В статье рассматривается история стиля архитектуры получивший название постмодернизм.

Ключевые слова: архитектура, постмодернизм, дизайн.

Основное содержание исследования

В 1966 году Роберт Вентури опубликовал свою оригинальную книгу "Сложность и противоречие в архитектуре". Отчасти манифест, отчасти архитектурный альбом, накопленный за предыдущее десятилетие, книга представляла собой разностороннюю архитектуру для нового поколения архитекторов, которые выросли с модернизмом, но чувствовали себя все более стесненными его предполагаемой жесткостью. Вызывая прецеденты столь же разнообразные, как Борромини, Лютенс и Аалто, Вентури защищал архитектуру цитат, фрагментов и нескольких слоев, каждый из которых полон символики и значения. Во многих отношениях модернизм, против которого выступил Вентури, был надуманной, карикатурной версией, воплощенной в корпоративном модернизме из стали и стекла и широкомасштабных городских вмешательствах 1960-х годов, которые часто делили городские центры на огромные автомагистрали. Несмотря на то, что оба эти примера, конечно, далеки от истинных модернистских идеалов, эклектику и двусмысленность следует воспринимать и отмечать, как противоядие от воспринимаемой властью модернизма вялости. Работа Вентури отражала более широкий контркультурный настрой 1960-х годов, когда молодые поколения начали подвергать сомнению и бросать вызов политическим, социальным и расовым реалиям, с которыми они столкнулись. Признание Вентури "меньше - скучно" для пародии на известную изречение Миеса "меньше - больше" было в высшей степени символом более широких вызовов эпохи власти. Поп-арт, особенно художники Энди Уорхол, Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс, нивелировали квазидуховный формализм абстрактного экспрессионизма, опираясь на иконографию и производство массовой культуры. Дом Бавингера (1950) в Нормане, штат Оклахома, Брюса Гоффа, который требовал большого разнообразия источников и включал в свою структуру природные материалы и objets trouvйs (подручные предметы), представлял собой почти точный архитектурный эквивалент. Каким бы радикальным преимуществом не обладал постмодернизм в 1980-х годах, взрыв в сфере финансовых услуг в Соединенных Штатах и Великобритании привел к буму офисных башен, украшенных классическими лепными украшениями - беглый бросок этих новых выскочек в суровые старые городские учреждения.

Приведем несколько ярких примеров проявления постмодернизма:

Музей Штадтишес (рис.1), разработанный Гансом Холлейном, резко контрастирует с мегаструктурами Архиграма и Метаболистов, что были, возможно, последним вздохом монолитных концепций города. Его фрагментарная структура, отделенная от площадки, позволяет зданию работать в разных масштабах с помощью различных формальных стратегий и с помощью использования различных материалов.

Рис.1 - музей Штадтишес.

Сидя рядом с симметрично крылатым старым музеем, Neue Staatsgalerie (рис.2) Джеймса Стерлинга развернул монументальные изогнутые формы и явные классические ссылки, вызывая дух разрушенного Римского форума, но в то же время демонстрируя высокотехнологичное остекление и яркий цвет. Для своего архитектора Staatsgalerie был "представительным и абстрактным, монументальным и неформальным, традиционным и высокотехнологичным".

Рис.2 - Neue Staatsgalerie.

постмодернизм архитектура форма стиль

Список литературы