Архитектура Фрэнка Гери

Размещено на http://www.allbest.ru/

Архитектура Фрэнка Гери

Фролов Константин Александрович, магистрант кафедры строительного производства Липецкий государственный технический университет

Аннотация

Следуя концептуальной сценографической манере, которую архитектура Гери приучила нас, LVFC-здание возобновляет любимую тему концептуальных усилий в обновленной форме: двойную художественно-технологическую структурную оболочку, предназначенную для повышения осведомленности общественности, но и для переопределения городских условий идентичности - иконописи, ландшафтный подход. С музеем Гуггенхайма в Бильбао (1997) Гери сделал знаковое заявление о новом типе, вторгаясь в маленький европейский город с его масштабными театральными формами, что он и привнес в Концертном зале Walt Disney в Лос-Анджелесе (1989) и даже с его первым входом в дизайнерский производственный участок музея Витры из Вайль-ам-Рейна (1989).

Ключевые слова: Архитектура, специальные структуры, градостроительство, макроструктуры, музейное пространство, дизайн, концепция.

Abstract

Following conceptual scenographic manner that Gehry's architecture has accustomed us, LVFC-building resume favorite theme of the conceptual endeavor, in renewed form: a double artistically-technological- structural envelope meant to raise awareness of the public, but also to redefine urban terms of the identity - iconicity, landscape-approach, local urban-scale, architecture-structure-detail relation. With Guggenheim Museum Bilbao (1997) Gehry made an iconic landscape statement of a new type, invading a small European town with his big scale theatrical shapes, that he accustomed us at Walt Disney Concert Hall in Los Angeles (1989).

Keywords: Architecture, special structures, urban structurality, macrostructures, museum space, design, concept.

Введение

В данной статье предлагается рассуждение о выражении архитектуры, основанной на изучении LVFC здания в Париже. Фонд Louis Vuitton for the Creation (LVFC) Париж (открыт осенью 2014 года) является одним из самых представительных и недавних зданий, реализованных в Париже Фрэнком Гери, в 16-м округе, недалеко от Бой-де-Болонья и в окрестностях Жардина d'Acclimatation - Parc l'Ouest and Anthology Museum - (закрыт в настоящее время и отправляется в Марсель). В частности, рассуждение статьи основан на утверждении архитектуры как структуры, которая разработана от мысли к деталям, чтобы выразить несколькими способами эту концепцию в глобальном пространстве города - из манифеста архитектуры в видении Гери: «здание это свет, светимость и движение», Фонд Людовика Vuitton. Здание. Конструкция. Сайт. Официальный сайт, 2014.до впечатляющей городской макроструктуры.

Статья структурирована в трех основных частях: контекст-современные функции Демарш - архитектура Ф. Гери - от архитектурной мысли до детали - LVFC Paris, F.Gehry и выводы. В первой части - «Контекст» - «Современные особенности». «Демарш» - «Архитектура Ф. Гери», основное внимание уделено работе Гери как современности, а также модой современной архитектуры, объясняя это как процессы архитектуры, которые развивались с каждым реализованным зданием. Первая часть анализирует, помимо теории, характеристики фигур из четырех (иллюстрированных) примеровархитектуры Гери: Музей дизайна Витра (1989), Dancing House, Fred & Ginger, Прага (1992-1996), Музей Гуггенхайма в Бильбао (1997) и Уолт Дисней Концертный зал (1999-2003) в Лос-Анджелесе. В этих четырех примерах статья иллюстрирует изменения и в архитектурном дизайне Гери в процессе воображения и построения проектов. Следуя эволюционной архитектуре Гери - предлагаемый метод исследования и документирования незавершенного проекта. Вторая часть - от архитектурной мысли до детали - LVFC Paris, F.Gehry - фокусируется на наблюдении за новым жестом в архитектуре автора, новом смысле повествования истории концептуального дизайна, первой идее и прогрессе демарша в проекте дизайна Гауса М. Метаболический словарь передовой архитектуры: город, технология и общество в эпоху информации. Барселона: Актар; С. 82, стр. 242, 2003.. Важные нотации в области инноваций в архитектуре и технике также связаны с прошлой работой архитектора. В последней части статьи - Выводы - представлены основные функции, которые связывают текущую работу LVFC Paris с прошлой работой и архитектурным подходом в зданиях Гери, а также основные достижения и инновации в архитектуре - от демарша, мысли и концепции - от дизайна структуры к улучшениям, и связям с историей и деталями. Подход к статье по этому вопросу - это точка зрения архитектора, обозначающая теорию и особенности демарша на современных построенных архитектурах

1. Контекст - Современные особенности Demarche - Архитектура Ф. Гери

Гери приучил нас к революционным подходам в архитектуре и видениям в контексте города. Немногие названия в архитектуре известны после его разработанных стилей, которые определяют значительную архитектуру, но также и бренд. Между критиками существует довольно интересная дискуссия о том, что вера Гери поверхностна в достижении лекций и контекстуальных отношений в построенной или даже естественной среде, и тех, кто считает его очень артистичным и изысканным. Среди последних нет сомнений и в том, что его бенефициары наняли его для создания икон для них и для конкретных мест, с конкретной целью привлечь, внедрить новшества, развлечь, а также сформировать тренд или конкретную культуру на конкретном рынке - понятые местные или как глобальные. «Нет, Гери ни в коем случае не был изобретателем, довольно взрывного коктейля архитектуры, искусства и больших денег, который управляет сегодняшним музейным миром, даже когда экономика колеблется».Джодидио П. Архитектура сейчас! Музеи. Кельн: Taschen, 2010. 204

Музей дизайна Vitra Mathewson CCM, Gehry FO. Фрэнк О. Гери: Избранные работы: с 1969 по сегодняшний день. Ричмонд-Хилл, Онт: Firefly Books, 2007.и производственный объект (рис.1), построенный в 1989 году и подписанный Гери, является первым зданием Гери в Европе, приглашенным для создания иконы в Витра-Кампусе, в Германии в городе Вейл-на-Рейне в окрестностях двух границ: Швейцарии и Франции, а также расширение Базеля в Германии. (Vitra Center во всем мире известен как один из ведущих производителей стульев дизайна из мира.) Музей дизайна Vitra открыл интересную главу форм и потоков в архитектурном моделировании Гери; с этим проектом можно было бы сказать, что он начинает эксперименты Гери по структурной архитектуре и выражению свободы по внешнему виду.

а б

Рис. 1. Музей дизайна Vitra, Вейл-на-Рейне: вид на вход, вид на задний двор. Фото: М. Михайла, 2009.

а б

Рис. 2. Dancing House, Fred & Ginger, Прага: внешний вид. Фото: М. Михайла, 2009.

Поскольку Vitra Campus предлагал много открытости и контекста свободной строительной среды и исключительный ландшафт, детская площадка была совершенно доступной, чтобы развить что-то замечательное, зрелищное через линии архитектуры. Таким образом, можно сказать, что архитектура стала зрелищем и конгломератом форм (рис. 1) от Музея дизайна Vitra. «Если архитектура Гери часто питается искусством, которое колеблется в течение нескольких столетий, сами эскизы ближе к современному и современному искусству». Meyer EDC. Фрэнк Гери: онлайн. Нью-Йорк: Художественный музей Принстонского университета, 2008.

Танцующий дом (рис. 2а), Фред и Имбирь, Прага, построенный в 1992 - 1996 годах Гери в сотрудничестве с местным архитектором Владо Милуником, установлен в особой среде с ценностью наследия [6].

а б в

Рис. 3. Музей Бильбао Гуггенхайма в Бильбао: обзор, вход, деталь, вид на внутренний двор. Фото: Г. Замфир, 2009.

а б в

Рис. 4. Концертный зал Walt Disney, Лос-Анджелес: сценографический вид на ночь, дневной вид, внешний вид с садом. Фото: Г. Замфир, 2012.

В результате встраивается в построенный городской шаблон, результат дает уведомление о размещенном макете городского острова между улицами, и поэтому первая идея дизайна - это заполнение формы предопределенной экструзии пространства. В результате образовался принцип интеграции в построенный узор с внутренней силой, интерпретируемой как танец, который переопределяет формы фасадов здания, имитирующих оправдание этих волн на присутствии на водном фронте реки Валтава. Интересно то, что из фасадов выходят два основных тома (рис. 2б), и их следует интерпретировать как концепцию архитектуры Гери, которая определила их, идентифицируя себя с двумя людьми, танцующими, как Фред и Джинджер танцовщиц, одной женской формы и другой мужской, тот, который поддерживает угол на улицах. Весьма изобретательный дизайн Гери предлагает здесь как-то осуществление воображения через эту концепцию, совершенно не связанную с городскими узорами. Radford A., Morkoc S.B., Srivastava A. Элементы современной архитектуры: понимание современных зданий. Лондон: Темза и Хадсон; pp. 164, pp. 184, 2014.Но, тем не менее, поскольку местные критики были очень расстроены в связи с нарушением городских правил, иконостас и знаменитый дизайн стали иконой для посетителей и примером для студентов в архитектуре той звездной архитектуры. Кроме того, к намерению потока добавлена заметная нюансированная текучесть, и это было выражено архитектурно и структурно через металлическую структуру и закрытие стекла, в то время как Музей дизайна Витра и основной корпус Dancing House в Праге по-прежнему были неподвижны в качестве архитектурных городских особенностей.

Музей Гуггенхайма в Бильбао (рис. 3а), построенный в 1997 году, знаменует собой важный момент в работе Гери как архитектурного проекта, но и в истории современной архитектуры. Все еще очернившись от граждан и критиков местных жителей, строительство и дополнительные развивающиеся и культурные сети определяются как местное культурное выцветание, которое меняет менталитет профессионалов на вставку огромных зданий (рис.3б) на ценные объекты. Архитектурный жест становится полным, когда в архитектурной мысли сделаны три мутационных шага: 1. двойной дизайн пространств - интерьер, как функциональный и активный, и - внешний вид, как изображение для города, но и считается закрытием интерьера сценографические широкие пространства (рис.3в); 2. конверт становится важным как устойчивый материал и жизнь, одетые с титановыми чешуйками (помня как-то по уважительной концепции архитектора - Рыба); 3. Мышление проекта, ассимилированное проектами авиационного и военно-морского дизайна, становится специализированным как мягкое программирование с конкретными настройками для проекта Гери. Танцующий дом в Праге и Музей Гуггенхайма в Бильбао перечислены в тематических исследованиях технологий архитектурного анализа на практике и критических жестов (поясняется диаграммами и эскизами), которые должны быть заметны с 50-х годов, чтобы присутствовать во вдохновляющем нетрадиционном руководстве, элементы современной архитектуры: понимание современных зданий. [6].

Концертный зал Walt Disney (рис. 4а), построенный в 1999 -2003 годах в Лос-Анджелесе, применяет три этапа мутации, которые Гери разрабатывал и экспериментировал в Музее Бильбао Гуггенхайма: 1. двойное дизайнерское мышление и демарш в программе; 2. конверт (рис. 4б); 3. Проект архитектуры разработан с более продвинутыми программами и инженерами. Кроме того, здание вмещает прогулочную площадку с садами (рис. 10) между формами корпуса здания для новшества с целью дизайна. Оба, последние два построенных проекта имеют металлическую структуру, которая следует и поддерживает жесты архитектуры; дизайн полностью вычислительный, а также является изготовлением субансамблей. В Концертном зале Гуггенхайма Бильбао и У. Дисни Фрэнк Гери работал вместе со своим «компьютерным инженером Джимом Глимфом, адаптировавшим / использующим программное обеспечение CATIA для компьютерного трехмерного интерактивного приложения» Sklair L. Иконописная архитектура и культура-идеология потребительства. Теория, культура и общество. Том 27, стр. 135-159, 2010.при изготовлении архитектурно-структурного дизайна.

а б

Рисунок 5. LVFC Paris: вид с главной улицы, вид из парка. Фото: М. Михайла, январь 2014 года.

Недавний реализованный проект Гери в Париже, LVFC (Рис. 5а), был открыт осенью 2014 года, нашел новую икону для нового культурного центра и, следовательно, новый музейный космос. Как архитектурный жест, новое здание каким-то образом удивительно и окончательно является шедевром архитектурно-технического искусства, переводя старые формы и конверты в новые функции и свежие патенты. Три мутации, о которых говорилось ранее, все еще присутствуют, еще одна мутация отмечена здесь автором: появление третьего конверта, отстоящего от основных объемов, открытое и закрепленное из ядра здания - застекленный металл, структурированный как парусиновые паруса гигантского корабля будущего (рис. 5б).

2. От архитектурной мысли до детали - LVFC Paris, Ф. Гери

Surnamed Crystal Palace, потому что он «похож на паруса, и он похож на лодку, и это похоже на кита, и это похоже на хрустальный дворец, который находится посреди взрыва». Silver P, McLean W, Whitsett D. Введение в архитектурные технологии. Лондон: Лоуренс Кинг Издатель, 2008. LVFC вспоминает также о революционном железе и стеклянное здание Crystal Palace (архитектор Джозеф Пакстон), построенный в 1851 году для проведения Великой выставки, которая навсегда изменила то, как архитекторы и широкая общественность рассматривают материалы, технологии, Шелден Д.Р. Информация, сложность и деталь. Архитектурный дизайн. Том 84, pp. 92-97, 2014.а также цель и понимание архитектуры (рис. 5а). LVFC имеет основную цель музея по определению, но на самом деле это больше культурный центр, посвященный основам. В рисунках здания LVFC Paris отмечает: 13,500 квадратных метров - поверхность «12 стеклянных покрытий» (стеклянные поверхности конвертов - рис. 5б), 19.000 панелей Ductal (беловатый бетон), площадь пола в 7000 квадратных метров, 3,850 квадратных метров музейных пространств, 11 галерей для выставок и от 360 до 1000 мест в аудитории. Более 400 человек работали над проектом.

гери архитектура танцующий здание

Выводы

От архитектурной мысли к деталям следует отметить три уровня приближения к процессу проектирования:

1. Особенности демарша архитектора при рассмотрении экологического контекста - 1.1. учитывая ландшафт как макросистему и его лекцию из будущего понимания глобальной перспективы.

2.1. Статусы Гери, архитектура которых имеет интересную связь с искусством и что он «больше узнал от художников, чем от скульпторов» [8], 2.2. повышение осведомленности через адаптивные поверхности, с ландшафтными оттенками, 2.3. выход из человеческого масштаба, массовые события, но сломанные поверхности в колоннах, которые запоминают вид структурного порядка городского контекста.

3. страсть к деталям и архитектура производства в поисках новых технологий и инноваций - 3.1. авангардное архитектурное проектирование, основанное на инновациях в проекте, с последовательной модернизацией по строительному процессу изготовления, а также по моделированию последовательных строительных проектов, 3.2. использование Digital Project от Gehry Technologies, инновационного программного обеспечения, предназначенного для оформления архитектуры, основанного на программном обеспечении CATIA и выпускаемого Dassault Aviation, 3.3. устойчивые проблемы, от мысли до мелочей: «Экологические цели фонда настолько велики, что были выбраны в качестве пилотного проекта по подготовке нового стандарта HQE (высокий уровень качества окружающей среды), посвященного культурным зданиям».

Список использованной литературы

1. Фонд Людовика Vuitton. Здание. Конструкция. Сайт. Официальный сайт, 2014.

2. Гауса М. Метаболический словарь передовой архитектуры: город, технология и общество в эпоху информации. Барселона: Актар; С. 82, стр. 242, 2003.

3. Джодидио П. Архитектура сейчас! Музеи. Кельн: Taschen, 2010.

4. Mathewson CCM, Gehry FO. Фрэнк О. Гери: Избранные работы: с 1969 по сегодняшний день. Ричмонд-Хилл, Онт: Firefly Books, 2007.

5. Meyer EDC. Фрэнк Гери: онлайн. Нью-Йорк: Художественный музей Принстонского университета, 2008.

6. Radford A, Morkoc SB, Srivastava A. Элементы современной архитектуры: понимание современных зданий. Лондон: Темза и Хадсон; pp. 164, pp. 184, 2014.

7. Sklair L. Иконописная архитектура и культура-идеология потребительства. Теория, культура и общество. Том 27, стр. 135 -159, 2010.

8. Silver P, McLean W, Whitsett D. Введение в архитектурные технологии. Лондон: Лоуренс Кинг Издатель, 2008.

9. Шелден Д.Р. Информация, сложность и деталь. Архитектурный дизайн. Том 84, pp. 92-97, 2014.

Размещено на Allbest.ru