Исторический жанр в изобразительном искусстве

ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР В ОТЕЧЕСТВЕННОМ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ. КАРТИНА В.В. СУРИКОВА «СТЕПАН РАЗИН»

Панков Антон Сергеевич

III курс, И-32

Что же такое исторический жанр? Постараемся дать определение.

Исторический жанр - область искусства, посвященная изображению исторических событий общественной жизни прошлого и современности, а также действий исторических лиц. Основная задача - раскрытие исторического смысла и значения изображаемого события или личности, их места в истории и влияния на её развитие. Предметом изображения являются события прошлого: жизнь выдающихся деятелей и целых народов, переломные моменты в развитии общества, а также эпизоды и происшествия более частые (включая также изображения недавних событий, историческое значение которых признано современниками). Основные виды произведений исторического жанра: исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами: бытовым (историко-бытовые изображения), портретным (изображение деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажным («исторический пейзаж»). Особенно тесно с историческим смыкается батальный жанр, когда раскрывается исторический смысл военных событий. К историческому жанру относится также картины на легендарные, сказочно-былинные темы, создающие героико-эпические народные образы.

Такова отчасти и картина В.В. Сурикова «Степан Разин» -- произведение, к которому художник возвращался неоднократно (1887; 1901--1906; 1909--1910). Замысел картины описал хорошо знавший Сурикова и беседовавший с ним на выставке в 1906 году об этом произведении Я. Минченков: «Василий Иванович наслушался и сам немало пропел народных песен о Степане, выразителе дум и силушки народной. Никто, как новый Степан -- весь народ -- сбросит оковы в вольную Волгу. Вечерняя тишина над ширью Волги. Плывет с набега вольная дружина. Везет отбитое в Персии и у купцов добро. Песни и разгул. Один Степан Тимофеевич далек от веселья; задумался думой, как сделать вольным русский народ. Едва скользит по Волге лодка, под широким парусом полулежит Степан с глубокой думой во взоре, и дума та легла над всем широким раздольем Волги» Сарабьянов Д.В. В.И. Суриков. -- М., 1963..

Картина «Степан Разин» была задумана Суриковым сразу же по окончании «Боярыни Морозовой». Интересно, что в самом первом эскизе Степана Разина Суриков думал изобразить атамана и его возлюбленную - персидскую княжну, показать в Разине победу идеи над личным чувством. Таким образом, в этом первом эскизе картины усматривается как бы возврат к трагической теме Стрельцов. Эскиз этот помечен 1887 годом. Он очень красив и декоративен по замыслу. Паруса казацких стругов, как крылья гигантских птиц, почти закрывают небо. Лодки и человеческие фигуры намечены с большой энергией. Но от этого эскиза художник быстро отошел, считая, очевидно, что легендарный романтический эпизод с утоплением персидской княжны в Волге не позволяет сосредоточить внимание на том, что было в нем, с точки зрения художника, самым значительным. А значительна в Разине была бунтарская мысль, мысль действенная и, несокрушимая решительность. Разин - вождь крестьянского движения, могучий, мужественный, человек огромной воли, объединивший многочисленные отряды восставшего казачества и крестьян, совершавший смелые походы в низовья Волги, по Каспийскому морю. Писать картину Суриков начал в 1901 году, окончил и выставил ее в Москве на XXXV передвижной выставке 30 декабря 1906 года. «В самую революцию попал», -- говорил Суриков. События революции 1905 года побуждали Сурикова искать в истории о Степане Разине гораздо более глубокое социальное обобщение, чем то, какое могло быть выражено в эпизоде с княжной.

В картине Сурикова нет множества лодок, а дан крупным планом головной челн со Степаном Разиным. Этот челн, направляемый волей атамана, ведет за собой все остальные лодки и струги флотилии, не попавшие в картину, но подразумеваемые. Лодка, увлекаемая парусом и дружными взмахами весел, быстро скользит по широкой водной глади. В ней -- несколько человек, представляющих разнородные элементы разинского войска: от молодого гребца в красной рубахе с открытым честным лицом, тоскливо смотрящего вдаль, до сидящего на корме казака, на разбойничьем лице которого отражаются бесшабашное веселье и разгул. У мачты на персидском ковре, подперев кулаком голову, полулежит Разин. Вся его коренастая фигура, то, как он молодецки подбоченился, выражают уверенность и решимость. Таков действительно его характер, и в то же время -- это осанка атамана, привыкшего быть у всех на виду: Разин знает, что на него устремлены сотни глаз и малейшее его сомнение, нерешительность выведет из повиновения эту шумную, неорганизованную толпу. Тем разительнее раскрытый Суриковым контраст между подчеркнуто уверенной позой, грозно сдвинутыми бровями Разина и задумчивым взглядом его неожиданно голубых глаз -- взглядом человека, который ищет и не может найти ответа на мучительно важный вопрос, в чем не хочет признаться ни буйным соратникам, доверчиво следующим за своим атаманом, ни себе самому. О чем же эти мучительные думы атамана? Вряд ли о себе и своей судьбе. Эти думы значительны, великие думы атамана. Выражение лица Разина составляло главную заботу художника. Когда картина была выставлена, Суриков и на выставке переписывал его лицо. Однажды, закончив работу, он сказал знакомому художнику: "Сегодня я лоб писал Степану, правда, теперь гораздо больше думы в нем?" Аленов М.А., Евангулова О.С., Лившиц Л.И. Русское искусство XI -- начала XX века. -- М.: Искусство, 1989;

По-иному задумался молодой гребец в красной рубахе, сидящий на носу лодки: ритмично работая веслом, он повернул голову и смотрит вдаль. В картине этот образ гребца, помещенного в глубине, уменьшен в масштабе и написан несколько упрощенно по сравнению с этюдом (1903--1907), более глубоко раскрывающим замысел Сурикова и принадлежащим к числу самых проникновенных образов, созданных художником. В этюде замечательно передан характер молодого казака и его душевное состояние. В выражении его взгляда чувствуются неуемная жажда правды, затаенная тоска, невысказанный мучительный вопрос. Все это удивительно органично сочетается с внешними признаками бесшабашной удали молодого разинца -- с его лихо заломленной казацкой шапкой, буйными вихрами вьющегося чуба и расстегнутым воротом рубахи, открывающим маленький медный крестик на груди. Сам художник высоко ценил этот этюд и повесил его в своей комнате во время последующей переработки «Разина».

Для картины «Степан Разин» Суриков нашел особое композиционное и колористическое решение. Полотно не имеет ничего общего с иллюстрацией к песням о Степане Разине. Вместе с тем в нем есть песенное начало. Волга раскинулась широко и свободно, как песня. Песенно-поэтический характер «Разина» выражен и в колорите. В безбрежном пейзаже река слилась с небом; ширь и размах невиданные. И в этом светло-голубом просторе лодка с поднятыми веслами летит, словно птица, взмахнувшая крыльями. В картине ощущение приволья. Она красива мраморно-перламутровыми переливами красок, воздухом, пронизанным солнечными лучами, общей поэтичностью. На безбрежном просторе Волги, освещенной мягким закатом, движется мерными ударами весел огромная лодка. Среди богато разодетых сподвижников и гребцов, на скамейке, покрытой дорогим ковром, в глубокой задумчивости сидит сам Степан Тимофеевич. Красотой природы как бы подчеркивается тяжелая дума атамана, словно отделяющая его от хмельного веселья казаков. На его лице тяжелые размышления.

В трактовке Сурикова тема приобрела значение глубокого раздумья о судьбах народного движения, напряженных поисков его путей и форм. Такое психологически философское и песенно-эпическое решение темы было, пожалуй, единственно возможным для картины, которая создавалась в годы расправы с революцией 1905 года.

Бросается в глаза сходство лица Степана с одним из последних автопортретов художника. Суриков нечто от самого себя вкладывал в образ Разина. Подобно легендарному атаману, своей великой думой Суриков объемлет исторические судьбы своего народа, безгранично верит в его духовные силы, страдает вместе с ним.

"Степан Разин" - последнее большое историческое полотно Сурикова.