Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Сибирская Академия Государственной службы»

Кафедра гуманитарных основ государственной службы

Реферат

История развития искусства карикатуры

Выполнила: студентка 1 курса Кузина Д. А.

Научный руководитель: профессор Носков А.П.

Новосибирск 2011

Оглавление

• Введение
• О карикатуре
• Карикатура древних лет
• Карикатура XIX века
• Карикатура XX века
• Заключение
• Список использованной литературы
• Введение
• Сатирическая графика, пожалуй, одна из самых популярных и любимых народом видов изобразительного искусства. Недаром ее сравнивают с оружием, а художников-карикатуристов - с бойцами, снайперами. В этих сравнениях верно и точно подмечена характерная черта сатирической графики как определенного и своеобразного жанра изобразительного искусства.
• Карикатура обладает тем замечательным свойством, что удачный рисунок, вызывающий веселое одобрение читателя, как бы выражает его собственные чувства и мысли, метко и безошибочно схваченные карикатуристом.
• Трудно представить сейчас газету или журнал, которые пренебрегали бы карикатурой или были бы к ней равнодушны. Да и читатель, раскрывая газету или журнал, прежде всего, замечает и с удовольствием рассматривает карикатуры.
• Карикатура, шарж, изошутка, иногда фотомонтаж украшают всевозможные стенгазеты, газеты, журналы, которые выпускают взрослые и школьники.
• Но, уделяя сатирической графике столько внимания, отдавая ей дань уважения и любви, всегда ли мы относимся к ней как к высокому искусству?
• Ожидая от карикатуры, прежде всего минутного развлечения, беззаботного смеха, не снижаем ли мы тем самым ее истинное назначение? Это с одной стороны. А с другой: прибегая к сатире как к средству воздействия на тех, кто мешает нам жить и трудиться, не забываем ли мы о силе этого воздействия? Всегда ли мы соблюдаем такт, чувство меры, выставляя людей на осмеяние?
• Цель работы - дать представление о понятии «карикатура», рассмотреть карикатуры в различные исторические эпохи, попытаться выявить связь между карикатурой и агитацией.
• Основу данной работы составляет книга Бориса Ефимова «Школьникам о карикатуре и карикатуристах».
• О карикатуре
• Искусство карикатуры возникло на земле задолго до того, как появилось само слово «карикатура». Искусство это было рождено замечательным и неотъемлемым свойством человеческой натуры - чувством юмора, способностью смеяться.
• Давным-давно заметили люди, что смех оказывает глубокое и сильное, подчас чудесное воздействие на психику человека, его настроение, душевное состояние, отношение к происходящему.
• В должный момент сказанное метко насмешливое слово способно заставить человека задуматься о своем поведении, увидеть в новом свете свои поступки. Умная шутка часто оказывается убедительнее пространных, правильных, но скучных наставлений. Едкий, злой сарказм может чувствительно задеть самолюбие человека, вывести из равновесия, сыграть роль сатирического зеркала.
• Смех может, с одной стороны, развеселить человека, развлечь его, приободрить, придать уверенности в себе. С другой стороны, смех помогает бороться с отрицательными явлениями в общественной жизни, бичуя их, выставляя на всеобщее посмешище.
• Вот эти-то сильные стороны смешного и используют в своем творчестве художники-карикатуристы.
• При этом художники, обладающие умением зорко подмечать и метко передавать смешные черточки в облике и поведении людей, прибегали и прибегают для большей выразительности к нарочитому преувеличению подобных характерных примет. Иными словами, рисуя определенные типажи в определенных обстоятельствах, художники показывали их не в натуральном, правдоподобном обличье, а накладывали, нагружали на их подлинные, реальные черты еще и комические качества. Именно поэтому, надо полагать, подобные веселые и насмешливые рисунки, издавна стали называть карикатурами - от итальянского слова caricare, что и означает нагружать.
• При этом следует подчеркнуть, что карикатура в различные исторические эпохи являлась, прежде всего, средством классовой борьбы, оружием угнетенных и эксплуатируемых.
• Естественно, что в этой борьбе сатирическое искусство применяло различные средства и приемы, продиктованные определенными общественными задачами и конкретными условиями.
• Карикатура получила широчайшее распространение во всем мире, заняла видное место в истории культуры народов, в их общественной жизни. А в нашей стране развитие прогрессивной карикатуры было неразрывно связано с важнейшими этапами русского освободительного движения.
• Формы, стили и жанры карикатуры бесконечно разнообразны. Она комментирует и трактует крупнейшие злободневные проблемы международной жизни, веселит забавными юмористическими шутками и одновременно высмеивает пошлость, мещанство, стяжательство и другие пороки.
• Смешно нарисованная, метко направленная карикатура - острое оружие российской общественности, она желанная гостья и в многомиллионном органе печати, и в школьной стенгазете, и в заводской многотиражке.
• А какова же природа слов «сатира» и «юмор»?
• Оказывается, слово «сатира» - это чуть-чуть измененное латинское satura (сатура), что буквально означает смесь. Отсюда и производное от сатура - сатуратор, смеситель, прибор для насыщения воды углекислым газом. В этой лингвистической справке можно при желании усмотреть определенный символический смысл: подобно тому, как обыкновенная вода, смешанная посредством сатуратора с углекислотой, превращается в «газировку» - освежающий, бодрящий напиток, так и обыкновенное, деловое изложение абсолютно серьезных мыслей и положений приобретает живой, доходчивый характер, если оно окрашено юмором, содержит в себе сатирические, шутливые сравнения, острые крылатые слова и веселые поговорки.
• С подобной смесью серьезного и шутливого мы часто встречаемся в жизни. Опытные авторы научных трудов знают: в ходе рассказа о сложных и важных вопросах надо непременно устраивать «площадки отдыха» - приводить меткие афоризмы, живые метафоры, шутливые сравнения. Профессор С. Капица специально заинтересовался такого рода «несерьезными» авторскими отступлениями в предисловиях к классическим трудам по естествознанию и собрал их в книге «Жизнь науки», читатель которой может убедиться, что при изложении своих научных взглядов не чурались шутки и русский ученый М. Ломоносов, и немецкий философ И. Кант, и французский математик Ж. Д Аламбер, и советский академик Л. Ландау, и американский химик Г. Льюис, и немецкий физик Э. Шредингер, и советский биолог Н. Кольцов и целый ряд других корифеев науки.
• Вот, например, строки Михаила Васильевича Ломоносова из предисловия к его книге «Экспериментальная физика»:
• «Пифагор за изобретение одного геометрического правила Зевесу принес в жертву сто волов. Но ежели бы за найденные в нынешние времена от остроумных математиков правила по суеверной его ревности поступать, то бы едва в целом свете столько рогатого скота сыскалось».
• Юмор - это не что иное, как латинское слово humour, означающее в переводе на русский язык - влага, живительный сок. Я думаю, вряд ли можно более точно и образно охарактеризовать действие и роль юмора в жизни, в отношениях между людьми.
• Принято считать: сатира - это острая, беспощадная, бичующая смехом обличительная оценка отрицательных явлений действительности; юмор - тоже критическая оценка, но мягкая, незлобивая, по-дружески веселая, подчас как бы не лишенная сочувствия. Таким образом, существо сатиры и юмора как будто различно. Вместе с тем они настолько органично и неразрывно связаны, что между ними не всегда можно провести четкую демаркационную линию. В самой едкой и язвительной сатире мы в каких-то деталях почувствуем юмористическую интонацию, а в иной добродушной и как будто безобидной юмореске обнаружим сатирическую шпильку. Совмещаясь, переплетаясь, дополняя друг друга, сатира и юмор тем самым придают оружию смеха и, в частности, карикатуре еще большую выразительность, гибкость, действенность.
• Маяковский полемически-гордо сказал в поэме «Во весь голос»:
• Я, ассенизатор
• и водовоз,
• революцией
• мобилизованный и призванный…
• Такую же ассенизационную, т.е. очистительную и оздоровительную общественную работу выполняла советская сатира и выполняет, в частности, русская карикатура.
• Ее назначение и смысл - раскрытие сущности явлений и характеров сатирическими средствами. При этом карикатура стремится показать не только внешний облик, не только очевидную форму изображаемого, но и подметить, найти и выявить то, что не сразу бросается в глаза, а становится ясным только будучи подчеркнуто, выделено, обобщено.
• Именно для этого карикатурист намеренно искажает и деформирует некоторые натуральные черты своей мишени. Он отказывается от лишних деталей, убирает из рисунка все случайное, необязательное, второстепенное и концентрирует внимание на основном, характерном, типичном, преломляя все эти черты сквозь сатирическую призму.
• Некоторым кажется, что нарисовать карикатуру - дело нехитрое. Достаточно, думают они, насмотревшись на сатирические рисунки в газетах и журналах, взять листок бумаги и нанести на него вкривь и вкось все, что бог на душу положит, лишь бы было необычно и смешно.
• Спору нет, карикатуры создают не только профессионалы. Карикатура, причем неплохая, может получиться и у одаренного любителя. Но для этого недостаточно просто обладать чувством юмора. Надо еще понимать, что не все смешное является осмеянием. Ведь это не одно и то же. Если, скажем, зазевавшийся прохожий, поскользнувшись, шлепнулся в лужу, то это со стороны может выглядеть очень смешно. Но может ли это стать темой для карикатуры? Вряд ли.
• А вот если кто-то сел в лужу иносказательно, т.е. потерпел неудачу в какой-то не совсем благовидной затее, то в этом случае карикатурист вправе взяться за карандаш, найти сюжет для острой насмешки.
• Не следует также думать, что главное в карикатуре - это искаженное изображение людей. Недостаточно нарисовать человека с немыслимо длинным носом, короткими ручками или ножками и считать это карикатурой. Нет, это просто будет неграмотный, нелепый рисунок, если можно так сказать - карикатура на карикатуру.
• Подлинная художественная карикатура всегда имеет ясную задачу: что высмеивается и с какой целью высмеивается. Особая точность, недвусмысленность и тактичность необходима при этом в карикатурах, которые появляются на страницах многотиражек стенных газет. Часто в этих изданиях героями дня становятся те, кого хорошо знают в данной школе, в учреждении, на предприятии. Бестактная, неумная карикатура может незаслуженно оскорбить и унизить человека и при этом поставить в глупое, недостойное положение не только того, кто на ней изображен, но, еще в большей степени, того, кто ее рисовал.
• Итак, назначение карикатуры и смысл деятельности художника-карикатуриста - это подметить и выявить то, что недостаточно очевидно и зримо для «невооруженного» глаза читателя.
• То, что карикатурист увидел своим вооруженным сатирическим глазом, он должен суметь показать читателю. И сделать это выразительно, остроумно, лаконично.
• «Что же нужно для того, чтобы стать хорошим карикатуристом?» - такой вопрос задают юные художники-любители карикатуристам-профессионалам. Попробуем на него ответить.
• Прежде всего, следует подчеркнуть: тот, кто стремится к серьезным успехам в карикатуре, должен к этому своеобразному, трудному искусству и отнестись вполне серьезно.
• Чтобы стать хорошим карикатуристом, надо много и настойчиво работать, овладевая не только чисто художественным мастерством, но и определенными знаниями: из области истории, литературы, истории искусства и т.д. Карикатурист обязан следить за всем, что происходит в нашей стране и во всем мире, быть в курсе политических событий, понимать их суть. Карикатуристу нужно быть хорошим рисовальщиком, уметь изображать людей и предметы с натуры, знать законы композиции, перспективы, анатомии и т.д.
• Вместе с тем ему не следует забывать, что искусство карикатуры имеет свою изобразительную специфику, резко отличную от художественных средств других графических жанров - станкового рисунка, плаката, зарисовки.
• Карикатура живет по своим собственным своеобразным законам, которые состоят в том, что она на первый взгляд никаким законам не подчиняется. Ведь карикатуристу предоставляется полный простор и право прибегать для раскрытия своего сатирического замысла к любым условностям, гиперболам, внешним несообразностям. Он может не считаться с обязательным для реалистической графики единством времени и места действия. В карикатуре самым причудливым и дерзким образом может совмещаться несовместимое: реальное может переплетаться с фантастическим, правдоподобное с немыслимым.
• Таким образом, в силе и выразительности карикатуры решающую роль играют именно такие черты и особенности, которые были бы совершенно неуместны, нелепы и, больше того, губительны для произведений других видов реалистического искусства. Вместе с тем, хотя в карикатуре, казалось бы, нет ничего устойчивого и обязательного, вся ее структура и композиция должна быть подчинена строгому расчету и замыслу автора, вся ее причудливая и фантастическая форма должна четко и ясно служить раскрытию содержания. В противном случае карикатура рискует превратиться в путаный и маловразумительный ребус.
• Представим себе молодого человека, не лишенного художественных способностей и задумавшего стать карикатуристом. Предположим, что он понял сущность этого искусства, его своеобразие, смысл и задачи. Достаточно ли этого? Думаю, что нет.
• Начинающему карикатуристу следует не только приобрести необходимые практические навыки, но и вооружиться знанием истории мировой культуры, познакомиться с основными и наиболее значительными моментами в развитии отечественной и, в частности, советской сатирической графики.
• Ему следует глубоко понять масштабы и корни этого популярного искусства, его сильные и уязвимые стороны, сущность его воздействия на людей, его агитационные и общественные функции.
• Мне кажется, что подобное знакомство послужит для начинающего сатирика немаловажным и вдохновляющим стимулом в начале его творческого пути.
• Зачинатель советской политической сатиры, художник Дмитрий Стахеевич Моор учил:
• «Работа карикатуриста сводится к следующим основным этапам:
• 1. Продумать, из каких элементов должна быть составлена задуманная карикатура: люди, пейзаж, предметы и т.п.
• 2. Сделав предварительный эскиз, в процессе дальнейшей работы над ним выбросить все лишние, ненужные элементы композиции и найти наиболее выразительное, острое и для всех понятное решение темы».
• Правильно, что не следует механически перерисовывать в карикатуру фотографии или иллюстрации, не окрасив их каким-то комическим опосредствованием, не пропустив их сквозь свою индивидуальную сатирическую призму. Совсем недопустимо, естественно, копировать и заимствовать детали и находки чужих карикатур. Вместе с тем полезно, как мне кажется, перерисовывать работы хороших карикатуристов в порядке учебного процесса, для овладения техникой и приемами сатирического рисунка. Жизнь показала, что большинство начинающих карикатуристов (если не все) проходят через период сильного творческого влияния на них того или иного пришедшегося им по душе крупного мастера. И ничего плохого или вредного в этом нет, если такое влияние является временным, преходящим и, в конце концов, органически перерастает в собственное видение, помогает созреванию самостоятельной манеры и почерка.
• Но очень плохо, если воздействие большого мастера на начинающего карикатуриста превращается для последнего в постоянное и откровенное эпигонство, делает его своего рода художественным иждивенцем, не имеющим в искусстве своего лица и даже не заботящимся о том, чтобы его найти. А карикатурист, не имеющий индивидуальности, пусть он даже старателен и трудолюбив, - это характеризует самостоятельность поиска и находок. Именно эти находки дадут молодому художнику первое творческое удовлетворение, дадут право радоваться плодам своей собственной выдумки, изобретательности и вдохновения, гордиться, пусть на первых порах небольшим, иногда нелегко доставшимся, но своим личным вкладом в искусство. Ведь ремесло тем и отличается от настоящего искусства, что ремесленник ничего нового не создает, пользуется готовым, перелопачивает чужое, повторяет придуманное другими.
• К сожалению, это недостойное ремесленничество почему-то чаще всего практикуется в области политической карикатуры. Можно ли себе представить, например, чтобы в печати появилось стихотворение, более или менее старательно склеенное из строчек, заимствованных у других поэтов? Нетрудно предвидеть, что из такого рода «творчество» было бы незамедлительно разоблачено и осмеяно. Компиляция из чужих образов и рифм была бы для всех совершенно очевидной и получила бы достойную оценку. Так же карикатура, сфабрикованная подобным «методом», должна считаться позорным явлением.
• Владимир Маяковский как-то сказал, что первый, кто открыл, что дважды два - четыре, был гениальным математиком, а после него все уже только повторяли его открытие.
• Повторяемость, вторичность, трафаретность обедняют и опустошают искусство, в том числе и искусство карикатуры. Остается пожелать, чтобы поменьше было у нас карикатуристов, и самодеятельных и профессиональных, довольствующихся в своих трудах повторением этого сатирического «дважды два - четыре», и побольше талантливых, думающих, ищущих.
• Карикатура древних лет
• Египетская карикатура на фараона Рамзеса III.
• Карикатурист, живший в глубокой древности, использовал в своей сатире столь же древний и, кстати сказать, существующий по сей день басенный прием: фигуры людей он заменил изображениями зверей и домашних животных. Знаменитая карикатура изображала азартную игру в шашки: за столиком сидят друг против друга самоуверенный хвастливый лев и робкая антилопа. Лев явно выигрывает партию. Выражение жадности и торжества на его оскаленной морде, так же как растерянный вид его партнерши, переданы художником очень комично и точно.

Наша конституция. Просят не дуть. С. Чехонин. 1905.

«Марксизм» Карла Каутского. В. Дени. 1925.

Заключение