Искусство батика

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Батик - искусство, пришедшее из Юго-Восточной Азии. Несложный арсенал средств, необходимый для этого вида росписи, делает его доступным для выполнения даже в домашних условиях.

Используя различные приемы батика, можно расписать панно, платок, блузку, платье. Росписью по ткани можно заниматься людям, обладающим различной художественной подготовкой. Основные приемы росписи в технике горячего батика можно освоить дома, в мастерской. Такие работы оригинальны, современны, дешевы и актуальны, так как в моде - украшения интерьера декоративными панно. Извечное стремление людей выглядеть неповторимо, модно подпитывает постоянный интерес к рукотворным изделиям. Не снижается интерес и к ручной росписи ткани. Переосмысленная и переоформленная в соответствии с требованиями времени, эта техника заняла достойное место среди других видов декоративно-прикладного искусства. Осваивая приемы работы от простых к более сложным, можно украсить собственными произведениями интерьер квартиры, офиса, класса, аудитории, создать уникальную одежду.

Батик - это вид творчества, интерес к которому не только не гаснет, а наоборот - все больше и больше заинтересовывает своей спецификой и разнообразием.

Задачи вступительной работы:

1. Изучить историю возникновения и развития техники художественной росписи ткани.

2. Правильно подобрать необходимые материалы и инструменты.

3. Освоить технику горячего батика.

4. Разработать творческий проект с использованием техники горячего батика.

5. Изготовить изделие в этой техники для оформления интерьера гостиной.

История возникновения и развития искусства батика

Искусство украшения ткани известно с давних времен. Сначала появился ткацкий рисунок, который создавали особым переплетением нитей. Позднее рисунок стали наносить ручным способом. Еще позднее были изобретены печатные деревянные (резные) доски. В XVII веке для печати начали применять металлические набивные доски. Следующим шагом стало изобретение печатных машин. Рисунок мастера граверы вырезали на металлических валах; валы погружали в краску, прокатывали по ткани, нанося узор. Если рисунок был цветным, подготавливали несколько таких валов - для каждой краски.

Иногда при оформлении ткани применяли одновременно два способа украшения - переплетение нитей и роспись или набойка. Таким были китайские ткани «кэсэ», в которых ткацкий узор дополняли росписью кистью.

Самой древней из известных росписей (около двух тысяч лет) является китайская роспись из древнего захоронения. Ткань на удивление хорошо сохранилась. Она покрыта темными фигурами, раскрашенными минеральными красителями. Контуры фигур выписаны чрезвычайно умело и динамично. Обнаружена эта роспись была лишь во времена китайской революции. Это почти двухметровое полотнище.

шелковый ткань батик

История шелковой ткани

Когда семь легионов римского полководца Марка Лициния Красса в 54 г. До н. э. преследовали парфян в восточном направлении через реки Евфрат под Карфагеном, то отступавшие до сих пор парфяне остановились и обстреляли своих преследователей градом стрел. Отважные, закаленные в боях легионеры, может, и справились бы с этим неожиданным поворотом событий, если бы не произошло следующее. Под ужасающие крики парфяне развернули огромные шелковые полотнища знамен и стали размахивать ими, переливающимися яркими красками под ослепительным солнцем. Это настолько деморализовало римлян, что они в беспорядочном бегстве поспешили покинуть это «ужасное место».

Разбитые легионеры Красса были первыми римлянами, которые столь трагическим и таинственным образом познакомились с шелком. Правда, представления о производстве шелка были абсолютно неверными. Ведь даже Нирхос, один из офицеров Александра Великого, который, по-видимому, был первым европейцем, столкнувшимся с шелком в Индии во времена захватнических походов Александра, рассказывал, что шелковые нити собирались или «вычесывались» из деревьев редких пород.

Да и знаменитый Вергилий описывал процесс получения шелка точно таким же образом. Уникальные свойства шелка и окружавшие его возникновение легенды сделали струящуюся, нежную на ощупь ткань выражением могущества, роскоши и, пожалуй, самым вожделенным товаром в Риме на рубеже старого и нового летоисчислений.

Шелк был настолько дорогим, что шел на вес золота. Так, например, Цезарь демонстририровал свое могущество помимо прочего еще тем, что при вхождении в Рим велел натянуть на тенты драгоценную шелковую ткань. В скором времени шелк настолько покорил римлян, что появилась озабоченность по поводу экономической мощи государства. Вместе с тем опасались, что воцарившаяся с шелком роскошь приведет к упадку и разложению. Так, в 14 г. Н. э Тиберий запретил римлянам носить шелковую одежду - хотя, по правде сказать, этот запрет так никем и не выполнялся.

Тайна изготовления шелка - на радость китайцам и торговцам шелкового пути, в чьи карманы и стекалась вся прибыль, еще долго оставалась неразгаданной. Якобы даже сам Нерон предполагал, что шелк вычесывают из коры тутового дерева или получают из какого-то пустынного цветка. Тем временем римляне уже научились ткать нежный шелк.

Относительно толстая шелковая китайская ткань под неусыпным надзорам римлян осторожно разделялась на мануфактурах Ближнего Востока на нити, после чего из них снова ткали невесомую, украшенную различными орнаментами и узорами ткань. Эти искусно сотканные и великолепно окрашенные получаемой из пурпурных улиток краской драгоценные ткани попадали по шелковому пути обратно в Китай, древнюю родину шелка.

Когда же римским купцам примерно в 150-200 гг. н. э. во время одной из поездок в далекий Китай удалось узнать тайну шелка и познакомиться с его получением с помощью гусениц шелкопряда, они предприняли все для того, чтобы самим разводить этих удивительных бабочек.

Однако добиться этого удалось лишь в 532 году (в Сирии) после распада единой китайской империи. По поручению императора Юстиниана два византийских монаха вывезли из Китая контрабандой личинки гусениц в полых посохах. В 533 году в Сирии вывелись первые гусеницы шелкопряда. Более трех тысячелетий Китаю удавалось сохранять тайну разведения шелкопрядов, и должно было пройти ещё несколько веков, прежде чем Китаю пришлось уступить свое господствующее положение на этом рынке арабам. Теперь изготовление шелка уже невозможно было остановить и в остальной Европе. Оно стало распространяться вместе с исламом и в Северную Африку, Сицилию, Испанию. Шелком стали торговать практически повсюду.

В 1522 году Кортес достиг берегов нынешней Мексики. Среди прочего он привез с собой тутовые деревья и гусениц шелкопряда. Таким образом, изготовление шелка началось теперь и в Новом Свете, а китайская монополия на шелк ушла в далекое прошлое.

Впервые аналогичная современной роспись по шелку появилась в Японии в XV веке. Как и китайские мастера, японские художники пользуются, прежде всего, тушью, но вместе с тем применяют и жидкие красители, которые наносятся с помощью определенных тканей, чтобы избежать слишком сильного расплывания краски на шелке. Таким способом изготавливаются, например, завораживающие своей красотой ландшафты. По мере того, как Япония становится все более открытой Западу, в японскую живопись проникают и европейские изобразительные средства. Во второй половине XX века японская роспись по шелку находит в Европе увлеченных последователей. Особенно интенсивно идеи Востока перенимаются импрессионистами Франции. В первом десятилетии нашего столетия на смену воску для батика приходит клейкий материал Gutta, который позволяет использовать в работе современную новую технику. Сейчас роспись по шелку находит все больше почитателей.

История горячего батика

Родиной горячего батика считается Индонезия. Классический горячий батик - очень трудоемкий вид росписи. Только подготовка ткани занимала несколько дней. Сначала ткань держали в воде 1-2 дня для размягчения, потом стирали, сушили. Затем кипятили в рисовом крахмале15 минут. После повторного высушивания ткань отбивали до мягкости деревянным валиком.

Роспись делали с помощью изобретенного в XVII веке прибора «чантинга» (другие транскрипции - тьянтинг, тьянтин). Это небольшой сосуд, медный или латунный, с одним или несколькими носиками, который прикреплен к деревянной или бамбуковой палке-ручке. Ткань с нанесенным воском рисунком на несколько часов погружали в раствор красителя. Окрашивание производилось от самого светлого цвета к темному. Операция повторялась столько раз, сколько цветов в рисунке. Последний цвет, как правила, черный или темно-коричневый.

После окончания крашения ткань снова высушивали. Последняя операция - удаление с ткани воска. Для этого ее погружали в котел с горячей водой. Со временем техника ручного батика применялась все реже. Штампы из тонких металлических проволок значительно ускорили процесс. Такой штамп окунали в расплавленный воск, потом прикладывали к полотну. Полученные контуры рисунков заливали краской. Если раньше на роспись одного куска ткани уходило от полутора-двух лет, то с помощью штампов можно было сделать в один день до 20 кусков ткани.

В конце XVII века Европу покорили своей красотой индийские набивные ткани - ситцы. Штампом с нанесенным красителем наносили удары по ткани - набивали ткань. Сначала появилась набойка в одну краску. Существовало два способа такой печати - краской на полотно и несколько похожий на классический батик способ кубовой набойки. Во втором случае на ткань наносили расплавленный воск металлическим штампом, потом всю ткань опускали в большой чан с красителем. Этот чан назывался кубом, отсюда и пошло название «кубовая набойка». Самым часто употребляемым красителем был синий индиго. В конце XVII века появилась так называемая белоземельная набойка - цветная печать по белому фону. Тогда же стал применяться более сложный контурный рисунок из закрепленных на набоечных досках фигурно изогнутых металлических полос.

Часто вокруг мотива набивались гвозди без шляпок, которые при печати дают рисунок Горохов. Один из излюбленных мотивов набойки - так называемые огурцы.

В печати использовали пигментные присыпки, для чего варили клейкую массу из растительного масла. Масло кипятили 12 часов, после чего выливали в сосуд с холодной водой. На дно выпадал густой осадок, который потом присыпали пигментами, часто блестящими.

В Индии и Индонезии росписи чаще всего использовались для оформления одежды. В Японии и Китае роспись применяли также при создании традиционного для этих стран интерьера: ширм и картин, полных поэтических ассоциаций. Мастера пользовались техникой «свободная роспись». Обязательно ассиметричная композиция, полная символических значений, противопоставлений создает столь привлекательную, неповторимую гармонию.

Современные версии ручной росписи ткани, опираясь на традиционные направления, подкреплены новыми технологиями. В горячем батике вместо печатного воска стали использовать парафин и стеарин. Сетка трещин, появлявшаяся в процессе крашения в технике горячего батика и считавшаяся дефектом, приобрела значение интересного самостоятельного эффекта и стала неотъемлемой частью и символом этой техники.

Материалы, необходимые для батика, инструменты и приспособления

В процессе работы потребуются следующие материалы и инструменты:

1) Рама.

2) Ткань.

3) Две кастрюли или миски, образующие водяную баню. Они не должны быть эмалированными или подверженными ржавчине.

4) Стеклянные баночки с крышками, необходимые для хранения резерва (парафина) и разведенных красителей.

5) Кисти беличьи разной толщины для росписи и щетинные для покрытия резервирующей массой, широкая плоская кисть (флейтц).

6) Мягкие карандаши, цветная копировальная бумага для переведения рисунка на ткань.

7) Специальные стеклянные трубочки или стеклянные рейсфедеры, пипетка.

8) Красители анилиновые для хлопка, шерсти и универсальные.

9) Парафин.

10) Кнопки, ножницы, соль, сода.

Рама для батика должна иметь специальные скосы во внутрь, чтобы ткань не касалась реек рамы.

Ткани для батика могут быть практически любого состава: хлопчатобумажные, шелковые, шерстяные, смешанные, синтетические.

Используется также и трикотаж (например, для узелкового батика). Ткань должна быть не очень плотной, гладкой, без узелков и утолщений. Иначе при росписи краска, растекаясь неравномерно, образует затеки и пятна. Если на ткани попался брак, необходимо срезать узелки, не нарушая структуру ткани. Новую ткань следует выстирать или прокипятить и хорошо прополоскать. Такая обработка удаляет аппретирующие вещества, мешающие растеканию краски и проникновению ее в волокна ткани.

Ткань крепят на раме кнопками или портновскими булавками. Натягивать ткань следует без морщин, туго «как барабан», чтобы перпендикулярность нитей строго сохранялась - это необходимо, иначе после снятия росписи с рамы рисунок исказится.

Сначала закрепляют углы ткани, потом середины сторон и далее - от середины к краям, избегая перекосов. Кнопки вставляют последовательно на противоположных сторонах рамы. Например, закрепив ткань посередине сторон, подтягивают ее сначала слева от центральной верхней кнопки, затем слева от нижней; потом справа от верхней и справа от нижней. Для закрепления боковых сторон вкалывают кнопки сверху от левой центральной кнопки, сверху от правой, снизу от правой. И так до углов, пока вся ткань не будет закреплена. Степень натяжения очень важна, так как при росписи влажная ткань немного провиснет. Чтобы на ткани при натяжении не образовывались углубленные полоски, в которые будет затекать краситель и портить изделие, необходимо вкалывать кнопки на противоположных концах рамы с некоторым сдвигом относительно одной и той же нити.

Вообще натягиванию ткани необходимо уделять как можно больше времени, так как повторный натяг при горячем батике невозможен.

Для росписи понадобятся беличьи кисти разных номеров и одно кисть колонковая №5-7 для прорисовки деталей. Большими кистями заливают участки фона или большие плоскости рисунка. Мелкие детали лучше расписывать тонкими кистями. Щетинные кисти тоже должны быть разных размеров Самая большая плоская кисть (флейтц) понадобится для покрытия ткани воском при создании сетки трещин кракле. Кисти требуют бережного отношения: их нельзя оставлять в банке с красителем даже на несколько минут. От этого ворс начинает загибаться, нередко становится веерообразным. Такие дефекты невозможно исправит до конца.

Кисти во время работы должны лежать рядом с рамой на подносе (дощечке), покрытом сложенной в несколько слоев тканью. В этом случае кисти не будут перекатываться, портиться, а ткань впитает излишек влаги, не создавая луж. Перед тем как обмакнуть кисть в другой краситель, ее обязательно промывают и удаляют излишек влаги о край банки.

После работы кисть промывают в слабом мыльной растворе (или аккуратно проводят ею по влажному куску мыла в направлении от патрона к кончику, держа ее почти горизонтально, и промывают под струей воды).

Сушат кисть на тряпочке, предварительно сформировав ворс. Щетинные кисти надо обязательно очищать от воска - после работы промыть в бензине, а потом в теплой воде.

Рисунок на ткань переводят с помощью копировальной бумаги. Используют светлую копирку, подходящую к гамме будущей работы. Работать с копиркой надо осторожно, не оставляя пятен на ткани.

Горячий батик отличается от холодного тем, что резервирующее вещество используется в горячем виде. В резерв для горячего батика входят следующие компоненты:

- парафин (стеарин) 250 г, искусственный воск 250 г;

или

- парафин (стеарин) 250 г, искусственный воск 250 г, технический вазелин 20 г;

или

-парафин (стеарин) 400 г, натуральный воск 100 г.

Иногда вместо парафина, продающегося в аптеке можно использовать стеарин (свечи). Он жирнее и потому можно несколько уменьшить добавки воска и вазелина.

Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих им способов приготовления краски и упрочнения полученных на тканях окрасок. Красители, применяемые в ручной росписи тканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каждой группы красители различаются по цветам. В маркировке красителей имеются буквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа (прямой, кислотный, основной). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж - желтый, К - красный, З - зеленый, С - синий.

Цифры, представленные в маркировке, указывают на интенсивность оттенка. Например: кислотный алый - 2Ж, прямой красный - 3С. Это означает, что в первом случае алый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается к оранжевому, а во втором случае красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается к фиолетовому. Чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях в маркировке дается характеристика прочности, способ применения или упрочнения.

Для приготовления краски используются различные химические и вспомогательные вещества:

1) уксусная кислота - бесцветная жидкость с резким запахом, хорошо растворяется в воде, ядовита, при попадании на кожу вызывает ожоги, при работе с ней требуется осторожность;

2) лимонная кислота - бесцветные кристаллы без запаха, в отдельных случаях может заменять уксусную кислоту;

3) молочная кислота 40% - жидкость светло-коричневого цвета без запаха, также может заменять уксусную кислоту;

4) едкий натр в твердом виде представляет собой белую или розовую массу; на воздухе поглощает влагу и углекислоту, при этом плавится, покрываясь белым налетом; хранить в плотнозакрывающейся посуде;

5) водный аммиак (технический нашатырный спирт) - бесцветная прозрачная жидкость с резким запахом;

6) бисульфат натрия - мелкие кристаллы или желтоватый раствор с острым запахом;

7) мочевина - белые или желтоватые кристаллы, хорошо растворяющиеся в воде;

8) резорцин - кристаллы от белого и розового до коричневого цвета, хорошо растворяются в воде и спирте;

9) уротропин - кристаллический порошок сладкого и едкого вкуса, хорошо растворяется в холодной воде, хуже в горячей;

10) фенол - бесцветные кристаллы или кристаллическая масса белого цвета с характерным запахом; фенол очень ядовит, попадая на кожу, вызывает ожоги;

11) канифоль - твердая хрупкая стекловидная масса от светло-желтого до бурого и черного цвета;

12) парафин - твердая масса белого или желтого цвета, при нагревании легко плавится;

13) вспомогательные вещества ОП-7 или ОП-10 - маслообразная жидкость или паста от светло-желтого до светло-коричневого цвета, хорошо растворяется в воде.

Вот примерный список всех материалов, инструментов и оборудования, необходимых для росписи ткани в технике горячего батика.

Технология выполнения батика

Эскиз

В основе выполнения батика лежит идея - эскиз. Важно продумать заранее все - цветовую гамму росписи, тематику, размеры и технику выполнения.

Многие специалисты по росписи тканей советуют делать зарисовки по впечатлениям от книг, путешествий. Из эскиза можно сделать чисто начерченный образец, который будет легко перенести на ткань в качестве основы для рисунка.

Многие художники, занимающиеся росписью тканей, не хотят связывать себя эскизом и начерченным образцом. Придерживаясь выбранной темы, они создают некий экспромт. Зачастую такой метод приводит к самым выдающимся результатам. Но, даже работая по четко очерченному эскизу, практически невозможно получить ожидаемый результат, ведь действия мочевины, других химических средств, а также эффекта кракле непредсказуемы, неожиданны.

Перенос рисунка на ткань

Если переносить рисунок на ткань карандашом, нужно выбирать карандаш средней мягкости - ТМ. Если требуется точно скопировать рисунок, нужно воспользоваться методом копирования рисунка: направить луч света на низ подрамника, наложить рисунок под ткань. Существует также разметка фантомным штифтом: но этот метод требует тщательности, так как эти линии растворяют наносимую поверх них пасту для нанесения контуров, что приводит к затеканию краски через резерв.

Сложный рисунок можно переводить на ткань следующим способом: сделать ксерокопию образца, положить мотивом вниз на натянутую ткань и потереть хлопчатобумажной салфеткой, немного смоченной в нитрорастворителе, с обратной стороны.

Также существуют готовые образцы, переводимые утюгом.

Изменение размеров эскиза

Самый простой способ - сделать увеличенную или уменьшенную ксерокопию образца. Если формат бумаги недостаточен для вашего замысла, можно сделать копии нескольких частей образца (с небольшим нахлестом), а потом сложить их в единый лист.

Также можно сделать сетку по эскизу и увеличить ее в масштабе, или уменьшить.

Роспись

Когда эскиз уже нанесен на ткань, можно заняться росписью. В горячем батике различают следующие способы выполнения:

- простой батик (в одно перекрытие);

- сложный батик (в два или три перекрытия);

- работу от пятна.

Простой батик

Рисунок по шаблону наносят на ткань при помощи кистей, штампов, ножей, воронок или каталок разогретым резервирующим составом. Получается контурный рисунок, геометрический или растительный орнамент.

Ножи и каталки предварительно обтягивают тонким трикотажем, надежно закрепляют на них. Перед работой они (так же и воронки) опускаются на несколько минут в разогревающийся резервирующий состав (до полного прогревания металла). Как только инструмент остынет, его снова разогревают, иначе резерв может застыть прямо на каталке и не попадет в ткань. Когда резервирующий состав, нанесенный на ткань, остынет, то поверхность покрывается краской при помощи ватного тампона поверх нанесенного рисунка. После удаления резервирующего состава на ткани образуется светлый узор на более темном фоне. Роспись горячим резервом в одно перекрытие можно сочетать с вливанием краски одного или нескольких цветов в отдельные разграниченные резервом элементы орнамента. Такая заливка производится до перекрытия всей плоскости ткани фоновой краской; после высыхания залитых краской участков их покрывают резервирующим составом и только потом производят перекрытие фона и каймы.

В данном случае одноцветный рисунок, который обычно получается при способе росписи простым батиком, дополняется другими цветами.

Роспись способом сложного батика

Роспись способом сложного батика состоит из нескольких этапов из которых каждый повторяет роспись способом простого батика: после первого перекрытия фона и его высыхания снова наносят рисунок резервирующим составом и снова перекрывают всю поверхность натянутой на раму ткани. Такие перекрытия можно повторять до четырех раз. Перекрытия идут последовательно от светлого к более темному тону.

Перед каждым новым перекрытием краской необходимо проверять качество покрытия резервом и заботиться о том, чтобы весь узор в соответствии с шаблоном был переведен на ткань.

Роспись от пятна

Это самая сложная и интересная работа по оформлению ткани. Этим способом обычно выполняются изделия, украшенные растительным орнаментом. Принцип работы тот же, что и в сложном батике, но вместо сложных последовательных перекрытий всей ткани здесь на полотно в соответствии с эскизом наносят расплывчатые пятна разных цветов. По каждому из этих пятен идет соответствующая эскизу первоначальная прорисовка орнамента резервирующим составом, далее эти же пятна или соседние с ними участки фона перекрывают другим цветом и снова идет дальнейшая прорисовка орнамента. Эту процедуру можно повторять не более трех раз. Перед последним перекрытием окончательно прорисовывают орнамент и в заключение все полотно покрывают темным цветом. Как правило, такого рода рисунки всегда имеют темный фон, так как необходимо, чтобы он перекрыл краску, расплывшуюся за пределы рисунка. Происходит как бы работа сложным батиком на отдельных участках декорируемой ткани. Это дает возможность при небольшом количестве перекрытий добиться тончайших переходов цветов и их оттенков.

При росписи необходимо следить, чтобы каждый слой краски, накладываемой на ткань, полностью просыхал, а резервирующий состав застывал.

Удаление резерва

Поле того, как работа завершена, ткань снимают с подрамника, растягивают по диагонали для того, чтобы резерв осыпался с ткани и растрескался. Для дополнительного удаления резерва с ткани можно ее сильно помять, потом встряхнуть.

Затем нужно уложить на стол толстый слой газет, оберточную бумагу, сверху разрисованную ткань, накрыть все это снова оберточной бумагой, газетой и прогладить горячим утюгом необходимое количество раз, меняя верхние и нижние газеты, впитывающие резерв. Оберточная бумага нужна для того, чтобы текст газет не пропечатывался на поверхности ткани. Окончание освобождение ткани от резерва производится путем протирки тампоном, смоченным в бензине.

Эффект кракле

Кроме описанных выше способов оформления ткани с применением горячего резервирующего состава, существует очень эффектный прием отделки законченного рисунка. Это так называемый эффект кракле.

После того, как нанесен основной рисунок (но не более чем в два перекрытия), ткань, натянутая на подрамник, при помощи флейтца сплошь покрывается разогретым резервом. Когда резерв застынет, ткань снимают с рамы, осторожно сминают и стряхивают, чтобы на слое резерва появились Частые трещины, затем ткань снова натягивают на раму и ватным или губчатым тампоном перекрывают более темной краской. Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь которую просвечивает ранее нанесенный рисунок. Снятие резервирующего состава производится вышеописанным способом.

Свободная роспись

Техника свободной росписи получила значительное распространение , так как оно выявляет своеобразие почерка каждого художника и индивидуальную неповторимость произведений, свойственную ручному труду. Свободная роспись по тканям из натурального шелка и синтетических волокон производится в основном анилиновыми красителями (иногда с различными загустками), а также масляными красками со специальными растворителями. Особенно интересные результаты получаются от сочетания свободной росписи с контурной подводкой и отделкой резервирующим составом.

При добавлении в красители поваренной соли, растекаемость краски значительно ограничивается. Можно сочетать свободную роспись и роспись холодным батиком.

Творческий проект. Описание проблемной ситуации

В последнее время пристальное внимание дизайнеров обращено к оформлению интерьеров. Для этого используются всевозможные материалы и техники. Стены деформируются, превращаются в подобие обломков, в интерьере все чаще используется камень, металл, цветное стекло, необычное освещение пола и потолка. Но, несмотря на техногенность новых интерьеров, в моду с новой силой влились изделия, созданные вручную. Именно они завоевали прочное место в оформлении любого эксклюзивного интерьера. Плетеные изделия, декоративные панно, выполненные в различных техниках, витражи и мозаика, мелкая и крупная скульптурная пластика - все это делает интерьер неповторимым.

Краткая формулировка задачи

Изготовить декоративное панно для оформления интерьера гостиной.

Исследование и анализ проблемы

Гостиная находится на солнечной стороне, она хорошо отапливается. Пол покрыт светлым ламинатом, стены выкрашены в легкий оттенок песочно-желтого цвета. Шторы на окнах - белая органза, собранная в крупную складку и украшенная декоративными прищепками. Корпусная мебель из светлого дерева; мягкая мебель обита белой тканью с элементами оранжевого цвета. В гостиной много цветов. Освещение исходит от люстры в форме абстрактно переплетенных шнуров с маленькими лампами.

Как видно из описания интерьера комнаты, стены свободны. А для неповторимости интерьера важно, чтобы помещение запоминалось своим оформлением. Для решения этой проблемы я предлагаю оформить стены декоративным панно, используя различные техники.

Анализ своих возможностей

1) В какой технике я могу сделать панно?

- вышивка;

- батик;

- аппликация;

- макраме.

2) Какие материалы у меня есть?

- анилиновые красители;

- ткань;

- парафин;

- шелковые нитки.

3) Как эта проблема решалась в других интерьерах?

- витражи;

- живопись;

- постеры;

- гобелены.

Дизайн-спецификация (критерии, которым должно удовлетворять изделие)

1) Изделие должно соответствовать интерьеру.

2) Размер должен оптимально подходить к данному интерьеру.

3) Изделие должно быть выполнено в изученной мною технике.

4) Стоимость изделия не должна превышать 300 рублей.

5) Изделие должно быть безопасным для пользователя и изготовителя.

Первоначальные идеи

1) Аппликация с использованием объемных деталей.

2) Панно в технике «Соленое тесто».

3) Панов технике макраме.

4) Батик.

Выбор лучшей идеи

(достоинства и недостатки)

Я выбрала изделие в технике горячего батика, потому что только батик может внести в современный интерьер особенное, свежее декоративное пятно.

Также к достоинствам батика я отношу непредсказуемость конечного результата работы. И умеренные затраты на материалы и инструменты. Недостатки батика - использование в процессе выполнения работы химических материалов. Но их использование можно ограничить такими материалами как соль и мочевина.

Проработка лучшей идеи

1) Сюжет:

Я выбираю тему цветов, так как это одна из свободных тем декоративно-прикладного творчества, а в интерьере, где много растений изображение цветов создаст лирическое настроение.

2) Выбор техники выполнения батика:

Я выбираю смешанную технику на основе горячего батика, потому что считаю ее наиболее творческой из всех вышеперечисленных.

2) Выбор способа росписи:



Выбираю сложный горячий батик с эффектом кракле.

4) Выбор ткани:

Я выбираю хлопчатобумажную ткань, оптимальную для росписи в технике горячего батика.

5) Выбор красителя

Мне понадобятся анилиновые красители, мочевина, соль.

Для окантовки батика я выберу узкую раму-рейку, для крепления на стене - струну.

Этапы выполнения батика «Волшебные цветы»

1. Выполнить эскиз батика «Волшебные цветы» в натуральную величину.

2. Натянуть ткань на подрамник вышеуказанным способом.

3. Перенести рисунок на ткань карандашом средней мягкости (ТМ).

4. Разогретым резервом нанести первые основные линии рисунка.

5. Залить разведенными красителями элементы росписи светлыми оттенками, используя мочевину.

6. Высушить мокрый слой с помощью фена и залить резервом необходимые детали.

7. Роспись более темными оттенками цветов. Использовать мочевину.

8. Высушить мокрый слой и покрыть весь батик толстым слоем резерва.

9. Снять батик с подрамника и создать сетку трещин для эффекта «кракле» в необходимых местах.

10 Приколоть ткань к планшету и залить трещины темным красителем..

11. Высушить батик.

12. Снять слой резерва способом, описанным в разделе «Технология выполнения батика».

13. Ткань, очищенную от резерва, снова прикрепить к подрамнику: осторожно приклеить ее клеем ПВА, выровняв перед этим ножницами..

14. Вдеть работу в раму и закрепить мелкими гвоздями (2-3 с каждой стороны).

15 Симметрично вбить на верхней части рамы два гвоздя и закрепить струну, на которой будет держаться работа.

Экономический расчет себестоимость изделия

Использованные материалы	Цена за единицу, Руб.	Сколько денег ушло на работу, руб.
Ткань х/б	1 м - 13	8
Анилиновые красители	7	35
Кисти беличьи № 10 № 15	100 120	220
Кисти щетинные № 10 № 8	12 10	22
Рама с подрамником	150	150
Кнопки	3	3
Итого		438

На всю работу я потратила времени:

1) перевод эскиза на ткань - 40 минут;

2) работа красителями и резервом - 4 час;

3) техника «кракле» - 1 час;

4) выпаривание батика - 40 минут;

5) подготовка и сбор работы - 40 минут.

Итого: 7 часов.

Изделие превышает норму допустимой цены. Но, если учесть, что некоторые материалы были у меня под рукой (анилиновые красители, кисти, кнопки), то изделие входит в разряд экономичных.

Заключение

В результате выполненной мной работы, я выполнила следующие поставленные задачи:

1. Изучила историю возникновения и развития росписи ткани.

2. Правильно подобрала необходимые материалы и инструменты для росписи.

3. Освоила технику сложного горячего батика.

4. Разработала творческий проект с использованием смешанной техники сложного горячего батика.

5. Выполнила изделие в этой техники для оформления интерьера гостиной.

Работа над темой расширила мои представления о мировой художественной культуре, обогатила мое понимание настоящего через прошлое. Мне представилась возможность выполнить творческую работу в технике, которая вдохновила меня в дальнейшей творческой работе. Те знания, умения и навыки, которые мной приобретены в процессе работы над проектом, помогут мне в дальнейшей работе. Осознавая, что существует много других не менее интересных приемов росписи, я полагаю, что их изучение позволит мою дальнейшую работу сделать более содержательной.

Если оценивать выполненную работу в общем, считаю это панно выполнено удачно, потому что эффект итога превзошел мои ожидания: батик «Волшебные цветы» идеально вписался в интерьер гостиной, внес яркое индивидуальное пятно.

Список литературы

1. Арманд Т. Орнаментация ткани. Руководство по росписи ткани. Под ред. Н. Н. Соболева. М.--Л., 1931.

2. Брита Хансен. Роспись по шелку. 1997 г.

3. Гурьева Т. С, Опыты Л. В. Маяковской в оформлении тканей. -- Сборник трудов НИИХП, Вып. б. М., 1972.

4. Рогинская Ф. Советский текстиль. М., 1930.

5. Соболев Н. II. Набойка в России и способ работы. М., 1012.

6. Танкус О. В., Гороховская Л. М - и др. Технология росписи тканей. М.,1969.

7. Темерин С. М. Русское прикладное искусство. Советские годы. Очерки. М., 1960.

8. Успенская Е. Искусство батика. Внешсигма. - М., 2000.

9. Шорохов Е. В. Основы композиции. - М.: Просвещение, 1972.

10. Шумяцкая Н. Как создаются рисунки для тканей. -- "Декоративное искусство СССР». 1958, №8.

Размещено на Allbest.ru