Соборы Западных стран

Культурный туристический маршрут

по теме: «Соборы Западных стран»

1-й день - Лондон (Великобритания)

9.00 Завтрак

10.30 Кентерберийский собор

13.00 Обед

14.00 Тауэр

С 16.00 Свободное время

20.00 Отъезд

2-й день - Кёльн (Германия)

9.00 Завтрак

10.30 Кёльнский собор

13.00 Обед

14.00 Музей шоколада

16.00 Свободное время

20.00 Отъезд

3-й день - Венеция (Италия)

9.00 Завтрак

10.30 Собор Сан-Марко

13.00 Обед

14.00 Дворец дожей

16.00 Свободное время

20.00 Отъезд

4-й день - Реймс (Франция)

9.00 Завтрак

10.30 Реймский собор

13.00 Обед

14.00 Дегустация вин

16.00 Свободное время

20.00 Отъезд

5-й день - Толедо (Испания)

9.00 Завтрак 14.00

10.30 Архиепископский собор 16.00 Свободное время

13.00 Обед 20.00 Отъезд

Кентерберийский собор

Собор в Кентербери - главный храм страны, поэтому его

постарались сделать особенно большим и красивым.

Популярность Кентерберийского собора связана с легендой о Томасе Бекете, лорд-канцлере короля Генриха . По настоянию короля Бекет стал архиепископом Кентерберийским и возглавил английскую церковь. Так Генрих рассчитывал подчинить себе духовную власть, но ошибся: Бекет стал проводить линию на отстаивание интересов церкви. Генрих был чрезвычайно раздосадован этим. В 1170 году по его приказу четыре английских барона убили архиепископа прямо на ступенях алтаря собора.

Позже король раскаялся в содеянном, и через три года Бекет был канонизирован. Кентерберийский собор, где находится гробница Бекета, стал местом паломничества. Пожертвования паломников приносили значительный доход, что вызвало зависть королевского двора, и в 1538 году, спустя три столетия со смерти Бекета, король Генрих решил наложить лапу на сокровища собора. Он обвинил покойного в предательстве, и предложить ему явиться в суд. Так как Бекет не соизволил явиться для самозащиты, он был признан виновным, и король с лёгким сердцем приказал ограбить капеллу Бекета.

Кентерберийский собор строился и перестраивался на протяжении нескольких столетий. Первоначально на месте собора существовала небольшая церковь, построенная во времена саксонских королей Англии. Строительство собора началось сразу после норманнского завоевания. В 1174 году, через четыре года после убийства Бекета, этот собор сгорел. Новое здание было сооружено по проекту французского архитектора Гийома, и являет ряд существенных отличий от французских прототипов. Здание имеет два трансепта, один из которых короче другого. Гийома сменил зодчий Уильям Английский, который возвёл на месте апсиды старого собора капеллу Святой Троицы - «Капеллу Бекета».

За время своего долгого строительства собор отразил все этапы развития готической архитектуры в Англии. Самая старая часть - восточная, в которой сохраняются романские черты. Западная часть возведена в 1390-1411 годах.

Длина составляет 160 метров. Композиция здания очень сложная, состоит из большого числа следующих друг за другом помещений. Собор окружён пристройками, поэтому снаружи не производит цельного впечатления. Над множеством разновременных построек царит огромная четырёхгранная башня. Ещё две башни возвышаются с западной стороны.

Большое светлое помещение нефа обрамлено с двух сторон стройными колоннадами. Капители колонн покрыты орнаментом «плетёнка». Огромные стрельчатые окна боковых нефов с ажурным рисунком переплётов - одни из самых высоких в Англии.

Хор Кентерберийского собора является самым ранним образцом готики в Англии. К нему примыкает венец капелл, в которых находится множество реликвий и произведений средневекового искусства.

Витражи и веков в капеллах Святой Троицы и «Венец Бекета» относятся к лучшим в Англии. Их многоцветная композиция из сверкающей зелени, синевы, золота и рубинового цвета напоминает пышный ковёр.

Самая драгоценная часть собора - крипта, построенная около 1100 года. Здесь находятся гробницы архиепископов Кентерберийских и многих выдающихся деятелей средневековой Англии.

Кёльнский собор

В 1248 году архиепископ Кёльна заложил первый камень в основание Кёльнского собора, положив начало самому затянувшемуся европейскому «долгострою» - окончательно собор был завершён только в 1880 году. Впрочем, работы в соборе не прекращались никогда и продолжаются до сих пор.

Кёльнский собор поражает своим величием, монументальностью и, одновременно, лёгкостью и изяществом.

Западный фасад поднимается на высоту 175 метров. Длина собора составляет 140 метров, ширина 83 метра. Вся конструкция подчинена стремлению ввысь.

Стены, своды, пол собора выложены из серого рейнского камня. Огромные колонны высотой 44 метра поддерживают звёздчатые своды. Средний неф в два с половиной раза выше боковых, на разных уровнях расположены неф и хор. Сквозь великолепные цветные витражи в храм льётся дневной свет.

За высоким алтарём возвышается золотой, щедро украшенный драгоценными камнями саркофаг - знаменитая рака Трёх Королей (трёх волхвов): Каспара, Мельхора и Бальтазара. Их короны изображены на гербе города Кёльна.

Огромный основной зал собора окружён множеством часовен - капелл. В одной из них находится древнейшее из скульптурных изображений распятия. В соборе находится множество значительных произведений средневекового искусства. Среди них - резные готические скамьи в хоре, фрески над скамьями, главный алтарь, 14 скульптурных фигур: Христос, Мария и 12 апостолов на ограде хора. Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи - окна Трёх Королей, а в галерее хора находятся Библейские окна. Сокровищница собора хранит драгоценности, собранные здесь за многие столетия: раку Св. Энгельберта, престольные кресты, епископские жезлы, статуи святых и многое другое.

Две крупные винтовые лестницы в 509 ступенек каждая ведут на колокольни, устроенные в средних ярусах двух обрамляющих фасад собора башен. Самым большим колоколом Кёльнского собора и самым большим «действующим» колоколом в мире является «Петер» - его вес 24 тонны, он отлит в 1923 году. Колокола раскачиваются с помощью электричества.

Верхний ярус башен находится на высоте 97 метров. Отсюда открывается панорама Кёльна и окрестностей. А громадные башни Кёльнского собора видны практически из любой точки города.

В 1322 году был освящён законченный хор собора. Его длина составила 41 метр, ширина - 45 метров, а высота центрального нефа - 43 метра. Высокие стрельчатые окна достигали в высоту более 17 метров.

Уже в первые годы его создания этот собор считали чудом готической архитектуры. Но уже через 100 лет строительство было прервано в связи с начавшейся Реставрацией. События этого периода привели Германию в состояние экономического упадка, что препятствовало продолжению строительства. К тому же готика уже устарела. Строительство было надолго остановлено.

На рубеже 18 -19 веков в Европе возник интерес к готике (появился новый архитектурный стиль - «неоготика»). Но, решающую роль в завершении Кёльнского собора, сыграл рост политического и экономического могущества Пруссии, объединение германских государств в единую Германскую империю.

В 1842 году король Пруссии, Фридрих Вильгельм , распорядился завершить Кёльнский собор. И в 1880 году состоялись торжества по случаю окончания стройки.

Собор Сан-Марко

Евангелист Марк считается покровителем Венеции. Легенда рассказывает, что Св. Марк однажды возвращался из Аквилеи, где проповедовал христианство и, застигнутый бурей, укрылся на одном из островов Венецианской лагуны. Во сне Марку явился ангел и возвестил, что здесь он обретёт покой. Слова, которые произнёс ангел, впоследствии были начертаны на знамени Венецианской республики: «Мир тебе, Марк, евангелист мой». В 828 году мощи Марка из Александрии в Венецию тайно привезли два купца, так Марк нашёл здесь вечный покой.

Над гробницей Св. Марка венецианцы возвели собор Сан-Марко, ставший сердцем Венеции. Первое здание храма погибло в пожаре 976 года, а в 1063 году началось строительство нового монументального собора, и в 1094 году он был закончен и освящён.

Но строительство храма продолжалось ещё несколько столетий. В соборе хранятся сокровища и реликвии, привезённые со всего света. В результате Сан-Марко превратился в настоящий музей средневекового искусства.

Собор Сан-Марко являлся и центром общественной жизни Венеции. Здесь происходили все важнейшие государственные церемонии.

За образец для постройки была взята церковь Двенадцати апостолов в Константинополе. Вся конструкция храма Сан-Марко - византийская. Это крестово-купольный храм, увенчанный пятью куполами на высоких барабанах. С севера и запада собор опоясывает галерея, с юга к нему примыкает капелла Дзен и баптистерий.

Собор сложен из кирпича, но его первоначальных стен уже не видно под мраморной облицовкой и пышного декоративного убранства позднейших времён. Фасады обильно украшены мозаикой, скульптурой и резьбой. Среди мозаик выделяются композиция: «Страшный суд» и сцены, иллюстрирующие историю похищения тела Св. Марка. Собор увенчан готическим карнизом из мрамора, поражающим тонкой резьбой по камню.

Фасады собора украшают несколько древних реликвий, в разное время привезённые в Венецию. Над одним из углов возвышается скульптурная группа: «Четыре тетрарха». Говорят, что эта скульптура была установлена в память неудачной попытки ограбить сокровищницу собора четырьмя сарацинами. Под маврами высечена венецианская поговорка: «Человек может делать всё, что хочет, но не должен забывать о последствиях».

Над главным входом в храм возвышается бронзовая квадрига - четвёрка несущихся лошадей. Эта квадрига привезена в Венецию из Греции.

В собор ведут пять входов, украшенных монументальными резными порталами. Помимо растительного орнамента и сюжета на евангельские темы, здесь можно видеть сцены охоты, рыбной ловли, сцены из жизни ремесленников.

Интерьер украшен великолепными мозаиками на темы Ветхого и Нового завета. Огромные мозаичные полотна сплошным ковром покрывают купола и арки собора. Их общая площадь составляет около 4000 квадратных метров.

Пол выложен разноцветными мраморными плитками. В алтарной части находится «Золотой алтарь», привезённый из Константинополя. Этот алтарь является одним из самых выдающихся шедевров византийской перегородчатой эмали. Центром алтаря является фигура Христа, возвещающая миру: «Аз есмь Свет». Створки алтаря украшают медальоны с изображениями императоров и святых.

Собор Сан-Марко за столетия своего существования оброс часовнями - капеллами. В одной из них погребён святой Исидор.

Собор Сан-Марко стал символом Венеции.

Реймский собор

Реймс издавна служил местом коронования французских королей. Первым королём, короновавшимся там, в 481 году, стал вождь франков Хлодвиг. Предание гласит, что накануне коронации случилось чудо: посланный с неба голубь принёс в клюве фиал, полный елея, необходимого для помазания на царство.

Собор был построен около 817 года. Просуществовавший до 12 века, он погиб в пожаре 1210 года. Строительство нового собора началось уже в следующем году и продолжалось до 1481 года.

План собора был составлен Жаном де Орбе. По его замыслу, храм должен был представлять собой трёхнефную базилику, пересечённую трёхнефным трансептом. Этого плана придерживались в основном и последующие архитекторы: Жан де Лу, Готье, Бернар де Суассон. При первом же взгляде на фасад собора бросается в глаза устремлённость всех его архитектурных форм ввысь. Здание как бы растёт из земли, поднимаясь, ярус за ярусом, дробясь множеством стрельчатых арок, крутых треугольных фронтонов, острых пирамидальных шпилей. Храм в 150 метров длиной с двумя восьмидесятиметровыми башнями стремительно взлетает к небу.

Реймский собор обильно украшен скульптурой. Высеченные из камня рельефы практически целиком покрывают его главный фасад. Их тысячи.

Первый ярус фасада во всю ширину занят тремя массивными порталами. Их обрамляют стрельчатые арки. Центральный портал выше и шире боковых. У главного входа встречает статуя Богоматери, которой посвящён храм. Два других портала посвящены святому Сиксту и теме страшного суда. Порталы украшают большие фигуры святых, изваянные в 1220-1225 годах. На втором ярусе главного фасада находится традиционная «Галерея королей», где помещены скульптурные портреты королей Франции и фигуры статуи святых. Обильно покрыты резьбой и скульптурой и боковые фасады, стены и даже крыша, на которой установлены статуи причудливых чудовищ. Скульптурная резьба украшает капители колонн внутри собора. Важным новшеством, появившимся в Реймском соборе, стало украшение капителей колонн растительным узором.

Многое из скульптурного убранства Реймского собора до наших дней не дошло. Часть скульптур погибла, часть была заменена копиями.

Высота центрального нефа собора - 38 метров, длина - 139 метров, ширина - 14,6 метра. В силу того, что собор служил для коронаций, его центральный неф значительно длиннее, чем в других французских соборах.

Все существующие витражи собора - копии. Большинство из средневековых витражей погибло ещё в 18 веке, когда в собор ворвались революционно настроенные солдаты. Последний старинный витраж уничтожила немецкая артиллерия в Первую мировую войну.

В апсиде собора находится скульптура атланта с искажённым в отвратительной гримасе лицом. Предание утверждает, что именно эта безобразная физиономия вдохновила Гюго на создание образа Квазимодо.

В годы Первой мировой войны германские войска целенаправленно обстреливали Реймский собор. В него попало около 300 снарядов. Здание устояло, но получило тяжелейшие повреждения.

После войны французы бережно восстановили Реймский собор, но множество деталей было безвозвратно утрачено.

Архиепископский собор

Первоначально на месте собора стояла главная городская мечеть. После того как Толедо был отвоёван испанцами у мавров в 1085 году, мечеть превратили в католический собор. К 13 веку здание сильно обветшало и стало тесным для сильно возросшего населения города. В 1227 году его разрушили и в том же году заложили новый собор Санта Мария де Толедо.

Первоначальный план собора предусматривал возведение классического трёхнефного готического храма по образцу соборов северной Франции. Но по мере строительства строители уходили всё дальше от «чистой» готики, обогащая собор элементами национального испанского зодчества.

Собор построен из серого гранита. Его высокая северная башня (90 метров) во многом определяет силуэт города. Южная башня осталась незаконченной. В оформлении фасада и интерьера господствуют стили испанского Ренессанса и «мавританский».

Чрезвычайно разнообразно выглядят фасады собора с тремя традиционными портиками. Главный портал - «Врата прощения», выполнен в позднеготическом стиле. Над ним помещён рельеф «Облачение Св. Ильдефонса Богоматерью». Портал «Часовые врата» украшают великолепные рельефы со сценами из земной жизни Христа и Богоматери. В центре - скульптура Мадонны с младенцем. Портал «Львы» - монументальный портал с необыкновенной пышностью украшенный виртуозной каменной резьбой.

Своды храма опираются на ряды могучих колоннад. Свет льётся из 750 окон, застеклённых разноцветными витражами. Внутреннее убранство выполнено из разноцветного мрамора и яшмы.

Мраморную преграду Толедского собора украшает бесчисленное количество скульптур и декоративных украшений. В 50 рельефах представлена земная жизнь Христа и Богоматери. Другие рельефы иллюстрируют различные местные легенды.

Стену главной капеллы украшает грандиозный заалтарный образ - ретаболо. Он вырезан из лиственницы, раскрашен и позолочен. Состоит из 5 частей.

Деревянные скамьи, с трёх сторон окружающие главную капеллу, украшены резьбой не меньше, чем сама капелла.

В капеллах вдоль стен погребены короли Испании, кардиналы и множество представителей испанской знати. В капеллах, окружающих собор, находится множество выдающихся произведений испанского искусства - скульптуры, картины, гобелены, утварь из золота и серебра, рельефы, ковры. Там есть картины Эль-Греко, Ван Дейка, Франсиско Гойи. В сакристии - ризнице собора - хранится множество культовых предметов.

Толедский собор обладает сотнями выдающихся произведений искусства, и для того, чтобы их посмотреть, надо затратить несколько дней.