Аналіз модного модельного одягу

Размещено на http://www.allbest.ru/

Зміст

ВСТУП

РОЗДІЛ 1

ВИБІР МОДЕЛЕЙ

1.1 Аналіз модного напрямку

1.2 Аналіз до вимог моделей, що проєктуються

1.3 Характеристика матеріалів

1.4 Обгрунтування конструктивно-композиційного рішення моделей

1.5 Опис зовнішнього вигляду моделей

РОЗДІЛ 2

КОНСТРУКТИВНО-ТЕХНОЛОГІЧНА ПРОРОБОТКА МОДЕЛЕЙ

2.1 Обгрунтування вибору методу конструювання

2.2 Розрахунок і побудова креслень базової конструкції

2.3 Конструктивне моделювання базової основи

2.4 Вибір методів обробки

ВИСНОВКИ

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

ВСТУП

Все складніше не лише поспіти за модою, але і навіть просто розібратися в ній. Якщо проаналізувати покази колекцій і журнали мод, то виникає строката картина, на перший погляд не схожих між собою окремих пропозицій. Кожен модельєр виступає зі своїми ідеями, своїми поглядами на моду завтрашнього дня.

Виріб, що вийшов з під руки справжнього модельєра, є як би вираженням його знань, світовідчутті, почуттів, і усе це через творчість художника передається людині, яка носить або має таку річ.

Ідеальний одяг сьогодні - природна і функціональна одночасно. Тому така велика сьогодні в ансамблі одягу роль тканини і робота конструктора-модельєра над новою колекцією починається саме з вибору матеріалів, що найбільшою мірою відповідають образу одягу. Та або інша пластика, характер поверхні, оформлення - ось що нерідко несе на собі основне образне навантаження.

Для створення нової колекції конструктору-модельєрові необхідно зрозуміти, як складалася мода упродовж часу, необхідно проаналізувати і зіставити її форми і розвиток. Вивчивши закономірності зміни моди течії тривалого періоду, можливо її прогнозувати, створюючи усі нові і нові композиції моделей.

У загальному випадку проектуванням називається складання опису, необхідного для створення в заданих умовах нового неіснуючого об'єкту (системи тих. процесу, економічні процеси, технічні вироби і т.д.).

Цей процес базується на вивченні потреби суспільства і пошуку якнайкращого варіанту її задоволення.

модель мода композиція конструктивний



					КР 6.051.602 00.00 ПЗ
Ізм.	Лист	№ докум.	Підп.	Дата
Розроб.	Бєдрєєва Н. С.			ВСТУП	Літ.	Маса	Масш.
Перевір.
Т. контр.					Аркуш 3	Аркуш
Н. контр.					УІПА ДТ - Ш8 - 1
Затв.

На даному етапі розвитку сучасних технологій дуже важливим є створення нових максимально функціональних систем. Проте створення чогось нового не завжди може бути вигідним з матеріальної точки зору оскільки вимагає великих матеріальних витрат і витрат часу. Проблема матеріальних витрат розв'язується за допомогою проектування. Воно дозволяє прогнозувати стани об'єктів в різних умовах, зовнішній вигляд і багато інших важливих аспектів, усувати недоліки і помилки в ще не існуючих об'єктах. Це дозволяє уникнути великих матеріальних і фізичних витрат.

Сучасні системи проектування дозволяють автоматизувати процеси проектування тим самим зменшити час і ресурси на його виконання.

Ціль автоматизації - підвищити якість проектування, знизити матеріальні витрати на нього, скоротити строки проектування й ліквідувати ріст числа інженерно-технічних працівників, зайнятих проектуванням і конструюванням.Проектування промислового об'єкта полягає у перетворенні вихідного опису об'єкта в остаточний опис на основі виконаного комплексу робіт дослідницького, розрахункового і конструкторського характеру.

Процес проектування одягу включає в себе етапи моделювання, конструювання та технології виготовлення, як різновиду художнього і технічного проектування. Ці етапи містять операції дослідження існуючих виробів, створення ескізів, макетів, моделей, розрахунки та побудову креслень конструкції виробів, виготовлення дослідних зразків. Результатом даного процесу є модель (зразок) виробу і комплект документації, що визначає устрій виробу і що містить всі відомості, необхідні для виготовлення, контролю та експлуатації виробу.

Конструювання одягу в широкому сенсі означає розробку конструкцій різних моделей. В існуючій практиці процес проектування нових моделей одягу підрозділяється на 3 етапи: 1 - розрахунок та побудова базової конструкції (БК), 2 - конструювання моделювання з використанням БК або якої-небудь вихідної модельної конструкції, 3 - розробка креслень лекал, нової модельної конструкціі. Звідси у вузькому сенсі конструювання одягу можна назвати разроботки БК.

БК проектують з метою багатократності використання, тому при її розрахунку та побудові передбачають типову фігуру і раціональні розміри деталей, характерні для сучасного одягу класичного стилю.

Розробка конструкції одягу виконують розрахунково-графічними методами, які розрізняються складом вихідних даних, послідовністю і прийомами побудови. В основі методик конструювання лежать використання вимірювань фігури людини і різних надбавок до них з урахуванням силуету, обсягу, форми і зручності проектованого вироби в динаміці.

Так як для людини опорою для одягу служить його фігура, необхідно вміти і розуміти взаємозв'язок одягу з формою тіла людини .В конструкції цей взаємозв'язок проявляється співвідношенням її розмірів з вимірами фігури людини.

Конструктивним моделюванням називається модифікація вихідної конструкції виробу з метою зміни її модельних характеристик (форми, крою, характеру поверхні, ліній членіння і т.д).

1. ВИБІР МОДЕЛЕЙ

1.1 Аналіз модного напрямку

Модою в найширшому значенні слова називають існуючі в певний період і загальновизнане на цьому етапі відношення до зовнішніх форм культури : до стилю життя, звичаїв сервіровки і поведінки за столом, автомашин, одягу. Проте при вживанні слова мода, під яким завжди мається на увазі постійне і з позицій розуму недостатньо з'ясовне прагнення до зміни усіх форм прояву культури, зазвичай мають на увазі одяг. Історичний розвиток одягу людини нерозривно пов'язаний з модою і між ними тому зазвичай ставиться знак рівності.

Одяг підкреслює або приховує певні частини тіла для наближення силуету до загальноприйнятого ідеалу. Вона підправляє і стилізує. Характерним прикладом цього є середньовічний силует жіночої фігури з дещо виступаючим животом, про що свідчать численні витвори мистецтва того часу, або силует в стилі рококо з надмірно тонкою талією. Лише у XX столітті, коли людство згадало про природні лінії тіла, був покладений край нездорової деформації тулуба корсетом, яка в принципі нічим не відрізняється від обмеження зростання ступнею ніг у маленьких дівчаток в Китаї і Японії, аристократизму, що вважався ознакою, або від звичаїв примітивних племен.

Після брюк жакет - якнаймужніший предмет жіночого гардеробу. Популярність його можна пояснити одвічною потребою слабкої статі почувати себе впевненіше. Останнім часом напрям моди на жіночий жакет особливий помітно.

Сьогодні важко представити жінку, чий гардероб не був би поповнений жакетом. Це може бути єдине ціле у вигляді костюма з брюками або просто спідниця з жакетом одного кольору і тканини. Але він може бути абсолютно самостійною річчю, яку легко комбінувати з іншими предметами гардеробу. Жакет сьогодні доречний як в офісі, так і на модній вечірці.

Історія жіночого жакета

Одні історики моди вважають, що назва йому дала чоловіче ім'я Жак, яке було особливо поширено у французьких селян, що любили носити курточки з короткими підлогами. На думку інших сталося воно від вихідного костюма пізнього середньовіччя, який іменували jaquette. Тоді жакет мало був схожий на сучасний чоловічий піджак, його форма швидше нагадувала жіночі моделі: величезні рукави, складчаста спідничка і комір-стійка, що доходив до вух. З часом в жіночому гардеробі з'явився костюм-tailleur, прообраз нинішнього ділового костюма. Першим його зшив англійський кравець для принцеси Уельської, дружини майбутнього короля Англії Едуарда VII, ближче до кінця XIX століття. Майстром був скопійований чоловічий костюм, а потім він просто переніс його форму на жіночу сукню, яку розділив на подвійну спідницю і корсаж. Корсажу з часом судилося було перетворитися на жакет, його надівали на жилет або блузу. Відчувши зручність речі, яку можна носити весь день з ранку до вечора і міняти лише сорочки з накрохмаленими комірцями або нарядні кофтини, прикрашені мереживом, жінки вже ні за що не захотіли відмовлятися від неї. Так і з'явився новий напрям моди - до жіночого жакета.

Від століття в століття жакет перетворювався, стаючи то широким, то облягаючим, але незмінно зберігав вірність чоловічим традиціям, аж до початку XX століття - часу емансипованих осіб з короткою стрижкою, яким до лиця була суворість. Сьогоднішній жакет важко упізнати в стародавніх лекалах. Фасонів - маса, колірна гамма - практично усі відтінки. Пробіжимося по самих затребуваних цього сезону.

Види жіночих жакетів

Кардиган - досить довгий і прямий, без коміра і лацканів. Часто кардигани бувають в'язаними, на одному ґудзику або під пояс.

Тренчкот сходить до англійського trench coat - "одяг для окопу", тобто шинель. Але і "пішовши на громадянку", тренч довгі роки продовжував нести на собі риси військової форми : кишені і погони, відкладний комір, відстрочені шви, відлітна кокетка на спинці і асиметрична кокетка-клапан на поличці, пояс, протягнутий в шльовки, хлястики на рукавах. Правда, у сучасних моделей, які дещо коротшали, не обов'язковий повний набір деталей, за винятком однієї умови: у тренчкота завжди має бути витончений приталений силует.

Угорка - ще один жакет, запозичений у військових. Його прикрашають позументом і декоративною тасьмою, як це прийнято в уніформі драгун. Модні нинішньою весною мілітарі-жакети - не сіро-буро-зелені, а сині, червоні, із золотими ґудзиками і погонами з бахромою.

Жакет-шанель ввела в моду минулого століття знаменита Коко. Вона запозичила у чоловіків предмети одягу і зробила їх елегантнішими елементами дамської моди, зробивши грубі тканини, що буклювали, жіночними. Шанель протиставила чіткі лінії і стриманий крій костюма твіду пишним спідницям, складним костюмам. Жакет-шанель - без коміра, короткий, з тасьмою по горлу і рукавам - і сьогодні носять істинні леді в комплекті із спідницею.

Спенсер - коротенька курточка з довгими рукавами, що закривають е кисті рук. Вона названа по імені лорда Спенсера, якого усі шанують як її автора. Чоловіки носили спенсер в XVTII - XIX віках. Тепер його рідко побачиш в гардеробі джентльмена. Зате пані полюбили. Класикою вважається зовсім коротенький, до поясу, як правило, світлих тонів.

Мандарин нагадує традиційний китайський і японський одяг. Цей жакет прямого силуету з широкими рукавами, з великою стійкою або зовсім без коміра. Застібка з ґудзиками і навісними петлями розташовується асиметрично, права пілочка з верхнього кута зрізає по діагоналі. Прекрасно виглядає такий жакет з міні-сукнею. Мандарин має другу назву: quilted - "стьобана ковдра". Його шиють з тонких шовкових тканин на синтепоне. Вважається, що мандарин ввели в європейську моду японські дизайнери Кензо і Ямомото, що працюють в Парижі. Запав в душу екзотичний наряд і Вів Сен-Лорану, який не залишив мандарин без уваги у своїх останніх колекціях.

Жакет-неру теж позаимствован європейцями зі східного гардеробу. Довгі піджаки з коміром-стійкою і глухою застібкою нагадують костюми Джавахарлала Неру, індійського лідера минулого століття. Сьогодні такий жакет шиють з матової парчі або жаккарда. Його можна носити з широкими брюками. Силует жіночний, талія підкреслена, а тканини - тонкі і глянсові.

Велика кількість моделей може збентежити. Якій же вибрати вам? Пані з формами підійде елегантний кардіган. Він скрасить повні стегна. Тонку талію підкреслить тренчкот і піджак від англійського костюма. Якщо у вас довгі ноги, зверніть увагу на спенсер.

Тенденції цього року

Для жителів середньої смуги справжня весна настане в травні, тому ми довго зігріватиме себе затишними жакетами. У нинішньому напрямі моди на жіночий жакет зберігається тенденція останніх років на демократичність. Різні стилі можуть змішуватися в найнеймовірніших поєднаннях. Ви вже не зустрінете строгих, вузьких, класичних дамських англійських костюмів в комплекті - їх прийнято "розбивати". Наприклад, цілком допустимо, заздалегідь прикріпивши до коміра піджака вузьку смугу хутра, скомбінувати його з вузькими брюками, шортами або навіть джинсами.

Фаворит сезону - білий колір. Услід за ним слідує стриманий коричневий, нейтральні сірий, бежевий, чорний. Довжина жакетів - до середини стегна. Силует - сильно приталений, щоб ще раз підкреслити жіночність.

Британське видання Telegraph склало список з семи актуальних речей, які необхідно мати кожній модниці. В першу чергу це піджак в стилі мілітарі, кітель, що нагадує, і гусарську форму. На думку паризьких знавців моди, пані в такому жакеті виглядає упевненою в собі і захищеною, але в той же час дуже жіночною і агресивно-сексуальною.

На світових подіумах

Європейські дизайнери радять освіжити гардероб в'язаними кардіганами. Вони добре виглядають з твідом юбкой-карандаш або широкими брюками. Можна носити чоловічий кардіган, підперезавши його ременем а-ля Prada. Сукня із завищеною талією прекрасно поєднується з кардіганом твіду.

Жакети з геометричними принтами, за версією Karl Lagerfeld, потрібно доповнювати синіми джинсами або чорними шортами, а також спідницями завдовжки строго трохи вище за коліно. Головною прикрасою лацканів піджаків, згідно з останнім напрямом моди, являється розсип чорних, сірих і білих кольорів, таких улюблених головною героїнею "Сексу у великому місті". У весняно-літній колекції Christian Lacroix - моделі, що перекочували з чоловічих гардеробів, : широкі брюки твідів і просторі мішкуваті куртки спортивного стилю. А Marc Jacobs представляє жакети з чітким кольоровим геометричним малюнком в стилі 60-х.

Valentino перемкнувся на китайські мотиви. Білі і рожеві жакети з квадратними плечима і комірами в "стилі Мао" прекрасно поєднуються з шортами до коліна, шовковими спідницями, обробленими по краю контрастним шнуром, або спідницями в складку.

Таблиця 1.1 Аналіз зовнішньої форми та конструктивно-композиційної побудови модного одягу. Вид виробу - жакет жіночій молодіжний літній повсякденного призначення з бавовняної тканини.

Елемент та засіб композиції	Коротка характеристика елементів та спосіб вираження	Замальовка, схема
1	2	3
1.Стильове рішення та модні засоби його реалізації	Класичний стиль мода бере за основу. Його обирають люди, яким подобається бути строгими та елегантними. Основа цього стилю - співзвучність предметів одягу. Класичний стиль має безліч мікростилей: англійський, «Шанель», мінімалізм, «клітинка» та ін.. Класичний стиль - це стримана простота в лініях, лаконічний покрій, досить суворий. Речі класичного стилю не кидаються в очі, а привертають увагу своєю якістю та надійністю. Романтичний стиль обирають люди люблячі одяг та які з задоволенням займаються своїм гардеробом. Цей стиль характеризує легкість та невагомість тканин насичених або пастельних тонів, підкреслюючих жіночність, маленькі оборки та красиві жабо, банти, квіти та ін.. Романтичний стиль включає в себе мікростилі: фантазійний, «ретро», «вінтаж». Спортивний стиль склався під тиском на моду гарного та зручного спортивного одягу. цей стиль зазвичай для тих, хто постійно живе у русі, полюбляє комфорт, одяг не обмежуючий рух. Спортивний стиль сьогодні - це безліч мікростилей. Найпопулярніші з них:сафарі, джинсовий, морський та ін..
2.Форма, її розміри та пропорції	Форма - об'ємно - просторовий об'єкт має складну структуру, яка складається з декількох частин, сформованих в одне ціле. Прості форми складаються з однієї структурно цілої частини (деталі). Складні форми - структури, що складаються з декількох частин, об'єднані в єдине ціле - у виріб. . У залежності від функцій і призначення одягу розрізняють основні, додаткові і декоративні частинні форми.Основні частинні форми - частини форми, які визначають вид одягу. Додаткові частини форми - частини форми, наявність яких для даного виду виробу є не обов'язковим (наприклад, рукав і комір для сукні), але їх наявність розширює функцію одягу, вносить деяку різноманітність в її зовнішній вигляд і видозмінюють вихідну форму основних частин. Декоративні частинні форми - частини форми, які майже не впливають на призначення і функції одягу, але різноманітять, ускладнюють і видозмінюють основні і додаткові частини форми. До них відносяться волани, жабо, волани і т. д.Силует форми одягу - площинний вираз форми одягу у вигляді умовного схематизованого зображення .Не несе докладної інформації про конкретну форму, але акцентує найважливіші характеристики силуету. Основні силуети одягу визначаються за принципом співвідношення її з фігурою - повторення форм, наближення або контраст. Силует може бути прилеглим, напівприлеглим, прямим та трапецеподібним.
3.Характер та місце розміщення елементів рельєфу поверхні форми	Пластика поверхні форми - це характер кривизни згину тканини; на ділянках з'єднання частин форми, згину складок, драпування та ін.. З цієї точки зору форми в одязі можуть бути скульптурно чіткі, м'які, плавні. Останні ще називають пластичними формами. М'якість форми підкреслює й характер кривизни поверхні в області грудей, під час переходу верхньої частини ліфу до спідниці у випадку відрізного по лінії талії ліфу, переходу рукава до пройми, характер з'єднання рукава з пришивною манжетою і т. д. Поверхність форми може бути гладкою, рельєфною та комбінованою з двох попередніх Рельєфність поверхні - це нерівність поверхні. Характер їх нерівності залежить від способу укладання тканини у вигляді складок, зборок, драпування, буф і т. д.
4.Функціональні та декоративні елементи та деталі	Декоративно-конструктивні елементи - елементи форми, які є засобом формоутворення і виконують функції прикраси одягу. Це можуть бути рельєфні шви, підрізи, фігурні виточки і т.д. Функціонально-декоративні елементи - елементи форми, які належать засобам розробки поверхні форми і виконують певну службову і декоративну функцію. До них відносяться різні варіанти кишень, застібок, капюшонів, шліц і т.д. Декоративні елементи - елементи, які є засобами декорування поверхні форми і виконують роль лише прикраси одягу.
5.Лінії розчленування поверхні по розміщенню, кількості, конфігурації та оздобленню	Багатолітньою практикою обрано найбільш вдале розділення поверхні одягу на частини (деталі). Головною формою розчленування поверхні плечового одягу на частини являється форма, що складається з декількох основних деталей: спинки, переда (пілочки), рукава, коміра. Окремі деталі можуть бути відсутніми або можуть бути об'єднаними з іншими деталями, наприклад комір з підбортом. Кожна деталь в свою чергу в залежності від покрою та моди може бути розділена на декілька частин. Цей розділ відбувається в середині форми, не руйнуючи її цілісності. Форми й розміри деталей одягу залежать від покрою. Покрій визначає загальну характеристику конструктивної побудови одягу, розміри та форму деталей. Основні ознаки покрою плечового одягу: 1 - форма з'єднання рукава з проймою (покрій рукава); 2 - розчленування основних деталей, продольними й поперечними швами. . Залежно від характеру членування одягу в області початку рук (вузол пройма - рукав) розрізняють основні крої - 1 - без рукавів, з рукавами: 2 - втачним рукавом, 3 - реглан, 4 - суцільнокроєними рукавами з поличкою і спинкою, 5 - з комбінованими руками. Залежно від характеру членування вироби по боковій поверхні горизонтальними лініями в) розрізняють крої (1-суцільнокроєні, з різними варіантами кокеток на спинці і поличці: 2-вище, 3 - нижче рівня виступання грудей або під грудьми, відрізні 4 - по лінії талії або 5-нижче). Залежно від характеру членування вироби по боковій поверхні вертикальними лініями розрізняють крої (1 - прямокроєнний, 2 - клиновий, 3 - безшовними 4 кругові, 5 - одне - і - многошовні, і - комбіновані).
6.Матеріали з їх фактурою та пластичністю	Асортимент матеріалів для жакетів надзвичайно різноманітний і включає як текстильні матеріали - тканини (бавовняні, льняні, напівлляні, шовкові, вовняні, напівшерстяні), трикотажні і неткані полотна різного волокнистого складу, так і не деякі текстильні - наприклад, тонку натуральну шкіру.
7.Види ритму (метричний, пропорціонально-послідовний та їх похідні)	Ритмом називається закономірне чергування однорідних елементів (звукових, мовних, образотворчих). Одним з основних проявів ритму є повторність елементів, форм і інтервалів між ними, об'єднаних схожими ознаками. Ритм сприяє досягненню гармонійної ясності і завершеності, виразності образу, чіткості його сприйняття. 1 - Ритмічна побудова на основі симетрії. Симетрія втілює в собі не тільки повторення, але і завершеність. Таку побудову можна бачити в симетричному відносно центральної осьової лінії фігури розташуванню декоративних ліній, деталей і елементів обробки - кишень, клапанів, хлястиків, складок, а також у розташуванні гудзиків двобортною застібкою. 2 - Простий рівномірний ритм. Він полягає в закономірному, послідовному чергуванні однакових за формою, розміром і кольором елементів композиції і їх інтервалів. 3 - ) Пропорційно-послідовний ритм - це більш складна закономірність повторення елементів форм і інтервалів між ними з пропорційним їх збільшенням або уменьшенням. 4 - Радіально-променевий ритм - це коли ритмічні елементи беруть початок з одного місця (на одній осі). Не можна перевантажувати одяг різноманітними ритмами - порушується цілісне сприйняття композиції.
8.Контраст, нюанс, тотожність у формі, напрямку ліній, світлоті, кольорі, фактурі тканин	Характерною ознакою композиції є те, що кожний її елемент не існує ізольовано, а знаходиться в оточенні й у зв'язку з іншими елементами й форми. В зв'язку з цим, приймаючи композицію, глядач порівнює її елементи з іншими. Противопоставлення окремих складових композиції можуть утворюватися за трьома можливими варіантами: тотожність, контраст та нюанс. .Найбільш виразним і активним з них є контраст - різко виражена відмінність між двома однорідними властивостями (велике і мале, темне і світле, гладке і жорстке.) Протилежність контрасту - нюанс, тобто м'яке, слабковиражена відмінність. Нюанс - «відхилення», «ледь помітний перехід». Якщо в композиції є повна подібність елементів за розмірами, формою, фактурою та ін властивостями, то в цьому випадку мова йде про тотожність. Матеріал, оформлений малюнком, має різне заповнення поверхні, від цього залежить величина і маса форми одягу, виконаної з цього матеріалу.
9.Сіметрія та асиметрія	Симетрія - це закономірне розташування однакових, рівних частин відносно один одного. Види симетрії: дзеркальна симетрія, центрально-осьова, симетрія гвинта і спіралі. Симетрія є одним з найбільш яскравих композиційних засобів, за допомогою якого форма організується, приводиться до порядку, стійкості і стабільності . Асиметрія - це засіб композиції, в якому рівність частин і подібність їх розташування замінюється зоровою рівновагою несхожих один на одного частин. Основними засобами створення єдності в асиметричній композиції є узгодженість всіх її частин, підпорядкованість її елементів композиційному центру, а також розстановка акцентів.
10.Колір	Колір - це джерело певної енергії, який несе в собі інформацію про психічному та фізичному стані кожного з нас. Найкращими кольорами для виготовлення жіночого літнього жакету є світлі яскраві кольори.
11.Композиційний центр та модні засоби композиції	Композиційний центр - це акцент, кульмінація, де використовуються сильні засоби. Всі компоненти композиції можна поділити на дві частини: * декоративно-конструктивні компоненти, крій або лінія крою, а також різні деталі, декоративні обробки,фурнітура та оздоблення . * головні, до яких відноситься все те, що утворює об'ємну форму певного виду одягу (об'ємна форма з контурними обрисами ліфа, рукавів, спідниці, штанів і т.д.)
12.Засоби формотворення	У практиці конструювання одягу використовують три основні способи формоутворення:1) технологічний, заснований на використанні формувальних властивостей матеріалів;2) конструктивний, за рахунок членування матеріалу на частини;.3) комбінований, являє собою поєднання технологічного та конструктивного способів.

1.2 Аналіз вимог до моделей, що проектуються

Одяг будь-якого виду і призначення відповідає складному комплексу вимог (ГОСТ 4.45 - 86), які пред'являють до неї споживачі, з одного боку, і виробництво - з іншою. Тому усе різноманіття цих вимог оцінюють двома групами показників - споживчими і виробничими, або техніко-економічними показниками якості.

Споживчі показники якості і вимоги до одягу визначають безпосередню, громадську і індивідуальну цінність одягу для людини. До цих показників відносяться:

· Соціальні, такі, що вказують на відповідність розмірно - ростового асортименту одягу споживчому попиту, на конкурентність одягу на внутрішньому і зовнішньому ринку, а також на відповідність прогнозу споживчого попиту;

· Функціональні відповідності виробу конкретному призначенню, що визначають міру, умовам експлуатації; міра відповідності розмірним і полнотно-возрастным характеристикам споживача, його зовнішньому вигляду і психологічним особливостям;

· Естетичні, такі, що визначають художню концепцію одягу і міру відповідності її громадському естетичному ідеалу, що склався, новизну моделі і конструкції (т. е. відповідність сучасному стилю і моді), міру досконалості композиції моделі, товарний вид; одяг має бути віддзеркаленням свого часу;

· Ергономічні відповідності одягу, що визначають міру, її окремих частин антропометричним і психофізичним особливостям людини; її гігієнічна відповідність санітарно-гігієнічним нормам; зручність користування виробом в різних побутових і виробничих умовах;

Експлуатаційні, такі, що визначають міру стабільності збереження якості одягу при експлуатації, її надійність (стійкість матеріалів і сполучних швів до розривних навантажень, формостійкість деталей і країв одягу, зносостійкість матеріалів і елементів конструкції, т. е. довговічність).

Техніко-економічні (виробничі) показники якості одягу визначають міру технічної досконалості конструкції, методів проектування і технології одягу з урахуванням витрат на її виготовлення і споживання.

До цих показників відносяться:

· Показники стандартизації і уніфікації конструкції, що визначають міру конструктивної і технологічної спадкоємності проектованої конструкції одягу (зведення усіх можливих рішень до найбільш раціональних; підвищення серійності продукції і створення передумов для зниження витрат на її проектування, виготовлення і експлуатацію і т. д.);

· Показники технічної, що визначають міру прогресивності конструкції і технології, міру механізації і автоматизації, трудомісткість і матеріаломісткість виробу;

Показники економічності, характеризуючі витрати на проектування, технологічну підготовку, розкрій і виготовлення одягу. Ці показники зв'язують між собою споживчі і технічні (виробничі) показники і відбивають економічну ефективність витрат на розробку, виготовлення і експлуатацію продукції.

Окрім названих, до виробничих відносяться показники, що відповідають вимогам транспортабельності виробу, і їх патентно-правові показники.

Необхідний рівень якості проектованих моделей жіночих жакетів може бути забезпечений тільки при задоволенні ними усього вище переліченого комплексу як споживчих, так і промислових вимог.

Жакет жіночий повсякденний виготовляють в якості доповнення до спідниці, брюк, сукні і призначений для щоденного використання. Тому первинне значення має бути приділене експлуатаційним і естетичним показникам майбутніх виробів, спрямованим на створення зручності користування виробом в різних умовах і його надійність і зносостійкість.

Переважна маса жакета жіночого з бавовняної тканини без підкладки - не більше 1.5 кг з урахуванням поверхневої щільності рекомендованих основних матеріалів, а також маси фурнітури. Вибране конструктивне рішення моделей повинне забезпечувати мінімальний тиск виробів, як на опорних ділянках, так і на ділянках досить щільного прилягання їх до поверхні тіла (коміра і т. д.), що не перевищує звичайний тиск крові в капілярному руслі, т. е. 1000 Па.

Проектовані моделі повинні забезпечувати оптимальний мікроклімат в підодяговому просторі, що створюється завдяки правильному підбору основних матеріалів з урахуванням їх гігієнічних властивостей, а також вибором відповідного конструктивного рішення моделі, яке сприятиме його постійності.

Найбільш комфортною вважається температура під одягового повітря 30 - 32 °З, вологість його не більше 40 %, вміст вуглекислоти не перевищує 0,08 %.

Матеріали, використовувані для жіночих жакетів, повинні забезпечувати необхідні ергономічні показники проектованим моделям, повинні мати мінімальну забрудненість і пилоємність, внутрішня поверхня виробів, що створюється виворітною стороною тканини, повинна визначати оптимальний контакт з поверхнею тіла, оскільки літній жакет без підкладки іноді надіваються тільки на білизняні вироби. Таким чином, обираємі матеріали не повинні надмірно електризуватися, бути колючими, липкими, жорсткими.

Конструкція, габаритні розміри і форма проектованих моделей повинні враховувати достатню свободу дихання, різних видів рухів, характерних для традиційного варіанту експлуатації виробу (підйом рук, їх відведення, повороти тулуба, шиї і т. д.). жакети мають бути зручними при надяганні, застібанні, волого-тепловій обробці в процесі догляду за виробом.

Досить високі вимоги слід пред'явити до статичної відповідності пропонованих до розробки виробів антропометричним характеристикам типових фігур, на які вони будуть виготовлені. Основними показниками такої відповідності є рівноважне положення виробу на фігурі і співмірність одягу і тіла людини. Ознаками правильної (рівноважною) посадки жакета на фігурі є: гладка поверхня опорних ділянок деталей одягу, вертикальність країв, шліц, застібок і тому подібне, прямовисність виробу - нижче за опорні і дотичні ділянки деталей.

1.3 Характеристика тканин

Асортимент костюмних виробів дуже різноманітний і включає вироби, призначені для повсякденного вживання, а також для урочистих випадків. Костюм в даному випадку розуміється як комплекс предметів, що складається з піджака (жакета), брюк (спідниці) і жилета.

Жакет є другим або третім шаром в пакеті одягу і носиться поверх білизни і сукні, білизни і блузи (сорочки). Це вироби, які можна носити у будь-яку пору року, відносяться до теплозахисного одягу.

Сьогодні це найбільш популярний вид одягу, якому приділяється найбільша увага. У жакеті жінка проводить в суспільстві цілий день. По жакету найчастіше визначають не лише професійну приналежність його володаря, але і уміння одягатися до місця і із смаком, стиль людини і навіть його характер.

Жіночий жакет - це звичайно універсальний одяг повсякденного характеру, який легко може трансформуватися в офіційно, - святкову за допомогою вміло підібраних аксесуарів і доповнень або взаємозамінних предметів.

Вимоги до споживчих і техніко-економічних властивостей костюмних матеріалів пред'являють диференційовану систему залежно від призначення, половікові характеристики виробу і сезону його використання.

Нормативи показників основних властивостей костюмних матеріалів встановлені залежно від складу волокон, поверхневої щільності і способу виробництва : для вовняних тканин ГОСТ 10641-88, ГОСТ 23559-89, льняних - ГОСТ 15968-87, трикотажних полотен - ГОСТ 9997-82, бавовняних - ГОСТ 21790-76.

Асортимент матеріалів для жакетів надзвичайно різноманітний і включає як текстильні матеріали - тканини (бавовняні, льняні, напівлляні, шовкові, вовняні, напівшерстяні), трикотажні і неткані полотна різного волокнистого складу, так і не деякі текстильні - наприклад, тонку натуральну шкіру.

Для виготовлення жакета жіночого молодіжного літнього повсякденного призначення доцільно обрати тканину бавовняного асортименту, так як вони мають хорошу зносостійкість, високі показники гігієнічних властивостей, добре переносять багатократні прання і теплові обробки, світлостійкі. Тому вони мають різнобічне застосування, мають стійкий попит.

Бавовняні тканини виробляються з гребінної, кардної і апаратної пряжі і пряжі пневматичного прядіння різних структур (поодинокою, крученою, фасонною) різної лінійної щільності, яка коливається в дуже широкому діапазоні, - від 5.88 до 263,2 текс. Окрім бавовняної застосовують змішану пряжу (бавовнянольняна, бавовняновіскозна, бавовнянополінозна, бавовняносіблонова, бавовнянолавсанова) і хімічні комплексні нитки (віскозні, ацетатні, капронові). При виробленні тканин використовуються практично усі види ткацьких переплетень. Поверхнева щільність тканин залежить від їх призначення і може бути від 36 до 815 г/м2; ширина тканин 75 - 220 см Художні - колористичне оформлення тканин дуже різноманітне; гладко фарбоварі, друкарські, пістрявоткані, меланжеві, вибілені (з різною мірою білизни), суворі. Широко використовуються спеціальні види обробок - стійке тиснення, лощіння, гофрирування, незмивні апрети, водовідштовхувальні просочення, малоусадочна і малом'ята обробки та ін. В бавовняних тканинах акцент ставиться на створення візуальних ефектів. Завдяки спеціальній обробці тканини ушляхетнюються і придбавають риси індивідуальності. Тканини з бавовни залежно від обробки можуть бути пластичними і повітрям або жорсткими, папіроподобними, але в основному легкими і тонкими.

Бавовняні тканини мають хорошу зносостійкість, високі показники гігієнічних властивостей, добре переносять багатократні прання і теплові обробки, світлостійкі. Тому вони мають різнобічне застосування, мають стійкий попит.

Костюмні бавовняні тканини.

До цієї групи входять щільні формоустойчивые бавовняні тканини, призначені для виготовлення верхнього одягу, : плащів, пальта, костюмів, курток, брюк, спортивного, робочого і спеціального одягу і т. д.

У асортименті одежних тканин переважають гладкофарбовані, пістрявоткані, меланжеві тканини переважно темних кольорів, вироблені головними і дрібновізерунчатими переплетеннями з кардної пряжі середньої лінійної щільності або із застосуванням крученої гребінної пряжі. Для підвищення міцності і зниження усадки допускається використання капронових або лавсанових волокон (до 30 %). Поверхнева щільність тканин 176 - 480 г/м 2.

В процесі технічної переробки тканини (окрім ворсових) утруднень не виникає: в настилі не розтягуються, не перекошуються. У пошитті прості, при сточуванні деталей рекомендуються голки № 100 - 120, нитки № 40 - 50.

Одежні тканини підрозділяються на підгрупи: гладкофарбовані (діагональ, молескін, репс та ін.), меланжевий, - пістрявоткані (діагональ, коверкот, джинсові тканини), спеціальні, зимові (сукно, вельветон) і т. д. У цей асортимент входять певні, вже класичні тканини із стабільними структурою і властивостями, вони випускаються упродовж багатьох років. Проте останніми роками випуск їх значно скорочений.

Трико виробляється з меланжевої пряжі (з волокон, забарвлених в різні кольори до прядіння), пряжа з різноколірних ниток вприкрутку з комплексними хімічними нитками; характеризується подовжніми смужками; виробляється комбінованими переплетеннями "ламана" і "посилена саржа". Поверхнева щільність 230 - 270 г/м 2. Бавовняні трико імітують костюмну вовняну тканину і використовуються для недорогих костюмів і брюк. Мають ту, що обсипається і деякою прорубаемостью, тому потрібний підбір гострих голок при переробці цих тканин.

Коверкот - тканина з малоусадочною обробкою, виробляється діагональним переплетенням з крученої пряжі лінійної щільності 18,5 текс Ч2 в основі і одноколірної однониткової пряжі лінійної щільності 26,3 текс в качці. Поверхнева щільність 232 г/м 2.

Джинсові тканини (денім) виробляються саржевим або дрібноузорчатим переплетенням з пряжі середньо лінійній щільності, однонитковій або крученій в основі і однонитковій в качці (зазвичай в основі гладкофарбована пряжа, а в качці - сувора). Випускаються також тканини з суворої пряжі в основі і меланжевою в качці. Для надання формостійкості і жорсткості тканини апретують малом'ятими апретами. Джинсові тканини бувають бавовняні і бавовнянолавсанові, що містять 25 - 33 % волокон лавсану. Нині їх випускають з льону, конопель з добавками хімічних волокон, і усі вони, як правило, із стрейч - ефектом. Поверхнева щільність 248 - 375 г/м 2.

Сукно найбільш тонка і м'яка тканина в цій підгрупі, виробляється з однониткової кардної пряжі, товщої в основі, чим в качці. За рахунок утокової системи утворюється густе начісування на лицьовій стороні. Деякі сукна виготовляють з вкладенням хімічного волокна (капрон, віскоза). Випускають сукна гладкофарбованими, рідше меланжевими. Поверхнева щільність 303 - 392 г/м 2; наприклад, "Молтон" - м'яка тканина полотняного переплетення, що ворсується з обох боків.

Вельветон виробляється з крученої кардной пряжі в основі і однонитковою в качці. Має густе, високе начісування за рахунок утокових ниток. Тканина має підвищену щільність, відноситься до важких тканин (370 - 400 г/м 2) і випускається гладко фарбованим, рідше - меланжевою.

Вельвет-корд має на поверхні рельєфні смужки шириною 3 - 5 і більше мм. Висота ворсу до 1,5 мм. Поверхнева щільність 290 - 340 г/м 2.

Вельвет-рубчик має на лицьовій стороні дрібні (шириною 1 - 2 мм) рельєфні смужки з коротким (заввишки 0,8 - 0,9 мм) ворсом. Поверхнева щільність 218 - 270 г/м 2.

Напівоксамит має рівну ворсову поверхню з ворсових утокових ниток. Висота ворсу 2 мм, ширина напівоксамита не раціональна - 53 см поверхнева щільність 270 г/м 2.

Оксамит виробляють з ворсом з основних ниток. Ширина оксамиту - 75, 140, 145 см Поверхнева щільність 260 - 300 г/м 2.

Таблиця 1.2.Асортимент костюмних бавовняних тканин

Тканина	Артикул	Волокнистий Склад, %	Переплетення	Щільність ниток на 10 см	Вид та поверхнева щільність ниток, текс (№)	Ширина, см
				По основі	По утоку	основи	утоку
Діагональ	3006	ВХ-100	Діагональове	318	206	к 42 (24)	к 72 (14)	(65)
Діагональ	3013	ВХ-85 ВК-15	Діагональове	221	135	50Ч2 (20/2)	50Ч2 (20/2)	80
Молескін	3061	ВХ-100	посилене, сатинове	288	424	к 25 (40)	к 29 (34)	90
Репс	3158	ВХ-85 ВК-15	Репсове	340	135	18,5Ч2 (54/2)	29Ч2 (34/2)	90
Рогожка	3183	ВХ-100	потрійна рогожка	437	332	к 18,5Ч2 (54/2)	к 18,5Ч2 (54/2)	(70)
Шахтарка	3291	ВХ-85 ВК-15	Складне	212	317	50Ч2 (20/2)	56 (18)	100
Коверкот	3322	ВХ-100	Діагональове	398	360	к 18,5Ч2 (54/2)	к 18,5 (54)	150
Техас	3308	ВХ-100	Комбіноване	292	191	к 50 (20) кольорова	к 50 (20) сурова	(85)
Трико	3361	ВХ-100	Комбіноване	406	250	к 18,5Ч2 (54/2)	к 26 (38)	(85)
Трико - Ливадія	3371	ВХ-100	Комбіноване	274	158	к 25Ч2 (40/2)	к 50 (20)	140
Робоча	3438	ВХ-80 ВЛс-20	Комбіноване	298	203	21Ч2 (48/2)	50 (20)	(105)
Сукно	3687	ВХ-100	посилений сатин	272	380	к 25 (40)	к 56 (18)	140
Вельветон	3601	ВХ-100	посилений сатин	220	422	к 21Ч2 (48/2)	к 60 (17)	(110)
Вельвет - корд	4113	ВХ-100	Утоково - ворсове	242	484	к 18,5Ч2 (54/2)	к 42 (24)	(80)
Вельвет -рубчик	4117	ВХ-100	Утоково - ворсове	339	1130	гр 11,8Ч2 (85/2)	гр 15,4 (65)	100

Характеристика скріплюючих матеріалів

Розрізняють ниткові і клейові з'єднання деталей і вузлів швацьких виробів.

У швацькій промисловості для скріплення деталей виробів в основному застосовують швацькі нитки.

Швацькі нитки є основним засобом, вживаним у виробництві одягу, для виконання різних технологічних операцій : сточування деталей, виконання обробних строчок, підшивки низу, пришивання гудзиків, виготовлення петель і т. п.

Залежно від волокнистого складу одежні швацькі нитки бувають: з натуральних волокон - бавовняні, льняні, шовкові з натурального шовку; з хімічних волокон і ниток - віскозні з комплексних ниток, синтетичні з комплексних капронових або лавсанових ниток, армовані з синтетичних ниток у поєднанні з полінозними волокнами або бавовною, текстуровані з об'ємних або еластичних ниток, капронові мононитки типу волосіні, штапельні з віскозних або лавсанових волокон.

При виготовленні жіночих жакетів з бавовняної тканини використовують бавовняні швацькі нитки і армовані з синтетичних ниток лавсану у поєднанні з бавовною.

Бавовняні швацькі нитки виробляють в 2, 3, 4, 6, 9 і 12 складань з гребінної пряжі високої якості.

У поєднанні з операціями обробки випускають сирові, білі, чорні і кольорові нитки, які можуть бути матові або глянсові. Матові нитки при завершальній обробці покривають технічним маслом або тонким шаром парафіну, глянсові нитки просочують апретом, що містить крохмаль, склеювальні речовини, стеарин, віск, і полірують щітками, що обертаються. Залежно від відсоткового вмісту крохмалю в апреті глянсові нитки бувають м'якої і жорсткої обробки. Глянсові нитки жорсткої обробки в процесі утворення строчки можуть ушкоджувати матеріали, тому їх використовують для того, що в'яже і плетіння мережив.

По товщині швацькі нитки діляться на торговельні номери, а по міцності на торговельні марки. Торговельний номер - це умовний номер ниток, що характеризують їх товщину, : чим вище номер, тим тонше нитки. З торговельними марками "екстра", "прима", "спеціальні", "чайка" випускають нитки наступних торговельних номерів : 10, 20, 30, 40, 50, 60, 80 и100. Нитки торговельних номерів 80 і 100 найбільш тонкі, тому їх використовують для виготовлення виробів з найтонших ниток. Нитки торговельної марки "Особливо міцні" випускають наступних торговельних номерів: 00, 1, 3, 4, 6 і використовують для виготовлення спецодягу. [1]

Для вироблення армованих швацьких ниток використовують армовану пряжу, що складається з сердечника - комплексної синтетичної (полиэфирной) нитки, що займає 70 - 80 % усієї пряжі, і обплетення, - слабоскрученных бавовняних або полінозних волокон у вигляді стрічки , що має сукання S. Армовані швацькі нитки отримують скручуванням армованої пряжі в 2 або 3 складання. Ці нитки мають умовні позначення: 65ЛХ (21.7 текс Ч 3), 50 ЛХ (16.4 текс Ч 3), 44ЛХ (21.7 текс Ч 2), 40 ЛХ (12.8 текс Ч 3), 33ЛХ (16.4 текс Ч 2), 30ЛХ (10 текс Ч 3), 26ЛХ (12.8 текс Ч 2), 20ЛХ (10 текс Ч 2).

Армовані нитки характеризуються високою міцністю і підвищеною теплостійкістю. Вони широко застосовуються при виготовленні одягу замість бавовняних двокруткових ниток.

Фурнітура служить для застібання швацьких виробів, прикріплення, зміцнення деталей цих виробів, а також для зручності експлуатації одягу. До фурнітури швацького виробництва відносяться: гудзики, застібки - "блискавки", кнопки, гачки, петлі, пряжки і т. п.

При виготовленні проектованого виробу використовуються, в основному, гудзики.

Асортимент гудзиків дуже різноманітний. Угрупування гудзиків ділиться за наступними ознаками:

За призначенням гудзика ділять на пальтові, піджачні, платьевые, брюки, білизняні, формені і дитячі.

За початковим матеріалом розрізняють гудзики пластмасові, металеві, керамічні, дерев'яні, кістяні, перламутрові, комбіновані.

За зовнішнім виглядом гудзика розрізняють:

- за формою - круглі, овальні, напівкулясті, чотирикутні, циліндричні та ін.;

- по характеру лицьовій поверхні - гладкі і рельєфні;

- по забарвленню - чорні, білі, кольорові, строкаті, з різними декоративними ефектами, а також імітації під черепаху, бурштин, перламутр, перли, рубін та ін.

Жіночі гудзики різноманітні за формою, розмірам, кольору, обробці. Найбільше застосування знайшли гудзики з багатоколірних стержневих полиэфиров з декоративними ефектами, з багатошарових поліефірів (поєднання декількох шарів різних кольорів однієї насиченості або одного кольору різної насиченості), поліефірні з рівномірним перламутровим ефектом. Чоловічі гудзики прості за формою, зазвичай круглі або опуклі з бортом.

Гудзики для спортивних виробів можуть мати форму футбольного м'яча. Дитячі гудзики випускають у формі квіточки або з різними дитячими малюнками. Формені гудзики мають емблеми.

За способом прикріплення до одягу гудзика бувають з двома або чотирма отворами, з вушком, з напівпотайним вушком і формовані на одязі.

За способом обробки гудзика бувають рядові і обробні (з перламутровим ефектом, з поверхневим фарбуванням кольоровими лаками, з ювелірно-тонкою металізацією у вигляді окантовок і інкрустацій та ін.).

Промисловістю випускаються гудзики різних розмірів. Розмір гудзиків прийнято означати діаметром (чи максимальним розміром) в мм, товщина гудзиків має бути не менше 1.6 мм. Гудзика бувають різних діаметрів: пальтові - 26 мм і більше, піджачні - 20 - 25 мм, для суконь - 7 мм і більше, брюки - 14 -17 мм, білизняні - 10 - 19 мм, формені - 14, 18, 22 і 24 мм. [1]

Властивості гудзиків визначаються властивостями початкових матеріалів, використовуваних для їх виготовлення.

Для виготовлення жакета жіночого з бавовняної тканини без підкладки ми пропонуємо використовувати великі пластмасові гудзики з чотирма отворами або з вушком в колір тканини верху діаметром 25 мм з перламутровим ефектом.



1.4 Особливості конструктивно - композиційного рішення моделей

На основі вимог до проектованих виробів і в залежності з перспективами модного напрямку були розробленні ескізи моделей. Котрі представлені на рис.1,2,3.

Проаналізувавши напрям моди, були з'ясовані наймодніші тенденції цього сезону. На основі цього було виділено 3 моделі найбільш відповідних даному періоду. Ускладнений крій у поєднанні з яскравими і пастельними, розкішними і недорогими тканинами.

В залежності від виду обираємих тканин, від використаного оздоблення, кольору визначається й призначення виробу, стиль: повсякденне чи святкове, для вечора чи ділової зустрічі. Але в залежності від обираємих аксесуарів можна легко змінити й призначення.

1.5 Опис зовнішнього вигляду моделей

Модель №1

Жакет жіночий літній повсякденний з бавовняної тканини без підкладки, прилеглого силуету з вшивним рукавом, довжиною до лінії стегон.

Застібка центральна, оброблена підбортами на три обметані петлі і три гудзики. В зовнішній край борту вставлена декоративна оборка.

Піличка з рельєфними швами від лінії пройми до лінії низу виробу. Нижній бортовий край пілички закруглений.

Спинка з середнім швом і рельєфами від лінії пройми до лінії низу.

Рукав вшивний двошовний (передній і ліктьовий шов), довгий. Низ рукава оброблений пришивною манжетою без застібки. Нижній край манжети оброблений декоративною оборкою.

Комір вшивний піджачного типу із закругленими кінцями. Лацкани відкриті середньої ширини із закругленими кутами. В комір вшита декоративна оборка

Підкладка відсутня.

Виріб рекомендований для жінок молодшій і середній вікових груп, зростів 158 - 170, розмірів 88 - 100. Повнотної групи - І.

Базовий розмір - зріст 158 - 88 - 92.

Малюнок 1.

Модель №2

Відрізняється від моделі №1 наявністю кокетки на деталях спинки та пілочки.

Комір, лацкани та низ борту мають звичайну, не закруглену, форму.

Манжета тісно прилягає до руки та застьобується на 3 гудзики.

Довжина вище лінії стегон.

Малюнок 2.

Модель №3

Відрізняється від моделі №1 наявністю шальового коміра.

Рукав покрою реглан. Манжета відсутня. У ліктьовому шві знаходиться декоративний розріз з застібкою на кнопки. В розріз вшита декоративна оборка.

Застібка центральна, оброблена підбортами на три кнопки.

Низ жакету спереду має кутоподібну форму та оброблений оборкою.

Малюнок 3.

2. КОНСТРУКТИВНО - ТЕХНОЛОГІЧНА ПРОРОБКА МОДЕЛІ

2.1 Обґрунтування вибору методу конструювання

Існує безліч систем конструювання. Кожна з них має свої особливості, і тому сказати яка система гірша, а яка краща - неможливо, бо кожна має свої плюси й мінуси.

ЄМКО СЕВ.

Основною найзагальнішою універсальною частиною ЄМКО СЕВ являється система основних конструктивних відрізків і спосіб з визначення.

Система містить відрізки, які повторюються в конструкції усіх видів і що розділяються на дві частини (для верхньої і нижньої частин тіла). Система основних конструктивних відрізків не залежить від моди, технології, властивостей матеріалу і так далі

Кожній розрахунковій формулі в системі відрізків присвоєний свій номер і розроблена єдина послідовність конструювання для одягу усіх типів. Вона містить єдину систему розмірних ознак.

Конструктивні відрізки включають розмірні ознаки і різні надбавки. Розмірна характеристика тіла людини для цілей конструювання одягу дається відповідно до програми дослідження населення країн членів СЭВ і вимоги державних і галузевих стандартів.

Але мною була обрана методика конструювання одягу «М. Мюлер та син».

Система, розроблена Мюллером, стала найважливішим внеском в кравецьке ремесло, і до сьогоднішніх днів її принципи залишаються вірними і ефективними. Тенденції або модні явища піддаються стрімких змін. Однак будь-який стиль вимагає бездоганної посадки. Спеціалізуючись на конструюванні з ідеальною посадкою, система «М. Мюллер та син» вигідно відрізняється від інших. Вона будується на методиці пропорційного розрахунку, яка враховує різні відхилення фігури від стандарту. Цією методикою легко опанувати, вона заощаджує час і її дуже просто використовувати в роботі.

2.2 Розрахунок та побудова креслення базової конструкції

Типова конструкція - вміщує в себе характерні, узагальнені риси виробів певного виду й призначення, прийняті в даний період часу.

Основною конструктивною особливістю жіночого одягу є наявність на пілочці верхньої виточки використовуваної для надання пілочці об'ємної форми на ділянці грудей.

Таблиця 2.1. Розмірні ознаки типової фігури 158 - 88 - 92

Номер розмірної ознаки	Найменування розмірної ознаки	Умовне позначення	Абсолютна величина. см
1	Ширина плечового скату	Шп	12,9
2	Обхват талії	От	71
3	Обхват грудей третій	Ог3	88
4	Обхват стегон	Об	92
5	Зріст	Р	158
6	Висота пройми ззаду	Впрз	18,8
8	Ширина шиї ззаду	Шшз	5,9
9	Висота грудей друга	Вг2	26
10	Довжина талії спереду друга	Дтп2	43
11	Ширина спини	Шс	16,5
12	Ширина пройми	Шпр	9
13	Ширина грудей (через виступаючі точки грудних залоз)	Шг	18,5
14	Довжина рукава	Др	55

Для побудови креслень деталей виробів необхідні не тільки розмірні ознаки фігури, тобто величини вимірювань тіла людини, але і припуски на вільне облягання одягу. На величину цих припусків збільшують розміри одягу в порівнянні з розмірами тіла.

Всі припуски поділяються на :

- Конструктивні - складова частина конструктивного відрізка, котра збільшує чи зменшує розмірну ознаку, враховуючи товщину пакету одягу, свободу між тілом та одягом, модне направлення та силует, фізіолого - гігієнічні та динамічні вимоги, завжди входять в розмірні параметри готового виробу. Конструктивний припуск може належати як до розмірної ознаки, так і до конструктивного відрізку.

- Технологічні - складова частина конструктивного відрізка, яка враховує спосіб з'єднання деталей, усадку тканини під час волого - теплової обробки, термодублювання, упрацьовку тканини в процесі виготовлення, входе в розмірні параметри шаблонів деталей одягу, але не входе в розмірні параметри готового виробу.

Таблиця 2.2. Припуски

Вид припуску та ділянка креслення	Позначення припуску	Величина припуску, см
Надбавка до ширини шиї ззаду	Пшшз	0,75
Надбавка до висоти пройми	Пвпр	1,5
Надбавка до ширини спини	Пшс	0,5
Надбавка до ширини пройми	Пшпр	2
Надбавка до обхвату грудей	Пог	5
Надбавка до обхвату талії	Пот	3
Надбавка до обхвату стегон	Поб	5

Таблиця 2.3. Розрахунок креслення конструкції жакета жіночого на типову фігуру 158 - 88 - 92