ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В работе была поставлена научная проблема, заключающаяся в выяснении взаимосвязи неоавангардной теоретической мысли архитектора с радикальными и быстрыми переменами общекультурного контекста последнего тридцатилетия ХХ века, зафиксированными в концепциях современной философии и науки. В исследовании удалось доказать, что художественный опыт и теоретические размышления новаторов обеспечили поэтапное встраивание неоавангардных архитектурных концепций в контекст культуры, при этом удерживая с ней уровень общности смыслов, символических связей, совпадений, подобий и отражений.

Понятие нестабильности, введенное в диссертации, оказалось универсальной метафорой, позволившей проследить рефлексию архитектора, ведущую к переменам онтологических и мировоззренческих оснований творчества, выявить логическую связанность отдельных течений, логику их внутренней структуры, и отношения резонанса с современными концепциями философии и науки.

Проведенное автором исследование позволило установить, что неоавангардная архитектурная мысль стремилась к новому типу теоретизирования. Она резонировала с философией постструктурализма, с новыми научными теориями Хаоса, Сложности, Катастроф, и более того - строила вполне реальную нестандартную стратегию формообразования, исходя из новых мировоззренческих позиций. На протяжении 30 лет, несмотря на внутренние противоречия и перемены ориентиров, неоавангардная мысль упорно шла по пути совершенствования архитектурной парадигмы сложности, расширяя онтологические основания мышления, корректируя методы мышления, методы формообразования, сохраняя художественный уровень произведений, отвечая на запрос приближающейся электронной эры.

В результате исследования были сформулированы основные научные положения, которые заключаются в следующем.

1.Анализ подтверждает наше первое положение о ключевой роли идеи нестабильности в формировании идеологии неоавангарда. Идею нестабильности можно считать сквозной и постоянной идеей, определяющей поиск неоавангарда в течение последних трех десятилетий ХХ века. Эмоционально пережитое состояние нестабильности пронизывает мирочувствование новатора, находит отражение в творчестве, достигая осознанной теоретической рефлексии. Составление программ и выдвижение теоретических концепций западного авангарда 1970-90-х - это попытка работать с метафорой нестабильности, используя множество близких метафор, в значительной степени ориентируясь на движение идей современной философии и науки.

2.Анализ показывает трансформацию идеи нестабильности 1960-2000-х. Постмодернистская модель нестабильности уравнивает в правах «порядок» и «хаос», ограничивая автора-интерпретатора работой с условным культурным пространством «текста». Господствует метафора хаотичности.

Деконструктивистская модель нестабильности не исключает волевого выбора исторического ареала архитектуры, осваиваемого в ракурсе критического «чтения-диалога». Главенствует метафора неопределенности.

В теории нелинейной архитектуры, в частности, в теоретической концепции «складки» - первой попытке освоить архитектурный объект как процесс - своеобразно отражена модель нестабильности, предложенная наукой в конце 1980-х, утверждающая вероятность возникновения «порядка из хаоса».

Модель нестабильности рубежа столетий, связанная с идеями современной теории сложности и заключенная в метафорах «роста», «процесса», «пороговых переходов», «разрывов симметрии», неотвратимого увеличения сложности, четко соотносится с теоретической рефлексией архитектора по поводу компьютерного метода создания формы, стремящейся утвердиться в качестве объемлющей идеологии.

3.Анализ свидетельствует о том, что не только теоретические концепции, но и стратегии формообразования неоавангардной архитектуры своеобразно отражают идею нестабильности. Она заключена:

- в логике диалога, противопоставленного принятой логике последовательности, результат которого всегда непредсказуем;

- в тактике процессуальности;

- в тактике гетерогенности.

Согласно логике диалога в постмодернистской архитектуре исторический прототип предстает как «текст», который можно интерпретировать в «чтении», придавать ему новые смыслы, вводить их в игру с другими смыслами. Постмодернистскую стратегию формообразования мы рассмотрели как «игровой диалог», предполагающий дистанцированную позицию автора проекта, особую установку его сознания, рассчитанную на усиление интуиции. Деконструктивистскую логику диалога мы оценили как «языковую игру прочтения» прототипа, как развернутый «игровой диалог», направленный на создание гротесковых, неопределенных, децентрированных объектов. Логика диалога в нелинейном формообразовании обнаружена в модели компьютерного формообразования, содержащей элемент случайности и непредсказуемости, выводящей на неожиданные формальные эффекты.

В работе показано, что процессуальность - тактика формообразования пронизывает все три неоавангардные течения. В постмодернистской и деконструктивистской архитектуре - это тактика подвижного развертывания принципиально не завершаемого мыслительного процесса - «игрового диалога». В нелинейной архитектуре содержание понятия процессуальности трансформируется. Построенный на вычислительных методах процесс геометрических преобразований на экране в принципе не прекращается, он прерывается лишь по воле автора.

В исследовании показано, что гетерогенность - тактика смешения разнородного становится устойчивым качеством объекта. Она присутствует в различных техниках - в коллажном смешении различных эстетик (постмодернизм), в наслоении разнородных разнокачественных структур, в приемах сборки не по правилам (деконструктивизм). В нелинейной архитектуре мы обнаружили гетерогенность как разнокачественность начальных условий (компонентов, энергий и т.п.). Она же является основой преобразований, движения, «роста» формы в соответствии с нелинейной программой.

4. В работе подтверждено предположение автора о том, что неоавангардые течения 1970-1990-х, подарившие архитектуре три новых непохожих стилистики, обладающие скрытой преемственностью, по сути, составляли единое движение, развивавшее принципиально новые подходы к формообразованию в архитектуре. И если лидеры первых двух течений открыто выступали как разрушители стереотипов мышления, то лидеры нелинейной архитектуры видели в своем эксперименте начало новой архитектуры.

5. Исследованием установлено сходство логических схем, лежащих в основе теоретических концепций трех неоавангардных течений - постмодернизма, деконструктивизма, нелинейной архитектуры. Общим основанием теоретизирования в постмодернизме и деконструктивизме является условная «дематериализация» объекта (объект - не вещь, но «текст», событие). В теоретических концепциях нелинейной архитектуры (теория «складки») можно видеть первую попытку представить сам процесс создания сооружения как развернутый во времени объект (объект - не вещь, топологическая структура, серия событий, серия трансформаций). Здесь присутствует предвосхищение замены традиционного архитектурного объекта процессуальным объектом, процессом, что и подтвердилось на этапе дигитальной революции рубежа веков.

6. Три десятилетия напряженных теоретических размышлений неоавангардистов стали теми ступеньками, благодаря которым инновационная архитектурная мысль рубежа столетий оказалась способной вступить в сложный диалог с принципиально новой для архитектора логикой, связанной с математическими методами компьютерного моделирования формы, с новым пониманием объекта как процесса. Архитектурная парадигма сложности, развившаяся одновременно с новейшими идеями науки о сложности, предстала на рубеже столетий как консолидирующее основание этого диалога.

7. Неупорядоченная ситуация умножающегося «многостилья» в архитектуре 1970-2000-х представляет собой цельный, но пока не завершенный этап. Три нетрадиционные поисковые стратегии неоавангарда, как и три новые «стилистики» во многом определили его характер, в значительной степени изменили расстановку сил в архитектуре конца ХХ века. Свойственное архитектуре этого периода «многоголосие», «многоязычие», по-видимому, должно лишь расти. Эпоху можно оценить как переходную, как стадию накопления разнообразных «языков», в которых следует видеть «набор» возможных путей развития, своеобразное «поле выбора», без расширения которого не может быть перехода к новым непредсказуемым пока формам упорядоченности. Ценность переходной эпохи - в незавершенности, напряженности поиска, потенциальности.

8. Неоавангард обращался к теоретическим моделям и методологическим схемам философии и науки ради решения своих внутренних, профессиональных проблем. Неоавангардисты стремились изменить, дестабилизировать сложившуюся ситуацию, в которой преобладали рационалистические тенденции, удерживающие принципы монологичности, универсальности языка, следования канону, уйти от правил, вернуть архитектуре статус искусства, поднять ценность изобретательности, игры ума, позволить себе черпать силу в игре и следовать обостренному чувству формы.

Образ космоса в сознании человека может обрести необходимую полноту, если будет воссоздан усилиями не только науки, но и искусства. Архитектура всегда строила среду, воплощая новые идеи о мироустройстве. Новая архитектура неизбежно несет в себе новый образ космоса.

СПИСОК ОПУБЛИКОВАННЫХ НАУЧНЫХ РАБОТ АВТОРА ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

Монографии

1. Азизян И.А., Добрицына И.А.,.Лебедева Г.С. Теория композиции как поэтика архитектуры. - М.: Прогресс-Традиция. 2002.--568 с. Илл. (7 п.л.)

2. Добрицына И.А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре. Архитектура в контексте современной философии и науки. - М.: Прогресс-Традиция. 2004. - 416 с. Илл. (24 п.л.)

Научные статьи

1. Добрицына И.А. Поэтика архитектуры постмодернизма как теория проектирования в трудах Антонио Антониадеса // Архитектура мира. Вып.6. Запад-Восток: 2000 лет архитектурной книге. М., 1997, илл. - с.174-178 - (1,0 п.л.)

2. Добрицына И.А. Сюжеты модерна в образной картине современной Москвы // Архитектура в истории русской культуры. Столичный город. М.: УРСС, 1997. - с. 285-288 - (0,7 п.л.)

3. Добрицына И.А. Постмодернизм и архитектура. // «Искусствознание». 1999. №1. - с.413-445 - (2,1 п.л.)

4. Добрицына И.А. Свобода творчества в российской архитектуре 1990-х. // «Городское управление», 1999, №4. - с.13-14 - (0,7 п.л.)

5. Добрицына И.А. Архитектура деконструктивизма в потоке истории. // «Искусствознание», 2000, №1. - с. 257-286 - (3,0 п.л.)

6. Добрицына И.А. Архитектурная метафора: замысел и реальность. // Архитектура в истории русской культуры. Вып.3. Желаемое и действительное. М.:УРСС, 2001, илл.. - с.308-316. - (1,9 п.л.)

7. Добрицына И.А. Нелинейная парадигма в архитектуре 90-х годов ХХ века // Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание ХХ-ХХ1 веков: Разломы и переходы. М., 2001. - с. 146-206 - (3,0 п.л.)

8. Добрицына И.А. Нелинейная архитектура 1990-х. // «Искусствознание». 2001, №2. - с. 277-309 - (2,8 п.л.)

9 Добрицына И.А. Состояние «неравновесности» в архитектуре 1990-х. // «Искусствознание». 2002. № 2. - с. 527-557 (2,0 п.л.)

10. Добрицына И.А. Архитектурное сознание в эпоху компьютерной технологии. // «Искусствознание», 2003, № 1 - с. 450-478 - (2,0 п.л.)

11. Добрицына И.А. Архитектура на пороге электронной эры. // «Искусствознание» 2004, № 1. илл. - с. 477-492 - (1,2 п.л.)

12. Добрицына И.А. Идеалы и реалии архитектуры начала третьего тысячелетия // «Academia. Архитектура и строительство». М.:РААСН, 2004, № 1., илл. - с.10-18 - (1,2 п.л)

13. Добрицына И.А. Первые опыты нелинейной архитектуры. // Языки науки - языки искусства. (Материалы VII междунар. конференции РАН. Серии «Нелинейный мир») М. 2004, илл. - с.138-148 - (0.9 п.л.)

14. Добрицына И.А. Архитектура в виртуальной реальности. // «Искусствознание». 2004, № 2. илл. - С.448-480 - (1.8 п.л.)

15. Добрицына И.А. К методологии исследования инноваций. // «Academia. Архитектура и строительство». М.: РААСН. 2004, № 2, илл. - с. 16-18 - (0.5 п.л.)

16. Добрицына И.А. Философия симбиоза. // Журнал «Искусствознание». 2005, № 2, илл. - с.109-140 - (2.0 п.л.)

17. Добрицына И.А. Диалог с модернизмом в поэтике архитектурного неоавангарда. // Проблемы изучения искусства эпохи модернизма. Стиль Ар Деко. - М.: Пинакотека, 2007. - (в печати) - (0.5 п.л.)

18. Добрицына И.А. Три стратегии риска. Методологические аспекты архитектуры 1970-1990. // Архитектура в истории русской культуры. Вып.6 Переломы эпох. - М.:УРСС. 2005. - с.465-471 - (0,8 п.л.)

19. Добрицына И.А. Теоретическая мысль архитектурного постмодернизма: концепция симбиоза // Архитектурно-теоретическая мысль нового и новейшего времени. - М.: НИИТАГ, 2005, илл. - с.250-304 (2.0 п.л.)

20. Добрицына И.А. Архитектура перед угрозой постгуманизма. // «Человек», 2005, №6, илл. - с.62-77 (1.0 п.л.)

21. Добрицына И.А. Плюрализм современной архитектуры - поле возможностей. // «Архитектура и строительство Москвы», 2005, № 6, илл. - с. 43-49 (0.8 п.л.)

22. Добрицына И.А. Деконструктивизм вчера и сегодня. // «Промышленное и гражданское строительство», 2005, №12, илл. - с.19-21 - (0.8 п.л.)

23. Добрицына И.А. От «решетки» к «фракталу». Влияние идей новой науки на архитектурно-градостроительное мышление. // Градостроительное искусство. Вып.1. - М.:УРСС, 2006. - с. 464-470 - (0,8 п.л.)

24. Добрицына И.А. Нелинейный эксперимент и проблемы вычислительной поэтики // «Academia. Архитектура и строительство». М.: РААСН, 2006, № 4., илл. - с.24-28 - (0,5 п.л.).

25. Добрицына И.А. От деконструктивизма к нелинейной архитектуре // «Архитектура. Строительство. Дизайн», 2007, №1, илл. - с.70-73 - (0,7 п.л.).

26. Добрицына И.А. Черты преемственности в архитектурной теории западного неоавангарда // «Academia. Архитектура и строительство». М.: РААСН, 2007, № 1, илл. - с.60-65 - (0,5 п.л.)

27. Добрицына И.А. Нестандартное формообразование в архитектуре 1970-1990-х // «Вестник ВолгГАСУ», Вып. 9 (24), 2007. - с.176-180. - (0,5 п.л.).

28. Добрицына И.А. Три нетрадиционных подхода к формообразованию в новейшей архитектуре // «Жилищное строительство», 2007, № 1. - с. 20-24. - (0,8 п.л.)

29. Добрицына И.А. Деконструктивизм // Большая Российская Энциклопедия. Т.8. - М.: Изд-во: «Большая Российская Энциклопедия». - (в печати) - (0,2 п.л.)

Размещено на Allbest.ru