Дворцово-парковые ансамбли Беларуси эпохи Барокко и Просвещения

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования Республики Беларусь

Белорусский национальный технический университет

Кафедра истории, мировой и художественной культуры

Реферат

По истории Беларуси

На тему: «Дворцово-парковые ансамбли Беларуси эпохи Барокко и Просвещения»

Минск 2011

Введение

барокко дворцовый парковый зодчество

Дворцово-парковый ансамбль -- произведение садово-паркового искусства и архитектуры; масштабный, со значительной переработкой естественного ландшафта архитектурный ансамбль монархической или аристократической загородной резиденции, подчинённый единому замыслу; исторически сложившийся комплекс дворцовых зданий и сооружений, садов и парков, включающий в себя искусственные или естественные водоёмы. Дворцово-парковые ансамбли немногочисленны и являются комплексными природными, культурно-историческими и архитектурными памятниками.

Многие дворцово-парковые ансамбли формировались на протяжении десятилетий или даже столетий несколькими поколениями архитекторов, поэтому в них нередко отражены различные культурные эпохи, архитектурные стили и школы.

Книга «Архитектура дворцово-усадебных ансамблей Беларуси. Вторая половина 18 - начало 19 века» дает полную характеристику стилей второй половины 18 - начало 19 в. в Беларуси, и как они повлияли на архитектуру Беларуси того времени.

Сайты же использовались в качестве информации по каждому отдельному дворцово-парковому ансамблю Беларуси.

Барокко

Барокко - один из больших стилей, который главенствовал в архитектуре и искусстве европейских стран, начиная с конца 16 и до середины 18 веков.

Главными характеристиками барокко стали масштабность, обилие декора, бурная динамика, стремление к иллюзорным эффектам в организации пространства интерьера - увеличение размеров помещений с помощью зеркал; высоты залов благодаря живописным плафонам, имеющим сложное решение перспективы.

Барокко воплощает новые представления о вечной изменчивости мира. Отличается грандиозностью, пышностью и динамикой, пристрастием к эффектным зрелищам, сильным контрастам масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени, совмещением иллюзорного и реального.

Благодаря причудливой пластике фасадов, сложным криволинейным планам и очертаниям дворцы и церкви барокко приобретают живописность и динамичность. Они как бы вливаются в окружающее пространство.

Интерьеры барокко украшаются многоцветной скульптурой, лепкой, резьбой; зеркала и росписи иллюзорно расширяют пространство, а живопись плафонов создает иллюзию разверзшихся сводов.

Барокко поражает эффектными интерьерами, напоминающими театральные декорации, контрастным сочетанием использованных для их отделки материалов и фактур, а порой и шокирующим включением в произведения искусства "реальных" деталей, например настоящих зубов и волос в женские статуи.

Стиль барокко создал неповторимую ансамблевость, свойственный только ему синтез архитектуры, монументального и декоративно-прикладного искусства.

В каждой европейской стране барокко имеет свою специфику при сохранении основных особенностей стиля. Так, на родине, в Италии, этот стиль реализовался наиболее ярко и по времени раньше, чем, например, во Франции, где ведущая роль в XVII в. принадлежала классицизму.

Развитие и становление барокко в Беларуси началось с конца XVI в. в монументальной архитектуре. Усадебное строительство этого времени развивалось в формах ренессанса. В его недрах зарождался новый, барочный тип шляхетского двора, который развивался на основе общей европейской направленности культуры XVII в.

Основной чертой барочного ансамбля являлась целостность композиции. Дворец выступал в качестве композиционного центра ансамбля, являлся его оптическим фокусом. Вся композиция держалась на главной, обычно удлиненной оси, которая дополнялась рядом второстепенных осей. Для всей композиции были характерны строгий порядок, симметрия, уравновешенность и последовательность.

Традиционная схема застройки шляхетской усадьбы в Беларуси отличалась удлиненной осевой композицией, включающей въездную аллею с брамой вдоль основной оси, парадный двор - курдонер, который образовывали дворец (или усадебный дом) с симметрично расположенными флигелями, и регулярный парк. Заканчивалась ось усадьбы чаше всего альтанкой.

В менее репрезентативных усадьбах парадный двор фиксировался обычно амбаром (деревянным или каменным из бута и валунов), флигелем (официной). Кроме того, он мог иметь хозяйственные постройки: конюшню выездных лошадей, ледовню (Яновичи) и даже гумно (Ольшев). Принадлежностью, почти каждой усадьбы были каплица и оранжереи. Хозяйственный двор имел изолированное расположение. И только в небогатых усадьбах хозяйственные постройки окружали обычно со всех сторон парадный двор.

Возникновению усадебно-парковых ансамблей содействовали политико-экономические условия страны, активизация культурной жизни, расширение международных связей в области искусства, формирование новых эстетических идеалов. Ансамбли символизировали могущество владельцев и являлись центрами общественно-политической и культурной жизни. Высокие идеи стиля реализовы-вались на нашей земле известными зарубежными (А. Лоцци, М. Педетти, М. Пе-пельман, А. Гену) и местными (Т. Жабровский, К. Жданович, Л. Лутницкий и др.) зодчими.

Стиль барокко характеризуется активным отношением к природе, преобразованием естественного ландшафта (выравнивание территории, террасирование ее, прокладка каналов, формирование водоемов строго геометрической формы, строительство каскадов, фонтанов, водопадов). Большое внимание уделялось топиарной обработке (формовке) деревьев и кустарников, шпалерам, зеленым ровным стенам боскетов. Культурный ландшафт приобретал геометрические формы.

Парк барочной усадьбы становился не просто "продолжением дворца" под открытым небом, но и аналогией дворцовых залов, кабинетов, коридоров. Основные структурные элементы парка приобретали названия дворцовых помещений или художественных украшений интерьеров. Боскеты назывались кабинетами, наиболее крупные из них - залами, прогулочные аллеи со сводами -дворцовыми коридорами, плоские поверхности газонов - коврами, фигурные узоры цветников на партерах -вышивками. Оранжерейные растения в вазонах и кадках подчеркивали интерьерный характер садовых пространств.

Ассортимент растений усадебных парков определялся природно-климатическими условиями Беларуси и требованиями стиля. Тадеуш Костюшко, например, формировал лабиринт (усадьба в Малых Сехновичах, Жабинковский район) среди зарослей лешины. Для формирования зеленых "кабинетов", лабиринтов, крытых аллей, альтанок хорошо подходили местные ель, граб и липа. В обсадке боскетов, иветников использовались также можжевельник, шиповник, барбарис, а из иноземных растений - самшит вечнозеленый, бирючина, сирень, карагана, жимолость татарская. При формировании шпалер Мирского замка (первая половина XVIII в.) были использованы плодовые деревья. В боскетах парков высаживались овощные, лекарственные и плодово-ягодные растения. Плодово-ягодные растения были представлены здесь черешней, смородиной, крыжовником, черемухой, розой собачьей, бузиной. В садах выращивались земляника, редька, пастернак, чеснок, русские бобы, горох посевной, борщевик обыкновенный, огурцы, тыква, фасоль и др.

Особой красотой в парках выделялись парадные партеры, сочетавшие газон, инертный материал, сложный рисунок из цветочных растений, дополняемый оранжерейными растениями в кадках. В холодный период кадковые растения сохранялись в оранжереях (фигарнях). В XVIII в. фигарни являлись обычной принадлежностью усадеб. В итальянском парке в Ивье имелись, например, две фигарни и каменная оранжерея. В летнем оформлении партеров наиболее широко использовались цитрусовые, лавр, миндаль, гранат, розмарин, буксус, а также орех грецкий, который в то время еще был оранжерейным растением.

Растениеводческая культура очень быстро становилась достоянием разных регионов, а состав растений на соседних территориях имел много общего. С конца XVII в. в России выращивались розы, лилии, пионы, гвоздики, ирисы. В садах и парках Подмосковья большое место занимали луковичные растения - тюльпаны, нарциссы. Были известны гиацинты. Широко использовались календула, бальзамин, мальва, астра, настурция, левкой, скабиоза, вьюнок, петуния, амарант, птармика, маргаритки, виола, колокольчик, сапонария, аконит, аквилегия, лихнис, золотарник, горечавка и др.

Регулярность барочного сада понималась как отражение натуральной (природной) регулярности, подчиненности ее законам ньютоновской механики и принципам декартовской рассудочности, как сама торжественность естественной природы. Ведущими мотивами стиля стали такие черты природы, как порядок, ясность, стройность, симметрия.

В сравнении с ренессансными заложениями изменилось идеологическое содержание парков барочных усадеб. На задний план отошел ренессансный "принцип меры", появился иронический элемент, шутливость. Деревья, кустарники не просто подстригались, а формировались в виде разных курьезов - зверей, геометрических форм. "Курьезами" считались и фонтаны (фонтаны-"шутихи"). В парки пришли театры, а с ними и увеселения, элемент зрелищности. Серьезный учебный и "ученый" характер парки утратили, но забава из обычного ребуса могла неожиданно стать поучением. Получает развитие стремление к разнообразию парковых элементов. В сады вводятся питомники, огороды, большие цветники, редкие растения, птичники, водоемы с разными видами рыб. Водоемы имеют правильную геометрическую форму, отличаются прямолинейностью и четкостью береговых линий. Много внимания уделяется ассортименту фруктовых деревьев.

Одновременно с барочными в Беларуси закладывались парки в духе французского классицизма. Кстати, классицизм не пришел на смену барокко, а существовал наряду с ним и получил наиболее яркое отражение в искусстве А. Ленотра. Черты системы Ленотра нашли воплощение в парках Альбы и Ружан. "Малым Версалем" назывался дворцово-парковый ансамбль в Деречине. Мотивы этого стиля имел парк в д. Бочейково, что подчеркивалось в хронике имения, а также Дубойский парк, хотя окружной канал по его периметру - это скорее мотив голландского барокко. Ансамбль Городно (д. Погородно Вороновского района) профессор З. Батовский считал "отличным памятником классииизма". Названные парки выделялись наличием много осевых структур, связанных рядом композиционных узлов в однородное законченное единство, системой аллей, которые расходились, как лучи солнца. Ансамблям было свойственно, кроме того, стремление к парадности, дальним перспективам и расширенным горизонтам, к раскрытию основных видов на дворец, что достигалось большим парковым пространством парадного партера, называемого "салоном".

На Минщине сравнительно неплохо сохранились барочные усадьбы последней трети XVIII в., времени угасания этого стиля.

Просвещение

Для городского строительства этого времени характерна плановая застройка и создание площадей. Широко строились усадьбы и дворцы. Большинство усадеб строилось из дерева с модными чертами барокко (боковые флигели).

В магнатских резиденциях шло дворцово-усадебное строительство, отличавшееся пышностью (дворец Огинских в Слониме, 1768, Чарторыйских в Волчине, Каменецкий р-н, 1732, Радзивиллов в Дятлове, 1751, Валовичей в Свяцке, 1779 и др. Эти усадьбы с чертами позднего барокко и рококо строили европейские (итальянцы: А. Гену, Дж. Сака и др.) и неизвестные местные архитекторы. Так королевская резиденция в Гродно (Новый замок, 1737-1744) была построена М. Пепельманом, автором известного дворца Цвингер в Дрездене.

Главные корпуса дворцов обычно дополнялись крыльями-флигелями. Внутри помещения располагались по характерному тогда принципу анфилады (анфилада - ряд комнат расположенных по одной оси и соединенных друг с другом дверями). Неотъемлемой частью дворцовых ансамблей был парк, как и в Западной Европе - регулярный. Так у Огинских в Слониме растения стриглись в виде домов, у других - в виде шаров, кубов, пирамид. Для выполнения этих работ приглашали французов.

Целыми комплексами, с садами и хозяйственными помещениями, строили и культовые здания (трапезная, кельи для монахов, костел или церковь) и учебные заведения (библиотеки, аптеки, типографии, театры - целые учебные городки). Храмовое строительство велось в основном католическими орденами и координировалось Ватиканом.

Блестящие достижения белорусского барочного зодчества связаны с именем Я.К. Главбица. По его проектам возводились самые разные постройки - дворцовые комплексы, храмы. Такие как дворец Канинского в Могилеве (1762-1785), дворец митрополита Ф. Гробницкого около Полоцка (1748-1749), костел в деревне Сталавичи (1740-1759), православная Спасская церковь в Могилеве (1756-1762), униатская церковь св. Софии в Полоцке (1738-1750) и др.

Периферийные деревянные церкви строились в местных народных традициях и использованием черт барокко. Это одно или двух, реже трехсрубные постройки со звонницей.

Со времени включения Беларуси в состав Российского государства градостроительство вошло в ранг государственной политики. Началось массовое переустройство белорусских городов: ансамблевая застройка и благоустройство центров. Улицы приводились в геометрический порядок, спрямлялись и расширялись основные магистрали, создавались площади, увеличивались городские территории. В постройках заметны были черты классицизма: упрощенность линий, объемов, деталей. Выдающимися памятниками классицизма являются дворцы в Гомеле, Жиличах, Снове, соборы Иосифа в Могилеве, Петра и Павла в Гомеле и др.

Новые классические приемы стали проявляться и в деревянном зодчестве, не заглушая народное местное начало.

Дворцово-парковые ансамбли

Дворец Огинского.

Залесский дворец М. Огинского -- памятник архитектуры классицизма. Он построен в начале XIX в. (между 1802 и 1822 гг.) виленскими зодчими М. Шульцем и И. Пусье.

Для построения дворца характерны простота и рациональность разработки, свойственные классицизму. Он располагается близ пруда, в начале парка, у пересечения двух дорог-аллей. Поэтому не случайно его план представляется подобием буквы Г. Главный корпус ориентирован в сторону подъезда к ансамблю. Протяженность фасада около 35 м. Его средняя часть выделена четырехколонным портиком дорического ордера и имеет два этажа. Угловые флигели двухэтажные; остальные части в один этаж.

Второй корпус дворца очевидно строился позднее и в несколько приемов. После достройки галереи-оранжереи он растянулся почти на 60 м и представлен разновысотными объемами. Неоднозначна и его архитектура.

В целом же наружная архитектура дворца отличается скромностью. Здание практически лишено декорации: окна без наличников, карнизные тяги простейшего профиля. Только портик входа и галерея-колоннада бывшей оранжереи имеют пластическое решение. Фасады дворца не раз ремонтировались и упрощались; внутренняя планировка анфиладной и коридорной системы также значительно изменилась.

Начатые реставрационные работы должны вернуть дворцу-памятнику зодчества и парку-памятнику садово-паркового искусства их первоначальный вид архитектурного ансамбля классицизма начала XIX в.

Парк, задуманный уже в "английском стиле", имеет пейзажный характер с пересеченным живописным рельефом у поймы реки. В прошлом здесь имелись малые архитектурные формы (павильоны, беседки, мостики, водяная мельница). Ныне сохранилась лишь каплица у дворца (перестроена), цокольная часть мельницы у моста, остатки ограды и хозяйственных построек.

Парк сейчас хотя и привлекателен строем старых развесистых деревьев, но уже теряет былой характер осмысленного произведения садово-паркового искусства. Местами он поредел, местами зарос; потеряны трассы многих былых аллей и дорожек. Общий вид ансамбля в Залесье можно представить по рисунку художника Л. Ходько (1822 г.).

Дятловский дворцовый ансамбль.

Дятловский дворцовый ансамбль, построенный в середине XVIII века на берегу реки Дятловка. Сначала усадьба принадлежала Радзивиллам, а позже перешла в собственность маршалка Великого княжества Литовского С. Солтана. До сегодняшних дней сохранился дворцовый корпус, частично уцелели хозяйственные постройки, парк и пруды.

Первоначально он составлял значительный комплекс, в который помимо дворца входили малые архитектурные формы (павильоны, мостики, скульптуры и др.), расположенные в пейзажном парке у реки Дятловки. Воды реки, поднятые плотинами, образовали цепь прудов, растянувшихся с севера на юг, вдоль дворцового ансамбля. До сегодняшних дней, правда, со значительными изменениями сохранился дворцовый корпус, частично уцелели хозяйственные постройки, парк и пруды.

Дворец (1751) представляет собой симметричный двухэтажный объем под высокой вальмовой крышей. Сейчас в нем размещается районная больница, и поэтому внутренняя планировка корпуса изменена. Наружная архитектура -- большой набор скульптурного декора позднего барокко и рококо -- сохранилась достаточно хорошо. Фасады, убранные плоскими и профилированными пилястрами, богато украшены сандриками, гирляндами, медальонами, растительным орнаментом, геральдическими знаками.

Гомельский дворцово-парковый ансамбль.

Гомельский дворцово-парковый ансамбль -- памятник природы республиканского значения, памятник архитектуры Гомеля 2-й половины XVIII -- середины XIX веков, уникальный в Белоруссии комплекс памятников природы, археологии, истории и архитектуры. Протянулся на 800 м вдоль правого (высокого) берега реки Сож. В состав Гомельского дворцово-паркового ансамбля входят:

городище древнего и средневекового Гомеля X--XVIII вв. с сохранившимися элементами естественного и исторического ландшафта (1 категория);

дворец Румянцевых и Паскевичей XVIII--XIX вв. (1 категория);

парк XIX в. (1 категория);

собор святых Петра и Павла начала XIX в. (1 категория);

часовня-усыпальница семьи Паскевичей второй половины XIX в. (1 категория);

Зимний сад с башней обозрения -- бывший сахарный завод XIX в. (2 категория);

комплекс хозяйственных построек XIX в. на территории парка, включающих административное здание (3 категория);

прилегающая заречная парковая зона с её естественной средой;

планировочная структура центральной части города с исторической трассировкой улиц и памятниками архитектуры XVIII -- начала XX в.

Центральный звеном комплекса является парк площадью 34 гектара. На территории парка насчитывается около 5 тысяч деревьев. В основном произрастает липа, акация, берёза, каштан, ясень, клён остролистный и др. Имеется более 30 видов экзотов: гинкго-билоба, яблоня Недзвецкого, сосна чёрная, дуб гребенчатый, бархат амурский, лиственница и др. Современный вид парк приобрёл при И.Ф. Паскевиче. Руководил работами по разбивке парка польский архитектор Адам Идзьковский. Парк разделён Лебяжьим прудом на две части -- южную (где находится дворец Румянцевы-Паскевичей, Собор св. Петра и Павла, часовня-усыпальница Паскевичей, памятник Н.П. Румянцеву) и северную (располагается парк аттракционов, Зимний сад, смотровая башня, являющаяся бывшей трубой сахарного завода)

Композиционном центром ансамбля является построенный в стиле классицизма дворец, который воплотил в художественной форме дух екатерининской эпохи.

Часовня-усыпальница семьи Паскевич была создана в псевдорусском стиле в 1889 году по проекту архитектора Е.И. Червинского при участии художника С. Садикова. По проекту английского архитектора Джорджа Кларка в 1809-1824 году недалеко от дворца возведён Петропавловский собор, ныне являющийся кафедральным собором Гомельско-Жлобинской епархии Русской православной церкви.

Дворец Румянцевых и Паскевичей -- памятник архитектуры XVIII--XIX веков, главная достопримечательность города Гомеля, композиционный центр Гомельского дворцово-паркового ансамбля, включающего, помимо дворца, городской парк, Петропавловский собор, часовню-усыпальницу и др.

Возведён в 1777--1796 годах великим русским полководцем П. А. Румянцевым, которому Гомель был подарен императрицей Екатериной II «для увеселения». Архитектором дворца был, по-видимому, Иван Старов, прославившийся строительством Таврического дворца, Казанского собора и Александра-Невской лавры в Санкт-Петербурге. Дворец представляет собой компактное двухэтажное здание на высоком цоколе, завершённое в центре кубоподобным бельведером с большим куполом. Внешний декор дворца был целиком выполнен в стиле раннего классицизма. Главным украшением фасадов были портики коринфского ордера -- четырёхколонный парадный и шестиколонный парковый. По всему периметру здания прямоугольные оконные проёмы, размещённые в два ряда, чередовались с пилястрами, что придавало дворцу величественную монументальность.

Изображение дворца размещено на купюре 20 тысяч белорусских рублей.

Зимний сад -- памятник архитектуры XIX века, входит в состав Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Создан из оранжереи в 1877 году по указанию князя Ф. И. Паскевича в здании одного из цехов сахарного завод. Зимой оранжерея князей Паскевичей обогревалась двумя русскими печами, находившимися в подвале. Изнутри стены Зимнего сада выложены природными минералами, что позволяет лазающим растениям создавать живой зелёный ковёр. Во время Великой Отечественной войны сад пострадал мало.

В настоящее время коллекция сада насчитывает 18 видов субтропических растений: магнолия, пальма хамеропс, эонимус, кофейное дерево, инжир, лавр благородный, жасмин гималайский, юстиция, питтоспорум, лингуструм широколистный, иглица, аспидистра высокая, тисс ягодный, лимон, площ колхидский, традесканция, папоротник, тетрастигма, кипарис.

Дворец Бутримовича.

Пинский дворец именуется чаще дворцом Бутримовича, по имени владельца, местного шляхтича Матеуша Бутримовича, бывшего послом от Пинска на знаменитом в истории Речи Посполитой Четырёхлётнем сейме (1788-1792 гг.).

В не самом отдалённом прошлом дворец имел богатые интерьеры, которые теперь безвозвратно утрачены. Лучше всего сохранился дворцовый фасад, обращённый к реке Пинке. Здесь размещён парадный вход с крыльцом, украшенным фронтоном, и четыре боковых входа с лестницами, ведущими прямо в жилые помещения. Дворец имеет П-образный план, тяготеющий, благодаря выступающим архитектурным элементам, к полукругу. Боковые его крылья, вместе с основным зданием, образуют парадный двор, перед которым раньше был разбит сад. Входы боковых крыльев украшены портиками со сдвоенными колоннами дорического ордера.

Не смотря на то, что дворец переживает не самые лучшие времена, в его облике без труда угадывается время постройки - конец 18 столетия. Тогда на смену позднему барокко спешил классицизм, утверждавший себя прежде всего в подобных гражданских каменных постройках.

Дворец возвели к началу 1790-х гг. по проекту архитектора К. Шильдгауза. Архитектор создал строго симметричную композицию, центральная часть которой - круглый зал - была несколько выдвинута на богато декорированную террасу главного фасада. Из зала, следуя оси симметрии, можно было попасть в вестибюль и на парадное крыльцо или же через 2 боковых выхода в малые прямоугольные залы и кабинеты. Все парадные помещения одноэтажного с высоким цоколем дворца располагались в главном, центральном корпусе. В боковых крыльях-корпусах находились жилые комнаты и кабинеты. Цокольный этаж отводился под хозяйственные помещения и комнаты для прислуги. Помещения дворца располагались по коридорному и анфиладному принципам таким образом, что залы главного корпуса образовывали 2 параллельные линии, переходящие с помощью угловых залов с особыми наружными входами в левый и правый каскады помещений боковых корпусов. Стены по всему периметру здания были расчленены пилястрами, оконные проёмы украшали фронтоны, фасадный декор завершал хорошо развитый антаблемент.

Ружанский дворец.

Дворец в местечке Ружаны был воздвигнут в 1602 году канцлером великим литовским Львом Сапегой. Точное время начала строительства неизвестно. Также неизвестно имя архитектора. Однако в старинных ружанских записях, датированных 1602-ым годом, упоминается о крупномасштабных строительных работах, без указания места проведения застройки. Скорее всего, замок возводился на месте старой усадьбы Тышкевичей, которым имение принадлежало ранее.

В 1770-е годах дворец был фактически построен заново под руководством саксконского архитектора Я. С. Беккера в набиравшем тогда популярность стиле классицизма. При дворце имелись богатая библиотека, оранжерея и отдельно стоящее здание театра (1784-86). Вокруг него был разбит английский парк.

В 1784 году во дворце гостил король польский и великий князь литовский Станислав Понятовский. После третьего раздела Речи Посполитой Сапеги перешли в оппозицию царскому правительству, работы по строительству и украшению дворца были остановлены. После поражения Ноябрьского восстания 1831 года владения Сапег были изъяты в казну, а дворец сдан еврейскому заводчику под ткацкую фабрику.

Несвижский дворцово-парковый комплекс.

Выдающимся памятником архитектуры является Несвижский дворцово-замковый комплекс с большими водоемами и парковыми массивами. В его архитектуре можно обнаружить смешение разных стилей, что свидетельствует о многоэтапности строительства и использовании художественных достижений разных исторических эпох.

На месте деревянного укрепления середины XVI в. был заложен каменный замок. Сооружение его на первом этапе вел итальянский архитектор Ян Мария Бернардони -- автор ряда построек в городе.

На гравюре Т. Маковского 1613 г. показаны земляные в каменные укрепления: насыпные валы, бастионы и ров, заполненный водой. Через ров со стороны входа в замок был подъемный мост. Попасть же из города к замковому комплексу можно было только по разборному деревянному мосту (в XIX в. он заменен дамбой). Таким образом, при необходимости замок получал островное положение. Вал высотой до 20 м и другие фортификационные устройства, водные преграды превращали замок в неприступную крепость.

За замковыми укреплениями стояло три отдельных каменных корпуса, образующих внутренний двор. Центральный корпус, поставленный напротив въездных ворот, занимал сам Радзивилл. Это было трехэтажное здание с небольшими восьмигранными башнями по углам (сохранились с незначительными изменениями до сегодняшних дней). Слева от него трехэтажный казарменный корпус с высокой дозорной башней, а справа -- двухэтажное хозяйственное здание. Разобщенные корпуса в последующие века перестраивались и объединялись архитектурными вставками, образовав замкнутый парадный двор.

Центральный корпус, перестроенный в XVIII в., выделяется своим архитектурно-художественным решением. Фасад его пластичен благодаря применению пилястр, рельефной декорации, скульптурных заставок. Особенно обильна лепка высокого фронтона с гербом. В это же время с тыльной стороны корпуса появляется двухэтажная пристройка с террасой и башенками.

Башня с аркой въезда в замок вынесена вперед к мосту через ров в виде парадной брамы, характерной для белорусского зодчества. Арка переходит в тоннель со сводами, который прорезает насыпной вал и выходит во двор напротив центрального корпуса. Такой прием создал интересную глубинную перспективу. Живописный вид открывается на дворцово-замковый комплекс с дальних точек обзора: сложное сооружение со стройными башнями и башенками, поставленное на высокий земляной стилобат среди воды и зелени парка.

История Радзивилловских парков началась в конце XVI века. Недалеко от Несвижа князем Николаем Христофором Радзивиллом Сироткой был заложен самый большой старинный парк на территории Беларуси - Альба. Он просуществовал как летняя резиденция князей Радзивиллов до конца XVIII века. За период двухсотлетней истории Альба приобрела известность далеко за пределами Радзивилловских имений. Своего расцвета летняя резиденция достигла во времена Кароля Станислава Пане Коханку, а после событий 1812 года постепенно утратила своё предназначение.

Новый этап развития парков в Несвиже начался после 1875 г., когда Антоний Вильгельм Радзивилл стал во главе Несвижской ординации. В основу закладки паркового ансамбля в Несвиже, самого величественного в Беларуси, были положены принципы свободно распланированных пейзажных «английских» парков. Княжеский дворцовый ансамбль послужил благоприятным фоном для создания романтического окружения. Парковый комплекс, у основания которого стояла приехавшая из Европы французская княгиня Мария Дорота де Кастелян де Талейран Радзивилл, состоит из пяти автономных ландшафтных зон: Старый парк (Озерина), Новый парк (Марысин), Английский парк (бывший ипподром), Японский парк (на месте Плинтовки) и Замковый парк (парк Антония) на бывших замковых укреплениях.

Над созданием парковых композиций, системой пейзажных куртин, дендрологическим составом, посадкой отдельных экзотических деревьев работали местные садовники. Главным садоводом-декоратором с 1878 по 1912 гг., то есть почти весь основной период их формирования, был Андрей Постаремчик, выходец из простых крестьян. Мастерству он учился в Познанской школе садоводства, в городах Европы и России.

Местность, где создавались парки, раньше представляла собой волнистую равнину с протекавшей тут рекой Ушой, притоком Немана.

Создание паркового ансамбля продолжалось более 20-ти лет. На первом этапе посадочными материалами служили деревца из местных лестничеств: ёлка обыкновенная, липа мелколистная, граб обыкновенный, берёза пушистая, клён остролистный и др. Сегодня этим посадкам уже более 100 лет.

Несколько позднее, кроме разнообразных местных пород, начали высаживать интродуцированные древесные хвойные и лиственные породы, которые привозили семенами и саженцами из других хозяйств. Об этом говорит надпись на камне, установленном в Старом парке: «Аллеи парка посажены Марией Кастелян, княгиней Радзивилл, саженцами, выращенными из семян, привезённых из питомника Берлинского дворца князей Радзивиллов». И сегодня несвижские парки богаты экзотическими породами деревьев.

В 1963 году парковый комплекс Несвижа был объявлен памятником природы республиканского значения. В 1985-91 гг. были проведены работы по очистке водоёмов, осушению переувлажнённых территорий, восстановлены отдельные планировочные узлы и участки, малые архитектурные формы, основные ландшафтные композиции. Проведён ряд мероприятий по благоустройству территории.

Сегодня Несвижский парковый ансамбль является выдающимся памятником садово-паркового искусства и представляет большой научный и практический интерес для изучения и использования наиболее прогрессивных приёмов и решений в современной паркостроительной деятельности.

Заключение

С приходом новых стилей на территорию Беларуси архитектура претерпела изменения. Началось строительство дворцово-парковых ансамблей на огромных территориях с интересными ландшафтными решениями и экзотическими растениями.

Например, основной чертой барочного ансамбля являлась целостность композиции. Дворец выступал в качестве композиционного центра ансамбля, являлся его оптическим фокусом. Вся композиция держалась на главной, обычно удлиненной оси, которая дополнялась рядом второстепенных осей. Для всей композиции были характерны строгий порядок, симметрия, уравновешенность и последовательность.

Одновременно с барочными в Беларуси закладывались парки в духе фран-цузского классицизма. Классицизм не пришел на смену барокко, а существовал наряду с ним. Эти черты нашли воплощение в парках Альбы и Ружан. Парки, относившееся к этому стилю, выделялись наличием много осевых структур, связанных рядом композиционных узлов в однородное законченное единство, системой аллей, которые расходились, как лучи солнца.

Литература

Архитектура дворцово-усадебных ансамблей Беларуси. Вторая половина 18 - начало 19 века.// Издатель: Кулагин. Минск, 1989.

Несвиж. Национальный историко-культурный музей-заповедник «Несвиж».

История создания парковГлобус Беларуси. Архитектурные и иные достопримечательности Беларуси. http://globus.tut.by/index.htm

Дятлово, http://globus.tut.by/dyatlovo/index.htm

Залесье, http://globus.tut.by/zalese_smo/index.htm

Несвиж 16 - 18 вв. http://mir-nesvizh.com/

Дворцово-парковый ансамбль Радзивиллов, http://mir-nesvizh.com/2007/09/30/dvorcovo-parkovyjj-ansambl-radzivillov.html

Архитектура и строительство. http://ais.by/

Коссовский ансамбль: дорога к осознанию… http://ais.by/story/5934

1. Размещено на www.allbest.ru