Танец как прием передачи движения в творческом методе архитектора Сантьяго Калатравы

Размещено на http://www.allbest.ru/

Танец как прием передачи движения в творческом методе архитектора Сантьяго Калатравы

Д.Д. Гридасов-Новиков,

Ю.П. Волчок,

И.С. Чередина

МАРХИ, г. Москва, Россия

Абстракт

В статье приведены результаты исследования, посвященного ключевой роли движения человеческого тела в творчестве С. Калатравы. Проводится сопоставление подходов к изучению движения у С. Калатравы, для которого оно является источником вдохновения, и театральных режиссеров, ставящих концепцию осмысления движения человеческого тела в основу сценографии. Выдвигается гипотеза о схожести приёмов архитектурного формообразования в работах Калатравы и построения испанского танца. Сравниваются сценарий движения человека в процессе восприятия архитектурного объекта и во время исполнения танца.

Ключевые слова: движение, биомеханика В.Э. Меерхольда, Сантьяго Калатрава, танец, образ танцующего человека, сценарий восприятия объекта.

DANCE AS A RECEPTION OF MOVEMENT, TRANSFERED IN A CREATIVE METHOD OF SANTYAGO CALATRAVA' ARCHITECTURE

The article presents the results of a study on the key role of the human body movement in the works of S. Calatrava

The first part of the report is devoted to comparison of two similar approaches: 1st, the study of movement in S. Calatrava's works, for whom it is a source of inspiration, and 2nd, the creativity of theater directors, who put the concept of understanding the movement of the human body into the basis of set design. As an example, there is a collation between the work of V.I. Meyerhold with his students in theatre (which is called "Biomechanic") and the way of presentation human body sketches in the work of Santiago Calatrava, who transfers his human sketches into sculptural forms, which then become a prototype for architectural designs and constructions.

The second part of the article deals with dance as a figurative component of the perception of movement. A hypothesis is put forward about the similarity of architectural shaping techniques in the works of S. Calatrava and the construction of Spanish dance.

In the last part of the report the scenario of the movement of a person in the process of perception of an architectural object is compared with the performance of a dance couple. As a main example, the author presents the masterplan of World trade center transportation hub (S. Calatrava, New York, USA, 2016) with 10 points of view, marked on the scheme. These ten images are drawn an analogy with fragments of Steffano de Filippo and Daria Chesnakova Passodoble dance on the World dance competition in 2014 in the Ukraine. This analysis proves the hypothesis of the similarity of architectural shaping techniques in the works of S. Calatrava and performance of Spanish dance.

Keywords: movement, V.I. Meyerhold's biomechanics, Santiago Calatrava, dance, image of a dancing person, object perception scenario.

Введение

Движение как основополагающая единица творческого подхода С. Калатравы. "Сантьяго Калатрава. В поисках движения" - название выставки [1], олицетворяющее подлинную суть творческого подхода испанского архитектора к поиску образа своих сооружений. Экспрессивное движение является символом архитектуры С. Калатравы. Легкость, стремительность и окрылённость, пространственная сложность и конструктивная ясность его работ являются следствием изначально заложенного импульса движения. Целью представленного исследования является поиск принципа передачи движения человеческого тела в архитектурные формы, создаваемые С. Калатравой. движение калатрава тело

Понятие движения является основополагающим в пространственно-временном континууме, будь то космос, природа или человек. Движение - это форма существования жизни в пространстве и времени, т.е. Бытие. Любой процесс развития, будь он физиологический или ментальный, требует переосмысления существующего положения, его изменения и дальнейшего продвижения вперед. Как следствие, движение является катализатором для создания нового, переосмысленного знания.

Для сопоставления подходов к изучению движения со стороны С. Кала- травы и театральных режиссеров, ставящих концепцию движения человеческого тела в основу сценографии, рассматривается методика работы с актерами В.Э. Мейерхольда - "Биомеханика" [3]. Система работы с артистами труппы на сценической площадке схожа с приемами передачи разнохарактерного положения тела в эскизах C. Калатравы. В.Э. Мейерхольд, как театральный режиссёр, решал задачу образного воздействия на зрителя. Для этого он отрабатывал с артистами движения, с расчётом того, как они проецируются на зрительную плоскость между сценой и залом [2]. С. Калатрава, как архитектор, работает в пространстве. Он переводит плоские изображения фигуры человека в объемные. Рисуя эскизы людей в © Гридасов-Новиков Д.Д., Волчок Ю.П., Чередина И.С., 2019 многочисленных позах, Сантьяго Калатрава находит и фиксирует характерные "ракурсные" положения человеческого тела, как правило, динамичные и экспрессивные.

На основе подобных эскизов Калатрава создает уникальные скульптурные композиции и макеты, которые имеют непосредственное продолжение в реализованных архитектурных объектах. Примерами могут служить пары: объемная композиция "Музыкальная звезда" 1999 г. [4, С.347] и мост Сандаэл-брижд, Калифорния, 2004 г. [4, С.349]; объемная композиция "Мать и дитя" 1990 г. [6] и фрагмент здания Центра аварийных служб и галереи Пфальцкеллера в Сент-галлене, Швейцария, 1998 г. [5, С.97]; скульптура "Поворачивающийся торс" 1991 г. [4, С.402] и небоскреб "Touring torso" Мальме, Швеция, 2004 г. [4, С.411]

Танец как образная составляющая восприятия движения. Анализ рисунков и моделей мастера позволяет выдвинуть гипотезу о схожести приёмов архитектурного формообразования в работах Калатравы и построения испанского танца. Из множества возможных движений человеческого тела танец является выражением его эмоционально-душевного состояния, переведённого на условный язык жестов и поз. Само по себе движение человеческого тела - сложнейший физиологический процесс, сочетающий микродвижения мышц и суставов, а танец - это кульминационная форма перемещения тела человека, в котором одновременно сочетаются статика и динамика, напряжение и легкость, акцентное завершение движений и плавность перехода между позициями.

Танец осуществляется осознано, имеет структурность, подчиняется музыкальной композиции, под которую исполняется, требует от человека максимальной концентрации, физической подготовки и художественного вкуса. Во время исполнения танцору нередко приходится располагать тело в сложных ракурсных положениях с последующим грациозным переходом в другую позицию. В данном исследовании танец рассматривается с профессиональной точки зрения, как наука о положении тела человека и искусство создания художественного образа.

Не менее выразительным в плане движения тела является спорт. Эскизы гимнастов, сделанные С. Калатравой, в позах растяжки, группировки, полета, прыжка, бега, наклона и вращения напоминают движения танцора. Рисуя эскизы людей в многочисленных позах, передающих движение, архитектор пытается найти динамичный образ архитектуры.

Существуют танцевальные приемы, которые определяют, как танцор работает с позицией своего тела, создавая при этом пространственную модель перемещения на площадке. Танцор, как и артист театра, в любой момент времени должен точно определять местоположение своего тела в пространстве. При этом его задача - следить за всеми частями тела: правильно ли натянут мысок ноги, поставлен акцент на кисти руки, как повернут корпус по отношению к ногам, где находится голова, куда устремлен взгляд...

Подобные приемы С. Калатрава реализует в своих проектах, уделяя скрупулезное внимание всем элементам здания и их взаимодействию друг с другом. Архитектор учитывает острохарактерное расположение конструкций и точки восприятия зрителем отдельных элементов проекта. Сантьяго Калатрава рассчитывает форму динамических конструкций, которые не только служат механической защитой от солнца или других проявлений природы, но и подчёркивают образ задуманного проекта (здание художественного музея в Милуоки, США, 2001 г., проект музея завтрашнего дня в Рио-де-Жанейро, Бразилия, 2015 г.- примеры тому).

Сравнительный анализ между сценарием движения человека в процессе восприятия архитектурного объекта и во время исполнения танца. Сравнительный анализ сценариев движения человека в процессе восприятия архитектурных объектов Калатравы и во время исполнения танца служит дополнительным подтверждением гипотезы о схожести приёмов архитектурного формообразования С. Калатравы и сценографии испанского танца.

Во время исполнения танцоры не только должны в каждый временной отрезок оценивать свое положение тела, но и двигаться по паркету. При этом, например, в бальных танцах от пары требуется исполнение танца на площадке. Любая танцевальная схема строится таким образом, чтобы несколько раз заполнить все пространство паркета. В голове у партнера рождается пространственная модель положения пары - эта схема отвечает за расположение танцевального дуэта не просто в "объемно-пространственной композиции", а еще и в движении. На это накладывается еще один содержательный и эмоциональный слой, когда происходят соревнования.

Во время турнира и исполнения танца на паркете 20 на 30 м находится от 6 до 15 пар. И парам необходимо взаимодействовать друг с другом. Происходит наложение пространственных сеток. Задача опытного партнера, во-первых, следить за расположением всех пар на паркете, во-вторых, вовремя ориентироваться и менять направление движения, чтобы избежать столкновения, в-третьих, наиболее выгодно расположить свой дуэт на паркете, чтобы его хорошо видели судьи и зрители. Такое пространственное мышление развивается годами и приходит с опытом.

Подобную работу совершает и архитектор. Да, здание является статичным объектом, но его восприятие всегда происходит в движении. Мы подходим к зданию определенным образом, ходим вокруг, проходим в интерьер, рассматриваем отдельные элементы конструкций. Архитектор организует сценарий движения зрителя, направляя его как снаружи здания, так и внутри. Авторский замысел движения важен для раскрытия образа сооружения. Архитектор выступает в роли танцора, который управляет парой (своим объектом), чтобы открыть все новые "ракурсные" положения для зрителя. Данная четырехмерная модель объемно-пространственного восприятия - ключ к успешной реализации замысла.

В своих работах архитектор С. Калатрава представляет определенный сценарий восприятия объекта. Строя общественные здания и сооружения, Калатрава переносит динамическое положение своих скульптур в городской масштаб. Для него положение объекта важнейший фактор, действующий на восприятие человеком заложенного в концепцию проекта художественного образа.

На ряде объектов С. Калатравы взаимодействие между объектом и зрителем напоминает взаимодействие между партнерами на танцевальной площадке. Для анализа рассмотрим проект транспортного пересадочного узла во Всемирном центре торговли в Нью-Йорке (США, 2016 г).

В ходе изучения проекта на генплане был спроецирован сценарий движения зрителя с выбором характерных точек восприятия данного объекта (рис. 1). Выделенные точки сравниваются с пространственным расположением танцоров в паре во время исполнения испанского танца Пасадобль. Представленные фрагменты танца - выборка из фотографического ряда, сделанного во время исполнения танца Пассадобль парой Стефано Де Филиппо и Дарья Чеснакова на чемпионате мира по латиноамериканской программе в г. Тернополь, Украина 2014 г.

Рис. 1. Схема расположения точек фотофиксации на генеральном плане Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.).

Сравнительный анализ восприятия объекта и расположение партнеров во время исполнения танца:

Рис. 2. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 1. Точка 1 (схожа с точкой 7) [рис. 2] - удаленное расположение зрителя и объекта.

Характер взаимодействия в танце: Партнеры постепенно сближаются друг с другом, происходит завязка танцевального действия.

Характер взаимодействия в архитектуре: При выходе со станции метрополитена "World trade center" объект предстает перед зрителем. Видно общее положение здание, предстающее в образе птицы с раскинутыми крыльями.

Рис. 3. Сравнение тайца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США,

Рис. 4. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 6.

Точка 2 (т.6) [рис. 3,4] - подход к главному входу в здание.

В танце: Партнер возносится над партнершей широко раскидываю руки в сторону.

В архитектуре: Здание нависает над зрителем в острохарактерном положении. Наиболее полно прочитывается художественный образ, заложенный архитектором.

Рис. 5. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 3.

Рис. 6. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 8.

Точка 3 (т.8) [рис. 5,6] - рассмотрение отдельных элементов объекта.

В танце: Характерная поза партнера, напоминающая движение тореадора, пронзающего быка копьем.

В архитектуре: Одна из самых динамичных точек восприятия объекта. Нависающие элементы конструкций располагаются по отношению к зрителю под острым углом.

Рис. 7. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 4.

Рис. 8. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 9.

В танце: Партнер проводит перед собой партнершу, презентую ее зрителю. Движение схоже с элементами управления тореадором плащом.

В архитектуре: Ритмичное расположение конструкций проводит зрителя вдоль фасада, направляя его к противоположному выходу из здания.

Рис. 9. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 5.

Точка 5 [рис.9] - Близкая точка рассмотрения объекта.

В танце: Партнер вращается с партнёршей в характерных движениях танца Пассадобль - "Твисты".

В архитектуре: Образ конструкций закручивает взгляд зрителя, устремляя его по спирали наверх.

Рис. 10. Сравнение танца пассадобль (слева) и Всемирного центра торговли (Нью-Йорк, США, 2016г.) (справа). Точка 10.

Точка 10 [рис. 10] - Кульминация восприятия объекта - попадаем в основное интерьерное пространство.

В танце: Завершение танца Пассадобль - партнер "поражает" партнершу.

В архитектуре: Ритмичное расположение конструкций над зрителем. Поток света поражает объект восприятия. Одна из кульминационных точек сценария движения зрителя.

Представленный сравнительный ряд доказывает, что между характером восприятия архитектурного объекта С. Калатравы и исполнением испанского танца пассадобль есть прямая связь.

Заключение

Передача образа - это одна из важнейших задач, которую ставит перед собой архитектор. Проведенное исследование позволяет утверждать, что основой творческого подхода С. Калатравы к поиску архитектурной формы можно считать образную интерпретацию танцующего человека, получающую отражение в динамическом облике здания. Экспрессия архитектурной формы в сооружениях С. Калатравы передается приемами, аналогичными приёмам сценографии танца, основанными на взаимодействии зрителя и танцевальной пары, её движения в пространстве, а также партнеров друг с другом.

Библиографические ссылки

1. Адаменко Е.А. Сантьяго Калатрава. В поисках движения: Каталог выставки / пер. с англ. яз., сост. К. Малич; Государственный Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2012. - 264 с.

2. Забродин В.В. Эйзенштейн о Мейерхольде: 1919 - 1948. - М.: Новое издательство, 2005.

3. Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. Часть 2. 1917-1939. - М.: 1968.

4. Jodidio Ph. Calatrava Complete works 1979-2007. Germany: Koln - Tashen, 2007. - 520 с.

5. Tzonis A. Structures in Movement: The Architecture of Santiago Calatrava // published by Southern Methodist University, Dallas, TX, 2001. - 167 с.

6. Santiago Calatrava. Sculptures. [Электронный ресурс]. - URL: https://calatrava.com/art.html?project_type=sculptures (дата обращения 27.12.2018)

Размещено на Allbest.ru