда восхищенного богатством и красотой великого русского языка, отдавшего слову, произносимому со сцены всю свою творческую жизнь, слышать в жизни, с экрана ТВ, и со сцены дурную дикцию, убогие современные тексты, вульгарный молодежный сленг, искаженную, бедную, неграмотную речь - мука и невыносимое наказание. Считая, что слове заключается наша национальная сущность, Анненков уверен, что все мы обязаны дорожить этим великим богатством, дарованным Богом. Но особая ответственность в сохранении грамотной, красивой, образной речи лежит на людях, выступающих перед большой аудиторией, в частности на артистах сцены.

Крайнее беспокойство актера вызывает также невзыскательность многих коллективов, которые приспосабливаются к падающим запросам, и в своей работе ориентируются на определенную, отнюдь не лучшую часть публики. Его возмущают театры, возглавляемые людьми, не зовущими зрителей к прекрасному, доброму, светлому, вечному, но идущими на поводу у толпы, строящими свою репертуарную политику на основе конъюнктурных и коммерческих расчетов, забывая о высоком предназначении художника сцены.

Умевший в молодости восторгаться, как никто другой, с годами Анненков стал требовательнее относиться и различным проявлениям искусства, и к жизни, и к людям. Теперь он глубже и острее осознает человеческую неоднозначность, строже судит о нравственной и профессиональной несостоятельности многих. Но при этом не потерял веру в значительность миссии человека на земле, не усомнился в величии его духа и нравственной силе, в неисчерпаемом богатстве его возможностей влиять на окружающий мир.

С течением времени искусство Анненкова обретало новый масштаб и особую содержательность, стало мудрее, значительнее. Изменился, стал строже исполнительский стиль актера, иной стала форма выражения и тональность звучания создаваемых им образов. Но осталось неизменным его желание познать прежде непознанное, открыть еще неоткрытое, сказать еще невысказанное о жизни, о творчестве, о судьбе. И все чаще одолевают мысли о том, что остается после человека на земле, о смысле бытия, о вечности, о Боге.

В 1992 году в спектакле “Царь Иудейский” - первом сценическом воплощении стихотворной философской притчи К.Р. (великого князя Константина Романова) Анненков сыграл Иосифа Аримафейского, в страстных, вдохновенных монологах которого выразил и свою веру в Христа, и свою веру в человека, в его высокоземное предназначение.

Верой в разум, силу духа и нравственное величие человека, способного к раскаянию, духовному возрождению и самосовершенствованию пронизан и образ другого сценического героя Анненкова последнего десятилетия. В трагедии А.К.Толстого “Царь Борис”, поставленной режиссером В.М.Бейлисом в 1993 году, он играет монаха брата Левкия, бывшего когда-то в миру всесильным боярином Луп-Клешниным, дядькой покойного царя Федора Иоанновича. Причастный к страшному деянию детоубийства, герой Анненкова, осознав величину и тяжесть смертного своего греха, принимает схиму, дни и ночи проводит в молитвах, искренне раскаиваясь в преступлении, которого сам себе не прощает. Но не прощает он его и Годунову, пришедшему к брату Левкию с просьбой снять с его души тяжесть, отпустить ужасный грех. Зная, что очиститься можно только чистосердечно раскаявшись, герой Анненкова долго уговаривает грешного царя Бориса искупить свою вину, покаяться перед Богом и испросить прощение за содеянное у своего народа.

В суровом одеянии схимника, с веригами на шее, стоя на коленях, взывает Левикй-Анненков к совести Бориса. Но не столько молит, сколько властно требует он у грешного Годунова покаяния, оставаясь непреклонным к преступившему нравственные нормы царю. И такую неуступчивость к преступлениям власти, такую силу воли и стойкость проявляет этот одряхлевший телом, но не духом старик, что нам открывается настоящее величие, достоинство и подлинная слава Человека. И кажется, будто великий Творец устами Левкия-Анненкова призывает и нас очиститься от всего наносного, суетного, раскаяться, пока не поздно в грехах, ошибках, заблуждениях, возвысить свой разум и душу, укрепить, укрепить Величие и силу человека, обладающего чистой совестью, честно исполняющего свой долг, верного своему жизненному призванию, Анненков проявляет нам и в роли все на свете видавшего и все понимающего преданного слуги Фирса, которого играет теперь в спектакле “Вишневый сад”, вместо прежнего своего чеховского героя Леонида Гаева. И ту душевную теплоту, то искренне участие и беспредельную любовь, которые проявлял когда-то Фирс-Ильинский к нему, бывшему тогда барином Гаевым, он, став теперь Фирсом, дарит сам, ухаживая с трогательной заботой и любовью, на знающей границ, за новым Гаевым - В.К.Бабятинским.

Чеховский Фирс в исполнении Анненкова совсем не похож на его Веденея из “Холопов”. Тот тоже был предан госпоже и стремился исполнить свой долг до конца, но во всем его поведении было больше лакейской услужливости и холопского преклонения перед сильными мира, нежели искренней любви к княжне. Фирс же ходит за своим барином, как за малым ребенком вовсе не из страха перед ним или рабского желания угодить, но потому, что считает себя ответственным за все, что происходит с человеком, которого он нянчил и растил с самого рождения и которого любит, как только может любить отец своего родного сына. В Фирсе Анненкова - спокойное, тихое, несуетное достоинство человека, никогда не нарушавшего своего долга, верного самому себе, ни разу в жизни не изменившего нравственному закону. Фирс Анненкова - это воплощенная совесть народная. Это олицетворение великой мудрости человека высокой души и чистого сердца, человека, способного сострадать и сочувствовать, готового прощать и любить. Эту роль артист играет с таким потаенным знанием человеческой психологии, с такой горькой мудростью и пронзительной печалью, что, глядя на него, начинает щемить сердце.

Когда-то актер Анненков, чрезвычайно плотно занятый в репертуаре, играл кроме текущих спектаклей по 2-3, а в ранний период своей творческой карьеры даже по 4-5 премьер за сезон. Сегодня народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, трижды лауреат Государственных премий, профессор Николай Александрович Анненков выходит на сцену Малого театра в двух спектаклях - “Вишневый сад” и “Царь Борис” в ролях мудрого, всепрощающего Фирса и не менее мудрого, но непреклонного брата Левкия. Весь свой талант и мастерство, свой, почти вековой жизненный опыт, свои знания и свою веру вкладывает артист в эти классические образы.

Анненков выходит сегодня на сцену не для того, чтобы в очередной раз поразить нас своим высочайшим профессионализмом, подтвердить артистизмом своего исполнения классических ролей триумф школы Малого театра. Но чтобы открыть зрителю нечто такое о Мире, о Жизни, о Человеке, что известно только ему, художнику, философу, артисту, человеку, обладающему особой зрелостью души и мудростью сердца.

Основные даты жизни и творческой деятельности

Родился в с. Инжавино Инжавинского района Тамбовской области 21 сентября 1899 г.

1899-1910 гг.

Жил в доме родителей в Инжавино. Проходил начальное обучение у местной учительницы.

1910 г.

Поступил в реальное училище в г. Тамбове. В первый раз вместе с отцом приехал в Москву.

1917 г.

Окончил реальное училище в г. Тамбове. Все лето готовился к поступлению в институт. Поступил в Московский институт путей сообщения. В сентябре взял академический отпуск и вернулся домой. Впервые выступил в любительском спектакле в народном доме в Инжавино.

1918 г.

С апреля по декабрь работает агентом уездного продовольственного комитета. В декабре вступает в ряды Красной Армии. Зачислен в 1-й Ртищевский полк (г. Кирсанов) на должность заведующего оперативным столом.

1920 г.

Служит культработником в кавалерийском полку (г. Кирсанов). Участвует в полковой самодеятельности.

1921 г.

Служит культработником в пехотном полку в Москве. Выступал в спектаклях на сцене клуба ГВУ.

1922 г.

Продолжал служить в армии и выступать на сцене клуба ГВУ под псевдонимом Хатунский.

Демобилизовался.

Поступил в Высшие театральные мастерские при Малом театре.

15 сентября. Зачислен в Малый театр на должность артиста подготовительного кадра.

1922 г.

13 сентября. (ввод) Выход. “Ревизор Н.В. Гоголя.

16 ноября. (ввод) Выход. “Воевода” (“Сон на Волге” А.Н. Островского).

21 декабря (премьера) Роль с танцами. “Снегурочка” А.Н. Островского.

Выход. “Мария Стюарт” ф. Шиллера.

1923 г.

17 октября. (премьера) Офицер “Железная стена” Б.К. Рынды-Алексеева.

1924 г.

Окончил Высшие театральные мастерские при Малом театре.

10 апреля. (премьера) Шестой гражданин. “Юлий Цезарь” В. Шекспир.

30 апреля. (премьера) Крестьянин. “Медвежья свадьба” А.В. Луначарского

Вася. “Не так живи, как хочется” А.Н. Островского.

7 сентября. (ввод) “Горе от ума” А.С. Грибоедова.

9 сентября. (ввод) Выход. “Бедность не порок” А.Н. Островского.

10 сентября. (ввод) Гвардейский офицер. “Мария Стюарт” Ф. Шиллера.

11 сентября. Пуговицын. “Ревизор” Н.В. Гоголя.

14 сентября. Второй крестьянин. “Волки и овцы” А.Н. Островского.

19 сентября. (ввод) Выход. “Стакан воды” Э. Скриба.

24 сентября. (ввод) Вестник “Юлий Цезарь” В. Шекспира.

27 сентября (премьера) Иоэль. “Уриэль Акоста” К. Гуцкова.

14 октября. (премьера) Выход. “Волчьи души” Д. Лондона

15 октября “Венецианский купец” У. Шекспира

26 октября (ввод) Выход. Митя. “Бедность не порок” А.Н. Островского.

28 октября (премьера) Выход (Бредис) “Сто лет Малому театру” И.С. Платона.

13 ноября (премьера) Выход. “Матрос” Т. Соважа и Э. Делюрье.

1925 г.

27 января. (премьера) выход. “Иван Козырь и Татьяна Русских” Д.П. Смолина.

31 марта. (премьера) Немец, телохранитель дожа. “Заговор Фиеско” Ф. Шиллера.

1 сентября. Переведен на должность артиста основного состава Малого театра.

27 сентября. (ввод) Швилев. “Железная стена” Б.К. Рынды-Алексеева.

20 октября (премьера). Некшинский. “Аракчеевщина” И.С. Платона.

29 декабря (премьера) Ирумсин. “Загмук” А.Г. Глебова.

1926 г.

3 апреля. (премьера) Генри. “Лево руля!” В.Н. Билль-Белоцерковского.

24 сентября. (ввод) Иоанн Иоаннович. “Семь жен Ивана Грозного” Д.П. Смолина.

5 октября. (премьера) Жадов. “Доходное место” А.Н. Островского.

22 декабря. (премьера) Офицер. “Любовь Яровая” К.А. Тренева.

1927 г.

25 марта. (премьера) Юриан. “Бархат и лохмотья” А.В. Луначарского и Э. Щтуккена.

16 апреля. (ввод) Лябихов. “Амур в лапоточках” П.С. Сухотина.

21 сентября. (ввод) Швандя. “Любовь Яровая” К.А. Тренева.

5 ноября. (премьера) Поручик Абрам Иванович. З-1 член Реввоенкома. “1917-й! Н.Н. Суханова, И.С. Платона.

27 ноября. (ввод) Митя. “Бедность не порок А.Н. Островского.

1928 г.

2 мая. (ввод) Нелькин. “Свадьба Кречинского” А.В. Сухово-Кобылина.

7 ноября. (ввод) Шнырь. “Сигнал” С.И. Поливанова и Л. Прозоровского.

1929 г.

28 февраля. (премьера) Федотов. “Огненный мост” Б.С. Ромашова.

14 марта. (ввод) Иван Малыш. “Аракчеевщина” И.С. Платона.

10 сентября. (ввод) Таза. “Альбина Мегурская” Н.Н. Шаповаленко.

1930 г.

3 марта. (премьера) Молчалин. “Горе от ума” А.С. Грибоедова.

26 апреля. (премьера) Семен. “Ледолом” В.М. Чуркина.

5 сентября. (ввод) Буланов. “Лес” А.Н. Островского.

22 сентября. (ввод) Воронов. “Вьюга” М.В. Шишкевича.

25 ноября. (премьера) Барсуков. “Смена героев” Б.С. Ромашова.

1931 г.

17 марта. (ввод) Гуслин. “Бедность не порок” А.Н. Островского.

10 сентября. (ввод) Миловзоров. “Без вины виноватые” А.Н. Островского.

8 октября. Егор. “Ясный лог” К.А. Тренева.

1932 г.

25 февраля. (4-й спектакль). Семенов. “В дальней фактории” Н.Н. Шаповаленко.

14 апреля. (премьера) Семен. “Плоды просвещения” Л.Н. Толстого.

9 декабря. (ввод) Морозко. “Разгром” А.А. Фадеева.

1933 г.

20 октября. (премьера) Синцов. “Враги” М. Горького.

27 декабря. (ввод) Геннадий. “Огненный мост” Б.С. Ромашова.

1934 г.

8 мая. (премьера) Черимов. Скутаревский! Л.М. Леонова.

4 октября. (ввод) Мешем. “Стакан воды” Э. Скриба.

25 октября. (премьера) Андрей Титыч. “В чужом пиру похмелье”. Композиция М.С. Нарокова по пьесам А.Н. Островского.

1935 г.

5 мая. Донченко. “Соло на флейте” И.К. Микитенко.

1936 г.

7 февраля. (премьера) Сазонов. “Семья Волковых” А.Д. Давурина.

14 октября. (премьера) Мотыльков. “Слава” В.М. Гусева.

1937 г.

23 апреля. (премьера) Григорий Отрепьев. “Борис Годунов”.

23 сентября. Присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Награжден Орденом “Знак Почета”.

1938 г.

17 апреля. (премьера) Нерадов. “Дружба” В.М. Гусева.

Снялся в роли руководителя партизанского отряда в фильме “Одиннадцатое июля” (киностудия “Советская Беларусь”. Авторы сценария А. Зеновин, Ю. Тарич, режиссер Ю. Тарич).

1939 г.

10 апреля. (премьера) Богун. “Богдан Хмельницкий” А.Е. Корнейчука.

3 мая. (премьера) Остаев. “Волк” Л.М. Леонова.

1940 г.

Снялся в фильме “Гибель орла” в роли капитана Чистякова (киностудия “Союздетфильм”. Автор сценария Г. Гребнер, режиссер В. Журавлев). Фильм вышел на экраны в январе 1941 г.

Снялся в роли полковника в фильме “Тимур и его команда” (автор сценария - А.П. Гайдар, режиссер - А.Е. Разумный).

1941 г.

11 февраля. (премьера) Черкун. “Варвары” М. Горького.

26 апреля. (премьера) Алексей. “В степях Украины” А.Е. Корнейчука.

Снялся в роли капитана Чистякова в фильме “Гибель орла” (режиссер - В.Н. Журавлев).

В июне 1941 года выехал вместе с театром на гастроли на Украину. 21 июня участвовал в военно-шефском концерте в одной из частей Красной Армии. 22 июня оказался на фронтовой территории.

1942 г.

г. Челябинск. Эвакуация театра.

21 марта. (ввод) Незнамов. “Без вины виноватые” А.Н. Островского.

28 июля. (премьера) Доминик Панкер. “Осада Мельницы” Э. Золя.

28 июля. (премьера) Роланд. “Девушка-гусар” Ф.А. Кони.

В августе 42-го года вступил в ряды КПСС (партбилет выдан Кировским районом г. Челябинска). В сентябре вместе с театром возвратился в Москву.

6 июля. (премьера) Огнев. “Фронт” А.Е. Корнейчука.

Снялся в фильме “Клятва Тимура” в роли полковника Александрова (киностудия “Союздетфильм” и Сталинобадская киностудия. Автор сценария - А. Гайдар, режиссер - Л. Кулешов).

1943 г.

Май. Поездка на Северо-Западный фронт в качестве руководителя фронтовой концертной бригады Малого театра.

1944 г.

Награжден медалью “За оборону Москвы”. Избран парторгом Художественно-творческого цеха. Стал членом Коминтерновского РК КПСС (до 1950 г.).

1945 г.

6 марта. (премьера) Михаил Темрюкович. “Иван Грозный! А.Н. Толстого.

28 апреля. (премьера) Андрей Белугин. “Жениьба Белугина” А.Н. Островского и Н.Я. Соловьева.

1946 г.

18 июня. (премьера) Нил. “Мещане М. Горького”.

Награжден медалью “За доблестный труд в ВОВ 41-45 гг.”.

Избран секретарем партбюро Художественно-творческого цеха Малого театра. (до 1952 г.).

1947 г.

26 января. (премьера) Максимов. “За тех, кто в море!” Б. А. Лавренева.

29 июля. (премьера) Лавров. “Великая сила” Б.С. Ромашова.

15 сентября. Начал преподавать в училище имени М.С. Щепкина при Малом театре (на кафедре “мастерство актера).

7 июня. Присуждена Сталинская премия второй степени (Государственная премия РСФСР) за роль Максимова в спектакле “За тех, кто в море!” Б.А. Лавренева.

Награжден медалью “В память 800-летия Москвы”.

Снялся в фильме “Мальчик с окраины” в роли профессора Семенова (киностудия “Союздетфильм”. Авторы сценария - В. Кожевников, И. Прут, режиссер - В. Журавлев). Фильм вышел на экраны в апреле 1948 г.

1948 г.

Окончил университет Марксизма-Ленинизма (вечернее отделение).

16 апреля. (премьера) Белогубов. “Доходное место” А.Н. Островского.

15 мая. (премьера) Баталов. “Южный узел” А.А. Первенцева.

20 апреля. Присуждена Сталинская премия первой степени (Государственная премия СССР) за роль профессора Лаврова в спектакле “Великая сила” Б.С. Ромашова.

Снялся в фильме “Суд чести” в роли профессора Добротворского (киностудия “Мосфильм”. Автор сценария - А. Штейн, режиссер - А. Роом). Фильм вышел на экраны в январе 1949 г.

1949 г.

25 ….. (премьера) Рюи Блаз. “Рюи Блаз” В. Гюго.

8 апреля. Присуждена Сталинская премия первой степени (Государственная премия СССР) за роль профессора Добротворского в фильме “Суд чести”.

26 октября. Присвоено звание народного артиста РСФСР.

26 октября. Награжден Орденом Ленина.

21 декабря. (премьера) Воронов. “Незабываемый 1919-й” В.В. Вишневского.

1950 г.

27 мая. (премьера) Ветровой. “Калиновая роща” А.Е. Корнейчука.

29 октября. (премьера) Вальтер Кидд. “Голос Америки” Б.А. Лавренева.

1951 г.

24 января. (премьера) Андрей. “Семья Лутониных” Бр.Тур и И.А. Пырьева.

20 июня. Присвоено звание доцента кафедры “Мастерство актера” театрального училища им. М.С. Щепкина.

1952 г.

24 мая. (выход) Федя Протасов. “Живой труп” Л.Н. Толстого.

6 ноября. (премьера) Тихон Нестеров. “Северные зори” Н.Н. Никитина.

1953 г.

29 июня. (премьера) Адмирал Макаров. “Порт-Артур” И.Ф. Попова, А.Н. Степанова.

8 октября. (выход) Иван Грозный. “Иван Грозный” А.Н. Толстого.

1955 г.

Снялся в роли секретаря обкома в фильме “Первый эшелон” (киностудия “Мосфильм”. Автор сценария - Н. Погодин, режиссер - М. Калатозов). Фильм вышел на экраны в апреле 1956 года.

1956 г.

23 февраля. (премьера) Василий Шарабай. “Деньги” А.В.Софронова.

31 декабря. (премьера) Легран. “Ночной переполох” М.-Ж.Соважона.

1957 г.

27 октября. (премьера) Плакун. “Вечный источник” Д.И. Зорина.

Избран на конкурсной основе заведующим кафедры “Мастерства актера” театрального училища им. М.С. Щепкина.

1959 г.

22.марта. (премьера) Колыванов. “Завещание” С.А. Ермолинского.

Начал посещать семинар М.Н. Кедрова по изучению системы К.С. Станиславского, организованный при ВТО.

26 октября. (премьера) Подхалюзин. “Свои люди - сочтемся” А.Н. Островского.

Избран членом правления ассоциации дружбы с народами стран Африки при Доме Дружбы.

1960 г.

6 мая. (выход) Столбов. “Осенние зори” В.И. Блинова.

9 апреля. Присвоено звание народного артиста СССР.

7 ноября. (премьера) Кошкин. “Любовь Яровая” К.А. Тренева.

1961 г.

7 января. Присвоено ученое звание профессора театрального училища имени М.С. Щепкина.

18 июня. (премьера) Щеглюк. “Взрыв” И.М. Дворецкого”.

17 октября. (премьера) Дрозд. “Честность” А.В. Софронова.

Снялся в роли Г. Плеханова в фильме “В начале века” (киностудия “Мосфильм”. Автор сценария - С. Ермолинский, режиссер - А. Рыбаков).

1963 г.

22 февраля. (выход) Новиков. “Палата” С.И. Алешина.

17 июня. (премьера) Юлий Константинович. “Нас где-то ждут” А.Н. Арбузова”.

1964 г.

15 марта. (премьера) Басов. “Дачники” М. Горького.

3 декабря. (премьера) Богутовский. “Страница дневника” А.Е.Корнейчука.

1965 г.

Награжден медалями “За победу над Германией” и “20 лет победы в ВОВ 41-45 гг.).

1966 г.

Снялся в роли адвоката Басова в экранизации спектакля Малого театра “Дачники” М.Горького (киностудия “Мосфильм”. Автор сценария и режиссер - Б.А.Бабочкин).

1967 г.

3 февраля. Награжден медалью “За боевые заслуги”

26 февраля. Награжден медалью “50 лет Вооруженных Сил СССР”.

22 октября. (премьера) Билл Хейвуд. “Джон Рид” Е.Р.Симонова.

1968 г.

20 февраля. (премьера) Могрун. “Мои друзья” А.Е.Корнейчука.

27 декабря. (премьера) Николай Петрович. “Отцы и дети” И.С. Тургенева

1969 г.

25 апреля. (премьера) Боркман. “Господин Боркман” Г.Ибсена.

1970 г.

30 января. Награжден Орденом Трудового Красного Знамени.

14 апреля. Награжден медалью “За доблестный труд в ознаменование 100-летия со дня рождения В.И. Ленина.

22 апреля. (премьера) Пастор Рудкевич. “Признание” С.А.Дангулова.

1971 г.

24 марта. (премьера) Отец Павлин. “Достигаев и другие” М.Горького.

1972 г.

28 марта. (выход) Городничий. “Ревизор” Н.В.Гоголя.

1974 г.

20 сентября. Награжден Орденом Октябрьской революции.

23 сентября. (выход) Маттиас Клаузен. “Перед заходом солнца” Г.Гауптмана.

Снялся в фильме “Опознание” (режиссер - Л.И.Менакер)

1975 г.

24 апреля. (премьера) Васин. “Русские люди” К.М.Симонова.

Избран в партбюро Малого театра.

1976 г.

27 января. Награжден медалью “30 лет победы в ВОВ 1941-45 гг.”.

7 мая. (премьера) Ихменев. “Униженные и оскорбленные” по Ф.М.Достоевскому.

Избран в правление ассоциации театральных деятелей в Союзе общества дружбы и культурных связей с работниками искусств зарубежных стран при Доме Дружбы”.

1977 г.

4 июня. (премьера) Профессор Димов. “Маленькая эта земля” Г.Джагарова.

1978 г.

Награжден медалью “60 лет Вооруженных Сил СССР”.

1979 г.

5 мая. (премьера) Граф Глостер. “Король Лир” У.Шекспира.

20 сентября. Награжден Орденом Ленина.

1980 г.

Снялся в роли профессора Н.Е.Жуковского в фильме “Поэма о крыльях” (киностудия “Мосфильм”. Авторы сценария - А.Захаров, Д.Храбовицкий, режиссер - Д.Храбовицкий).

1982 г.

2 января. (премьера) Гаев. “Вишневый сад” А.П.Чехова.

1984 г.

25 марта. (премьера) Мамаев. “На всякого мудреца довольно простоты” А.Н.Осторовского.

1 сентября. Награжден медалью “Ветеран труда”.

1986 г.

22 августа. Награжден Орденом Ленина.

Награжден медалью “40 лет победы в ВОВ 1941-45 гг.”.

1987 г.

3 мая. (премьера) Венедикт (Веденей), мажордом. “Холопы” П.П.Гнедича”.

25 декабря. (выход). Фамусов. “Горе от ума” А.С.Грибоедова.

1988 г.

23 февраля. Награжден медалью “70 лет Вооруженных Сил СССР”.

1 декабря. Избран (назначен) художественным руководителем училища им. М.С. Щепкина.

23 декабря. (премьера) Иван Иванович Орловский. “Леший” А.П.Чехова.

1990 г.

13 декабря. Присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением золотой медали “Серп и молот” и Ордена Ленина.

1991 г.

15 июня. (премьера) Бенволио. “Убийство Гонзаго” Н. Йорданова.

21 сентября. (ввод) Фирс. “Вишневый сад” А.П.Чехова.

1992 г.

26 апреля. (премьера) Иосиф Аримафейский. “Царь Иудейский” К.Романова.

1993 г.

25 декабря. в. Луп-Клешнин, во схиме брат Левкий. “Царь Борис” А.К.Толстого.

1994 г.

28 октября. Награжден Орденом Дружбы народов.

1996 г.

22 апреля. Награжден “За заслуги перед Отечеством” III степени.

1999 г.

27 апреля. Присуждено звание академика Международной академии театра.

21 сентября. Юбилейный вечер в Малом театре, посвященный 100-летию со дня рождения; в. Луп-Клешнин, во схиме брат Левкий. “Царь Борис” А.К.Толстого

Скончался в г. Москве 30 сентября 1999 г.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.biograph.ru/

Размещено на Allbest.ru