Т. Гарнье: Тускулум и Промышленный город

Размещено на http://allbest.ru

Т. ГАРНЬЕ: ТУСКУЛУМ И ПРОМЫШЛЕННЫЙ ГОРОД

Денисова Ю.В.

МАрхИ, г. Москва, Россия

Абстракт

архитектор гарнье античный город тускулум

T. GARNIER: TUSCULUM AND INDUSTRIEL CITY

Abstract. The author undertakes an integrated analysis of project of reconstruction of antique city Tuskulum and in project of Industrial city of T Garnier in his study at Rome. The individuality of author s creation and the connection of antiquity with contemporary cityplanning problems and principles are considered. The topic is considered with respect to social, city-planning, artistic, scientific aspects.

Keywords: Garnier, situation, urbanism, Tusculum, Industrial city, grant-aided student.

Введение

Великий французский архитектор Т. Гарнье - приверженец социалистических взглядов, автор проекта Промышленного города, прекрасно понимал градостроительные, жизненно важные гигиенические и эстетические проблемы своего времени. Здесь необходимо кратко описать ситуацию крупнейших городов мира времени, когда жил, учился и проектировал Т. Гарнье и проанализировать его важные учебные проекты реконструкции Тускулума и проекта Промышленного города, столь необходимого в условиях современного градостроительства.

Мировая градостроительная ситуация к началу ХХ в. выглядела таким образом: Лондон, Париж, Берлин, Нью-Йорк, как и другие крупные города, исчерпали свои земельные ресурсы в черте города и были настолько плотно застроены, что размещение в них новых промышленных предприятий, так же, как и жилой застройки, могло быть осуществлено исключительно за счет других территорий: окраин или близко расположенных небольших городов и поселков. Так как здесь находились дешевые земли, то промышленность, естественно, разместилась здесь в большом количестве. Достаточно скоро города строились вдоль железных дорог, образовывались города-спутники. С возникновением подобных урбанистических скоплений завершилась эпоха монолитного города-гиганта и началась эпоха территориально разобщенных и еще более колоссальных городских организмов, состоящих из экономически связанных между собой городов. В это время работали Э. Говард, К. Зитте, Э. Энар.

1. Отголоски возникновения современного урбанизма в Париже

19021903 годы знаменательны во Франции провозглашением урбанизма как самостоятельного направления. Его отголоски много раз звучали на Вилле Медичи, где тогда учился Т. Гарнье. В эти годы появился французский перевод двух книг, ставших классикой урбанизма: «Города-сады будущего» Эбенезера Говарда и «Искусство строить города» Камилло Зитте. Первое издание «Этюдов о трансформации

Парижа» Эжена Энара вышло в 1903 году. Парижская общественность горячо приняла эти новые идеи. Атмосфера, сложившаяся вокруг идей урбанизма, затронула, естественно, и Школу изящных искусств, где ранее учился Т. Гарнье. Сюжетом Римского конкурса 1903 г. была общественная площадь, в которой первую премию выиграл Леон Жоссели, который известен по похожей теме, представленной на конкурс Шенавар. Сразу после своего прибытия на Виллу Медичи Жоссели выполнил конкурсную работу на план г. Барселоны, и его проект содержал идеи его лионских единомышленников.

2. Реконструкция города Тускулума и Промышленный город

Для Гарнье не было необходимости вникать в тему, потому что ему были понятны проблемы градостроительства. Он ими занимался, начиная со своего появления в Риме. Таким образом молодой архитектор выбрал в качестве проекта третьего года обучения не тему реконструкции изолированного памятника, а целый градостроительный комплекс Тускулум - город, расположенный в окрестностях Рима. Такой выбор был беспрецедентным. Вскоре без промедления другие стипендиаты последовали этому примеру: Бижо, несмотря на возражения со стороны института, представил детальный макет античного Рима; Юло представил попытку реконструкции Селпнунта; Анри Прост отметил: «Что я могу сделать лучше, после того, что меня заинтересовало расположение города, возникшего на берегах Босфора».

Академия призывала Гарнье уменьшить количество деталей в расширенной экспозиции с большим количеством чертежей. Подчеркивался чрезмерный интерес автора к топографии участка. Выбранная им техника позволила ему с легкостью моделировать боковые виды виллы, терм, амфитеатров, - писал репортер «Современного строительства». Академия строго указала, что этот стипендиат третьего года занимается изучением современного состояния амфитеатра и театра, и рисунки, будучи обозначением топографии, углубляют понимание сущности работы. С этой точки зрения архитектоническая сторона предмета полностью раскрыта. В результате этого Академия, придираясь к невнимательности Гарнье по отношению к деталям, в наказание непослушного стипендиата, велела: «В связи с тем, что Гарнье освободил себя от этих нагрузок, он должен восполнить пробелы образования в будущем году». Вышеперечисленные уточнения по поводу неудач Гарнье в Риме подчеркивают его творческую манеру работать укрупненно, не вдаваясь в излишние детали, что было ясно видно в его первых дебютах. Также понятно, что такой метод не вызывал энтузиазма в официальных кругах. Во время четвертого и последнего года учебы в Риме, Гарнье намерился закончить свой проект Промышленного города и направил усилия на то, чтобы получить право выставить его как финальную работу. Ему позволили его представить как дополнительную работу. Это решение его обязало возвратиться к изучению античности, которой он уже давно не занимался. Ему было достаточно реализовать реконструкцию театра и амфитеатра в Тускулуме, уже пройденную в предыдущем году. Во время этой работы, выполненной в 1903 г., он был занят реконструкцией всего города. Не вдаваясь слишком в детали, необходимо рассмотреть некоторые элементы работы, используемые для лучшего понимания характера автора. На тринадцати планшетах Гарнье представил современное состояние и реставрацию Тускулума: общие виды и мелкие детали, которые в настоящее время хранятся в архивах института. Эти материалы являются документальными первоисточниками знаменитого города, расположенного в прекрасном месте (670 м над уровнем моря) с видами на город и на море. «История Тускулума похожа на историю Рима, - отметил Гарнье, - здесь очень древняя местность, хорошо отработанная конфигурация. Развиваясь, город сохранял древние кварталы в центре новых после борьбы с внутренним увеличением».

Эта лаконичная информация порождает другую. В момент своего расцвета в Тускулуме проживало 60 000 жителей и полная реконструкция города была сделана в 1191 г. Лучше всего сохранились театр, расположенный в самом городе, и амфитеатр, построенный снаружи. Тем не менее, сохранились и остатки замечательных жилых кварталов и некоторых общественных зданий. В своем отчете Тони Гарнье пишет: «Было бы достаточно руин, чтобы представить себе живописность и великолепие расположения, но недостаточно, к сожалению, чтобы восстановить». Сегодняшний Тускулум, несомненно, еще более изменился, чем в 1903 г., не имея ввиду современного состояния, здесь можно полностью согласиться с выводами института: «Исследование Гарнье было работой, где предположение занимало наибольшую часть». Автор реконструкции основывался на работах, соответствующих городу Цицерона, а также на других примерах античного урбанизма. Этюд Гарнье представляет в первую очередь прекрасный пример включения города в ситуацию. Потом обозревается гармоничное взаимодействие элементов города во многих кварталах и связи между ними посредством улиц. Они продиктованы конфигурацией и рельефом местности. Граница городских укреплений воспринимается как элемент закона ансамбля участка. Великое богатство социальной программы, свойственное античным городам, повлияло на Тускулум и на Гарнье: экспериментальное учебное исследование театра и амфитеатра послужило ему основой для исследований новой концепции. Система муниципальных атриумных домов, использованная в богатых кварталах Тускулума, повлияла на его исследования системы расселения эпохи железобетона. Впервые Академия оценила усилия стипендиата Т. Гарнье. Она констатировала, что ансамблевое видение территории было привлекательным, представленные рисунки высокого качества, и градостроительная концепция, которую представил автор, была интересна. Академия подчеркнула также, что Гарнье был вдохновлен планами Помпеи и Геркуланума: «Он долго изучал способы античного строительства, он искал возможность возродить то, что впечатляло в античных ансамблях». Но обнаруживается также критика, например, по поводу Акрополя, чрезмерно окруженного жилыми домами.

Хорошо зная увлеченность Гарнье кубической архитектурой, пренебрежение деталями, следует отметить в этом творческую позицию. Гарнье предпочитал, несомненно, в первую очередь обратить внимание на общее расположение города и его основные элементы, наиболее функциональные, чем впечатляться деталями, имевшими для него второстепенное значение.

Он работал не более одного месяца над этим большим проектом, после отказа Академии признать Промышленный город финальным заданием четвертого года обучения. В этом случае Гарнье показал замечательный художественный талант. Планшеты отличаются мощным художественным темпераментом, выразительность рисунка видна в каждом штрихе карандаша и кисти, так как ансамбль был представлен в цвете (в 1909 г. Гарнье получил золотую медаль ассоциации французских архитекторов за рисунки Тускулума и ранее, в 1907 г., салон Лионской ассоциации искусств уже отметил этот этюд). Окрыленный успехами, автор издает свой проект перед 1911 г. Все перечисленные достижения находят свое отражение в произведениях Гарнье как эхо социальных тенденций, проникшее в общество лионцев, парижан и, может быть, даже итальянцев. Все идеи, наработанные Гарнье в стенах Виллы Медичи, обогащенные мощным воображением архитекторов и социальными веяниями, обусловили рождение так называемой концепции новых городов. Данный этюд, названный «Промышленным городом», был представлен в Риме в 1904 г., затем в Париже как дополнительный проект римского стипендиата.

Здесь можно выделить первые отклики по поводу этого проекта с трех различных сторон: с одной стороны - официальное - от Академии искусств, с другой стороны - парижское общественное мнение, представленное «Современным строительством», и, наконец, с третьей стороны - от лионских соратников Тони Гарнье. Эти мнения были весьма противоречивы. Академия констатировала: «Гарнье представил как дополнительную работу проект «Промышленного города», выполненный им в 1901 г., который по своему сюжету очень дорог автору; он снова выставил свои рисунки, которые, на его взгляд, являются необыкновенными. Ничего более о сюжете нескольких десятков выставленных планшетов не сказано. В конце отчета отмечено только, что автор, продолжая работу в своей интересной манере, сильно ее расширил и углубил». С большим энтузиазмом Поль Плана в своей публикации в «Современном строительстве» по поводу выставки работ стипендиата Виллы Медичи, писал: «Предложение стипендиата Гарнье более курьезное, он не отказался быть оригинальным: этюд на тему Тускулума одновременно и античный и современный, и план нового города обеспечивает комфортные и гигиенические условия». Отклик с третьей стороны - от «Лионского строительства» - отличается от двух предыдущих. Две части представленного предложения отличаются тем, что проект «Промышленного города» выполнен интереснее, подробнее и лучше, чем проект реконструкции Тускулума. Автор ансамбля промышленного городка практически использовал все средства современной гигиены. Бессмысленно говорить, что значение его работы ограничивается красивыми акварелями». Молодой архитектор занят многочисленными чертежами фасадов, разрезов, деталей зданий, которые входят в состав его произведения. Далее говорится в нескольких фразах, что Гарнье представил реконструкцию Тускулума и несколько рисунков античных памятников. Становится ясно, что лионцы глубоко убеждены в важном значении двух частей работы их земляка, они высоко оценивают проект Промышленного города.

Заключение

Развитие архитектурных и градостроительных проектов Т. Гарнье происходило под влиянием социальных проблем и технических новшеств и вместе с тем концептуально сохраняло тенденцию синтетического культурного мировоззрения, характерного для стипендиатов Виллы Медичи в Риме. Прогрессивные модернистские идеи Т. Гарнье продолжали тенденции внешнего влияния урбанизма и оказались наиболее актуальными в сложившемся социально-политическом контексте мирового масштаба.

Библиографические ссылки на источники

1. Howard E. Villes-jardins de demain, traduction de L.-P. Creplet, Paris, 1902.

2. Sitte K. L Art de batir des villes, traduction de C. Martin, Paris, 1903.

3. Les Grands Prix de Rome (1892-1900). Paris, 1900.

4. Hautecoeur L. Villa Medicis, dans l edition consacree a l oeuvre d Henri Prost. Paris, 1900.

5. Royer J. Henri Prost, urbanist. Urbanism, №88, 1900.

6. Les envois de Rome. Construction Modern, 9 juillet, 1904.

7. L exposition des envois de Rome. Construction Lyonnaise, 16 juillet, 1904.

8. Прокофьева И.А. Основы методологии архитектурного анализа. Москва, 2012. -

9. Прокофьева И.А. Современная методология архитектурного анализа. Москва, 2012.

Размещено на Allbest.ru