Firmitas, utilitas, venustas и современная визуальная урбанистика

Размещено на http://www.allbest.ru/

Firmitas, utilitas, venustas и современная визуальная урбанистика

В материале статьи рассматривается тема организации современного городского пространства через положение «польза, прочность, красота» (Firmitas, Utilitas, Venistas). Актуальность работы основывается на переосмыслении базового принципа триединой сущности заданной Витрувием (Marcus Vitruvius Pollio) с точки зрения требований современной визуальной культуры. Визуальная урбанистика как объект исследования визуальной структуры города формирует новые аспекты зримого образа оформления базовых принципов «пользы, прочности и красоты» в основе современности.

Выделяются три составляющие формулы Витрувия с учетом задач теории и практики визуальной урбанистики. Предлагается рассмотреть категорию «прочности» как каркас и ткань объемно-пространственного окружения, где городская среда представляет собой жесткую систему планировочной сети. Выявляется значение конструкции как основополагающее «прочности» в формировании жилых и нежилых структур. «Польза» городского пространства рассматривается в основе информативного и коммуникативного фактора. Элементы городской среды должны визуально улучшать качество жизни людей и сходиться с концепцией «Умного города». «Красота» анализируется не только как гармония всего мироздания, сущностью которого является «Золотое сечение», но и с точки зрения эстетики в целом. Эстетика городского пространства представляет собой искусственную визуальную среду, в которой горожанин по-своему открывает «красоту» городского образа. Приведены примеры тенденции романтизации панельных сооружений, выявляется психология восприятия.

Ключевые слова: визуальная урбанистика, визуальная среда, город, визуальная культура.

FIRMITAS, UTILITAS, VENISTAS AND MODERN VISUAL URBANISM

The article considers the topic of modern urban space harmonization via the postulate Benefit, Durability, Beauty (Firmitas, Utilitas, Venistas). The relevance of the work is based on reconsidering the basic principle of trinity established by Vitruvius with relation to the contemporary visual culture requirements. Being the research object of the visual city structure, visual urbanism forms new aspects in the visible image through the basic principles Benefit, Durability, Beauty.

In Vitruvius formula, three main constituents considering both theory and practice of visual urbanism can be distinguished. The category of Durability, as the framework and the tapestry of three-dimensional surrounding, where urban space is the component of rigid planning network is supposed to be observed.

The meaning of construction is considered to be fundamental for Durability in the formation of residential and non-residential structures. The benefit of urban space is considered to be at the core of informative and communicative factors. The elements of urban environment have to improve visually the quality of people's life and equally coincide with the idea of the clever city. Beauty is analyzed not only as the harmony of the universe, the essence of which lies in “golden section” but as the aesthetics in general. The aesthetics of urban space is rather artificial visual environment where the citizen is able to rediscover his or her own beauty of urban image. Both the examples of romanticizing of the panel constructions and the physiological aspects of perception are studied in the article.

Keywords: visual urbanism, visual environment, city, visual culture.

Firmitas, utilitas, venustas.

Марк Витрувий Поллион

Принцип «польза, прочность, красота» (Firmitas, Utilitas, Venustas), сформулированный в I веке до н.э., по-прежнему является методологическим принципом организации городской среды. Исторически воспринимаемая как кредо архитектора, эта формула сегодня становится универсальной для специалистов, работающих над организацией современного сложного городского пространства.

Витрувианский принцип базировался, в первую очередь, на понимании пропорций человеческого тела. Позже итальянский ученый и теоретик искусства Леон Баттиста Альберти определил общую категорию - целесообразность архитектуры как производную от трех составляющих Витрувия [4]. Можно сказать, что целесообразность как принцип, синтезирующий категории пользы, прочности и красоты с поправкой на требования актуальной культуры к организации городского пространства, и сегодня является основой исследования и преобразования городской среды.

С расширением границ изучения городского пространства формируются новые дисциплины и области научно-практической деятельности, направленные на изучение и преобразование городского ландшафта. Одной из таких областей, дисциплинарный статус которой пока не в полной мере определен, является визуальная урбанистика [3, с. 85].

Визуальная урбанистика связана с исследованием визуальной составляющей города как феномена постиндустриальной культуры с приоритетом сферы услуг и разумной организации рабочего и свободного времени (концепция «умного города»), которая опирается на ряд исторических концепций развития городской среды (например, практики авангарда) и формирует новые тренды зримого оформления базовых принципов «пользы, прочности и красоты» в разрезе современного понимания целесообразности [5].

Решение этих задач предполагает коллабо- рацию представителей разных наук и областей практической деятельности: антропологии, социологии, экономики, архитектуры. Возникнув изначально как междисциплинарное направление исследования и развития городской среды как сложного образования, урбанистика сегодня продолжает расширять границы. В сфере ее внимания оказывается теория визуальности и комплекс исследований, связанных с изучением восприятия городского пространства, оценкой визуальной составляющей пользы, прочности и красоты.

Итак, исходным пунктом является тезис, согласно которому методологический фундамент визуальной урбанистики - переосмысление базового принципа триединой сущности строительства с учетом требований современной визуальной культуры.

Рассмотрим три составляющие формулы Витрувия с точки зрения задач теории и практики визуальной урбанистики.

Прочность как первооснова архитектуры составляет порядок определенных действий к созданию объемно-пространственного окружения и материальной структуры зданий и сооружений.

С точки зрения визуальной урбанистики каркас города представляет собой жесткую систему планировочной сети города, фиксирующую геометрию градостроительного плана и предусматривающую тенденции его дальнейшего территориального развития. Городская планировка формирует функциональные узлы каждого района и транспортные коммуникации. Степень густоты определенных участков планировочного каркаса связана с концентрацией экономических функций города, что представляет существенную значимость для жителей города [6]. Чаще всего такие участки неизменны и являются исторически важными объектами.

Ткань города как материально-пространственный компонент наполняет городской каркас жилыми и промышленными районами, рекреационными зонами. Для того чтобы образовать среду, архитектор задает объемно-планировочную структуру, в которой отражается логика современного понимания связи элементов-зданий (жилых и общественных) и их превращения в единый организм. витрувий городской пространство

Процесс начинается с долгих расчетов и во взаимодействии всех элементов здания. Базой всего сооружения является фундамент, воспринимающий нагрузку от вышележащих конструкций. Стены, перекрытия и кровля выступают защитой от внешних факторов воздействия. Создав надежную конструкцию, здание преображается с помощью современных фасадных материалов, важными характеристиками которых считается долговечность, экологичность и эстетичность.

В понятие «прочность» входит такой фактор, как время, поскольку каждый архитектор всегда ставит перед собой задачу сохранить сооружение на века. Примером этого могут служить постройки эпохи модерна, периода сталинского ампира. Такие здания и сооружения не только эстетически характеризуют городское пространство, но и показывают свою надежность в настоящее время. Благодаря грамотному объемно-планировочному решению сохранялась рациональность использования пространства, а внешний облик зданий украшает город, особенно за счет таких деталей, как балясины, коллонады, розетки и т. д.

Проживание в благоустроенной и комфортной городской среде представляется естественной потребностью горожан. Концепция «Умного города» на основе информативного и коммуникативного фактора создает полезную среду, которая так необходима для улучшения качества жизни.

Прежде всего должна быть обеспечена доступность каждого объекта городской инфраструктуры, чтобы можно было без проблем добраться из пункта А в пункт Б, найти выход из метро, пройти к нужному магазину, несмотря на большой автомобильный поток. Для перемещения в городском пространстве должны иметься средства визуальной коммуникации, которые помогают сориентироваться человеку (информационные табло, панели, напольная навигация, вывески и т. д.). Быстрое усвоение информации очень важно в современном городе, в связи с этим выдвигаются четкие требования к формированию визуальной коммуникации: очень важно соблюдать правильную форму информационных табло, располагать оптимально, на нужной высоте, так как глаз человека имеет определенный диапазон восприятия и угол зрения. Цвет, фактура и подсветка также играют свою роль в восприятии информации, неверное цветовое решение объекта создает диссонанс и вызывает отторжение у человека [1]. Немаловажную функцию в формировании визуальных коммуникаций выполняют шрифты. Читабельность шрифта зависит от правильно заданной шрифтовой стилистики, ширины и высоты (см. Приложение, рис. 1 а, б).

Любой объект городской среды должен быть практичным за счет применяемых материалов и обозначенных в нем функций, от этого зависит, насколько он будет полезен для человека в городской среде. Примером может служить обычный цветочный вазон, представляющий собой декоративный элемент. Чаще всего вазон применяется в садово-парковых объектах, он не просто влияет на наше эстетическое восприятие, а отделяет одну функциональную зону от другой.

Как показывает практика, положения о красоте и пользе схожи между собой. Роль гармонии и соразмерности важна в обоих случаях. Именно поэтому для всего существующего имеется базовая мера - золотое сечение как представление об универсальной гармонии, идеальных пропорциях, соотношение которых прослеживается во всех формах пространства и времени. Ученые считают, что золотое сечение определяет весь порядок мироустройства, в том числе влияя на структуру городского пространства. Например, капитель ионического ордера, венчающая часть колонны, представляет собой идеал сечения симметрично расположенными завитками - волютами, в точности повторяющими пропорциональное значение золотого сечения.

Когда речь идет об идеальных пропорциях сооружений, внешнем облике, о чувствах и переживаниях, то затрагивается эстетическая сущность окружающей действительности. Красота воспринимается на этапе, когда человек чувствует визуальный «комфорт», что приводит к зарождению специфической духовной потребности - наслаждению видеть и созерцать. Духовность в эстетике - это культурная сфера, в которой через определенные смысловые обозначения достигается катарсис. Обозревая каждую деталь здания, выполненного в стиле готики или модерна, человек проходит эмоциональный путь через смысл знаков и символов.

Т. С. Глухова дала следующее понятие: «Эстетика архитектуры - наука об эстетических отношениях человека к архитектурной среде, развивающаяся и углубляющаяся система знаний об эстетической реальности, эстетических отношениях и эстетическом сознании в их связи с архитектурой как процессом познания, преобразования и функционирования материальной среды жизнедеятельности человека» [2]. Так, эстетика выступает основой процесса восприятия. Н. Ю. Прокопьева проанализировала визуальную среду, естественную и искусственную, где город представлен искусственной визуальной средой. Каждый горожанин, живущий в городе, по-своему открывает для себя городской образ [7, с. 88].

А. Филько в своей работе пишет об особенностях процесса восприятия человеком городского пространства:

Во-первых, на весь процесс восприятия влияют зрение, мозг, психика и культура, это те элементы, которые связывают все воедино;

Во-вторых, существует три аспекта восприятия: психофизиологический, эстетический и художественно-образный, каждый из которых определяет индивидуальный зрительный образ городского пространства.

В-третьих, обозреваемый объект города становится своего рода кодом, значимым признаком узнаваемости для человека.

В-четвертых, считывание информации происходит таким образом, что человек для себя имеет возможность воспроизвести новую [8].

Психология восприятия в значительной степени зависит как от структуры личности, так и от больших трендов. Так, например, в современном сетевом дискурсе отчетливо проявляется тенденция романтизации «панелек» - объектов массового строительства позднесоветского периода. Одним из сетевых мемов стал феномен фотографии, поэтизирующий эстетику панельных зданий. В большинстве случаев основой фотографии становится поиск «состояния»: часть фасада охвачена вечерним или же утренним солнцем. Простое лаконичное здание в предрассветных лучах или лучах заката воспринимается не как уродливое сооружение массовой застройки, а как важная часть пространства - города детства или юности, части дворового пространства, пеших улочек, скамей и подросших за годы деревьев (см. Приложение, рис. 2).

Явная красота городской улицы исходит от естественного природного окружения, сопок на дальнем плане и сложности городского рельефа. Так, городской облик панельных зданий не утяжеляет восприятие, а только преображает его, предоставляя возможность раскрыть белый цвет фасада, рассмотреть каждый объект отдельно друг от друга.

Другой вариант композиционного решения передается через плановость: первый план - пешая дорожка между домами, стоящие вокруг деревья, а дальний план - близлежащие жилые дома. Если проследить закономерность, выполненное композиционное решение фотографий позволит по-разному ощутить спектр эмоций. Наиболее заметным становится, что осенний период года вызывает ощущение отчуждения и одиночества, в отличие от летнего (см. Приложение, рис. 3).

Таким образом, в современных реалиях визуальной урбанистики эстетика становится тем понятием, которое отражает привлекательность не только зданий и сооружений исторического назначения, но и субъективную красоту панельных жилых зданий, которая в большей своей части выигрывает за счет природного окружения.

В заключение стоит отметить, триада Витрувия поддерживает все созданное человеком за последние века и является методом проектирования для нового. Визуальная урбанистика как раздел современной урбанистики, изучающий проблемы визуального восприятия городского пространства, дает современную трактовку этим положениям. Значение прочности расширяется, начиная не от здания, а от пространства, возведения прочного городского каркаса с грамотной градостроительной планировочной системой, которая в дальнейшем перерастает в городскую ткань, насыщенная материальной структурой. Польза городского пространства заключается в распределении правильных функций каждого городского объекта, доступного для человека. Важно, чтобы объекты городской инфраструктуры подчинялись правилам восприятия, в ином случае пространство города будет негативно влиять на человека. Красота как категория эстетики в современных реалиях показывает неоднозначную оценку, поскольку положение отражает субъективную действительность отношения между человеком и городским пространством. Эстетика панельных зданий входит в новинку современной красоты и все чаще приравнивается к эстетике исторических городских застроек. Так, визуальная культура на данном этапе начинает определять проблемы истины, так как прочтение города ведется индивидуально.

Литература

1. Белько Т В. Эволюция визуальных коммуникаций городской среды // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. - 2012. - Т. 14, № 2(4). - С. 1053-1057.

2. Глухова Т. С. Архитектура как вид эстетической деятельности и особый способ проектного мышления [Электронный ресурс]. - URL: http://taby27.ru/studentam_aspirantam/magistrant_arch/gluxova-ts.-arxitektura-kak-vid-esteticheskoj-deyatelnosti-i-osobyj-sposob-proektnogo-myshleniya.html (дата обращения: 26.11.2022).

3. Димитриади Е. М., Сапанжа О. С. Визуальная урбанистика: определение понятия, проблемы // Вестник культуры и искусств. - Челябинск, 2021. - № 2 (66). - С. 84-91.

4. Зубов В. П. Архитектурная теория Альберти. - СПб.: Алетейя, 2001. - 464 с.

5. Пирогов С. В. Контуры визуальных исследований города // Вестник Томского государственного университета. - 2013. - № 376. - С. 59-63.

6. Планировочный каркас города [Электронный ресурс]. - URL: https://studme.org/170344/stroitelstvo/planirovochnyy_karkas_goroda (дата обращения: 26.11.2022).

7. Прокопьева Н. Ю. Особенности восприятия городского пространства // Вестник Северо-Восточного федерального университета имени М. К. Аммосова. - Серия: Педагогика. Психология. Философия. - Якутск, 2017. - № 3 (07). - С. 87-93.

8. Филько А. Визуальное восприятие образа города и методы его исследования // Урбанистика. - Красноярск, 2015. - № 3. - С. 1-15.

References

1. Belko T.V Evolyutsiya vizual'nykh kommunikatsiy gorodskoy sredy [Evolution of visual communications of the urban environment]. Izvestiya Samarskogo nauchnogo tsentra Rossiyskoy akademii nauk [Izvestiya Samara Scientific Center of the Russian Academy of Sciences], 2012, vol. 14, no. 2(4), pp. 1053-1057. (In Russ.).

2. Glukhova T.S. Arkhitektura kak vid esteticheskoy deyatel'nosti i osobyy sposob proektnogo myshleniya [Architecture as a type of aesthetic activity and a special way of project thinking]. (In Russ.). Available at: http://taby27.ru/ studentam_aspirantam/magistrant_arch/gluxova-t.s.-arxitektura-kak-vid-esteticheskoj-deyatelnosti-i-osobyj-sposob- proektnogo-myshleniya.html (accessed 26.11.2022).

3. Dimitriadi E.M., Sapanzha O.S. Vizual'naya urbanistika: opredelenie ponyatiya, problemy [Visual urbanism: definition of the concept, problems]. Vestnik kul'tury i iskusstv [Bulletin of Culture and Arts]. Chelyabinsk, 2021, no. 2 (66), pp. 84-91. (In Russ.).

4. Zubov V.P. Arkhitekturnaya teoriya Alberti [Architectural theory of Alberti]. St. Petersburg, Aleteyya Publ., 2001. 464 p. (In Russ.).

5. Pirogov S.V. Kontury vizual'nykh issledovaniy goroda [Contours of visual studies of the city]. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta [Bulletin of Tomsk State University], 2013, no. 376, pp. 59-63. (In Russ.).

6. Planirovochnyy karkas goroda [The planning framework of the city]. (In Russ.). Available at: https://studme. org/170344/stroitelstvo/planirovochnyy_karkas_goroda (accessed 26.11.2022).

7. Prokopyeva N.Yu. Osobennosti vospriyatiya gorodskogo prostranstva [Features of perception of urban space]. Vestnik Severo-Vostochnogo federal'nogo universiteta imeni M.K. Ammosova. Seriya: Pedagogika. Psikhologiya. Filosofiya [Bulletin of the Northeastern Federal University named after M.K. Ammosov. Series: Pedagogy. Psychology. Philosophy]. Yakutsk, 2017, no. 3 (07), pp. 87-93. (In Russ.).

8. Filko A. Vizual'noe vospriyatie obraza goroda i metody ego issledovaniya [Visual perception of the image of the city and methods of its research]. Urbanistika [Urbanism]. Krashoyarsk, 2015, no. 3, pp. 1-15. (In Russ.).

Приложение

а

б

Рисунок 1. Использование шрифта в информационном табло аэропорта: а) удачный пример; б) неудачный пример

Рисунок 2. Облик панельных зданий в вечернее и утреннее время суток

Рисунок 3. Композиция фотографии жилого дома в летний и осенний периоды года

Размещено на Allbest.ru