Чудеса света

Вступление

Чудес было семь: Пирамида Хеопса, Галикарнасский мавзолей, Колосс Родосский, Александрийский маяк, храм Дианы Эфесской, статуя Зевса Олимпийского висячие сады Семирамиды.

Число их определялось магией цифры семь, ограниченными возможностями человеческой памяти, пределами античного мира и, главное, устойчивостью традиций. Когда примерно и третьем веку до нашей эры кто - то провозгласил именно это семицветие эталоном чудес, часть человечества, обитающая вокруг Средиземного моря, подчинилось авторитету, и лишь некоторые местные патриоты, не оспаривая самого принципа, старались внести поправки в частности.

Через тысячу лет после падения Рима, когда вновь у людей возродился интерес к происходящему за пределами их маленького мирка, о чудесах света вспоминали и сила античного авторитета была такова, что упомянутые семь чудес воспринимали уже как незыблемое целое, хотя некоторые из них полностью исчезли с лица земли, сохранившись лишь в древних рукописях и преданиях.

Пирамида Хеопса

Египетские пирамида Хеопса в Гизе - древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света. Своё название она получила по имени своего создателя - фараона Хеопса. Из-за своих размеров её называют Большой пирамидой. Хеопс как и его предшественники, он считал, что его пирамида должна превосходить своими размерами, великолепием и роскошью все другие пирамиды. Хеопс отдал приказ о строительстве пирамиды сразу после смерти своего отца Снору. Усыпальница Хиопса была было самым высоким зданием мира, пока в 1889г. не уступила Эфелевой башни. Сейчас высота пирамиды составляет 137м, хотя первоначально составляла 144м. Площадь основания 230 х 230м. вес 6400 000 тонн.

Прежде чем строить пирамиду нужно было найти подходящую площадку которая выдержала бы вес пирамиды. Она была найдена не далеко от селения Гиза. Сначала вокруг площадки возвели водонепроницаемый вал, в получившимся квадрате вырубили густую сеть каналов, пересекающиеся под прямым углом, и заполнили каналы водой. Всё, что выходило над водой вырубили. Площадка стала ровной и пригодной для строительства.

С помощью клиньев и кувалд вырубали глыбы в каменоломнях на другом берегу Нила, обрабатывали на месте, затем перетаскивали папирусными канатами к воде, где переправляли лодками на другой берег, волокли на строительную площадку и по отлогому склону холма, который рос с пирамидой, втаскивали на вершину. Затем наступила очередь самой опасной работы: укладка "пирамидона" - верхнего блока высотой девять метров, волоком затянутого наверх по наклонному въезду. Сколько человек погибло, выполняя только эту работу, мы не знаем.

По истечению 20 лет с начала строительства закончилось возведение корпуса пирамиды, затем все ступени на пирамиды были заложены камнями и сверху покрыты плитами из белого известняка. Плиты были подогнаны друг к другу так что между ними нельзя было вставить лезвие ножа и даже из далека пирамида ослепительно сияла. Впоследствии плиты были сняты на восстановление города.

Внутри пирамиды находится сеть ходов. Большой ход, большая галерея, приводит к камере фараона, это помещение высотой 5м. длиной 10м. и шириной 5м. облицованная гранитом, ничем не украшенная, с большим саркофагом без крышки. Саркофаг находился внутри еще при строительстве пирамиды, так как он не проходит ни в один из ходов пирамиды.

Египетские пирамиды, в том числе и пирамида Хеопса стоят и сейчас, это единственное сохранившееся до наших дней чудо света.

Висячие сады Семирамиды

Висящие сады моложе пирамид. Они строились в те времена, когда уже существовала "Одиссея" и возводились греческие города. Ив то же время сады куда ближе к египетскому древнему миру, нежели к миру греческому. Сады знаменуют собой закат ассиро-вавилонской державы, современницы древнего Египта, соперницы его. И если пирамиды пережили всех и живы сегодня, то висячие сады оказались недолговечными и пропали вместе с Вавилоном - величественным, но непрочным гигантом из глины.

Навуходоносор, создавший эти сады, руководствовался благородной целью. Он создал сады для своей молодой жены - мидийской принцессы, тосковавшей в пыльном и лишенном зелени Вавилоне по свежему воздуху и шелесту деревьев. Царь Вавилонский не перенес столик зеленым холмам Мидии, а сделал то, что недоступно прочим смертным. Он перенес сюда, в центр жаркой долины, иллюзию тех холмов.

На строительство садов - приюта для царицы были брошены все силы древнего царства, опыт его строителей и математиков. Имя царицы сказочным образом смешалось в памяти потомков с именем иной, ассирийской правительницы, а сады стали известны как "сады Семирамиды ".

Сады, созданные строителями Вавилона, были четырехъярусными. Своды опирались на колонны высотой в двадцать пять метров. Платформы ярусов, сложенные из плоских каменных плит, устланы слоем камыша, залитого асфальтом и покрытого листами свинца, чтобы вода не просочилась на нижний ярус. Поверх этого был насыпан слой земли, достаточный для того, чтобы здесь могли расти большие деревья. Ярусы, поднимаясь уступами, соединялись широкими пологими лестницами, выложенными цветной плиткой.

Еще шло строительство, еще дымили кирпичные заводы, где обжигались широкие плоские кирпичи, еще брели с низовьев Евфрата бесконечные караваны повозок с плодородным речным илом, а с севера уже прибыли семена редких трав и кустов, саженцы деревьев. Зимой, когда стало прохладнее, на тяжелых повозках, запряженных быками, начали прибывать в город большие деревья, тщательно завернутые во влажную рогожу.

Над стометровыми стенами Вавилона, настолько широкими, что на них могли разъехаться две колесницы, поднималась зеленая шапка деревьев сада.

Статуя Зевса в Олимпии

Статуя Зевса в Олимпии - единственное чудо света, оказавшееся на Европейском материке.

Ни один из храмов Эллады не показался грекам достойным звания чуда. И выдрав в качестве чуда Олимпию, они запомнили, не храм, а только статую, стоявшую внутри.

Зевс имел к Олимпии самое прямое отношение. Каждый житель тех мест отлично понимал, что именно здесь Зевс победил кровожадного Крона, родного своего отца, который в страхе, что сыновья отнимут у него власть, принялся их пожирать. Зевс спасся так же, как спасались сказочные герои всех народов, - всегда найдется добрая душа, которая пожалеет младенца. Вот и жена Крона Рея подсунула мужу вместо Зевса крупный камень, который тот и проглотил. Когда Зевс подрос и победил отца, он заставил его освободить всех своих братьев и сестер, включая злополучный камень.

Главной святыней в Олимпии был храм Зевса с его статуей работал велико Фидия. Фидий был знаменит не только статуей Зевса, но и статуей Афины в Парфеноне и рельефами на его стенах. Вместе с Периклом Фидий разработал план перестройки и украшения Афин, что, правда, дорого обошлось Фидию: враги его могущественного друга и покровителя стали врагами скульптора. Месть их была банальной и грязной, но обыватели жаждали скандала - Фидий был обвинен в том, что утаил золото и слоновую кость при сооружении статуи Афины в Парфеноне.

Слава скульптора оказалась сильнее злопыхателей. Жители Элиды внесли залог за заключенного, и афиняне сочли этот предлог достаточным, чтобы отпустить Фидия работать в Олимпию, несколько лет Фидий оставался в Олимпии, сооружая статую - синкретическую по материалу и известную нам по описанию и изображению на монетах.

Статуя Зевса находилась в храме, длина которого достигала шестидесяти четырех метров, ширина - двадцати восьми, а высота внутреннего помещения была около двадцати метров. Сидящий в конце зала на троне Зевс подпирал головой потолок. Обнаженный до пояса Зевс был изготовлен из дерева. Тело его покрывали пластины розоватой, теплой слоновой кости, одежду - золотые листы, в одной руке он держал золотую статую Ники - богине победы, другой опирался на высокий жезл. Зевс был столь величествен, что, когда Фидий завершил свой труд, он подошел к статуе, как бы плывущей над черным мраморным полом храма, и спросил:

- Ты доволен, Зевс?

В ответ раздался удар грома, и пол у ног статуи треснул. Зевс был доволен.

Остались описания кресла Зевса, которое было украшено барельефами из слоновой кости и золотыми статуями богов. Боковые стенки трона были расписаны художником Панэном, родственником и помощником Фидия.

Впоследствии византийские императоры перевезли со всеми предосторожностями статую в Константинополь. Хоть они и были христианами, рука на Зевса ни у кого не поднялась. Даже христианские фанатики, враги язычества красоты, не посмели разрушить статую. Византийские императоры на первых порах дозволяли себе ценить высокое искусство. Но к глубокому удовлетворению христианских проповедников бог покарал своего языческого соперника, наказав тем самым сошедшим с правильного пути императоров. В V веке нашей эры дворец императора Феодосия 2 сгорел. Деревянный колосс стал добычей огня : лишь несколько обугленных костяных пластин да блестки расплавленного золота остались от творения Фидия

Храм Артемиды

С храмом Артемиды давно возникла путаница, и поэтому не совсем ясно, о котором из этих храмов писать о последнем или предпоследнем Издавна авторы, пишущие об этом чуде света, неточно представляют себе, что же сжег Герострат и что построил Херсфрон. Поэтому, очевидно, придется вкратце рассказать о двух храмах, двух зодчих и одном преступнике. Эта история драматична, трудно решить, что же здесь торжествует: зло или добро.

Эфес был одним из крупнейших городов в Ионии. Ранее храм строился многократно, но деревянные здания приходили в ветхость, сгорали или гибли от нередких здесь землетрясений, и поэтому в середине шестого века до нашей эры решено было построить, не жалея средств и времени, великолепное жилище для богини-покровительницы. Тем более удалось заручиться обещанием соседних городов и государств участвовать в столь солидном предприятии.

В архитекторах, художниках и скульпторах недостатка не было. Лучшим был признан проект знаменитого Херсифрона. Тот предложил строить храм из мрамора, причем по редкому тогда принципу ионического диптера, то есть окружить его двумя рядами мраморных колонн.

Печальный опыт прежнего строительства в Эфесе заставил архитектора задуматься над тем, как обеспечить храму долгую жизнь. Решение было смелым и нестандартным: ставить храм на болоте у реки. Херсифрон рассудил, что мягкая болотистая почва послужит амортизатором при будущих землетрясениях. А чтобы под своей тяжестью мраморный колосс не погрузился в землю, был вырыт глубокий котлован, который заполнили смесью древесного угля и шерсти - подушкой толщиной в несколько метров Эта подушка и в самом деле оправдала надежды архитектора и обеспечила долговечность храму. Правда, не этому, а другому.

Очевидно, строительство и расчеты храма были сплошной инженерной головоломкой. Приходилось решать, например, проблему доставки по болоту многотонных колонн. Какие повозки ни конструировали строители под тяжестью груза они неумолимо увязали. Херсифрон нашел гениально простое решение. В торцы стволов колонн вбивали металлические стержни, а в них надели деревянные втулки, от которых шли к быкам оглобли. Колонны превращались в валики, колеса, послушно покатившиеся за упряжками из десятков пар быков.

Когда Херсифрон оказывался бессильным, на помощь ему приходила Артемида она выла заинтересованным лицом. Несмотря на все усилия, Херсифрон не смог уложить на место каменную балку порога. Нервы архитектора после нескольких лет труда, борьбы с недобросовестными подрядчиками, отцами города, толпами туристов и завистливых коллегами были на пределе. Он решил, что эта балка - последняя капля, и начал готовиться к самоубийству. Артемиде пришлось принять срочные меры: утром к запершемуся в "прорабской " архитектору прибежали горожане с криками, что за ночь балка самостоятельно опустилась в нужные пазы.

Херсифрон не дожил до завершения храма. После его преждевременной смерти, функции главного архитектора перешли к его сыну Метагену, а когда и тот скончался, храм достраивал Пеонит и Деметрий. Храм был закончен примерно в 450 году до нашей эры.

Как он был украшен, какие стояли в нем статуи и какие там были фрески и картины, как выглядела сама статуя Артемиды, мы не знаем. Все что сделал Херсифрон и его преемники, исчезло из-за Герострата.

История Герострата, пожалуй, одна из наиболее поучительных и драматических притч в истории нашей планеты. Человек, ничем не примечательный, решает добиться бессмертия, совершив преступление, равного которому не совершал еще никто. Именно ради славы, ради бессмертия он сжигает храм Артемиды, простоявший менее ста лет э Это случилось в 356 году до нашей эры.

Эфесцы решили построить храм вновь. Второй храм строил архитектор Хейрократ, знаменитый выдумщик, которому приписывают планировку Александрии, и идею превратить горы Афон в статую Александра Македонского с сосудом в руке, из которого изливается река.

Это строительство заняло считанные годы. И заслуга в том давно уже умершего Херсифрона. Теперь не было загадок и технических изобретений. Путь был проторен. Следовало только повторить сделанное ранее. Так и поступили. Новый храм достигал 109 метров в длину, 50 в ширину. 127двадцатиметровых колонн окружали его в два ряда, причем часть колонн были резными, барельефы на них выполнял знаменитый скульптор Скопас.

Этот храм и был признан чудом света, хотя может быть, больше оснований к этому званию имел первый, построенный Херсифроном.

Галикарнасский Мавзолей

Мавзолей в Галикарнассе был современником второго храма Артемиды. Более того, одни и те же мастера принимали участие в строительстве и украшении их. Лучшие мастера того времени.

В то время правил Мавзол. Он умел выжимать соки из подвластных ему народов и ни один пастырь народа, выражаясь языком Гомера, не умел глаже стричь свое стадо. В своих владениях он извлекал доходы из всего: даже на погребение он установил особый налог. Он ввел налог на волосы. Он накопил огромное богатства. Этими - то богатствами и постоянными сношениями карийцев с греками объясняется, почему гробница Мавзола была причислена последними к семи чудесам света.

Нов Карии был все - таки один человек, любивший царя, - его родная сестра и жена ( нередкий обычай также бывало в древнем Египте ) Артемисия. И когда, процарствовав двадцать четыре года, Мавсол умер, Артемисия была убита горем.

"Говорят, что когда он умер, Артемисия приказала перенести его с невероятной торжественностью в гробницу, где он и был сожжен. В порыве величайшей горести Артемисия приказала затем смешать пепел с благовониями и истолочь в порошок, порошок этот высыпала в чашу с водой и выпила. Не щадя никаких издержек, она воздвигла в память своего покойного супруга замечательную гробницу, которая была причислена к семи чудесам света."

Очевидно, римский источник не совсем точен. Дело в том, что Артемисия умерла через два года после Мавсола. Последние месяцы ее царствование прошли в не прерванных, где она показала себя отличной военначальницей и, несмотря на сложность положения маленькой Карии, окруженной врагами, смогла сохранить царство мужа.

В отличии от храма Артемиды Эфесской и других подобных зданий Малой Азии, Галикарнасский мавзолей, сохраняя во многом греческие традиции и строительные приемы, несет в себе явное влияние восточной архитектуры - прототипов ему в греческой архитектуре нет, зато последователей у мавзолея оказалось множество - подобного рода сооружения впоследствии возводились в разных районах Ближнего Востока. Архитекторы построили усыпальницу галикарнасскому тирану в виде почти квадратного здания, первый этаж которого был собственно усыпальницей Мавсола и Артемисии. Снаружи эта громадная погребальная камера площадью в 5000 квадратных метров и высотой около двадцати метров была обложена плитами белого мрамора, отесанными и отполированными на персидский манер. По верху первого этажа шел фриз - битва эллинов с амазонками - "Амазономахия" работы великого Скопаса. Во втором этаже, окруженном колоннадой, хранились жертвоприношения, крышей же мавзолея служила пирамида, увенчанная мраморной квадригой: в колеснице, запряженной четверкой коней, стояли статуи Мавсола и Артемисии. Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников.

Мавзолей знаменовал собой закат классического греческого искусства. Очевидно, он был слишком богат и торжествен, чтобы стать по - настоящему красивым. Даже на рисунках - реконструкциях он кажется таким же тяжелым и статичным, как персидские гробницы, - в нем больше Востока, чем Греции.

Некоторые утверждали, что мавзолей достигал в высоту ста двадцати пяти локте, то есть шестидесяти метров, другие дают большие, либо меньшие цифры.

Мавзолей стоял в центре города, спускавшегося к морю. Поэтому с моря он был виден издалека и выгодно смотрелся рядом с другими храмами Галикарнаса - колоссальными святилищем Ареса, храмами Афродиты и Гермеса, которые стояли выше, на холмах, по стороны мавзолея.

По всему античному миру строились копии и подражания мавзолею в Галикарнасе, но, как и положено копиям, они были менее удачны и поэтому вскоре забыты. Он стал так знаменит, что римляне называли мавзолеями все усыпальницы. Построен мавзолей был столь прочно. что. хоть и обветшал. простоял почти две тысячи лет. А о том как мавзолей погиб. известно из хроники историка позднего средневековья, где говорится о последних днях ордена иоаннитов на острове Родос.

Колосс Родосский

Колосс Родосский - младший современник мавзолея и храма Артемиды. Идея создать его родилась весной 304 года до нашей эры, когда жители небольшого острова, лежащего у самого берега Малой Азии, стоя на истерзанных долгой осадой стенах, смотрели, как скрываются в море корабли одного из наследников державы Александра Македонского, сына правителя Передней Азии и Сирии - Деметрия Полиоркета.

Чтобы покорить родосцев, Полиоркет привез к городу осадные машины -. Гордостью осаждавшей армии была гелеополида - осадная башня с тараном и перекидным мостом. катапультами, площадками для десанта. Геополиду, обитую железом, приводили в движение три тысячи четыреста воинов.

Покидая после неудачной осады остров, Полиоркет бросил на берегу огромную гелеополиду. Она - то и принесла городу не только выгоду, но и славу. Купцы, собравшиеся в городе после победы, предложили купить гелеополиду "на металлолом", предлагая за железо триста талантов - сказочную по тем временам сумму. В знак избавления города и на деньги от продажи башни решено было возвести статую Гелиоса - покровителя Родосса. Родосцы верили, что остров поднят со дна моря по просьбе этого бога.

Статую решили поручить скульптору Харесу, ученику Лисиппа. Двенадцать лет никто не видел статуи, потому что, как только на каркас прикреплялся очередной пояс бронзовых листов, подсыпали окружавшую колосс насыпь, чтобы мастерам удобнее было подниматься наверх. И только тогда насыпь была убрана, родосцы увидели своего бога - покровителя, голову которого украшал лучистый венец.

Сверкающий бог был виден за много километров от Родоса, и вскоре молва о нем распространилась по всему античному миру. Но уже через полвека сильное землетрясение, разрушившее Родос, повалило колосса на землю, самым уязвимым местом статуи оказались колени. Отсюда и пошло выражение о колоссе на глиняных ногах.

Родосцы пытались поднять колосса. Известны благородные попытки соседей помочь им в этом деле. Египетский царь прислал несколько сот талантов меди и мастеров. Но ничего не вышло.

Колосс так и лежал на берегу бухты - главная туристическая достопримечательность острова. Плиний Старший, приезжавший туда в первом веке нашей эры был поражен размерами статуи. Поразили то, что лишь немногие люди могли обхватить руками большой палец статуи.

Тысячу лет лежал расколотый колосс у Родоса, пока в 977 году нуждавшийся в деньгах арабский наместник не продал его одному купцу. Купец, чтобы отвезти колосса на переплавку, разрезал его на части и нагрузил бронзой 900 верблюдов.

Александрийский Маяк

Последнее из классических чудес, так или иначе связанных с именем Александра Македонского, - Александрийский маяк.

Гавань Александрии, пожалуй, самая оживленная и деловая во всем мире, была неудобной. Нил несет массу ила, на мелководье среди камней и мелей требовалось умелые лоцманы. Чтобы обезопасить мореплавание, решено было построить маяк на острове Фарос на подходе к Александрии. В 285 году до нашей эры остров соединили с материком дамбой и архитектор Сострат Книдский приступил к работам. Строительство заняло всего 5 лет: Александрия была передовым техническим центром и самым богатым городом тогдашнего мира, к услугам строителей был громадный флот, каменоломни и достижения мусейонских академиков. Маяк получился в виде трехэтажной башни высотой 120 метров (первый и самый опасны " соперник " египетским пирамидам). В основании он был квадратом, стороной в 30метров, первый шестидесятиметровый этаж башни был сложен из каменных плит и поддерживал сорокаметровую восьмигранную башню, облицованную белым мрамором. На третье этаже, в круглой, обнесенной колоннами башне, вечно горел громадный костер, отражавшийся сложно системой зеркал. Дрова для костра доставлялись наверх по спиральной лестнице, такой пологой и широко, что по ней на стометровую высоту въезжали повозки, запряженные ослами.

Маяк был и крепостью - форпостом Александрии, и наблюдательным постом: его свет видели за много десятков стадий, а с его вершины можно было разглядеть вражеский флот задолго до того, как тот приближался к городу. Находилось множество остроумных технических приспособлений: флюгера, астрономические приборы, часы.

Маяк был настолько великолепен, что Сострат Книдский, страшась забвения, пошел на рискованное нарушения указов Птолемеев. В основании маяка он высек надпись: " Сострат сын Декстифона из Книда посвятил богам - спасителем ради мореплавателей ". Надпись он прикрыл слоем штукатурки, на которой было вырезано имя Птолемея Сострата не надеясь дожить до того времени, когда осыплется штукатурка, да и не в его интересах было узнать реакцию правителя на этот поступок. Но в будущем.

Надпись Сострата видели римские путешественники. В то время маяк еще функционировал. С падением Римской империи он перестал светить, обвалилась обветшавшая за столетия верхняя башня, но долго еще стояли стены нижнего этажа, которые разрушились от землетрясения в ХIV веке. Руины древнего маяка были встроены в турецкую крепость и в ней существуют поныне.

Можно подумать, что рок был особо немилостив именно к чудесам света, судьба которых сложилась столь трагически. Это не так. Груды мусора, высоченные холмы, поднимающиеся на Ближнем Востоке, в Средней Азии, в Индии, Китае, - следы существовавших там некогда и полностью исчезнувших с лица земли городов, от которых не осталось ни одного дома или храма, а зачастую и названия. Каждый год приносит известия о новых замечательных открытиях археологов.

Если свести воедино все выдающиеся памятники древности, окажется, что вряд ли один из ста дожил до наших дней.

И то немногое, что сохранилось до наших дней, дает возможность представить себе все семь чудес и дает нам право гордиться великими мастерами прошлого, где вы они ни творили.