Постановка телевизионных сериалов

В группе обязанности и ответственность должны быть распределены так, чтобы при отсутствии одного члена съемочной группы работа бы не прерывалась. Некоторые режиссеры предпочитают работать в жестком режиме, когда каждый сотрудник делает свое дело, не вмешиваясь в обязанности других, и только позже, когда сложится определенный стиль взаимоотношений внутри коллектива, можно будет расслабиться. Подтянуться и создать рабочую атмосферу на площадке позже будет гораздо труднее.

Следует сразу отметить такую отличительную особенность работы съемочной группы над сериалом как поточность проводимых работ. Параллельно проводится один этап для одной серии и другой этап - для другой. Режиссер может избрать две методики. Первое - это фиксировать фактически театральную постановку, проигрывая сцены в логической последовательности по сценарию. Поскольку для сериала декорации обычно создаются на длительное время, для продолжения съемок достаточно перейти в соседний павильон. Но иногда ускорить работу на съемочной площадке помогает проигрывание сцен в одной декорации на несколько серий вперед с последующим переходом в другую декорацию. При этом затрачивается больше времени на монтаж, иногда ухудшается качество игры, так как актерам приходится быстро переключаться на новую сцену, логически не связанную с предыдущей.

Оптимальность той или иной стратегии ведения съемок определяет режиссер в зависимости от конкретных условий работы над сериалом. Съемки сериалов - очень вариабельный процесс, так как необходимо, чтобы ни непредвиденные условия, ни болезнь актера не помешала выходу очередной серии на экран в положенное время. Поэтому даже в жестко заданных сценарием сериалах с, казалось бы, негибкой сюжетной линией существуют варианты поворота событий или запас времени на случай, если какие-либо обстоятельства не позволят быстро реализовать запланированный начальный вариант. Чем длиннее сериал, тем вариабельнее сюжет. Для ускорения работы даже при запланированных натурных съемках должен быть готов павильон на случай неподходящей погоды.

Режиссер-постановщик является ведущим творческим работником, организующим и развивающим творческий процесс в съемочной группе, идейным и эмоциональным вдохновителем и координатором. Он ведет изыскания по теме, собирает и руководит съемочной группой, определяет содержание фильма, составляет расписание съемок, руководит съемкой, монтирует, озвучивает и завершает фильм. Часто в группе нет продюсера, тогда режиссер берет на себя и его обязанности. Вместе с директором картины он принимает участие в формировании съемочной группы. Режиссер должен хорошо разбираться во всех профессиях, связанных с созданием фильмов, на равных говорить с любым специалистом.

Директор картины (сериала) является основным техническо-финансовым руководителем. С него начинается вся работа над фильмом, так как именно он принимает окончательное решение по утверждению сценариев, смет. Состава съемочной группы. Директор картины организует проведение съемок «от и до». Он заключает необходимые договора с другими отделами студии или с внестудийными производствами, привлекаемыми к созданию фильма. Он же координирует работу цехов и групп.

Оператор - человек, ответственный за изобразительное решение фильма. Его основная задача - художественно-техническое решение технологических задач на основе режиссерского сценария. На главном операторе лежит ответственность за качество отснятого материала с профессиональной точки зрения (недосвет или пересвет пленки, невыразительные кадры в результате плохо настроенной или неудачно расположенной техники). Вместе с режиссером он разрабатывает режиссерский сценарий, включая в него операторскую экспликацию литературного материала. Для избежания ошибок операторскую экспликацию корректируют несколько раз. Последнее операторское освоение декораций проводят непосредственно перед съемкой - аналог генеральной репетиции «для декораций», когда корректируется расположение съемочной, звуковой и осветительной техники.

Оператор должен знать принципы студийной и натурной съемок, уметь выстроить композицию кадра, быть готов на ходу принять решение о съемке важного, но незапланированного эпизода. Режиссеру приходится полагаться на оператора в процессе проведения съемок. Оператор должен быть практичным и изобретательным, уметь быстро принимать решения. Желательно, чтобы оператор подходил к своей работе творчески, а не ограничивал свою работу чисто техническими вопросами.

Перед оператором ставится нелегкая задача воплощения творчества в технике. Оператор должен не только разбираться в технических вопросах, не только знать выразительные технические средства, но и иметь гибкое, пластическое мышление, чтобы четко представлять себе результаты использования того или иного технического приема. Ошибка в его работе приводит к появлению работ низкого качества или лишним тратам пленки и времени, что в условиях создания телесериалов недопустимо.

Из технических вопросов оператор несет ответственность за грамотное и рациональное использование съемочной техники. Кроме того, он утверждает, контрольные копии и участвует в сдаче готового фильма. В работе оператору помогают находящиеся под его непосредственным руководством второй оператор, ассистенты и помощники оператора, техники съемочной группы.

Внутренний ритм фильма: скорость внутрикадрового движения, продолжительность действия, форма перебивок - все зависит от поставленных режиссером целей.

Визуальный ряд также имеет ритм - это симметрия, баланс, повторение, противостояние изображений. В жизни поток событий состоит из неравноценных частей. В фильме истории жизни - только важные моменты, соединенные логическими мостиками, как во сне или в мечтах. Строительный материал фильма - это отдельные события, запечатленные на пленке, зафиксированная идея, точно выбранный символ.

Художник-постановщик со своей группой занимается изобразительно-декорационным решением и оформлением фильма. Он вместе с оператором принимает участие в разработке режиссерского сценария. Под его руководством осуществляется выбор мест натурных съемок, разработка и утверждение эскизов, а также контроль за их выполнением и за рациональным использованием декоративных средств. Под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художник по костюмам, художник-гример (проводится совместная разработка костюма и грима для каждого персонажа) и ассистенты художников.

Группа звукооператора принимает участие в создании режиссерского сценария (осуществляют звуковую экспликацию литературного текста), составлении календарного плана и сметы, руководство техниками звуковой бригады. Звукорежиссер обязательно принимает участие в подборе актеров. Он персонально оценивает акустику съемочного павильона и влияние на нее декораций. Он ответственен за подбор фонограмм из фонотеки, синхронную запись и дубляж

Работа композитора, прикрепляемого к съемочной группе, также идет на протяжении всего периода создания фильма. В случае с телесериалом этот срок значительно сокращается - до времени создания одной серии. Для включения музыки в сам фильм после создания серии режиссер показывает композитору готовую работу, на которой отмечает точки начал и концов звучания мелодии, назвать длительности звучания и характер. Аналогично оговариваются характер и размер шумов с шумовиками и звукорежиссером, который будет следить за подготовкой звукового оформления и осуществлять запись музыки.

Помимо основных членов съемочной группы, к ней прикрепляются художник-фотограф, гримеры, костюмеры, пиротехники, реквизиторы, подсобные рабочие и специалисты ряда других профессий.

Координация работы подразделений съемочной группы, обсуждение планов работы, успехов и неудач, коррекция ошибок - все это проводится ежедневно на утреннем совещании перед съемками. На совещании утверждается суточный график работы в соответствии с запланированным ранее с учетом произошедших изменений. На этом же совещании решаются все текущие вопросы. Участие в организационном совещании принимает весь основной состав съемочной группы.

Рабочее расписание на каждый день составляется с учетом времени, затрачиваемого на подготовку к съемкам (гримирование актеров, установка техники и декораций), перерывы (обеденный, технический - для осмотра аппаратуры в процессе работы ит. п.), времени на дорогу в случае выезда на съемки. Копии расписания раздаются всей рабочей группе.

Общий план работы съемочной группы над фильмом обязательно затрагивает следующие аспекты:

- обдумывание изобразительного ряда так, как будто создается немой фильм (этот прием позволяет отбирать наиболее яркие, сами по себе «говорящие» кадры);

- контроль реальности в плане реквизита и финансового оснащения фильма; нелишней будет неоднократная проверка наличности требуемого реквизита ит. п. в течение предварительной работы;

- обращение к письменным источникам - статьям, журналам, книгам по теме, их анализ; возможен просмотр аналогичных по теме или направлению сериалов - только не с целью перенимания наиболее удачных приемов, а, наоборот, во избежание повторов и банальностей.

- более близкое ознакомление со снимаемым миром (актуально фактически для всех членов съемочной группы: сценаристов, режиссера, художников, реквизиторов);

- развитие рабочей гипотезы

- проведение многократных проб для отбора лучшего способа съемки.

Отдельно стоит сказать про так называемый «экранный язык», создаваемый в каждом фильме совместной работой съемочной группы. С технической точки зрения это сочетание приемов, способствующих достижению поставленной художественной задачи, и само решение съемочного объекта (расположение декораций, игра актеров) является таким приемом. С художественно-эстетической точки зрения язык фильма - комплекс условий, которые позволяют рассказать о чем-либо с помощью образов, действий, звуков и слов. Экранный язык преломляет любой предмет, попавший в поле зрения камеры. Этот язык обязан своим существованием общности законов восприятия и логики для всех искусств. Художественные решения опираются на инстинкт восприятия, общий для всех.

В художественном плане задачей съемочной группы является именно создание в своей работе такого специфичного языка, набора символов и образов, понятного зрителю. Именно в этом случае фильм становится привлекательным для зрителя, вызывая желание посмотреть следующую серию. Выше уже говорилось о сериале как особом мире, имеющем свою атмосферу, отличающую его от других сериалов даже при схожести сюжетов и наличии «штампов». Система языка данного фильма смягчает даже штамповку, привнося в фильм свой колорит. Поэтому можно сказать, что основной целью создания единого постоянного коллектива на время съемки является именно способствование развитию особых приемов, в создание которых вносит вклад весь коллектив, приводящих к возникновению языка, атмосферы, стиля фильма, своеобразного творческого решения поставленных задач. При этом даже смена декоратора или консультанта по определенным вопросам, не говоря о художнике или операторе, может вызвать заметные изменения в структуре и стиле фильма. В итоге определяющим фактором качества снятого фильма является профессионализм и слаженность работы съемочной группы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Работа над любым телевизионным фильмом - сложный многоплановый процесс, требующий подключения людей самых различных специальностей высокого профессионального уровня. Создание телевизионных сериалов - специфичный и относительно новый жанр видеоискусства. Он подразумевает сочетание традиционных и новых приемов кинематографа, телевидения и рекламного искусства, поэтому круг специальностей, задействованных в производстве телесериала, очень широк, и каждая из них может стать темой отдельного подробного исследования. Исходя из краткого анализа основных особенностей процедуры создания телесериалов, приведенного выше, можно сказать, что, несмотря на конъюнктурность, это творческая работа, требующая от создателей много сил, энергии и таланта.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Беляев И.К. Работа режиссера. // Итоги, 27 ноября 2001.

2. Герасимов С.А. Воспитание кинорежиссера. 1986, 315 с.

3. Ершов П.М. Режиссура как практическая психология, Дубна, «Феникс» 1997.

4. Ершов П.М. Технология актерского искусства, Москва, «Горбунок», 1992, 276 с.

5. Зимбардо Ф. Застенчивость. - М.: Педагогика, 199, 416 с.

6. Коноплев Б.Н. Основы фильмопроизводства. - М., 1962, 398 с.

7. Криштул Б. Кинопродюсер. - М., 1984, 290 с.

8. Морено Дж. Театр спонтанности. - Фонд ментального здоровья, Красноярск, 1993, 114 с.

9. Рабигер. М. Режиссура документального кино, под ред. Л.С. Сребницкой, Коламбия-колледж, Чикаго, 1997, 168 с.

10. Тенейшвили О.В. Контрактная система кинобизнеса.

11. Тулякова В.В. Работа над сценарием.