Музыкальный антракт

10

1. Музыкальный антракт, его роль в композиции и драматургии театрализованного представления

Музыкальный антракт (франц. entr'acte, от entre - между и acte - действие) - музыкальная пьеса, являющаяся вступлением к одному из действий оперного или драматического спектакля. Обычно антракт исполняется после перерыва, непосредственно перед поднятием занавеса. (Антракт в опере «Кармен» Бизе, симфоническая картина «Сеча при Керженце» в опере «Сказание о граде Китеже...» Римского-Корсакова и др.). Антракт может быть вступлением к одному из актов или одной из картин.

Музыкальный антракт играет достаточно важную роль в композиции и драматургии театрализованного представлении. Вот как описывает значение музыкального антракта Михеева Л.В. в своей книге «Музыкальный словарь в рассказах»: «Представьте себе, что вы находитесь на представлении оперы Н. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Идет первая картина третьего акта. На сцене - площадь в Великом Китеже. Собравшийся на ней народ узнает страшную весть: на город надвигается татарская рать. Княжич Всеволод собирает дружину, чтобы выступить навстречу врагу. Опускается занавес. Однако оркестр не умолкает. Он рассказывает, что произошло дальше.

Настороженны и в то же время зловещи его звучания. Тихо, незаметно, словно издалека, возникает ритм бешеной скачки. Это мчатся татары, сметая все на пути. Все ближе они, все громче звучит дикая, зловещая тема... Но послышалась простая и раздольная мелодия - песня русской дружины. Вот уже все сплелось, смешалось в музыке: слышны сразу и неизменный ритм скачки, и русская песня, и татарская, старающаяся заглушить, «убить» ее... И слушатели понимают: это русская дружина столкнулась с татарским войском, закипела смертельная схватка.

Отчаянно бились русские, но татар было неисчислимо больше. Все дружинники остались на поле боя, все пали смертью храбрых, предпочтя гибель рабству. Не звучит больше раздольная песня, исчезает, распыляется четкий ритм, лишь отдельные, словно «усталые» обрывки татарской темы-«победительницы» сменяют один другого...

Снова открылся занавес. На сцене татарский стан. Эту вторую картину третьего акта оперы связал с предшествующей симфонический антракт «Сеча при Керженце». Михеева Л.В. Музыкальный словарь в рассказах. - М.: Советский композитор, 1984.

А вот другой пример. «Идет опера Ж. Бизе «Кармен». В ней каждое действие предваряется музыкальным антрактом. Антракт к третьему действию рисует покой и тишину дремлющих гор. Поднимается занавес, и перед зрителями горный пейзаж, тонко отраженный в только что прозвучавшей музыке. Антракт к четвертому акту, жизнерадостный, красочный, насыщенный энергичными ритмами, вводит в атмосферу народного праздника, на фоне которого происходит трагическая развязка оперы.» Там же.

2. Классификация шумов в театрализованном представлении

В общем ансамбле современного спектакля шумовое сопровождение занимает значительное место и наряду с декорациями, гримом, освещением сцены и другими компонентами помогает раскрывать основную идею драматургического произведения.

Шумовые сценические эффекты - сценические эффекты, воспроизводящие звуки и шумы окружающей жизни:

- звуки природы: ветер, дождь, гроза, пение птиц;

- производственные шумы: завод, стройка и т.п.;

- транспортные шумы: поезд, самолет;

- батальные шумы: движение кавалерии, выстрелы;

- бытовые шумы: часы, звон стекла, скрины.

Первые специально создаваемые звуки применялись еще в античных представлениях звуковыми эффектами сопровождались постановки Эсхила и Еврипида, когда человек за сценой тем или иным способом имитировал, например, звучание грохочущего раската грома. Во времена Шекспира в процессе представления гром «создавали» путем ударов пушечных ядер о барабан. Кстати, барабан использовали также для имитации звуков выстрелов и даже голоса некоторых животных. В начале XVIII века был изобретен известный и популярный поныне способ подражать звучанию грома путем колыхания большого металлического листа.

Постановщики стремились создать эмоциональную окраску представления, активно используя самые разные приемы и постоянно совершенствуя их. Специальные актеры, создающие тот или иной звуковой эффект за сценой, работали в театре все чаще и чаще.

Звукорежиссер - работник театра, создающий звуковое (шумовое) оформление спектакля. Часто звукорежиссер одновременно является композитором звукового оформления и конструктором шумовых приборов, режиссером, организатором и дирижером шумовой бригады. На долю звукорежиссера выпадает большая и разносторонняя работа: он должен совместно с режиссером-постановщиком наметить основные шумы, их место в спектакле и решать основные задачи шумового оформления. Звукорежиссер в работе над шумами, используя ту или иную аппаратуру, должен внимательно относиться к звуковой окраске, ритму и темпу. Эти элементы неразрывны и выпадение одного из них нарушает гармоничность звуковой картины. Задача театра - довести значение шумового оформления до такой степени, чтобы оно повышало ценность спектакля своей правдивостью, поднимало его художественный уровень.

Звукооператор - работник театра, работающий совместно с режиссером и звукорежиссером над звуковым решением спектаклей. Звукооператор: осуществляет звуковое и шумовое оформление спектаклей; руководит расстановкой микрофонов; проводит пробные записи особых звуковых эффектов и др. Обычно пульт звукооператора находится в ложе перед сценой.

В четвертом действии пьесы «Три сестры» Чехова в постановке Московского Художественного театра за сценой неожиданно начинали кричать пролетающие журавли. Это производило огромное впечатление на зрителей, которые вдруг погружались в атмосферу грустного осеннего дня. Таков смысл сценических эффектов в театре.

Шумовые эффекты производились за кулисами с помощью нехитрых приспособлений. Например, чтобы изобразить дождь, использовался вращающийся на горизонтальной оси барабан, в котором перекатывался обыкновенный горох. Чем быстрее крутился барабан, тем сильнее «лил» дождь. Цоканье подков имитировали постукиванием деревянными коробками без крышек друг о друга. Сейчас такие ухищрения не нужны: есть мощная аппаратура, способная воспроизвести в записи любой звук.

Шумовые спецэффекты естественным образом делятся на несколько типов.

Основные звуковые спецэффекты (Hard SFX) представляют собой звуки, синхронизированные с теми или иными событиями, происходящими на сцене. К разряду таких эффектов относится, например, звон бьющейся бутылки, звуки шагов главного героя, шорох его одежды и т.д.

Основные спецэффекты часто разделяют на обыденные эффекты, озвучивающие, например, открывающуюся дверь, запуск мотора автомашины и т. д., и главные спецэффекты -- неординарные, часто фантастические звуки, сопровождающие, например, стрельбу из лазерной пушки, необычные взрывы, грохот шагов динозавра.

Не меньшего внимания, чем основные спецэффекты, заслуживают фоновые шумы, не синхронизируемые с событиями на сцене. Эти звуки создают настроение и/или характеризуют место, в котором происходит действие. Удаленный шум большого города, звук работающего двигателя космического корабля или голоса птиц в джунглях усиливают воздействие видеоряда и значительно повышают правдоподобность изображения. Такие эффекты обычно делятся на два типа: звуки, длящиеся в течение относительно продолжительного времени (шум моря, гул города), и звуки, являющиеся кратковременными элементами саундтрека (отдаленный звук сирены автомобиля, шум катящейся от ветра жестяной банки), добавленные к фоновому шуму, чтобы «оживить» его.

В практике театров и студий звукозаписи находят применение шумовые агрегаты с использованием механических и электронных устройств. Рассмотрим основные из них.

Механические устройства.

Для воспроизведения шумов и различных имитированных звуков можно применять самодельные инструменты. Такие приспособления постепенно исчезают, но некоторые еще используются. Например, мощный барабан является основным инструментом шумового оформления спектакля. С помощью такого барабана на сцене воспроизводят шум грозы, орудийные выстрелы, взрывы снарядов и др. Наилучшим для этих целей считается оркестровый круглый турецкий барабан. Он имеет две мембраны (кожи). Высота его корпуса - 1 м, диаметр мембраны - около 1,6 м. Для получения эффекта раскатов грома применяются специальные гирлянды шаров. Существует еще несколько видов барабанов. Их качество определяется силой звучания и тембровой окраской. Чем больше мембрана, тем длительнее ее колебания от удара и тем мощнее звук. На качество звучания оказывает влияние также и дерево, из которого сделан барабан. Оно должно быть сухим.

Прибор "Ветер" состоит из деревянного вращающегося цилиндра, установленного на станке. К его образующей прикреплены поперечные планки - ребра, сверху цилиндр-барабан покрыт материей, один из поперечных краев которой прибивают к станку. При вращении барабана поперечные планки передвигаются, скользя по поверхности материи, и своим трением вызывают шум и свист, имитирующий звук ветра. (Желательно, чтобы прибор изготовлялся из сухой сосны.)

Шум дождя имеет множество оттенков: капли, падающие на панель улицы в лужи; струи воды, сливающейся с крыши или других предметов; стук капель о железо водосточных труб и т. д. Шум дождя может быть воспроизведен как при помощи воды, так и без нее. В первом случае применяется установка из двух душевых зонтов, питаемых напором воды от пожарного крана, и металлического резервуара со стоком для воды. Во втором случае используются специальные шумовые агрегаты "Дождь".Шум морского прибоя имитирует прибор "Перекат". Он состоит из большого качающегося ящика-резонатора с пересыпающимися внутри горошинами или мелким гравием.

Корпусом резонатора "Переката" служит деревянная рама, с обеих сторон затянутая грубым холстом, который обильно проклеивается горячим жидким столярным клеем.

Тихий прибой волн выполняется медленным ссыпанием содержимого резонатора (не полностью) с одного конца на другой. Перекатив содержимое в одну сторону, быстрым движением приводят резонатор в горизонтальное положение и сейчас же отводят его в другую сторону. Мощный прибой волн выполняется медленным ссыпанием, но полностью всего содержимого резонатора. В спектаклях иногда может звучать конский топот. Эти звуки очень разнообразны.

Их окраска во многом зависит от времени года, влияющего на состояние грунта дорог, а также от условий местности. Звук топота лошадей по мягкому грунту (кавалерия, скачки) имеет более глухую окраску и воспроизводится прибором, состоящим из специальной подушки и пары металлических чашек.

В практике театра применяются еще многие другие шумовые механические агрегаты и приспособления. Они подробно описаны в специальной литературе.

Электронные устройства.

С развитием техники разрабатываются новые конструкции всевозможных шумовых инструментов, построенных на базе электроники. На основе электромузыкальных инструментов были созданы специальные электронные шумовые инструменты. С 1957 г. начали применять электроэолифон, а в 1960 г. были изготовлены два образца шумового и ударного одноголосого электромузыкального прибора - электрооргана (шумофон).

Электроэолифон создает разнообразные шумы - от мягкого дуновения ветерка до звуков грозы и бури, он имитирует артиллерийские взрывы, полеты ракет и реактивных самолетов, шум поезда, производственные шумы и т.д. В нем предусмотрена регулировка силы звука в любом участке диапазона, независимо от характера возникновения и затухания звука. Звуковысотный диапазон инструмента состоит примерно из пяти октав, динамический диапазон - 40 дб. В электроэолифоне предусмотрена фиксированная регулировка возникновения звука ("атаки") от жесткого до мягкого и затухание звука от короткого по времени до длительного (несколько секунд). Прибор имеет оконечный усилитель мощностью 50 Вт и снабжен выносным громкоговорителем, который можно устанавливать в удобном для исполнителя месте.

Разнообразные и оригинальные тембры, получаемые с помощью электроэолифона, позволили широко применять его в музыкально-шумовом оформлении кинофильмов, телевизионных и театральных постановок, радиопередач.

Для шумового оформления спектаклей иногда требуются особые шумы, т. е. такие, которые создают ощущение пространства, таинственности. Одним из таких инструментов является электроорган (шумофон) с общим апериодическим генератором.

"Меллотрон" - шумовой агрегат, содержащий в себе 1260 шумов различного характера. Внешне он напоминает пианино. Клавиатура разделена на две секции, в каждой из них имеется по тридцать пять клавишей для выбора соответствующего шумового эффекта. На наклонной вертикальной плоскости установлены элементы управления звуком и коммутационные приборы для выбора групповых и индивидуальных каналов.

Принцип работы шумового агрегата заключается в следующем. В "Меллотроне" имеется тридцать пять барабанов, на которые намотаны ленты; на них записано по восемнадцать различных шумовых эффектов. Каждая лента разделена на шесть частей и три дорожки. Максимальное звучание каждого шумового эффекта 8 с. Для того чтобы прослушать выбранный шум, нажимают соответствующую клавишу и коммутационную кнопку для выбора канала; ролики с пленкой начинают вращаться по кольцу относительно магнитной головки воспроизведения. Элементами управления добиваются необходимого уровня звучания. В шумовом агрегате имеется картотека шумов, по которой можно выбрать любой вариант; один из них приведен в таблице:

Например, чтобы получить взлет самолета, нужно нажать кнопку "Канал 1А" и клавишу "5". Все шумы "Меллотрона" разбиты на четыре секции: транспорт, голоса, бытовые шумы, природа. Если необходимо получить эффект шума леса, то по первому каналу воспроизводится фонограмма пения птиц, по второму - шум листвы, по третьему - журчание ручья.

Список литературы

1. Емельянов Е.Д. Звукофикация театров и концертных залов. - М.: Искусство, 1989.

2. Козюренко Ю. Музыкальное оформление спектакля. - М., 1979.

3. Курышев А. Звуковые спецэффекты // Звукорежиссер. - 2005.

4. Михеева Л.В. Музыкальный словарь в рассказах. - М.: Советский композитор, 1984.