Влияние модернизма на развитие противотуберкулезных санаторных комплексов Европы XIX-XX вв.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Влияние модернизма на развитие противотуберкулезных санаторных комплексов Европы XIX-XX вв.

Александра Алексеевна Пужкина,

Антон Андреевич Ким

Абстракт

В статье кратко рассмотрен процесс создания архитектуры противотуберкулезных санаториев в ряде европейских стран XIX-XX вв. Определены предпосылки их формирования и проанализировано начало становление, которые напрямую связаны с развитием как терапевтического лечения туберкулеза, так и развития модернизма в архитектуре. Выделены основные требования к их объемно-пространственной организации -- обеспечение аэрации, инсоляции и освещения, а также требования к долгосрочному пребыванию пациентов. Проанализирована роль архитекторов модернистов и функционалистов в развитии типологии противотуберкулезных учреждений, а также формирования их характерных черт -- узкого корпуса, наличия эксплуатируемых крышь, террас, балконов, преобладание сдержанных па-стельных цветов. В заключение рассмотрено влияние архитектурного опыты на становление фтизиатрии.

Ключевые слова: санаторий, модернизм, гуманизация, дизайн интерьера, здоровье, природа, архитектура.

Abstract

THE INFLUENCE OF MODERNISM ON THE DEVELOPMENT OF TUBERCULOSIS SANATORIUM COMPLEXES IN EUROPE OF THE 19TH - 20TH CENTURIES

Aleksandra Alekseevna Puzhkina,

Anton Andreevich Kim,

The article briefly examines the process of creating the architecture of tuberculosis sanatoriums in the European countries of the 19th - 20th centuries. The beginning of the development of therapeutic treatment of tuberculosis and the prerequisites for the development of modernism in architecture are determined. The main requirements for spatial organization are highlighted--providing aeration, insolation and lighting, as well as requirements for a long-term stay of patients. The analysis of the role of modernist and functionalist architects in the development of the typology of anti-tuberculosis buildings, as well as the formation of their characteristic features, such as a narrow building, the presence of exploited roofs, terraces, balconies, and the predominance of restrained pastel colors. In conclusion, the influence of architectural experiments on the formation of physiotherapy is considered.

Keywords: sanatorium, modernism, humanization, interior design, health, nature, architecture.

Введение

Формирование и развитие санаториев пришлось на конец XIX в. и изначально было связано только с лечением туберкулеза и легких форм заболеваний дыхательных путей. Спроектированные в соответствии с теориями гигиенистов, они были направлены на формирование асептической среды, в которой пациенты могли поправить свое здоровье. Уже в начале XX в. начали формироваться единые требования к объемно-пространственной и планировочной структуре таких учреждений. В их основе лежала действующая на тот момент методика терапевтического лечения, основанного на триаде -- качественное питание, отдых, аэрация помещений, где именно обеспечение последний двух пунктов легло в основу требований к архитектуре санаториев. Этот подход сохранился до 1950-х гг., когда санаторно-курортный терапевтический метод стал уступать медикаментозным.

Все это требовало разработки новых архитектурных проектов, что не могло не привлечь архитекторов, для которых предстала возможность создать новый тип пространства с оздоравливающим влиянием на человека и начать веху гуманизации архитектуры медицинских комплексов. Ключевым отличием стало то, что санатории осознанно не проектировались по подобию больниц, так как пациенты могли находиться в них месяцами или годами, что требовало разработки условия для более комфортного долгосрочного проживания.

Начало формирования нового типа санаторного комплекса

Во второй четверти XIX в., после серьезных вспышек холеры в Европе, официальные опасения по поводу городской гигиены в основном были сосредоточены на эпидемических заболеваниях, передающихся через воду. Хотя условия окружающей среды в жилищах также могли повлиять на здоровье жителей, изначально упор делался на их антисанитарный характер, а не на перенаселенность и недостаток инсоляции. Общественное здравоохранение было сосредоточено на проблеме обеспечения чистой водой и эффективными канализационными коллекторами, но после 1882 г. перешло к изучению плохого физического состояния городских жилых домов рабочего класса, в которых возрос уровень заболеваемости туберкулезом и другими респираторными заболеваниями [1, 2]. Этим заинтересовались не только политические деятели, но и архитекторы. Для решения вопроса были выбраны два направления: гуманизация городской среды для жизни рабочего класса и обеспечение быстрого выздоровления и реабилитации. Так, в 1878 г. французский архитектор Эмиль Трелат представил на первом Международном конгрессе по гигиене доклад о жилищном строительстве под названием «Рабочие города, рабочие дома». В нем он подчеркнул, что именно «гигиеническое жильё» влияет на заболеваемость [3]. Его опыт лёг в основу формирования теории санаторного загородного лечения, позволив привлечь внимание к проблеме несостоятельности старой типологии санаторных зданий. Главными чертами старой типологии были: малые габариты зданий санаториев, однопрофильность лечения, отсутствие единых требований к размерам жилых и общественных помещений. Такая типология была несостоятельна в период разгара эпидемии, когда количество заболевших превышало мощности санаторного потенциала. Именно поэтому требовалась революция формообразования и типологии.

История создания привычной концепции санаторной системы началась в Германии, именно эта страна заняла ведущую роль в развитии санаторно-реабилитационной работы. Первый немецкий общественный санаторий был открыт в 1897 г. в Одерберге при финансовой поддержке фондов страхования здоровья и инвалидности. В Европе борьба с туберкулезом достигла золотого века на рубеже веков -- после серии национальных конференций в 1899 г. в Берлине состоялась первая Международная конференция по туберкулезу. Год спустя проектировщики Германии представили более 150 санаториев на Парижской универсальной выставке. Начиная с середины XIX до середины XX в. были созданы специализированные учреждения, такие как санатории.

Туберкулез был болезнью своего периода, тесно связанного с быстрым ростом индустриализации и плохим питанием городского рабочего класса, который жил во вредных для здоровья условиях перенаселенности. Все это заставило современников разрабатывать новые режимы лечения, которые нашли отражение в архитектуре и дизайне противотуберкулезных санаториев и оказали влияние на развития модернистского направления архитектуры.

Разработка устойчивой модели санатория

архитектура противотуберкулезный санаторный комплекс

В конце Первой мировой войны (1914-1918) началась новая эра массового лечения туберкулеза. Оно проводилось в зданиях, спроектированных в виде «лечебных машин» от которых ожидалась терапевтическая эффективность, сопоставимая с затратами на строительство. Это стало важным парадигматическим сдвигом -- санатории, первоначально представлявшие исключительно медицинский интерес, стали рассматриваться как сложные технические и архитектурные объекты. Все это помогло им стать символами новой архитектурной культуры на стыке здравоохранения и строительства.

В связи с острой необходимостью обновления городов в Европе, архитекторы-модернисты разработали прогрессивные дизайнерские решения для недорогого социального жилья, в том числе и для ветеранов войны. Имя Ллойда Джорджа сыграло важную роль в преобразовании многих промышленных городов. Швейцарско-французский архитектор-модернист и радикальный мыслитель дизайна Шарль Эдуард Жаннере, известный как Ле Корбюзье (1887-1965), поддерживал идею о том, что социальная деградация является результатом слишком быстрого процесса урбанизации. В книге «Урбанизм» (1924), позже переведенной как «Город завтрашнего дня» (1929), он изложил свои радикальные идеи по градостроительному и жилищному строительству с точки зрения укрепления здоровья и нравственности [4]. Его труды по организации жилых пространств сыграли огромную роль в формировании ячеистой структуры жилых блоков санаториев, таких как Паймио и Зоннестрааль. В этих зданиях была успешно применена система расчёта полезного пространства, с помощью которой создавались комфортные жилые ячейки на двух человек.

В 1908 году австрийскому архитектору Отто Вагнеру было поручено спроектировать клинику с большими террасными пространствами в Энтвурфе. В ней были учтены все основные черты модернизма, такие как функциональный подход к организации как жилого, так и общественного пространства, светлый тон основных отделочных материалов, минимальные декоративные приёмы. При этом главным вдохновением по словам архитектора стала клиника Ролики Лейсин в Швейцарии, откуда он позаимствовал объёмно-планировочное решение и типологию жилых ячеек.

Алвар Аалто разработал более гуманистическую интерпретацию функционализма, что отличало его работы от творчества от Ле Корбюзье, который представлял общественные пространства индивидуалистическими и рационалистичными. Его идея санатория берёт начало из голландского модернистского движения «Де Стейль», которое нашло свое отражение в работах таких архитекторов и дизайнеров, как Виллем Дудок, Ян Дуйкер и Геррит Ритвельд, продвигавших более философское отношение к модернизму. Применение железобетонных конструкций и использование крупных плоскостей стен в проекте санатория Зоннестраал архитетора Дуйкера произвели сильное впечатление на Аалто и повлияли на его работу для Паймио. В этом противотуберкулезном санатории (построенном в 1929-1933 гг.) особое внимание уделялось личным потребностям пациентов и персонала.

В 1930-х годах модернизм просочился в Британию. До этого времени модернистская архитектура не оказывала большого влияния, кроме стилизации некоторых поверхностных элементов ар-деко, используемых для их «модерновой» интерпретации в коммерческих зданиях и жилых помещениях, таких как универмаги, кинотеатры, отели и придорожные дома.

И все же Британия не была полностью лишена прогрессивного дизайнерского мышления. Несколько архитектурных и дизайнерских групп, в которые входили промышленники, а также художники и скульпторы, стремились установить некоторую целостность британского модернизма. Среди промышленников, поддержавших модернистские идеи, были П. Мортон Шанд и Джек Притчард, которые своим практическим участием привнесли радикальный прагматизм в теоретическое проектное мышление. Притчард был движущей силой, и сейчас считается одним из пионеров модернистского стиля в Англии.

В то время по всей Европе, Великобритании и Америке строились новые противотуберкулезные санатории. К ним относятся клиника Клавадель (1931-1933) в Давосе, противотуберкулезный санаторий в Юго-Западной Финляндии (19291933) в Паймио, недалеко от Турку, и противотуберкулезный санаторий Зоннестрааль (Хилверсюм, 1928-1931). Влияние модернизма в санаторных комплексах того времени было огромно. Многие из модернистских архитектурных особенностей -- окрашенные в белый цвет бетонные конструкции, балконы и стандартизированные заводские компоненты, металлические оконные системы -- использовались в спекулятивных малоэтажных домах в новых пригородах и для пилотных схем недорогого социального жилья.

Влияние модернизма на формирование среды санаториев

Модернизм начала XX в. возник в то время, когда идея исцеления посредством символической ассоциации, а не применения научных методов все еще оставалась относительно неизменной. Суеверия, мифы и субъективность стали партнерами модернистского функционального образа жизни, который подчеркивал чистоту, гигиену, свежий воздух и солнечный свет. Триединые ассоциации воздуха, света и солнца можно рассматривать как суеверие при лечении подобно тому, как ранее верили в целительную силу золота. Потребность в аэрации, освещении и в особенности инсоляции оказали влияние на интерпретацию модернистов, подали идеи для оформления плоских крыш, балконов, террас и кресел с откидными спинками [5].

В архитектурном плане это привело к свободному выражению равенства, которое включало практичный, экономичный эстетический дизайн с массовым производством в качестве важного фактора. В начале XX в. это была новая социальная философия, охотно принятая утонченным европеизированным городским обществом. Отличительные архитектурные элементы, такие как плоские крыши, балконы и террасы, были расценены как «модернистские» из-за их ассоциации со зданиями «Движение модерна», а затем и зданиями «международного стиля» [6].

Плоские крыши. Конструкция плоских крыш имеет устоявшиеся классические корни. Не смотря на развитие из из традиционных стоечно-балочных конструкций, она стала одним из преобладающих архитектурных признаков модернизма, будучи связанной со средиземноморскими народными влияниями на кубизм начала XX в.

Имя Ле Корбюзье имеет прямое отношение к созданию концепции и реализации конструкции плоской кровли. Швейцарец по происхождению, он был знаком с этим типом крыш и смог достичь определенного совершенства, спроектировав плоскую крышу с солярием для собственной модернистской виллы «Савой». Позже в своих записях он отметил, что пространство крыши можно использовать для оздоровления и принятия солнечных ванн, важных при борьбе с туберкулёзом [7, 8, 9].

Однако, архитектурные идеи Ле Корбюзье о здоровье и гигиене не были нацелены исключительно на более состоятельных клиентов. В молодости Ле Корбюзье несколько месяцев проработал в берлинском офисе Питера Беренса. Находясь там, он, возможно, вдохновился творчеством Беренса и в последующем применял его наработки в своих работах. В 1922 году проект непостижимой виллы Ле Корбюзье с дополнительными спальнями и террасными садами на крыше был использован для строительства социального жилого комплекса Пессак недалеко от Бордо, а позже для экспериментального корпуса в 1927 г. в Штутгарте.

К 1930-м гг. плоская крыша стала обычным явлением в Британии как для спекулятивного жилья, так и для модных универмагов с садами на крышах, вроде Derry and Toms в Лондоне. Однако для лечения органов дыхания в домашних условиях, а также для сушки одежды и принятия солнечных ванн было достаточно простой плоской крыши.

Внутреннее пространство. Для архитектора Аалто спокойная обстановка была предпосылкой для процесса исцеления, поэтому комнаты были спроектированы так, чтобы быть максимально комфортными и тихими. Палаты были спроектированы для двух человек, при этом основным источником вдохновения архитектора бал лежащий пациент. Он считал, что у каждого клиента должен быть свой умывальник, и разработал для них наклонные смесители, предотвращающие шум и брызги. Все палаты были освещены утренним солнечным светом, а лампы, использующие непрямой свет, висели у изголовья кроватей пациентов, чтобы свести к минимуму блики. Комнаты для процедур были окрашены в пастельные тона с более темными потолками для создания успокаивающего эффекта. Звуки поглощались тщательно установленной звукоизоляцией, шкафы были подвешены для облегчения мытья полов, окна спроектированы так, чтобы защищать от сквозняков, а дверные ручки имели форму, наиболее подходящую для руки.

Места общего пользования, такие как обеденные зоны и холлы, планировались с разной ориентацией по сторонам света для предотвращения одновременной инсоляции. Пациенты могли выбирать инсолируемое либо затененное место для отдыха. Из больших окон на каждой площадке главной лестницы открывался вид на лес. Пользуясь цветом, Аалто хотел создать комфортную и человечную атмосферу в общих помещениях больницы. Периодически применялись яркие оттенки; в коридорах и на лестничной клетке центрального крыла был желтый резиновый пол, который усиливал ощущение яркости и солнечного света.

Сегодня для архитекторов стало обычным делом проводить фокус-группы или нанимать зарегистрированных медицинских специалистов для получения отзывов о проекте медицинских зданий, но в 1930-х гг. этого не было. Аалто опередил свое время, проконсультировавшись с врачами при планировании санатория. На строительной площадке был врач, и при подготовке чертежей были учтены заключения экспертов [10].

Террасы и балконы. Балконы стали отличительной особенностью многочисленных отелей, пансионатов и многоквартирных домов, построенных в период модернизма. Однако значимость балконов была осознана до формирования этого стиля. Первым зданием, использующим этот приём для оздоровления, стал Дом Казела, который перестроил архитектор Гауденц Исслер в 1905 году. На каждом из верхних этажей были добавлены чугунные балконы с наклонными полами и размером достаточным для размещения кровати. Этот дом стал достаточно популярен среди людей, страдающих туберкулёзом, учитывая его выгодное городское расположение.

Выдающимся примером архитектурного модернизма является Голландский противотуберкулезный санаторий, построенный между 1928 и 1931 гг. недалеко от Хилверсюма -- Зоннестраль Йоханнеса Дюкера и Бернарда Бийвоэта (название переводится как «солнечный луч»). Этот санаторий передает обеспечение инсоляцией и аэрацией на архитектурном языке высокого модернизма, где сходятся прямая и образная чистота. В Зоннестраль это выражается через стеклянные балконные пространства, достаточно просторные чтобы проводить время лёжа и рассчитанные на долгое пребывание на солнце.

Активно обсуждались сравнительные достоинства комнаты с балконом или комнаты, в которой оконная стена могла быть полностью открыта, а сама спальня образовывала лоджию, что также позволяло сэкономить площадь. Доктор Карл Турбан, один из первых фтизиатров в Давосе, считал такие глубокие балконы ненужными и вовсе опасными [11, 12]. Вследствие дискурса о пользе балконов нашлось решение проблемы прямых солнечных лучей и ветра. Жак Гро создал оригинальной формы складывающееся раздвижное окно, что позволило полностью открыть оконную стену наружу. Этот вариант отсылается к балконам тюрбанам, которые использовались в санатории короля Эдуарда VII (Сассекс 1905 г.). Новая система раздвижного окна создавала в комнате неглубокое балконное пространство с минимальной шириной, позволяющей разместить стул. Это означало, что пациенты могли отдыхать на открытом воздухе, но при этом не подвергались вредному воздействию прямых солнечных лучей или ветра. В противотуберкулезной больнице Салли в Гламоргане (1931-1935 гг.) архитекторы использовали оконный проем лоджии в стиле тюрбана для оформления пешеходных дорожек.

Архитектурное наследие европейских санаториев эпохи модернизма

Шестьдесят лет государственной политики в области противотуберкулезного здравоохранения, оставили Европе важное наследие. В наши дни мы можем оценить архитектурные качества этих зданий, но также и их хрупкость.

Во Франции было построено около 350 санаториев. Эти здания прекрасно идентифицируются из-за их типологических характеристик: ориентация на юг, узкий корпус, способствующие аэрации и инсоляции, открытые воздушные галереи. Эти характеристики являются наиболее заметными отличительными чертами санаторной архитектуры, и отличают её от всех других видов оздоровительного строительства. Сильная индивидуальность этих зданий проистекает из эффективности архитектурных и технических особенностей. Фасад, план и внутренняя отделка санатория сформировали элементы комплексного гигиенического механизма, первой целью которого было повышение терапевтической эффективности лечения на открытом воздухе. Врачи и архитекторы заботились о благополучии пациентов, создавая благоприятную среду обитания, для чего были приложены особые усилия.

Однако, лечение на открытом воздухе было прекращено после Второй мировой войны, санатории начали приходить в упадок. Затем здания пришлось адаптировать к новым техническим стандартам и многие из них потеряли свою «архитектурную искренность», которая была основой их дизайна. Во Франции преобразование санаториев началось в конце 1960-х гг., когда вследствие антибактериальной терапии изменились схемы лечения и здания опустели без своих пациентов. Первоначально эти преобразования оказали ограниченное влияние на здания, которые были предназначены для лечения других видов пациентов. Действительная архи-тектурная трансформация началась в 1990-х гг., в связи со старением зданий и оборудования, а также развитием медицинских технологий [13, 14, 15]. К сожалению, без систематической инвентаризации, государственная администрация и архитекторы не могли определить, что должно быть сохранено в качестве наследия.

Завершенная почти 20 лет назад реставрация современных икон, таких как Зоннестрааль или Паймио, актуальна и по сей день. Процесс преобразования бывших санаториев продолжается не без помощи критической поддержки исследовательских проектов. За этот счет значительно расширились исторические, архитектурные и технические знания о санаториях. Эти здания стали хорошим пособием по строительной методике и устройству подобных строений, а главное помогли разработать концепцию гуманной медицины.

Заключение

Модернизм начала XX в. возник в то время, когда идея исцеления посредством символической ассоциации, а не применения научных методов, все еще оставалась относительно неизменной. Суеверия, мифы и субъективность стали партнерами модернистского функционального образа жизни, в котором упор делался на чистоту, гигиену, свежий воздух и солнечный свет. Только в 1950-х гг., когда были открыты противотуберкулезные препараты, объективный режим лечения прервал прямую связь между архитектурным проектом, лечением и физическим восстановлением.

Балконы, террасы и плоские крыши, когда они использовались для оздоровления пациентов, послужили источником вдохновения для аналогичных модернистских черт в многоквартирных домах и загородных домах. Балконы также можно было использовать в качестве спальных веранд под открытым небом или расширения небольших жилых помещений. Такие видимые выражения модернистского дизайна и теорий здорового образа жизни были с радостью приняты сознательным обществом среднего класса. Вследствие промышленного прогресса, эти улучшения также будут включены в бюджетное жилье для социально незащищенного городского рабочего класса.

Внедрение и использование плоской крыши, балкона, летнего домика и кресла с откидной спинкой, не являются прямым результатом поисков панацеи от заболеваний, но любые дополнительные полезные для здоровья преимущества для реабилитации и оздоровления стали бонусом.

Библиографические ссылки

1. Riva M. A. From milk to rifampicin and back again: history of failures and successes in the treatment for tuberculosis // The Journal of Antibiotics. 2014, No. 67(9). P. 661-- 665.

2. Murray J. F., Schraufnagel D. E., Hopewell P. C. Treatment of tuberculosis. A historical perspective // Ann Am Thorac Soc. 2015. No. 12(12). P. 1749-1759.

3. Warren P. The evolution of the sanatorium: the first half-century, 1854-1904 // Canadian Bulletin of Medical History. 2006. P. 457-476.

4. Bullock N., Read J. The movement for housing reform in Germany and France 18401914. Cambridge : Cambridge University Press, 1985. P. 350-351.

5. Le Corbusier. City of tomorrow: and its planning. London : Architectural Press, 1977. P.215-216.

6. Overy P. Light, Air and Openness: Modern Architecture Between the Wars. London : Thames and Hudson Ltd, 2007. P. 22.

7. Le Corbusier, L'Esprit nouveau, No. 11/12.

8. Le Corbusier. Urbanisme. Paris, 1924. P. 641.

9. Le Corbusier. Almanach de l'architecture modem. Paris : G Cres, 1925. P. 29.

10. National Council of Antiquities. Appointment of the Paimio Hospital for inclusion in the World Heritage List. Helsinki (Finland): Board; 2005. URL: www.nba.fi/tiedostot/c760469d.pdf (дата обращения 10 декабря 2021 г.).

11. Campbell M. What Tuberculosis did for Modernism: The Influence of a Curative Environment on Modernist Design and Architecture // History of medicine. 2005. No. 49. P. 463-485.

12. Campbell M. Architecture of hope: hope for a cure. Tuberculosis, a design response // thesis ... MPhil, Edinburgh, 1999.

13. Designing for Health : Architecture, Art and Design at the James Cook University Hospital / R. J. Macnaughton [et al.]. London : NHS Estates, 2005.

14. Dormer P. Improving Hospital Design // British Medical Journal. 1994. No. 309(6962). P. 1170-1172.

15. Kimball E. Interior Design as Healing Agent // Canadian Medical Association Journal. 1984. No. 130(10). P. 1364-1372. URL: https://www.tandfonline.com/doi/full/ 10.1080/24735132.2018.1436304 (дата обращения 13 декабря 2021 г.).

Размещено на Allbest.ru