Петергоф (Петродворец)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Петергоф (Петродворец)

Первое упоминание о царской загородной резиденции Петергофская мыза, или Петергоф («Петров двор»), встречается в «поденном журнале» Петра Великого в 1705 году. Тогда вдоль дороги, проложенной вдоль побережья Финского залива от Петербурга до Орпниенбаума, царским указом повелено было строить «забавные дома каменные изрядною архитектурною работою и украшать огороды».

петергоф резиденция марли фонтан

Петергоф. Большой дворец

В намерения Петра I входило превратить эту местность в дачную, благоустроить ее, украсить садами, парками, фонтанами с каскадами и прочими «затеями». «Весь путь вдоль морского берега усеян сплошными увеселительными домами и дворцами один подле другого… - писал очевидец в начале XVII века. - Так как местность эта расположена таким образом, что в тысяче шагах от моря берег везде имеет почти одинаковую высоту… то легко себе представить, что вид от дворцов с самой высоты берега, а равно и со стороны тех, которые плывут по морю… должен быть весьма красив…»

Самыми ранними садово-парковыми ансамблями на побережье Финского залива стали усадьбы Екатерингоф, Стрелина мыза (Стрельна), «Фаворит», «Монкураж», Ораниенбаум и Петергоф. Последний был задуман как парадная царская резиденция, которая «первейшим монархам приличествует».

Замысел создания в Петергофе роскошной загородной царской резиденции родился после Полтавской победы над шведами в 1709 году. 26 мая 1710 года, как сообщает «поденный журнал» Петра Великого, «царское величество изволил рассматривать место сада и назначить дело плотины, грота и фонтанов Петергофскому строению».

Ежедневно на строительство Петергофа работало от двух до пяти тысяч человек. Они рыли каналы и пруды, осушали болотистую местность, прорубали аллеи, подсыпали и укрепляли низкую береговую полосу, закладывали сад. Петр I лично наметил первоначальный план ансамбля. В 1712-1725 годах работами руководили лучшие того времени - архитекторы А. Шлютер, И. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Микетти, М.Г. Земцов.

Все работы предполагалось завершить к 29 июня 1723 года - дню именин императора, но еще не дождавшись окончания строительства, Петр начал устраивать в Петергофе официальные торжества, которыми отмечались знаменательные даты Северной войны - с фейерверками, иллюминацией, маскарадами. В августе 1721 года, по случаю заключения Ништадтского мира со Швецией, впервые были пущены знаменитые петергофские фонтаны.

Торжественное открытие Петергофа состоялось на два месяца позднее запланированного срока - 26 августа 1723 года. Присутствовавшие на торжестве иностранные послы единодушно окрестили Петергоф «новым Версалем». «Видел я и увеселительный дворец Петергоф, лежащий у самого взморья, - писал брауншвейгский посланник Фридрих Вебер. - И если я скажу о нем только то, что в продолжении десяти лет над ним работали лучшие мастера и несколько тысяч работных людей, которые покорили и передали самую природу, то уже по одному этому можно составить себе понятие о великолепии и отделке увеселительных построек… которые скоро представят собой новый Версаль». Впрочем, Петергоф имел перед Версалем большое преимущество - море, и эта особенность позволила Петру I пожелать французскому королю «…иметь в Версале такой же чудный вид, как здесь, где с одной стороны открывается море с Кроншлотом, с другой виден Петербург».

Регулярный Нижний Парк является сегодня самой старой частью петергофского ансамбля. Здесь при Петре I были построены дворцы-павильоны Монплезир, Марли и Эрмитаж, оранжереи, созданы фонтаны «Адам», «Ева», «Пирамида», «Менажерный» и другие. Центром ансамбля стал Большой дворец, расположенный на гребне прибрежного холма.

Нижний парк занимает территорию в 102,5 гектара. От центрального «Большого каскада» к морю протянут канал с Аллеей фонтанов и расходятся лучами перспективы к дворцам «Монплезир» и «Эрмитаж». Система лучевых дорожек, идущих от склона к морю, пересекается тремя радиальными аллеями, берущими начало от дворца «Марли». Средняя из них, главная, носит название Марлинской. Ее протяженность составляет два километра. Почти все парковые дорожки в перспективе замкнуты каким-либо архитектурным сооружением, фонтаном или скульптурой. Так, от перекрестка Марлинской и Монплезирской аллей можно видеть с одной стороны каскад «Шахматная гора», с другой - фонтан «Адам», а с третьей - дворец-павильон Монплезир (от франц. «мое удовольствие»). Он был построен в 1714-1722 годах по проекту немецкого архитектора Андреаса Шлютера, создателя знаменитой Янтарной комнаты. Дворец стоит прямо на берегу моря, и в его залах слышен плеск прибоя разбивающегося о прибрежные камни. Облик дворца весьма характерен для петровской эпохи, он сочетает красоту с удобствами, парадный блеск - с практичностью.

Среди залов «Монплезира» особенной изысканностью отделки отличается Лаковая комната. Стены ее украшены нарядными лаковыми панно, черными с оранжевой каймой, покрытыми росписью золотом и красками. Они изображают китайские пейзажи, мостики, людей, птиц и животных. На миниатюрных резных полочках стояла «порцелиновая посуда» - фарфоровые изделия, привезенные из Китая и Японии. Центральный зал дворца и залитые светом галереи были украшены картинами голландских и фламандских художников XVII и XVIII веков. Эти полотна Петр I привез из-за границы, и коллекция живописи дворца Монплезир стала первой в России картинной галереей.

Монплезир был любимым дворцом Петра I. Здесь он обычно принимал гостей и устраивал приемы для узкого круга приближенных. В Морском кабинете Монплезира, из окон которого открывается вид на необозримую водную гладь и окутанные сизой дымкой далекие силуэты Петербурга и Кронштадта, Петр имел обыкновение работать. Отсюда он в подзорную трубу рассматривал идущие в Петербург иностранные суда, которых с каждым годом становилось все больше. И, как свидетельствует знаменитое историческое полотно Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе», именно в стенах Монплезира состоялся последний разговор Петра с неверным сыном, казненным затем по приговору Сената.

Расположенный в противоположной части Нижнего парка дворец Марли построен в 1720-1723 годах архитектором И.Ф. Браунштейном. В первые годы этот дворец назывался «Малыми палатами», а позднее он получил название Марли - по одноименной резиденции французского короля в окрестностях Парижа. Относительно скромный снаружи, дворец Марли был известен резным убранством Дубового и Чинарового кабинетов. «В доме восемь маленьких комнат внизу и столько же наверху, с прекрасными картинами, но без мебели, - писал в 1723 году французский посланник Кампредон. - Между прочим, один кабинет отделан деревом, привезенным царем из Персии. Это особенный род кедра, замечательно красивый. Персы называют его синах».

Марли служит центром дворцово-паркового мини-комплекса, называемого Марлинской усадьбой, парадную часть которой составляет каскад «Золотая гора» с прилегающими к нему фонтанами. Симметрично каскаду с северной стороны дворца был высажен фруктовый сад. В обширном прямоугольном пруду перед дворцом разводили карпов, сазанов, судаков, лещей и других рыб, прирученных подплывать на кормление по звонку колокольчика. В XVIII веке план Марлинской усадьбы копировался и рассыпался по России как образец благоустроенного помещичьего имения.

В западной части парка, на берегу залива, стоит павильон Эрмитаж. Название переводится с французского как «уединенный уголок», из чего следует назначение павильона - место уединенных встреч. К единственному входу в здание ведет небольшой мостик, который в XVIII веке был подъемным, что отрезало доступ в Эрмитаж посторонним лицам.

Павильон был построен в 1721-1727 годах. Работами руководил архитектор И. Браунштей. Главным и единственным парадным его помещением является Столовый зал, занимающий все пространство второго этажа. Огромные, почти во все стены, окна, за которыми открывается панорама залива, наполняют зал светом. Сюда, на верхний этаж гости попадали на подъемном кресле, обитом зеленым сукном; подъемный механизм находился в подвальном помещении. Таким же способом с Столовый зал подавался и стол, средняя часть которого для сервировки опускалась при помощи специальной машины в центральное помещение первого этажа, где располагались кухня и буфетная. Приборы, установленные в специальных гнездах, двигались вверх и вниз по вертикальным деревянным трубам. Чтобы сменить кушанье, гость должен был написать свое требование на бумаге и, положив записку на тарелку, позвонить. Это подъемное устройство позволяло избегать присутствия слуг на обеде, что еще более подчеркивало назначение павильона как «приюта уединения».

Особое своеобразие Нижнему парку придают его знаменитые фонтаны и каскады. Их здесь насчитывается более ста. Наиболее знаменит «Большой каскад», расположенный с северной стороны Большого дворца и включающий в себя 64 больших и малых фонтана. Игра сверкающих на солнце струй, сочетание белого мрамора с блеском золоченных изваяний, зеленью газонов и серебристой Летой протянувшегося к заливу канала производит неизгладимое впечатление.

Как свеж, как изумрудно мрачен,

В тени густых своих садов,

И как блестящ, и как прозрачен

Водоточивый Петергоф -

писал поэт П.А. Вяземский.

«Большой каскад» сооружался в 1714-1723 годах одновременно с Большим дворцом («Большими палатами»). Первые наброски будущего дворца сделал сам Петр I. В дальнейшем его сооружением руководили А. Шлютер, И.Ф. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Микетти. Первое изображение Большого дворца появляется на гравюре А. Ростовцева, датированной 1717 годом. Дворец тогда представлял собой небольшое двухэтажное здание с высокой кровлей и фасадом, расчлененным на три части.

После смерти Петра работы в Петергофе на некоторое время замерли и вновь широко развернулись в 30-х годах XVIII столетия. В эти годы были созданы фонтаны Верхнего сада, завершена перестройка «Руинного каскада», площадь перед которым украсили два «Римских фонтана». А в 1735 году, в память 25-летия Полтавской победы, в Петергофе был открыт знаменитый фонтан «Самсон», ставший символом всего дворцово-паркового ансамбля.

Аллегорическая скульптура «Самсон, раздирающий пасть льва» создана по мотивам подвигов библейского героя Самсона, победившего льва. Знаменательная Полтавская битва произошла 27 июня 1709 года, в день святого Сампсония. Это обстоятельство и наличие в шведском гербе изображения льва позволило истолковать подвиг Самсона как победу России над Швецией.

«Самсон» воздвигнут на постаменте из гранитных глыб посреди бассейна, куда сливаются шумные водопады Большого каскада. Из пасти побежденного льва вырывается мощный водяной столб. Восемь резвящихся вокруг «Самсона» дельфинов, символизирующих спокойное море, разделяют торжество героя. Весь ансамбль Большого каскада отныне стал подчинен этой центральной группе.

С 1799 по 1806 год велась значительная реставрация «Большого каскада». Вся старая свинцовая скульптура была заменена бронзовой, отлитой по моделям известных скульпторов Ф. Шубина, Ф. Щедрина, И. Прокофьева, И. Мартоса и других. Главный монумент каскада, «Самсон, раздирающий пасть льва», изваял М.И. Козловский. Он же по рисункам А.Н. Воронихина изготовил декоративные вазы и фонтанные чаши.

Создателем первого, свинцового «Самсона» был скульптор К. Растрелли. Его сын, великий архитектор Ф.Б. Растрелли, стал автором проекта полной перестройки Большого Петергофского дворца, осуществленной в 1747-1752 годах. В неприкосновенности остался лишь кабинет Петра I, украшенный резными дубовыми панелями работы Н. Пино.

Растрелли сохранил особенности архитектуры петровской эпохи, дополнив фасады белыми барочными наличниками, выделяющимися на фоне ярко-желтой окраски стен. Вдоль северной стороны дворца Растрелли создал анфиладу парадных гостиных, интерьеры которых были обильно украшены деревянной золоченой резьбой, изображавшей резвящихся амуров, затейливо перевитые гирлянды цветов и листьев. Золоченая резьба по дереву присутствует в обрамлении окон, дверных филенок, зеркал, каминов и на белых плоскостях стен. В сочетании с живописными плафонами, наборным паркетом, многочисленными зеркалами и резной мебелью интерьеры дворца производили впечатление небывалой роскоши.

Работы по отделке Большого Петергофского дворца были закончены в 1745 году, но различные изменения в убранстве продолжались и в последующие годы. В 1746 году в центральном зале поместили 368 портретов работы итальянского живописца П. Ротари, и с этого времени зал стал называться Портретным, или Картинным. К 1760-м годам относится и внутренняя отделка Китайских кабинетов, выполненная по проету архитектора Ж.Б. Валлен-Деламота.

В 1770-е годы работами во дворце руководил архитектор Ю. Фельтен. По его проектам были переделаны главные парадные залы - Тронный, Столовый и Чесменский. Последний был создан в память о победе русской эскадры над турецким флотом при Чесме в 1720 году. Главной достопримечательностью этого зала были монументальные живописные полотна художника Ф. Гаккерта, изображающие эпизоды Чесменского боя. Эскизы к этим картинам Гаккерт создавал в Ливорно по горячим следам событий, причем для полной натуральности изображения на глазах художника был взорван старый 60-пушечный фрегат «Святая Варвара». Живописный плафон Чесменского зала был написан А. Вернером в 1750-х годах на мифологический сюжет «Деметра, вручающая свои дары первому хлебопашцу Триптолему», причем в образе Деметры глаз поднаторевшего в аллегориях зрителя XVIII века угадывал Екатерину II, а в образе Триптолема - графа Алексея Орлова, победителя турок при Чесме.

Следующая перестройка Большого дворца была проведена в середине XIX века и связана с именем архитектора А. Штакеншнейдера, выполнившего отделку внутренних помещений восточной половины здания. Штакеншнейдер надстроил также третий этаж над восточным флигелем, который по высоте стал равен западному. Тем самым архитектор придал облику дворца окончательную завершенность.

Двери парадного дворцового входа открываются в Верхний сад, раскинувшийся на территории в 15 гектаров. Его разбивка началась еще в 1714 году, по плану, составленному Петром I. В петровские времена в Верхнем саду большую роль играли фруктовые деревья, ягодные кустарники и огородные гряды, располагавшиеся у главного входа. Здесь росли яблони, вишни, груши, смородина, крыжовник, барбарис, клубника, земляника, спаржа. Кроме того, сад изобиловал цветами.

Первоначально Верхний сад окружали заполненные водой рвы. В середине XVIII века по проекту Растрелли за линией рва была установлена монументальная ограда, а главный вход оформлен нарядными пилонами, от которых открывался торжественный вид на дворец.

Намерение Петра I украсить Верхний сад фонтанами стало воплощаться лишь с 1735 года. Над их устройством работали архитекторы И. Бланк, И. Давыдов и фонтанный мастер П. Суалем. В круглом бассейне центрального партера, вблизи дворца, в 1735 году был устроен ФОНТАН «Дуб»: в ентре бассейна стояло искусственное дерево, орошаемое водой, которая выбивалась из-под его ветвей. «Дуб» окружали фонтаны «Дельфины». В конце XVIII века «Дуб» переместили в Нижний сад, включив его в группу фонтанов-шутих.

Центральный фонтан «Нептун» создал скульптор К. Растрелли. В 1800 году обветшавшую свинцовую скульптуру фонтана заменили купленной в Нюрнберге старинной бронзовой скульптурной композицией, центральное место в которой занимал бог морей Нептун. Эта фонтанная группа была создана еще в 1652-1660 годах скульптором Г. Швейгером для украшения центральной площади Нюрнберга.

В 1800-х годах каскад, расположенный с южной стороны фонтана «Нептун», украсила бронзовая скульптура «Аполлон Бельведерский», отлитая В. Екимовым взамен находившейся здесь статуи «Зима» работы К. Растрелли. Круглый бассейн, расположенный перед входом в сад, в 1738-1739 годах украшала свинцовая золоченая статуя Андромеды. Во второй половине XVIII века ее место занял крылатый дракон. К концу XIX века в бассейне была установлена декоративная ваза с невысокой фонтанной струей. Фонтан получил название «Межеумный», т.е. невнятный, неопределенный.

Великолепный дворцово-парковый ансамбль Петергофа (с 1944 года - Петродворец) жестоко пострадал в годы Второй Мировой войны. Его реставрация ведется с 1944 года, и, несмотря на огромную проделанную работу, некоторые интерьеры остались утраченными навсегда, как, впрочем, и ряд построек - таких, например, как Английский дворец, сооруженный Дж. Кваренги в конце XVIII века, и т.д.

В 2005 году Петергоф отпраздновал 300-летие. Всемирная ценность Петродворца подтверждена включением в 1990 году дворцово-паркового ансамбля в список культурного наследия ЮНЕСКО.

Петр Вяземский (1792-1878)

Как свеж, как изумрудно мрачен

В тени густых своих садов,

И как блестящ, и как прозрачен

Водоточивый Петергоф.

Как дружно эти водометы

Шумят среди столетних древ,

Днем и в часы ночной дремоты

Не умолкает их напев.

Изгибистым, разнообразным

В причудливой игре своей,

Они кипят дождем алмазным

Под блеском солнечных лучей.

Лучи скользят по влаге зыбкой,

Луч преломляется с лучом,

И водомет под этой сшибкой,

Вдруг вспыхнет радужным огнем.

Как из хрустальных ульев пчелы,

От сна подъятые весной,

И здесь, блестящий и веселый,

Жужжа, кружится брызгов рой.

Они отважно и красиво

То, прянув, рвутся в небеса,

То опускаются игриво,

И прыщет с них кругом роса.

Когда ж сиянья лунной ночи

Сады и воздух осребрят

И неба золотые очи

На землю ласково глядят,

Когда и воздух не струится,

И море тихо улеглось,

И все загадочно таится,

И в мраке видно все насквозь, -

Какой поэзией восточной

Проникнут, дышит и поет,

Сей край Альгамбры полуночной,

Сей край волшебства и красот.

Ночь разливает сны и чары,

И полон этих чудных снов

Преданьями своими старый

И вечно юный Петергоф.

(1865 г.)

Размещено на Allbest.ru