Романский стиль в архитектуре

18

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...2

1. Особенности романского стиля……………………………………………….4

2. Романский стиль в Германии………………………………………………….9

Заключение……………………………………………………………………….17

Список литературы…….………………………………………………………...19

Введение

Овладевшие в 1066 г. Британскими островами норманны принесли с собой строительный стиль, сложившийся еще в период их пребывания в Нормандии и в других местах. Новые господа Англии - епископы и феодалы - стали утверждать свою власть строительством аббатств и кафедральных соборов. Стиль этих сооружений, известный в Англии под названием нормандского, а на континенте - романского, господствовал на протяжении более ста лет после нормандского завоевания. Романской обычно называют западноевропейскую архитектуру XI-XIII вв., поскольку она наследовала некоторые черты архитектуры и отдельные строительные приёмы римлян, а также была наиболее распространена у романских народов. И то, и другое условие трактовки названия стиля условно, так как рассматриваемый период далеко выходит за рамки указанных признаков и представляет собой яркое и самобытное явление, практически распространившееся на архитектуру всех стран Западной Европы. Это исторический стиль зрелого средневековья, характеризующийся общностью типов зданий, их конструктивных приёмов и выразительных средств. Собственно романскому периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Архитектура раннего средневековья несёт на себе следы общего относительного застоя в развитии экономики и культуры западноевропейских стран. В условиях становления европейских границ и развития феодализма, с развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, способные не только организовать бытовое устройство, но и послужить надежной защитой от воинственных соседей. Наравне с замками и другими светскими строениями строятся монастырские комплексы и развивается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом - баптистерии), так и базиликальный. Архитектурные памятники этой эпохи как никакие книги отражают культуру и умонастроение своих современников - это стремление к развитию, попытка выйти из эпохи раннего средневековья, новое устройство политической системы, развитие декора, в том числе живописи, архитектурных украшений и духовной культуры.

1. Особенности романского стиля

Романский стиль сложился в странах Центральной и Западной Европы и распространился повсеместно. "Классичнее" всего этот стиль получит распространение в искусстве Германии и Франции. Ведущая роль в искусстве этого периода принадлежала архитектуре. Эта средневековая архитектура создавалась для нужд церкви и рыцарства, и ведущими типами сооружений становятся церкви, монастыри, замки. Монастыри были в то время сильнейшими феодалами. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает романское искусство. Замок-крепость или храм-крепость. «Замок - крепость рыцаря, церковь - крепость бога. Бог мыслился как высший феодал, справедливый, но беспощадный, несущий не мир, но меч. Возвышающееся на холме каменное здание со сторожевыми башнями, настороженное и угрожающее с большеголовыми, большерукими изваяниями, как бы приросшие к телу храма и молчаливо стерегущие его от врагов - вот характерное создание романского искусства» Гомбрих Эрнст. История искусства. М., 1998, с. 172..

Немного углубимся в исторические предпосылки укрепления духовенства и рыцарства в период феодализма в Германии.

В политической системе феодального общества времени "ленной монархии", а затем и сословно-представительной монархии (когда многоэлементность этой системы составляла объективное отражение степени внутреннего развития собственно государственной организации) самоуправление отдельных корпораций и общественных единиц было закономерным элементом этой системы. Оно составляло своего рода выражение потребности феодальных сословий в политическом определении на основе своих особых сословных интересов. В период с XI до XVI в. в Германском государстве утвердились все существенные и в последующем виды самоуправления: общинное (включая сюда вотчинное), городское, самоуправление гильдий, цехов, университетов. Особым было место самоуправления в рамках церкви, представляющей в феодальной Европе организацию надгосударственную и автономную. Утверждение самоуправления исторически опиралось на политические права сословий и сословных групп, выражением которых было формирование сословных представительств как общеимперского, так и территориального (по отдельным историческим областям Германии) масштабов.

Городское самоуправление. Широкое развитие городского строя, утверждение городов как исторически нового социального организма, их социальное и политическое обособление - все это составило характерную черту истории феодальной Германии. В позднее средневековье и на рубеже Нового времени города Германии достигли таких форм организации политического и собственного правового строя, как нигде в Европе (за исключением Северной Италии). Прочные и преемственные формы получила и внутренняя административная и судебная организация города. Самоуправление германских городов достигло самого высокого, возможного в условиях феодализма, уровня. Будучи следствием соответствующего экономического развития города, а также сословного обособ­ления его населения, самоуправление, в свою очередь, оказывало сти­мулирующее воздействие на их социальный облик. Высокое развитие городского самоуправления составило важнейшую особенность общей истории форм самоуправления в Германии.

Средневековый город в Германии находился под властью сюзерена, обладавшего номинальным или реальным правом на землю, где рас­полагался город. Воля сюзерена - светского или церковного (второе чаще в южной Германии и Рейнской области), короля или курфюрста -определяла устроение города и городское право. С XI в. отмечается активное движение горожан за высвобождение из-под власти феодальных сюзеренов и за признание самостоятельного статуса городской общины; одними из первых в такие конфликты втянулись крупные германские города - Кельн (1074 г.) и Вормс (1073 г.)[9]. Города получают признание своего особого статуса на рубеже XI-XII вв.; но до начала XII в. большинство городов еще подвластно феодальным сюзеренам[10]. И лишь с XIII в. общины германских городов прочно становятся самостоятельными в правовом и административном отношениях[11]. Процесс этого самоопределения в разных городах Германии не был полностью аналогичным и одновременным. Играли свою роль различия в историческом статусе городов.

Таким образом, постройки того времени, в том числе храмы и церковные вотчины должны были отвечать суровой реальности феодальной эпохи, сопровождающейся постоянными распрями за господство в Европе.

В романском стиле чувствуется большая внутренняя сила, его художественная концепция проста и строга. Особый импульс развитие романского искусства получило в период правления франкской династии Меровингов (486-751).

На территории Европы в изобилии остались памятники архитектуры древних римлян: дороги, акведуки, крепостные стены, башни, храмы. Они были настолько прочны, что продолжали долгое время использоваться по назначению. Новый романский архитектурный стиль возник в соединении сторожевых башен, военных лагерей с греческими базиликами и византийским орнаментом: простой и целесообразный. Строгая тектоничность и функциональность почти полностью исключили изобразительность, праздничность и нарядность, отличавшие архитектуру греческой античности

Орнаментика романского искусства заимствована в основном на Востоке, она основывалась на предельном обобщении, «геометризации» и «схематизации изобразительного образа». Во всем чувствовалась простота, мощь, сила, ясность. Романская архитектура - характерный пример рационального художественного мышления.

Базилика - основной тип западноевропейского христианского храма. С исчезновением рационалистических основ античного мировоззрения, теряет свое значение ордерная система, хотя название нового стиля происходит от слова «ромус» - римский, так как в основе архитектурной конструкции здесь лежит римская полуциркульная арочная ячейка.

Однако вместо тектоники ордера в романской архитектуре главной становится тектоника мощной стены - наиболее важного конструктивного и художественно - выразительного средства. В основе этой архитектуры лежит принцип соединения отдельных замкнутых и самостоятельных объемов, соподчиненных, но и четко разграниченных, каждый из которых - сам маленькая крепость. Это сооружения с тяжелыми сводами, грузными башнями, прорезанными узкими окнами-бойницами, и массивными выступами стен из тесаного камня. В них ярко запечатлена идея самозащиты и неприступной мощи, вполне объяснимая в период феодальной раздробленности княжеств Европы, замкнутости хозяйственной жизни, отсутствия торговых и хозяйственно-культурных связей, во времена непрерывных феодальных распрей и войн Гнедич П.П. История искусств с древнейших времен. - М., 2000., с. 98..

Романские здания в основном покрывались черепицей, известной еще римлянам, и удобной в местностях с дождливым климатом. Толщина и прочность стен были главными критериями красоты постройки. Суровая кладка из обтесанных камней создавала несколько «мрачный» образ, но украшалась вкраплениями кирпичей или мелкими камнями другого цвета. Окна не остеклялись, а забирались резными каменными решетками, проемы окон были небольшими и поднимались высоко над землей, поэтому помещения в здании были очень темными. Каменная резьба украшала наружные стены соборов. Она состояла из растительного орнамента, изображений сказочных чудовищ, экзотических животных, зверей, птиц - мотивов, также занесенных с Востока. Стены собора внутри сплошь покрывались росписями, которые, однако, почти не сохранились до нашего времени. Использовалась также мраморная инкрустация мозаики для украшения апсид и алтарей, техника которых сохранилась со времен античности.

Постепенно богослужение становилось все более пышным и торжественным. Архитекторы с течением времени изменяли конструкцию храма: стали увеличивать восточную часть храма, в которой находился алтарь. В апсиде - алтарном выступе - обычно находилось изображение Христа или Богоматери, ниже помещались образы ангелов, апостолов, святых. На западной стене располагались сцены Страшного суда. Нижнюю часть стены обычно украшали орнаментом.

В романский период впервые появилась монументальная скульптура - рельефы - их располагали, как правило, на порталах (архитектурно оформленных входах) церквей. Размеры церквей увеличивались, что повлекло за собой создание новых конструкций сводов и опор.

Цилиндрические (имеющие форму полуцилиндра) и крестовые (два полуцилиндра, скрещивающиеся под прямым углом) своды, массивные толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей, скульптурный орнамент - характерные черты романской церкви.

2. Романский стиль в Германии

Сейчас непросто представить себе, чем был храм для людей того времени. Разве только в некоторых старых деревнях на окраинах страны можно получить представление о его былой значимости. Церковь чаще всего была единственным в округе каменным зданием, единственным на многие мили заметным сооружением, а ее колокольня служила ориентиром всем идущим издалека путникам. В воскресные дни, во время богослужения, сюда стекались горожане, и велик был контраст между горделиво возносящимся строением и убогими лачугами, в которых протекала их повседневная жизнь. Неудивительно, что все местное население проявляло живой интерес к архитектуре церквей и гордилось их убранством. Даже в чисто экономическом отношении строительство собора, длившееся годами, было важным событием. Добыча и транспортировка камня, возведение строительных лесов, появление странствующих мастеров с их рассказами о далеких землях - все это преображало жизнь города.

Темные века не заглушили воспоминаний о римских архитектурных формах, о самых ранних христианских церквах - базиликах. План оставался прежним - центральный неф, завершающийся апсидой, или хором, и два или четыре боковых. Иногда эта схема усложнялась. Некоторых зодчих привлекла идея крестообразной в плане базилики, и тогда появился трансепт (о нем мы уже упоминали), отделяющий апсиду от нефа. Однако романские церкви производят совершенно иное впечатление, чем древние базилики. В базиликах классические колонны поддерживали некое подобие горизонтального антаблемента. В романских постройках на массивные столбы опираются полукруглые арки. И снаружи, и изнутри от таких сооружений исходит ощущение мощной силы. В них немного декора, даже оконных проемов мало, а монолитные твердыни стен и башен порождают сходство с тогдашними цитаделями.

Классическими примерами архитектуры Романского стиля можно считать Аббатство Мария Лаах и Либмургский собор в Германии.

Давящая, почти наступательная мощь этих громад, водруженных в землях совсем недавно обращенных в христианство крестьян и ратников, словно воплощает идею Церкви Воинствующей, церкви, призванной бороться повсюду на земле с темными силами, пока не пробьет великий час второго пришествия.

Одна проблема в церковном строительстве особенно занимала умы зодчих: как завершить каменным перекрытием эти могучие сооружения?

Применявшиеся в базиликах деревянные перекрытия были слишком скромны и, кроме того, легко возгорались. Римские приемы возведения сводов требовали больших технических знаний и сложных расчетов, методика которых была утрачена. Поэтому XI и XII века - время непрерывных экспериментов. Перекрыть сводом широкий центральный неф - трудная задача. Казалось бы, простейшее ее решение перебросить через пролет цилиндрические арки наподобие моста, соединяющего берега реки. Чтобы удержать их тяжесть, по сторонам ставились мощные опоры. Но вскоре выяснилось, что такой свод нуждается в очень прочных соединениях, а вес камней слишком велик. Приходилось возводить еще более толстые стены и пилоны, при этом огромные каменные массы создавали эффект туннельных сводов.

Тогда романские архитекторы стали испытывать другие способы. Они обнаружили, что можно облегчить кладку свода. Достаточно было соорудить над нефом несколько арок, а промежутки между ними заполнить более легким материалом. Лучший способ достичь этого - перебросить арки (так называемые нервюры, или ребра) от одной опоры к другой крестообразно, а затем заполнить образовавшиеся при их пересечении секции. Эта находка ознаменовала переворот в строительной технике Гомбрих Эрнст. История искусства. М., 1998, с. 176..

Крестовые своды использовались главным образом в боковых нефах и лишь с начала ХII в. Они начинают применяться для перекрытия главного пролета. Как и в Византии, романский крестовый свод почти всегда делается вспарушенным, что придает ему большую жесткость. Купола, иногда возводимые на пересечении главного нефа и трансепта, опирались на четырехгранное основание с помощью парусов или тромпов. С переходом к цилиндрическим сводам массив стеновых опор стал резко возрастать. Важным шагом в преобразовании конструктивной системы было сосредоточение усилий с помощью крестовых сводов и подпружных арок в отдельных точках и расчленение стены на собственно стену и столбы - контрфорсы, устанавливаемые в местах наибольшего действия распорных усилий. Эта конструктивная схема явилась основным итогом развития романского зодчества и стала основной для развития готической системы. Романские строители полностью отказались от приемов укладки камней насухо, а также от приемов бетонной кладки горизонтальными слоями, характерных для римской техники. Стены обычно выполнялись трехслойными с забуткой из каменного балласта и раствора; внешние ряды из тесаного камня также укладывались на растворе. Своды романских зданий делались из клинчатых тесаных камней или кирпича на растворе. Все своды выполнялись по деревянным кружалам. В целях экономии материала камни для укладки стен имели различную длину и высоту Популярная история архитектуры / Авторы-сост. К.А. Ляхова, Г.В. Дятлева, О.В. Лапшова, Е.В. Доброва, Ю.В. Рычкова - М.,2001., с. 130..

Выравнивались по высоте лишь камни, находящиеся в одном горизонтальном ряду; сами же ряды часто имели различную высоту. Отеска камня и его окончательная обработка, включая резьбу по камню, производилась до укладки камней на место. При этом тщательно обрабатывалась лишь лицевая сторона. Особое значение приобретал укладываемый толстыми слоями раствор, который в данном случае был не только вяжущим, но прежде всего пластическим материалом, служащим для равномерного распределения давления в кладке стены или свода. Конструкция последних приобретала структуру и свойства, близкие современным каменным зданиям. В зависимости от применяемых материалов кладка стен, обычно не оштукатуривавшаяся, была важнейшим средством художественной выразительности, способствуя выявлению особенностей тектоники зданий. В эпоху романской архитектуры центрами монументального строительства были монастыри, в которых храм был религиозным и общественным центром, а также последним убежищем при нападении противника. Структура храма с нартексом, базиликальным залом, трансептом, хором, апсидой и угловыми башнями соответствовала ритуальным канонам, а также общественным и оборонительным функциям. Внутреннему строению храма с его четким расчленением пространства и конструктивных элементов соответствует и внешняя композиция. Конструкция подчеркивается членением стен, среди которых ведущая роль отводится конструктивно-оправданным угловым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. В разработке оконных и дверных проемов , как и в декоративных мотивах, господствует арка. Проемы имеют, как правило, полуциркульное завершение, в поздний период иногда - стрельчатое. Фасады украшались декоративными поясками - аркатурами, иногда в сочетании со скульптурными фризами. На западном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми «перспективными» порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Проемы окон снаружи обычно также имели уступчатый профиль.

Собор в Вормсе был построен между 1130 и 1181 годами, для чего была снесена ранне-романская базилика начала XI века.

Стоит взглянуть на наружный вид Вормского собора, и сразу ощущаешь его тектонику, так отчетливо и наглядно она выражается во всех частях здания. Прежде всего, воспринимается мощная доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Боковые нефы ниже центрального, трансепт пересекает продольный корпус, над средокрестием высится массивная башня, с востока храм замыкает выступающее вперед полукружие апсиды. Еще четыре узкие высокие башни с шатровыми вершинами сторожат храм с восточного и западного конца. Нет ничего лишнего, ничего деструктивного, вуалирующего архитектоническую логику.

В Вормсском соборе с особенной силой проявилось свойственное романским зодчим чувства суровой простоты архитектурного объема. Декоративные аркады, скупо прорезанные узкие окна и нити тянутся поясами вдоль плоских стен и вокруг башен, не нарушая строгости их основных геометрических форм. Замкнутый в себе, ограниченный со всех сторон правильными формами корпус собора не допускает свободного слияния архитектуры с декоративной пластикой. В каменных украшениях, разбросанных по подоконникам и галереям обоих хоров (илл. 247), сохраняется все богатство древней народной фантазии с ее химерами, кобольдами, хищными животными.

Каждому пролету центрального нефа собора соответствуют два пролета боковых нефов. Она заключается в том; что боковой распор сводов среднего нефа принимают на себя своды боковых нефов, причем одному звену среднего нефа соответствуют звенья боковых нефов, по два с каждой стороны. Получается чередование опор: более массивные столбы поддерживают пяты сводов главного нефа, а на промежуточные опоры, более легкие, опираются пяты сводов боковых нефов. Как средний, так и боковые нефы в церквах рейнской школы перекрыты вспарушенными крестовыми сводами, то есть такими, где каждая из четырех распалубок, образующих свод, вершиной своей довольно сильно приподнята, образуя небольшой куполок. Боковые нефы не имели опор, и стена среднего нефа до яруса окон расчленялась только служебными колоннами, поддерживающими пяты сводов. В построении плана рейнских церквей бросается в глаза слабое выделение трансепта.

Эта система, получившая название связанной, в архитектуре Германии имела особое распространение. Фасады здания отличаются монументальной простотой с четким выявлением в композиции внутренней структуры. В сдержанном декоре господствует мотив арки, что является традиционным для романского стиля. Собор поражает своей простотой, а вместе с тем красотой и изяществом.

В соборах рейнской школы допускался только скупой архитектурный декор. Характерно применение декоративных аркад снаружи.

Они производят впечатление сурового величия и мощи. Они -- одно из самых сильных и непосредственных художественных воплощений феодальной эпохи. Свойственная романскому зодчеству монументальность форм достигает вершины в этих памятниках немецкого средневековья.

Церковь бенедиктинского аббатства Мария-Лаах. Построена 1093 --около 1230 гг.

Лишь даже внешне посмотрев, можно четко отнести здание к романскому стилю. Во-первых - массивность, монументальность, некая воинственность подтверждают то, что строение это могло служить не только мирным целям, но при необходимости и защитить своих подопечных. Во-вторых мы видим использование классических элементов романского стиля. Это основная сводчатая базилика, образующая костяк здания. С одной стороны ее пересекает трансепт. Крестовое перекрытие трансепта и основного нефа венчает небольшая башня. С другой стороны строения мы видим небольшую апсиду, служащую основанием достаточно массивной квадратной башне. По бокам еще две цилиндрические, достаточно высокие башни. Все доминанты башен увенчаны конусообразными строгими вершинами. Живописности добавляют арочные окна и отделка красного кирпича по периметру сторон и крыш.

Вообще преобладающие цвета в романской архитектуре традиционно коричневый, красный, зеленый и белый.

На примере этих архитектурных сооружений мы видим, что используя простые геометрические форму, средневековые архитекторы создавали гармоничные, фундаментальные, крепкие соборы, которые защищали не только в религиозном, но и в прямом смысле.

Эти два собора в принципе можно назвать схожими по строению и определению композиции, принятой, или даже «модной» в те времена.

Все компоненты одинаковы, просто в результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Итак, у обоих соборов доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой, с одним поперечными нефом (он же трансепт). Различного типа башни размещаются по - разному, Как видим, две из них установлены на фасаде, а третья, четырех - или восьмигранная, - над пересечением главного и поперечного нефов. Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшается различными архитектурными деталями. Нередко украшается и порталом со скульптурным рельефом. Так же как и окна, портал из - за большой толщины стен образуется уступами, в углы которых устанавливаются колонны, а иногда и сложные скульптуры. Часть стены над дверной перемычкой и под аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Фасады украшались декоративными поясками - аркатурами Высота романских церквей увеличивается в процессе развития стиля так, что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа.

Вместе с тем, германское направление романского стиля очень легко отличить, например, от французского, в котором строения просты и строги, или от итальянского, отличавшегося пластичностью, нарядностью и легкостью форм. Скорее всего, «виной всему» традиционная немецкая практичность - ничего лишнего.

Заключение

Для архитектуры романского периода характерна прочность и фундаментальность. И это не удивительно, учитывая исторические предпосылки развития архитектурного стиля. Романский период на территории Европы пришелся на время господства феодального строя, основой которого было сельское хозяйство. Первоначально все земли принадлежали королю, он распределял их между своими вассалами, а те, в свою очередь, раздавали ее для обработки крестьянам. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Привязанные к земле крестьяне содержали господ, которые в свою очередь служили в войсках короля. Таким образом, возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами, причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы.

Поскольку каждый феодал стремился расширить свои владения, то конфликты и войны велись практически постоянно. В результате центральная королевская власть теряла свои позиции, что приводило к раздробленности государств. Экспансионистские стремления особенно наглядно выражались в крестовых походах и в порабощении славянского Востока.

Поэтому все, даже архитектура служило единственной цели - утверждению Европы на мировой арене, обороне от врагов, прочной власти феодала, в том числе церкви. Церковь стала воинствующей, и убранство себе подобрала соответствующее.

Рассмотренные нами соборы действительно ничуть не уступают крепости по прочности, и замку по красоте и величию. Можно говорить о романском стиле достаточно уверенно, т.к. ему присущи наглядные особенности, качественно отличающие архитектуру этого исторического периода развития европейской архитектуры. Они массивны, что от части объясняется архитектурными особенностями и поиском творческих решений в усовершенствовании конструкций и форм, они элегантны, что в свою очередь можно объяснить заимствованием классических простых античных форм - кубов, цилиндров, конусов. Романский стиль - всего лишь ступень в развитии архитектуры от средневековой к готической, но она просуществовала достаточно долго и сыграла немалую роль в развитии и становлении культурной, политической и социальной жизни европейского, в частности, германского общества.

Список литературы

1. Гнедич П.П. История искусств с древнейших времен. - М., 2000.

2. Гнедич П.П. Всеобщая история искусств. Живопись. Скульптура. Архитектура. М., 2007.

3. Гомбрих Эрнст. История искусства. М., 1998.

4. Дмитриева И. Краткая история искусств. М, 2000 г.

5. Джулиан Фриман. История искусства. М., 2003.

6. Ильина Т. В. История искусств. М., 1994.

7. Ильина Т.В.. История искусств. Западноевропейское искусство. - М., 1993.

8. История искусства зарубежных стран: Первобытное общество, Древний Восток, Античность: Учебник. /Под ред. Чубовой А.П. - М.,1980.

9. Карл Верман. История искусства всех времен и народов. Том 3. Искусство XVI - XIX столетий. М., 2001.

10. Популярная история архитектуры / Авторы-сост. К.А. Ляхова, Г.В. Дятлева, О.В. Лапшова, Е.В. Доброва, Ю.В. Рычкова - М.,2001.