Летний сад в искусстве и литературе

1

16

СОДЕРЖАНИЕ

Введение 3

1. Исторический экскурс 4

2. Планировка и архитектура 8

3. Скульптура Летнего сада 12

4. Летний сад в искусстве и литературе 14

Заключение 15

Список литературы 16

Введение

Летний сад - ровесник города - сейчас совсем не тот, каким он задумывался Петром. В первые десятилетия существования Петербурга Летний сад занимал значительно более обширную территорию, нежели в наши дни. В его дворцово-парковый комплекс включались прежде всего Первый и Второй Летние сады, занимавшие территорию современного Летнего сада и ансамбля Инженерного замка. Сады эти разделялись каналом. Сейчас на месте канала - широкая аллея, пересекающая Летний сад от Фонтанки к Лебяжьему каналу. На облик Летнего сада, таким образом, отражались исторические события, веяния различных эпох, а также природные катаклизмы.

Цель данной работы - характеристика первого сада Петербурга. Задачи - воссоздание его первоначального образа через исторический экскурс; изучение развития и изменение функций, ансамбля сада на протяжении веков. В задачи работы входит также характеристика архитектуры и скульптуры Летнего сада. Летний сад - это не только памятник паркового искусства, который находится под охраной государства, сад - излюбленное место прогулок и отдыха горожан, а для творческих людей - источник вдохновения. Многие поэты, писатели посвятили этому чудесному саду строки своих произведений. Современный нам Летний сад раскинулся на территории в 11,7 гектара, его отделяет от набережной Невы прекрасная ограда, которая стала символом Летнего сада. Монументальные колонны-монолиты из гранита, увенчанные вазами и урнами, соединяют звенья ажурно-легкой, словно парящей в воздухе решетки. Это один из лучших в мире образцов декоративных оград.

Летний сад - это как отблеск той кипучей энергии, которой обладал его создатель, Петр I. Наверно, благодаря его энергичности, здесь были собраны и созданы шедевры искусства, архитектуры, скульптуры. Один из современников Петра I так описывал достопримечательности сада: «Здесь множество замечательных вещей, беседок, галерей и удивительно красивых деревьев. Были в том саду пруды, обложенные каменной стеной, по которым плавали индийские гуси, морские утки и множество птиц».

1. Исторический экскурс

Летний сад -- свидетель юности города -- заложен в 1704 г., спустя год после основания Петербурга. Отведенная для него территория (а она была значительной - около двенадцати гектаров) представляла собой заболоченную местность, покрытую ельником. Для ее осушения были прорыты каналы, так возник своеобразный остров, окруженный Невой, Фонтанкой, Мойкой и Лебяжьим каналом. Петр I сам выбрал место для сада, сам же являлся автором первого плана. В разработке плана сада принимали участие архитекторы И. Матвеев, Доминико Трезини, Ж-Б. Леблон, А. Шлютер, М. Земцов и многие другие, оставшиеся неизвестными, русские мастера и строители. Работы велись под наблюдением Я.Роозена.

Желая иметь сад «лучше, чем в Версале у французского короля», Петр I принял личное участие в составлении первого проекта его планировки и с присущей ему энергией и увлеченностью лично руководил его устройством.

Небольшим каналом сад делился на две части - парадную и хозяйственную. В парадной части, примыкавшей к Неве, находились три дубовые галереи. Во время ассамблей и торжеств в боковых галереях накрывались столы для гостей, а самая большая галерея предназначалась для танцев. В южной части сада находились каменная оранжерея, скульптурная мастерская, теплицы, амбар и другие хозяйственные постройки, пруд, где разводили карпов. Здесь росли фруктовые деревья. Грядки были засажены "поварскими травами". Не случайно при Петре I сад назывался царским огородом.

Сад получил свое название «летний», так как первоначально предназначался исключительно для однолетних цветочных растений, а также являлся летней резиденцией.

Летний сад по структуре планировался как три сада: парадный, «огород» и по берегу Мойки располагалась третья часть сада - с оранжереями и погребами для хранения вина и припасов.

После смерти Петра I Летний сад постепенно утрачивал свой первоначальный вид. Анна Иоановна превратила Летний сад в звериный загон. Здесь устраивалась травля медведей и охота на кабанов, которые носились среди мраморных статуй и фонтанов, губили деревья, цветники.

К середине XVIII в. Летний сад утратил значение па-радной царской резиденции, в связи с этим изменился его облик. На смену регулярному стилю и парковой плани-ровке пришел пейзажный. Деревья в Летнем саду больше не подстригались, и с годами их могучие кроны закрыли от солнца аллеи.

Со второй половины XVIII в. Летний сад превратился в место для прогулок привилегированной знати столицы. В это время возникает традиция, которую на протяжении многих десятилетий мог наблюдать в Летнем саду весь Петербург. Во второй день Троицы богатое русское купечество и среднее мещанство устраивало ежегодный «Смотр невест». Разодетые дородные отцы в сопровождении жен выводили своих разряженных в выходные платья и раскрашенных румянами дочерей на аллеи Летнего сада под пристальные взгляды прогуливающихся молодых франтов.

Летний сад очень пострадал от катастрофического наводнения в ночь на 10 сентября 1777г, когда страшная буря повалила много деревьев и опрокинула статуи. Вышедшая из берегов Нева разрушила фонтаны, павильоны и беседки, а также Грот. После этого наводнения все павильоны в саду по повелению Екатерины II были разобраны, лабиринт и фонтаны уничтожены, пруды засыпаны.

Летний сад принял вид пейзажного парка, однако сохранил планировку регулярного сада.

Начиная со времен царствования Николая I по начало ХХ века, по аллеям сада разрешалось ездить верхом и в фаэтонах. В середине ХIХ века в Летний сад не впускали «не прилично одетых» и «не дозволяли ходить с собаками». Но зато в тесном соседстве с мраморной скульптурой XVIII века существовал коровник для продажи парного молока, а в начале ХХ столетия - деревянные  павильоны - для продажи воды, цветов, папирос, простокваши с целью «подкрепить гуляющую публику».

После октябрьской революции Летний сад и дворец Петра были объявлены народным достоянием и взяты под охрану государства. Дворец в 1934 г. стал историко-бытовым музеем.

В Летнем саду начался планомерный уход за деревьями, кустарниками, цветниками. Были отреставрированы откосы Лебяжьей канавки, очищен Карпиев пруд. Летний сад продолжал оставаться музейным садом-памятником паркового искусства XVIII века.

Парк сильно пострадал во время войны. Мраморные скульптуры в первые дни войны были закопаны в землю. Свидетелем этого стала Анна Ахматова. Одной из них - статуе венецианского мастера Джованни Бонацца «Ночь» - она посвятила такие строки:

Ноченька!

В звездном покрывале,

В траурных маках, с бессонной совой…

Доченька!

Как мы тебя укрывали

Свежей садовой землей.

В период блокады сад неоднократно подвергался воздушным бомбардировкам и артиллерийским обстрелам. Разрывами бомб были полностью уничтожены целые группы деревьев, многие кустарники, повреждены ограды Летнего сада. Дворец Петра стоял с закрытыми ставнями, все его экспонаты были эвакуированы в тыл.

А на газонах сада в летнее время блокадные ленинградцы разбивали огороды. Ученики школ выращивали здесь овощи. С той военной поры одна из аллей носит название Школьной.

Но и во время войны в саду оставалось несколько сотрудников, которые под наблюдением садовода Лобанова П. К. осуществляли работы по сохранению зеленого убранства.

Из-за недостатка топлива в блокадном городе разбирались деревянные постройки, жгли мебель, книги. Но ни одно дерево Летнего сада не было срублено на дрова в суровые блокадные зимы!

Прошли годы. Исчезли следы войны. Тех, кто приходит в Летний сад сегодня, встречает мирный шелест листвы и дворец-музей приглашает пройти по своим обновленным залам.

Дворец Петра пережил свое второе рождение. В 1960-х годах по проекту архитектора А. Э. Гессена произведена научная реставрация этого памятника архитектуры. Были впервые произведены разносторонние научно-изыскательские и ремонтно-восстановительные работы: укреплены конструкции здания, воссозданы утраченные элементы декоративной отделки, реставрированы живописные плафоны и многие предметы прикладного искусства. Комнаты дворца были украшены декоративными тканями, изготовленными по образцам XVIII века.

Архитекторы и реставраторы решили изменить и привычный облик Летнего сада, частично восстановив некоторые «затеи» петровского времени.

Возможно, пройдут годы, и пришедшие в сад смогут полюбоваться игрой многочисленных струй фонтанов на главной аллее; яркими орнаментами вспыхнут партеры у Лебяжьей канавки; приятной прохладой повеет от возрожденного «гаванца»…

2. Планировка и архитектура

Летний сад был разбит в регулярном стиле, модном для начала XVIII в., с характерными для него симметричным расположением аллей, подстриженными деревьями и кустами, декоративными сооружениями из зелени в виде беседок, трельяжей, лабиринтов, галерей со скуль-птурами, фонтанами, павильонами, искусственными прудами правильной геометрической формы. Деревья и кусты подстригались в виде геометрических фигур - шаров, пирамид, кубов. Из зелени создавались затейливые беседки, трельяжи, галереи, лабиринты. Внутри квадратных площадок овалами, кругами сверкали озерца.

Особой красотой отличались фонтаны. Их было около 50. Многие фонтаны были оформлены скульптурами на сюжеты нравоучительных басен древнегреческого баснописца Эзопа. Фонтаны снабжались водой с помощью водовозной башни и резервуаров. Речка, питавшая фонтаны водой, получила название Фонтанной, позже за ней закрепилось назва-ние Фонтанка.

В летнем саду все можно назвать уникальным и запоминающимся. Но были здесь выдающиеся творения рук, как, например, лабиринт. Спроектирован он был М. Земцовым, представлял собой сложную систему дорожек, окруженных стенами кустов. В углублениях стен были устроены ниши с 32 фонтанами. Каждый фонтан был украшен скульптурами героев басен Эзопа. Дорога в лабиринт через перекидной мостик, на котором находились фонтаны - «шутихи», обдававшие неосторожных посетителей брызгами. Этот мост перекинулся через канал, отделявший невскую часть от «огорода». В Летнем саду было очень много каналов, среди них - Лебяжий, построенный в 1711 - 16 гг., Карпиев пруд с фонтаном посредине, Овальный пруд с деревяной беседкой посредине.

Излюбленным местом, поражавшим посетителей, был Грот. Архитекторами его были А. Шлютер и Микетти. Привлекал он своей необычностью и вычурностью: стены его изнутри были выложены ракушкой. Мелкими камнями и толченым стеклом. В центральном зале был фонтан с фигурой Нептуна.

С Невы сад обрамлен непревзойденной красоты оградой. Эта ограда является замечательным произведением искусства конца XVIII в. Она создана по проекту архи-текторов Ю. М. Фельтена и П. Е. Егорова в 1770 - 1784 гг. 36 гранитных колонн соединяет ажурная металлическая решетка, звенья которой выкованы в Туле. На колоннах установ-лены вазы и урны, вырубленные из финского гранита. Решетку украшают позолоченные детали. Ограда не исказила первоначального замысла Петра, не нарушила тесной связи сада с широкими просторами Невы; ограда стала по своим художественным качествам одной из главных достопримечательностей Летнего сада.

Сначала ограда в соответствии с тремя главными аллеями имела трое ворот. В 1867 году центральные ворота были сняты и на их месте построена мраморная часовня в память «о чудесном спасении» царя Александра II, в котгорого на этом месте 4 апреля 1866 г. стрелял народник Д. Каракозов. В советское время часовню разобрали, было решено восстановить старые ворота, но поиски их не увенчались успехом. В 30-е годы было выковано новое звено решетки, на котором закрепили мемориальную доску, рассказывающую о «подвиге» революционера Каракозова.

Одна из красивейших петербургских легенд посвящена как раз ограде Летнего сада. Она рассказывает о некоем сказочно богатом англичанине, который, наслышавшись на склоне лет о волшебной красоте «Северной Пальмиры», заявил, что ему необходимо побывать в Петербурге и увидеть ограду Летнего сада. В прекрасную пору белых ночей его яхта вошла в Неву и бросила якорь напротив Летнего сада. Изумленный и очарованный фантастической красотой северного шедевра, престарелый британец отказался сойти на берег, заявив, что в этом нет никакого смысла. Ничего более прекрасного он уже увидеть никогда и нигде не сможет. На глазах удивленных петербуржцев яхта снялась с якоря и взяла курс на туманный Альбион.

Девятнадцатое столетие внесло свои изменения в облик сада. В 1826 г. на месте разрушенного грота архитектор К- И. Росси построил павильон «Кофейный домик». Через год по проекту архитектора Л. И. Шарлеманя был поставлен деревянный «Чайный домик». В настоящее время в этих парковых павильонах устраиваются различные выставки.

Л. И. Шарлемань является также автором решетки со стороны набережной реки Мойки. Эта чугунная решетка, украшенная щитами с изображением головы Медузы Горгоны, была отлита на петербургском Александровском заводе в 1827 г. Напротив ее центральных ворот, на берегу Карпиева пруда, в 1839 г. установили декоративную вазу из розового порфира - подарок шведского короля русскому царю.

Летний дворец Петра I -- одно из первых каменных зданий Петербурга -- был построен в 1710--1714 гг. по проекту архитектора Д. Трезини. Двухэтажное здание прямоугольной формы заканчивается высокой кровлей, декоративное оформление его строго и скромно. Скульптурные украшения присутствуют и на фасаде дворца Петра. Фасады дворца украшены фризом и 29 прямоугольными барель-ефами, размещенными между окнами первого и второго этажей. Мифологические сюжеты барельефов -- «Нептун и Амфитрита», «Состязание в беге Гиппомена и Аталанты», «Персей, побеждающий медузу» и другие.

И, опять же, многие скульптурные решения фасада здания дворца в аллегорической форме прославляют морское могу-щество России и ее победу над Швецией в Северной войне.

Не все внутренние помещения дворца сохранились без изменений до наших дней. Первоначальный вид имеют нижний и верхний вестибюли, дубовая лестница, зеленый кабинет, нижняя и верхняя поварни.

Комнаты на первом этаже располагались в следую-щем порядке: вестибюль, первая приемная, вторая при-емная, кабинет Петра, спальня Петра, токарная, столо-вая, поварня.

Мебель, находившаяся во дворце во времена Петра I, почти не сохранилась, но комнаты дворца обставлены сейчас подлинными вещами той эпохи. Здесь имеется ряд личных вещей Петра и его жены Екатерины I. Стены украшены портретами Петра и его соратников. Много изделий из резного дерева и стекла, дорогие ткани и шпале-ры, плафоны и картины -- прекрасные образцы живописи и прикладного искусства начала XVIII в.

На втором этаже дворца жила Екатерина с детьми По расположению и количеству комнат оба эти этажа одинаковы. Только убранство помещений второго этажа более нарядное, дополненное обилием зеркал. Из всех комнат второго этажа самая примечательная -- кабинет. Зеленый кабинет сплошь украшен живописью. Здесь в стенных шкафах были выстав-лены редкие камни, китайские фигурки из дерева, нефри-та, фарфора и слоновой кости, экспонаты из куп-ленной в Голландии анатомической коллекции и прочие диковинки. Они-то и положили начало петровской Кунсткамере.

Хорошо сохранились отделанная изразцами кухня, вестибюль, украшенный художественной резьбой, архитектурное убранство Зеленого кабинета на втором этаже, изразцовые печи и живопись на потолках. В экспозиции дворца-музея представлены подлинная одежда Петра 1, токарные станки, сконструированные А.К.Нартовым - выдающимся механиком петровского времени.

3. Скульптура Летнего сада

Летний сад привлекает не только тишиной тенистых аллей (в нем 2387 деревьев), но и богатым скульптурным убранством. Летний сад украшает огромное количество статуй, пластических фигур. Много статуй было куплено за рубежом, в том числе в Италии - там покупались шедевры античности.

Летний сад украшает первая в России коллекция итальянской мраморной скульптуры конца XVII -- начала XVIII в. Скульптуры привозили из Италии. Для закупки статуй за границей была создана специальная комиссия из ценителей и знатоков искусства, а отбором руководил сам Петр I. К 1725 году в саду было установлено более 100 бюстов и статуй, а позднее коллекция увеличилась до 250 скульптур. Среди скульптур была и знаменитая Венера. Петр очень дорожил ею и в дни празднеств около нее находился часовой с ружьем.

Статуи отбирались, а затем расставлялись по смысловому значению. Например, статуя «Мир и изобилие». Это скульптурная группа, выполненная П. Баратта по специальному заказу Петра, является аллегорическим изображением Ништадтского мира. Фигура женщины с рогом изобилия и опро-кинутым факелом, означающим окончание войны, символизирует Россию. Рядом стоит крылатая богиня Победы, венчающая Россию лавровым венком. В руке богиня держит пальмовую ветвь -- символ мира, а нога5 ее попирает издыхающего льва -- символ побежденной Швеции. Эта скульптура, вместе с барельефами дворца, увековечила победоносное окончание Северной войны (1700--1721 гг.).

Статуя «Мореплавание» представляла победы русского флота; «Архитектура» - в виде молодой женщины в аллегорической форме прославляла размах строительства Санкт-Петербурга. Статуя «Слава» скульптора П. Баратта символизирует победу в Северной войне. Статуи устанавливали вдоль аллей, и на площадках, они украшали фонтаны и галереи, крыши садовых павильонов, только в парадной части Летнего сада 150 статуй.

Беломраморные изваяния рельефно выделя-ются на фоне темной зелени. Большинство статуй было выполнено по заказу Петра I венецианскими мастерами. Здесь бюсты императоров и полководцев античного ми-ра -- Александра Македонского, Юлия Цезаря, Августа, Нерона, Траяна, Клавдия, а также польского короля Яна Собеского, шведской королевы Христины. Скульптуры-аллегории символизируют Истину, Красоту, Благород-ство, Правосудие, Архитектуру, Славу, Мореплавание... Здесь же персонажи из античной мифологии -- Минерва, Беллона, Флора, Вакх и т. д. Сейчас в Летнем саду 89 скульптурных произведений.

Примечателен бюст Агриппины. Эта римская императрица оставила о себе недобрую славу. Распущенная и властолюбивая, она убрала со своего пути мужа - императора Клавдия и возвела на престол сына - Нерона, рассчитывая при нем править империей. Однако Агриппина была убита по приказу Нерона. Изваяние императрицы помогает представить себе ее психологических образ. Ощутима эмоциональная напряженность скульптуры.

Привлекательна установленная вблизи террасы у Лебяжьего канал скульптурная группа "Амур и Психея". Один из мифов Древнего Рима (пересказанный Апулеем) повествует, что Психея стала супругой бога любви Амура. Но она лишь в темноте встречалась со своим избранником и никогда не видела его лица. Злые сестры внушили Психее, что муж ее - отвратительное чудовище. Ночью Психея зажигает светильник, чтобы взглянуть на мужа и убить его ударом кинжала. Но на брачном ложе она видит прекрасного Амура, и ненависть уступает место любви... Это изваяние создано в конце XVII века, автор его неизвестен. Скульптурная группа симметрична: откинувшийся влево спящий Амур и Психея, склонившаяся к нему, так порывиста, что кажется, трепещет в воздухе край ее плаща. Вся эта композиция - характерный образец стиля барокко.

4. Летний сад в искусстве и литературе

Аллеи сада помнят многих выдающихся представителей русской культуры, для которых этот тенистый зеленый островок стал любимым местом отдыха, дружеских встреч, а также источником вдохновения. Летний сад был любимым местом прогулок и встреч многих знаменитых русских писателей, поэтов, композиторов. Здесь гуляли А. Пушкин, В. Жуковский, И. Гончаров, А. Блок, П. Чайковский и многие другие.

В Летнем саду впервые встретился А. С. Пушкин и его лицейский друг И. И. Пущин. Особенно часто Пушкин бывал в Летнем саду в 1833 - 34 гг. он жил тогда неподалеку - на Пантелеймоновской улице, в доме № 5. В одном из писем жене А. Пушкин писал: « Летний сад - мой огород. Я, вставши ото сна, иду туда в халате и туфлях. После обеда сплю в нем, читаю и пишу. Я в нем дома."

Любил сад И. А. Крылов. Не случайно в 1855 году на одной из площадок установили памятник русскому баснописцу.

С тех пор, задумчивый и внимательный, он смотрит с высоты своего постамента на стайки детворы, облюбовавшей это место для игр и забав. Автор монумента -- известный ваятель П. К. Клодт изобразил баснописца сидящим в непринужденной и немного усталой позе. Поэт в глубокой задумчивости как бы оторвался на какое-то время от книги. Пьедестал из темно-серого гранита украшен барельефами наиболее популярных крыловских басен: «Лиса и виноград», «Ворона и лисица», «Квартет», «Мартышка и очки», «Свинья под дубом», «Фортуна и нищий», «Демьянова уха» и др.

Часто бывал в саду П. И. Чайковский. Здесь рождались замыслы его будущих произведений. Сюда, на аллеи сада, перенес композитор действие первой картины оперы "Пиковая дама".

Заключение

В работе была дана характеристика памятника садово-паркового искусства XVIII века - Летнего сада. Были изложены основные вехи истории памятника - истории его планирования, первоначального создания и последующая жизнь этого великолепного памятника истории и искусства. Рассмотрены архитектурные составляющие Летнего сада, его планировка, скульптура.

Летний сад и поныне является излюбленным местом отдыха жителей Петербурга. Этот факт свидетельствует не только о любви петербуржцев к саду, но и несомненной огромной культурной и исторической ценности Летнего сада. Задача современных поколений - сохранение подобных прекрасных памятников истории нашей страны. В этой связи стоит сказать, что сейчас существуют идеи воссоздания первоначального облика сада, и прежде всего - фонтанов.

Летний сад является памятником садово-паркового искусства, находится под охраной государства, - здесь все должно тщательно сохраняться. У Карпиева пруда можно увидеть восхитительную вазу из розового порфира, украшающую сад с 1839 г.,-- подарок шведского короля. Она была исполнена в Швеции, в городе Эльфдалине. Прямоугольный пьедестал из темно-красного порфира хорошо гармонирует с вазой.

Летний сад, с его богатыми историческими местами и памятниками архитектуры, является вдохновением для многих отечественных поэтов, писателей, композиторов. Знаменитая решетка сада воспета Анной Ахматовой:

Я к розам хочу, в тот единственный сад,

Где лучшая в мире стоит из оград,

Где статуи помнят меня молодой,

А я их под невскою помню водой.

Список литературы

1. Ленинград и окрестности. - М.: , 1989. - 216 с.

2. Ленинград: Архитектурные ансамбли и памятники: Фотоальбом. Сост. Губанов Г. П., Бахтин В. Г. - Л.: Аврора, 1977. - 397 с.

3. Летний сад./ Альбом. Сост. Еремина Н. С. - Л. : Лениздат, 1976. 328 с., ил.

4. Санкт-Петербург 300 - объемная модель исторического центра Санкт-Петербурга. http://www.300.ru/db/RUS/mode_1_zone_19/mode_1_zone_19_822.html

5. Тихонов Л. П. Музеи Ленинграда. - Л.: Ленииздат, 1989. - 237с. ил.