Классический лепной декор в архитектурно-художественном оформлении (на примере ДК "Металлург" в городе Комсомольск-на-Амуре)

Размещено на http://www.allbest.ru

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

Классический лепной декор в архитектурно-художественном оформлении (на примере ДК "Металлург" в городе Комсомольск-на-Амуре)

Базилевич E.M.

Абстракт

В статье на примере ДК (Дворца культуры) «Металлург» г. Комсомольска-на-Амуре дано описание использования лепного декора для архитектурно-художественного оформления интерьера общественного здания начала 1950-х годов. В статье впервые публикуются эскизы авторского архитектурного декора для ДК «Металлург» хабаровского художника-декоратора прошлого века М.А. Генендлиса. Исторические фотографии интерьеров ДК, показывающие выполненные по этим эскизам элементы архитектурного декора, использованы в статье с разрешения их автора Д.Ю. Николаева.

Ключевые слова: ДК (Дворец или дом) культуры, архитектурно-художественное оформление, лепной декор, эскиз, потолочная розетка, капитель, пилястра, фриз.

Abstract

Bazilevich Е.М. PNU, Khabarovsk, Russia

CLASSIC STUCCO MOLDINGS IN DECORATIVE DESIGN (ON THE EXAMPLE OF METALLURG SC IN KOMSOMOLSK-ON-AMUR)

The article, using the example of a recreation center (Palace of Culture) “Metallurg” in Komsomolsk-on-Amur, describes the use of stucco decoration for architectural and artistic decoration of a public building interior in the early 1950s. The article first publishes architectural decor sketches of last century Khabarovsk painter-decorator M. A. Genendlis, which were made for the “Metallurg” Palace of Culture. Historical photographs of the Palace of Culture interiors showing the elements of architectural decor which are made using these sketches, were used in the article with the permission of their author D.Yu. Nikolaev.

Keywords: recreation center (Palace or house) of culture, architectural and artistic design, stucco decoration, sketch, ceiling rosette, capital, pilaster, frieze.

Введение

Лепной декор стал достаточно широко использоваться в архитектурно-художественном оформлении в настоящее время. Это связано с ростом благосостояния населения в целом, с появлением состоятельного слоя, материальные возможности которого позволяют создавать вокруг себя среду, претендующую на определение роскошной. Преимущественно это касается частного жилища. Возникшему спросу соответствует предложение. Многочисленные фирмы предлагают широкий ассортимент лепных декоративных изделий: профили, балясины, розетки, картуши, кессоны, маскароны, фризы и пр. Стилевое разнообразие также велико: декор в романском, готическом, классическом стилях, Ренессанс, модерн, ар-деко и др. Производство декоративных украшений поставлено на поток и все более попадает в поле зрения проектировщиков. Тем более актуальным может быть изучение опыта архитектурно-художественного оформления с применением лепного декора на примере одного из крупных объектов общественно-культурного назначения г. Комсомольск-на-Амуре - ДК «Металлург». Автор надеется, что изучение подобного опыта прошлых лет полезно студентам, обучающимся по направлениям «Архитектура» и «Дизайн архитектурной среды», и важно для сохранения отдельных страниц в истории архитектуры Дальнего Востока.

Основная часть

ДК «Металлург» был построен в начале 1950-х годов. Это время послевоенной архитектуры, которое по словам исследователей М.К. Янкевич и И.В. Беспаловой характеризовалось «большей помпезностью архитектурно-художественного декора фасадов и интерьеров, связанного с идеями олицетворения страны-победителя. В сооружениях советской мемориальной архитектуры закладывалась ее социальная и идеологическая действенность. Архитектура того времени трактовалась как материальная и одновременно идейно-художественная среда человека и общества» [1, с. 112-113]. Комсомольск-на-Амуре в архитектурном отношении находился в русле тенденций бывших характерными для всей страны послевоенного времени, и такой подход в полной мере проявился при завершении строительства целого ряда архитектурных объектов Комсомольска-на- Амуре: здания почтамта по пр. Мира, домов культуры «Железнодорожник», «Амурсталь» (ДК «Металлург») и др.

В соответствии с указанными тенденциями дворцы и дома культуры обильно украшались средствами монументально-декоративного искусства. Не был исключением и ДК «Металлург». В номере газеты «Сталинский Комсомольск», в заметке, посвященной открытию нового ДК амурсталевцев, приводится следующее описание здания: «Без преувеличения можно сказать, что новый клуб является не только украшением поселка Сталинского района, но и города. Это настоящий Дворец культуры в самом хорошем смысле этого слова. Архитектурное оформление здания подкупает своей простотой. Нет никаких нагромождений, никаких излишеств. Строгий профиль, четкость каждой линии создают впечатление поразительной строгости и компактности. Наружная раскраска клуба выдержана в спокойных, приятных тонах. Светло-желтый цвет перемежается с молочным. Перед фасадом клуба - залитая асфальтом площадь. На ней, на массивных постаментах - огромные бюсты В.И. Ленина и И.В. Сталина». Интерьеры клуба, по словам комсомольского краеведа Д.Ю. Николаева, «в лучшие годы имели по сути «царский» вид». Заметка в газете указывает, что «много любви в отделку клуба вложила бригада хабаровских художников, возглавляемая т. Макашиным» [2]. Удалось установить, что М.А. Макашин в первой половине 50-х годов занимал пост директора Хабаровского отделения Художественного фонда СССР [3].

Находка архива художника М.А. Генендлиса [4] помогла установить одного из авторов архитектурно-художественного оформления ДК «Металлург». В альбоме работ художника сохранились подлинные эскизы некоторых элементов декоративного оформления интерьеров: танцевального, зрительного и читального залов, фойе. Все листы эскизов подписаны и датированы автором М.А. Генендлисом. В подписях указано предназначение каждого эскиза. Это свидетельствует о том, что он входил в бригаду художников, оформлявших ДК. Помимо авторских подписей эскизы завизированы подписями руководителей, принимавших их и утверждавших к исполнению. В альбоме находятся семь эскизов элементов декоративного оформления ДК «Металлург»: эскизы потолочных розеток зрительного, танцевального и читального залов, фойе и вестибюля, эскиз капители и розетки под бра зрительного зала, эскиз фриза танцевального зала. Эскизы представляют собой листы небольшого размера, некоторые из них наклеены на картон. Выполнены они в технике рисунка карандашом в сочетании с отмывкой акварелью с применением белил. По сути - это рабочие чертежи, выполненные в масштабе с указанием размеров.

Особо хочется отметить мастерство исполнителя эскизов М.А. Генендлиса как рисовальщика. Автор показал замечательные умения и знания приемов построения орнаментальной рельефной композиции, его рисунки мастерски выполнены и точны. Это работа подлинного профессионала. Подобный уровень рисования в эру компьютерной графики можно рассматривать как искусство. Несмотря на сугубо прикладное значение, эти изображения отличает от современных бездушных цифровых графических построений живость, особая энергетика линии, и эти тонкие, едва уловимые характеристики определяют эстетическое значение и ценность найденных эскизов. Работу М.А. Генендлиса можно рассматривать как наглядное пособие для студентов в области проектирования эксклюзивного архитектурного декора средствами рисунка.

В советской архитектуре 1940-х годов стали возрождаться традиционные для классицизма элементы украшения интерьера и использоваться для декорирования, прежде всего, общественных зданий. Одновременно получают широкое распространение работы, освещающие вопросы преемственности художественной композиции памятников классицизма, издаются аналоги отдельных деталей выдающихся произведений архитектуры прошлого в качестве эталонных образцов.

По эскизам лепного архитектурного декора ДК «Металлург» М.А. Генендлиса видно, что в работе над ними автор не выходил за рамки заданного направления. В эскизах потолочных розеток обыгрываются традиционные классицистические мотивы акантовых розеток, но с большой долей уверенности можно предположить, что это авторские разработки, учитывая значимость объекта, да и суровый характер времени. В композиции потолочной розетки зрительного зала (рис. 1) доминирующую роль играют выразительно и четко прорисованные восемь листьев аканта, радиально расходящиеся из центра круга. Внешний обод розетки и более узкий обод внутренней ромашковидной сердцевины просты по профилю, что подчеркивает звучание главного мотива - красиво найденных по пропорциям и рисунку акантовых листьев. Обращает на себя внимание тонкая и тщательная проработка контрастной светотени, придающая особую четкость и выразительность эскизу.

Рис.1 Эскиз потолочной розетки Рис. 2. Общий вид зрительного зала. Фото Д. Николаева зрительного зала

По фотографиям краеведа Д.Ю. Николаева 2008 года [5], еще можно получить представление о том, как выглядел архитектурный декор здания. На общей фотографии зрительного зала (рис. 2) видно, что розетки вместе с растительным орнаментом, выполненным в технике трафаретной росписи, составляли центральную часть композиции потолка, которая была обрамлена ступенчатым рельефным бордюром и росписью с пышным выполненным в светло-голубой гамме растительным орнаментом.

Эскиз капители зрительного зала (рис. 3) предназначался для межоконных пилястр (рис. 4). Он показывает умение М.А. Генендлиса свободно интерпретировать классические мотивы архитектурного декора. Рисунок пояса из акантовых листьев капители построен в строгом соответствии с пластикой аналогичных листов потолочных розеток.

Рис. 3, 4, 5, 6

Для потолочных розеток, предназначенных для танцевального зала и вестибюля (рис. 5), автор использовал значительно более сложные решения бордюров. Внешний украшен поясом мелких ионик, внутренний - пояском из круглых бусин. Шестнадцать листьев аканта, равномерно расходящихся из центра, изысканы по рисунку и расположены с интервалами, в которых раскрывается нижний слой листьев. Такой прием обогащает рельеф композиции. В эскизе очень тонко проработана светотень, светлые места которой выделены белилами.

В рисунках потолочных розеток читального зала и фойе усложнены и насыщены большим количеством деталей их центральные части. Их монолитные, акцентированные рельефом массы изысканно контрастны к тонко прорисованным мотивам, в первом случае, аканта (рис. 6), во втором - пальметты (рис. 7).

Рис. 7,8,9

Эскиз или как сам автор назвал его «проект» фриза танцевального зала представляет собой многофигурную композицию, состоящую из сценок, изображающих танцующие пары или отдельных танцоров, одетых в народные костюмы (рис. 8). Сценки окружены пышным растительным орнаментом, выполненным в стиле классицизма. В композицию орнамента искусно вплетены изображения лиры - классического символа музыки. Надо отметить, что тема танцев народов СССР была весьма распространена в изобразительном искусстве 30-50-х годов. Особенно интенсивно она эксплуатировалась в скульптуре (достаточно вспомнить фонтан «Дружбы народов» на ВДНХ в Москве). Автор и в данном случае не выходит за рамки традиции, демонстрируя, при этом, свободу компоновки и лепки фигур. Такое умение, несомненно, опиралось на натурную работу, о чем свидетельствуют некоторые фотографии рельефных этюдов из архива художника. Расположение фриза предполагалось под потолком по всему периметру танцевального зала. Снизу фриз подчеркивался профилированным карнизом. На фотографии 2008 года (рис. 10) еще можно увидеть, как выглядел фриз, и, несмотря на очевидную многослойную перекраску, сгладившую детали рельефа, оценить работу автора.

Заключение

Рассмотрев тему использования лепного декора в архитектурно-художественном оформлении на конкретном примере, надо понять, что наше недавнее прошлое содержит ценный опыт проектирования и создания значимых архитектурных объектов на территории Дальнего Востока, который должен вводиться в оборот научных дисциплин - истории архитектуры, истории культуры, искусствознания. Этот опыт может служить методическим пособием и наглядным образцом по теме использования архитектурного декора при проектировании интерьера общественного здания для студентов. Следует также помнить и о мастерах - носителях этого опыта, создававших дальневосточную архитектуру.

лепной декор архитектурный интерьер

Библиографические ссылки на источники

1. Объекты культурного наследия (памятники истории и культуры) Хабаровского края. Издательство «Российский Медиа Альянс». Хабаровск, 2006.

2. Замятин Ал. Еще один очаг культуры (к открытию нового клуба в Сталинском районе). / Сталинский Комсомольск. № 161 (5333). 17 августа 1951 г., с. 3.

3. ГАХК, ф. Р-1961. Оп.1. Д. 2. Л. 8, 9.

4. Базилевич Е. Потерянный альбом. / Словесница искусств. № 1 (43), 2019. С. 63 -67.

5. ДК «Металлург»: самая красивая «заброшка» Комсомольска-на-Амуре. [Электронный ресурс]. - URL: https://gorotscope.livegoumal.com/85513.html Дата обращения 05.10.2019.

Размещено на Allbest.ru