Размещено на http://www.allbest.ru/

ДИЗАЙН - ПРОЕКТ ЭКСПОЗИЦИОННО - ВЫСТАВОЧНОГО ПРОСТРАНСТВА МУЗЕЙНОГО ЗАЛА С. СЕНГИЕЕВСКОГО ШПАКОВСКОГО РАЙОНА СТАВРОПОЛЬСКОГО КРАЯ



Содержание

Введение

Техническое задание

1. Теоретический раздел

1.1 Назначение и область применения

1.2 Историческая справка

1.2.1 Историческая справка «История развития музейного дизайна»

1.2.2 Историческая справка по с. Сенгилеевскому, для создания музейной экспозиции

1.3 Конструктивно-технологические требования

2. Художественно-конструкторский проект

2.1 Анализ предпроектной ситуации

2.2 Анализ аналогов и прототипов

2.3 Обоснование выбора стилистического решения

2.4 Основные тенденции развития современного (выбранного стиля)

2.5 Художественно-конструкторское обоснование (включает в себя тематический план)

2.6 Эстетическое решение

2.7 Технико-экономические требования

3. Инженерно-технологический раздел

3.1 Выбор строительных и отделочных материалов

3.2 Технологичность мебели

3.3 Описание цветофактурного решения

3.4 Обоснование цветового решения

4. Эргономический раздел

4.1 Общие требования к постройкам, малым архитектурным формам

4.2. Параметры оборудования освещения. Виды освещения

5. Безопасность и экологичность проекта

Заключение

Список использованных источников

Приложения



Введение

музейный помещение проект стилистический

«Музей - это некоммерческое учреждение на постоянной основе, действующее на благо общества и его прогресса, открытое для публики, которое приобретает, сохраняет, исследует, пропагандирует и экспонирует - в целях обучения, образования и развлечения - материальные и нематериальные свидетельства человека и окружающей среды» (Формулировка понятия музея принятая ИКОМ в 2010 г. Кодексе музейной этики).

Человеческое общество веками вырабатывает сознание необходимости хранения памяти отцов, оно сознательно хранит традиции, обычаи, нравы, правила, обряды и т.д. В этом его жизнестойкость. Инструментом этого хранения и является музей, представляющий собой не только учреждение, но и особое состояние человеческой души; состояние, данное человеку с рождения и развивающееся или затухающее в соответствии с развитием или деградацией общества.

Основная форма музейной коммуникации осуществляются путем демонстрации музейных предметов, организованных, объясненных и размещенных в соответствии с разработанной музеем научной концепцией и современными принципами архитектурно-художественных решений.

Музеи образуют музейную сеть, находящуюся в постоянном развитии, как в территориальном, так и в содержательном отношении. На формирование музейной сети влияет целый ряд общественных факторов: изменение общественных потребностей, развитие науки и искусства, материальных составляющих и т.д.

Длительный период времени музей обходился без художника как значимого творческого участника в создании экспозиции. Однако время диктует свои требования и что поделать, но без художника в музее наших дней уже не обойтись. Он все более укрепляет свои позиции и полномочия, претендуя на творческую роль в создании музейной экспозиции.

Актуализация экспозиционного искусства и, шире, музейного дизайна, связана со многими факторами, влияющими не только форму и стилистику экспозиционного построения, но и на сам статус искусства музея, на перспективные пути его развития в контексте времени.

Экспозиционное искусство, а более точно - музейный дизайн, охватывает экспозицию, и архитектуру, и все пространство музея, включая его функциональную организацию.

Объектом моей дипломной работы является экспозиционный зал села Сенгилеевского Шпаковского района Ставропольского края.

Предмет дипломной работы - проектирование тематической музейной экспозиции « История села Сенгилеевского».



Техническое задание

1. Теоретический раздел

На основе широкомасштабных исследований последних лет выяснилось, что на сегодняшний день культура во всем многообразии ее проявлений является чрезвычайно востребованной, модной и престижной. Также оказалось, что многих родителей не устраивает зависимость их детей- подростков от компьютера и телевизионных программ. Музеи все больше стремятся к тому, чтобы вносить весомый вклад в социальное и культурное развитие общества, сочетая в своей работе идеи образования и развлечения.

Назначение музея заключается в развитии многообразных форм деятельности, направленных на хранение носителей информации, передачу опыта поколений, обучение и воспитание, воспроизводство духовных и материальных ценностей, формирование личности человека и организацию его досуга, обеспечение условий музейной коммуникации, связи времен и народов, служащее их братскому состоянию и общему делу человечества.

В задачи экспозиции всегда входило и входит до сих пор создание специальной программной среды для предъявления той или иной коллекции или музейной темы. Среды сформированной с определенными целями и задачами, обладающей конкретными свойствами и параметрами, осуществляющей гармонизацию экспонатов с реально существующей архитектурой, в канву которой вписывается. Среда эта своей художественно-пространственной композицией и образом осуществляет визуальное представление предметной картины в идеологическом и содержательном контексте, будучи при этом оптимальной формой выражения данной содержательности.

Музей села Сенгилеевского будет располагаться на первом этаже, в правом крыле двухэтажного здания сельского культурного комплекса.

Помещение представляет собой прямоугольную комнату размером 787 х 1175 см. высотой 309 см. с четырьмя окнами размером 190 х 180 см выходящих на северную сторону стены голубого цвета. Помещение имеет два выхода. В помещении (юго-восточный угол) выделена служебная зона размером 155 см. х 248 см.

По проекту данный объект должен представлять собой музей, который станет подлинным центром досуга и культурного развития для селян и гостей села Сенгилеевского. Будет важным звеном в работе детских образовательных учреждений. И главное составляющей частью общего процесса развития культуры, повышения ее значения в жизни современного села.

1.1 Назначение и область применения

Музеи - это надежные хранители исторической памяти и наследия прошедших эпох. Музеи имеют большое значение в нашей жизни. В них отразилась жизнь тех людей, которые жили давным-давно и не только.

Музей (от греч. мпхуе?пн - Дом Муз) - учреждение, занимающееся сбором, изучением, хранением и экспонированием предметов -- памятников естественной истории, материальной и духовной культуры, а также просветительской и популяризаторской деятельностью.

Сначала это понятие обозначало коллекцию предметов (экспонатов) по искусству и науке, затем, с XVIII века, оно включает в себя также здание, где располагаются экспонаты. С XIX века присоединилась научно- исследовательская работа, проводимая в музеях. А с шестидесятых годов XX века началась педагогическая деятельность музеев (специальные проекты для детей, подростков и взрослых).

С развитием компьютерной техники и Интернета появились также виртуальные музеи на CD-ROM или в Интернете. Ссылка 1

Основная форма музейной коммуникации - музейная экспозиция - это целенаправленная, научно-обоснованная демонстрация музейных предметов, связанных единством содержания, композиционно организованных, откомментированных, технически и художественно оформленных, в совокупности создающих специфический (музейный) образ природных, общественных или культурных явлений и процессов.

Сегодня музеи стараются обучать посетителей посредством досуга, поскольку досуг - важная составляющая жизни любого человека, что заметили еще древние ученые. Например, Диоген Лаэртский говорил о Сократе: «А досуг он восхвалял как драгоценнейшее достояние». Артур Шопенгауэр, ссылаясь на Аристотеля, писал: «Счастье, по-видимому, заключается в досуге».

1.2 Историческая справка

1.2.1 Историческая справка «История развития музейного дизайна»

Длительный период времени музей обходился без художника как значимого творческого участника в создании экспозиции. Однако время диктует свои требования и что поделать, но без художника в музее наших дней уже не обойтись. Он все более укрепляет свои позиции и полномочия, претендуя на творческую роль в создании музейной экспозиции.

Актуализация экспозиционного искусства и, шире, музейного дизайна, связана со многими факторами, влияющими не только форму и стилистику экспозиционного построения, но и на сам статус искусства музея, на перспективные пути его развития в контексте времени.

Экспозиционное искусство, а более точно - музейный дизайн, охватывает экспозицию, и архитектуру, и все пространство музея, включая его функциональную организацию.

Даже при очень беглом взгляде на историю развития музея мы сталкиваемся с художником практически с первых шагов экспозиционной деятельности.

Экспонирование, как показывают исторические исследования, зарождается значительно раньше, и, главное, что к моменту утверждения музея был наработан целый арсенал средств, приемов и представлений.

Экспонирование всегда было связано с искусством своего времени, с принципами, мировоззренческими концепциями, художественными стилями в области архитектуры, интерьерного построения, живописных и пластических приемов, всего того, что включает понятие «художественная композиция».

Каждое время, период и художественный стиль рождали свое видение экспозиционной «картины» и принципы ее построения.

В начале XIX века вырабатывались программы условных, остро стилизованных, никогда ранее не бытовавших пространств, что было связанно с эпохой романтизма. При этом не надо забывать, что окончательно европейский музей сложился в эпоху Просвещения и стилистически связан с периодом рококо, у которого музей заимствует принципы рокайльного построения пространства и визуальной картины с его характерной иллюзорностью и театрализацией. Музей классицизма - это синтез классических и романтических направлений, которые вначале оппонируют друг другу, а затем синтезируются и уживаются вместе. Именно эти тенденции сформировали идеальные, традиционные образы современного музея со всем комплексом его представлений и форм. XX век принес свое понимание экспозиционного построения, связанное с новациями в архитектуре и искусстве, более жестким и вербальным, идеологическим содержанием, которым пронизаны экспозиции музеев.

Говоря о художниках в музее, правомерно вспомнить о Вазари, который делал студиолы для гуманистических настроенных герцогов, и о Шардене, которого приглашали в качестве декоратора для организации знаменитых Салонов в Лувре, устраиваемых Французской Академией искусств с 1699 г.

Уже на этих выставках в Салоне Каре (Лувр) зарождаются выставочные программы, которые в какой-то степени сопоставимы с современными выставочными концепциями. Организация Салонов включала рассуждения о том, как наилучшим образом представить произведения и экспонаты.

Крупнейшие художники и архитекторы принимали участие в создании музеев и выставок на протяжении долгих лет и веков. Знаменитая плеяда немецких архитекторов, таких как Карл Шинкель, Лео фон Кленце, Готфрих Земпер разработали многочисленные проекты и устойчивый архитектурный тип музейного здания XIX в., с комплексом декоративных принципов и пространственной структуры, в которую экспозиция включалась как органичный компонент архитектурного проектирования.

Музей XIX в. мыслится как Алтарь как Форум и понятно, что формы и художественное убранство должны отвечать столь высокому предназначению. Достаточно вспомните вереницу крупнейших отечественных выставок второй половины XIX века, в создании которых принимали участие В. Шервуд, Ропет, Гартман, Шехтель, Коровин, Лансере, Бакст, Дягилев, Лукомский, Врангель и другие ведущие русские художники и деятели культуры. Все они делали экспозиции, эскизы внутреннего убранства павильонов и залов, вплоть до раскладки экспонатов и чертежей экспозиционного оборудования. Р. Клейн три года провел в Италии, создав несметное количество зарисовок и обмеров классических памятников, чтобы построить затем Музей изобразительных искусств, как воплощение идеи художественного гения и хрестоматии мирового искусства.

В XX в. музеи оставались самыми престижными объектами для крупнейших архитекторов всех стран. Их строили выдающиеся архитекторы современности: Ле Корбюзье, Ми сван дер Роэ, Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Алвар Аалто, Кэндзо Тангэ, Луис Серт, Л. Кан, К. Пей, Ханс Холляйн, Френк Герри и Дениэль Либенский.

Художники никогда не отходили в сторону. Само осмысление объекта музея как важного художественного явления всегда ценилось и воплощалось крупнейшими художниками и дизайнерами.

Музейная экспозиция уже в силу своей принадлежности к сугубо профессиональной деятельности архитекторов и художников не могла быть художественной системой. В своих высших проявлениях она брала для музея самые передовые критерии, стилистику и художественные концепции.

Архитектура музея и искусство всегда стремились найти компромисс между научными и идеологическими доктринами и художественными требованиями времени, стремились привнести в них явную, порой с трудом принимаемую музеями новизну. Новизну тенденций, стиля, средств художественной выразительности, которая бралась практически напрямую из архитектуры, и как это не покажется странным на первый взгляд авангардного станкового искусства XX в. оказались первоначально востребованными элитарным дизайном, а затем нашли свое воплощение в новых формах и концепциях экспозиционного построения музеев и выставок. Это является примером непосредственного совершенствования взаимосвязи между экспонируемым материалом и зрителем. Форма, в которую облекается экспозиция, чутко реагирует на современные тенденции, так как в ее функции входит создание и выражение контекста современной культуры. Контекста, который вольно и невольно присутствует в музее, транслирует содержательные аспекты экспозиции средствами художественного языка времени.

Огромное воздействие на развитие экспозиционной деятельности музея оказало искусство начала века. «Уже кубизм, решая свои специфические задачи, создал не только картины и коллажи, не только оформился в новые средства изображения и видения окружающего мира». Стремление кубизма рассмотреть все окружение человека в виде целостной структурной системы, состоящей из элементарных форм, и уже из этих первичных единиц строить новое мировосприятие оказало большое влияние на формирование свободного от старых догм проектного мышления. Кубисты разработали комбинацию разложенных на плоскости объемов, отказались от изобразительности, которой противопоставляли стремление стоить свои произведения из сочетания «первичных», элементарных форм.

Дадаизм, казалось бы, чрезвычайно далекий от проектных проблем, тем не менее ввел «рядовую вещь, в арсенал художественных средств», даже несмотря на то, что первоначально это делалось в характере «эпатаже».

«Дадаизм начинает создавать свои специфические пространственные композиции из готовых предметов, создавая между ними новые связи, вырывая из их привычного контекста, придавая понятию «вещь» новое содержание».

Эти тенденции стиля «дада», были освоены в экспозиционном творчестве значительно позднее, уже в 70 - 8- гг., став основополагающей в композиционном построении музейного комплекса.

Это относится и к применению музейным дизайном принципов поп - арта и оп - арта, с их отношением к предметному миру и иллюзии, которая выстраивается в систему оптических построений и композиций стиля. Поп - арту принадлежали лозунги «возвращения к реальности» предметного мира, «раскрытию эстетической ценности» типичных материальных предметов урбанизированного быта, к широкому включению в художественные произведения «вещей», которые начинают восприниматься и играть самостоятельные роли.

Художники поп - арта вводят реальную существующую вещь в палитру художественных средств, пользуются средствами массовой информации, активизируя язык обыденной действительности, достигают ярких зрительных эффектов, к которым и стремятся, вводя в свои композиции подтекст, иронию, эмоциональное чувство.

К современным экспозиционным приемам, безусловно, относятся методы фотореализма, инсталляции, перформанса, и других, порой самых, экстравагантных находок современного искусства.

Отдельным сюжетом является проникновение в музейный дизайн стенографии. И здесь необходимо вспомнить удивительный и плодотворный опыт отечественных конструктивистов 20-х годов XX века, времени, когда великолепная плеяда архитекторов, художников и дизайнеров вместе с Эль- Лисицким создавали первые советские выставочные ансамбли такие как: « Пресса» в Кельне 1927 г., «Пушкин» в Лейпциге, «Фото» в Штутгарте.

Построенные по новому принципу - драматургическое построение экспозиции. Идея возникла не как умозрительные научные заключения, а как принцип организации масштабного, яркого и образного пространства. Лазарь Лисицкий, художник, получивший образование в Германии, конструктивист, выдающийся организатор, на долгие годы стал у руля отечественного искусства экспозиции. Им была создана череда ярких проектов, заложены основные принципы драматургии экспозиционной аранжировки.

Оригинальным нововведением в экспозиционных проектах Лисицкого была способность экспозиции направлять внимание зрителей по «маякам». То есть, концепция предполагала организацию смены впечатлений от наиболее ярких, образных экспонатов, или комплексов через «паузы» к другим акцентам.

В настоящее время экспозиция стала полноценной художественно- выразительной системой, которая организует пространство и предметную композицию, наделяет их эмоциональной окраской, отчетливым образом, но придает музейной экспозиции новые качества художественной структуры, делает ее произведением специфического жанра искусства.

Очевидно, что в будущем искусство музейной экспозиции будет всегда ориентироваться на современные ему художественные тенденции и концепции, а с появлением новых средств выразительности или технических возможностей (как например создавать виртуальные реальности) включит их в свой арсенал.



1.2.2 Историческая справка по с. Сенгилеевскому, для создания музейной экспозиции

Заселение земель, присоединенного к России Северного Кавказа, происходило по двум основным направлениям: военно-казачья колонизация и крестьянская. Правительство прекрасно понимало, что никакие военные успехи не позволят удержать завоеванные земли без водворения на них гражданского населения. Однодворцы и отставные солдаты, разночинцы и пахотные крестьяне выходцы из внутренних губерний России, оставив свои родные места, переселялись на новые земли, чтобы своими трудами и хозяйственностью закрепить пройденные войсками места и превратить «погибельный Кавказ» в цветущий край. В начале 1797 года Кавказский наместник рассмотрел вопрос о поселении очередной партии переселенцев. Одно селение было решено водворить в месте впадения речки Сенгилеевки в Егорлык. Село было названо Богоявленским, так как постановление об его образовании пришлось на праздник Богоявления. Несмотря на трудности связанные с оторванностью и тяжелыми климатическими условиями село прижилось и в начале XIX века уже насчитывало более двух тысяч ревизских душ. Развитию села способствовали - хорошее качество земли и раздолье.

Душевой надел равнялся 15 десятинам, а богатые выпасы позволяли развивать скотоводство, ставшее главным доходом. Тучные стада овец паслись на большой территории, вплоть до реки Кубань и это было предметом постоянной тревоги из за частых набегов горцев, да и само село несколько раз разоряли калмыки и «закубанские хищники».

Перевод населения в казачье сословие и история станицы Сенгилеевской.

Театр военных действий перемещался на юг, уходили воинские соединения, под защитой которых были крестьяне. На смену регулярным войскам должны были прийти другие защитники - казаки. Казачество, хорошо зарекомендовавшее себя как мобильное и боеспособное войско, нуждалось в реорганизации и пополнении. В 1832 году было образовано Казачье линейное войско. 2 декабря Николай I подписал указ, согласно которому село Богоявленское, в числе других казенных сел, с 1 января 1833 года было включено в Линейное войско, как станица Сенгилеевская, а его жители крестьяне были переведены в казачье сословие. Жители бывшего казенного селения, живя на границе, довольно быстро усвоили быт и образ жизни казаков. Наиболее трудной для казаков оказалась кордонная служба на границе. К военной службе казаков готовили с раннего возраста. С 12 лет отец приучал сына к джигитовке и владению оружием. В первой половине 19 века главными обязанностями казаков были возведение постов, редутов и помощь новым поселенцам, отражать набеги горцев. Многие офицеры и казаки Ставропольской и Кубанской бригады были удостоены различных наград и званий, а бригады получили знамёна с надписями «За постоянное усердие, храбрость и отличия.

Станица Сенгилеевская в составе Кубанского войска.

В 1860 году Черноморское казачье войско было переселено на р.Кубань, оно было переименовано в Кубанское войско. После упразднения Кавказского линейного войска, с 1861 года, в его состав вошла станица Сенгилеевская. 1 августа 1870 г. было принято «Положение о воинской повинности и о содержании строевых частей Кубанского и Терского казачьих войск», обязательная служба кавказских казаков была отменена, войско выставляло только необходимое для пополнения войскового комплекта число казаков. Особая роль в жизни станицы отводилась станичному правлению, во главе которого находился станичный начальник. Было принято положение о пенсиях, которые могли получать офицеры и казаки, раненые в сражениях, вдовы и сироты, оставшиеся после гибели родственников. Был утвержден объем образования для учеников в школе, который, ставил казаков в более выгодное положение по сравнению с другими сословиями. Обязательному изучению подлежали следующие предметы: фронтовое образование в линейной службе, а в артиллерийской бригадной школе, кроме того - действие при орудиях, закон Божий, русская грамматика, чистописание, арифметика до тройного правила включительно, рисование. Бывший второй Ставропольский полк, к которому относилась станица Сенгилеевская, стал называться 15 конным полком 3 бригады. По архивным данным в 1865 году на службе от станицы Сенгилеевской в Кубанском войске состояло132 казака.

Участие Сенгилеевских казаков в военных операциях 19- начала 20 века.

Как и все казаки, сенгилеевцы принимали активное участие в военных кампаниях 19- начала 20 века. В Кавказской войне 1817-1864 г.г. проявил себя коренной житель станицы Сенгилеевской Иван Емельянович Радионов. В Кавказской войне участвовала 6 сенгилеевская сотня во главе с офицером Фостиковым. В Крымской войне 1853-1856 годов сенгилеевцы участвовали в войне с горцами и воевали против Турции. Из архивных документов известно, что в 1855 году на закавказском фронте сражались 1 урядник и 42 казака

В годы русско-турецкой войны 1877-1878 г.г. часть станичников в составе пластунских батальонов и конных полков участвовали в военных действиях в Закавказье и в рядах Дунайской армии в Болгарии. Первая мировая война 1914-1918 г.г. внесла большие изменения в жизнь Сенгилеевской. Значительная часть мужского населения были призваны в армию. В годы первой мировой войны погибло много казаков из станицы. Немало были отмечены высокими званиями и наградами.

Хозяйственна и бытовая жизнь станицы Сенгилеевской.

Отсутствие мужчин, участвующих в походах и несении кордонной службы, плохо отражалась на хозяйственной жизни станицы, но, несмотря на это, Сенгилеевка благоустраивалась: высаживались деревья, строились мосты и прокладывались дороги. Интенсивное экономическое развитие Северного Кавказа стимулировало рост населения станицы за счет притока иногородцев. По статистическим данным с 1897 по 1913 год население увеличилось от 3700 до 5212 человек.

Климатические условия были благоприятны для занятия скотоводством.

Местные жители быстро освоили степные просторы. О том, что скотоводство являлось главным занятием жителей. Осваивая целинные чернозёмы, жители постепенно стали заниматься и земледелием.

Соседство с озером Сенгилеевским(Рыбным) давало возможность ловить рыбу. Садоводство и огородничество было слабо развито из-за отсутствия воды. Вопрос о строительстве канала между реками Егорлыком и Кубанью поднимался неоднократно. Но в казне не нашлось 400 тысяч рублей для осуществления этого проекта. Сенгилеевцы приобретали фрукты и овощи путём обмена с казаками прикубанских станиц или же покупали на базарах городов Ставрополя и Армавира. С конца 90-х годов казаки стали обрабатывать землю новыми усовершенствованными плугами, среди которых особенно ценились «Сакковские» (Исаковские), как их называли станичники. Сеяли, главным образом, пшеницу, ячмень, рожь, овес, кукурузу, подсолнух.

Процесс расказачивания.

Октябрьская революция и гражданская война резко изменила жизнь станицы. С началом Гражданской войны количество вооруженных отрядов росло не по дням, а по часам. В казачьих станицах, таких как Сенгилеевка, значительная часть населения ориентировалась на белые части Добровольческой армии генерала Алексеева, до 1920 года, жизнь станицы проходила по законам белых. В феврале 1920 года состоялся 1-й Всероссийский съезд трудовых казаков. Он принял резолюцию об упразднении казачества как особого сословия. Сначала, отменив сословия, большевики повели с казачеством открытую войну, а затем, провели политику по превращению казаков в крестьян -- "советских казаков". На рубеже 30-х годов большевики осуществили "великий перелом", "раскрестьянив" крестьянскую Россию. С 1928 года по различным мотивам были лишены избирательских прав или репрессированы 270 сенгилеевцев. Некоторые из них, после публичных выступлений были причислены в 1930 году к контрреволюционерам. Репрессии в Сенгилеевской продолжались с 1929 по 1935 год. За 1929-1933 год из села было выслано, на Урал, в Сибирь, на Север, в Дивенский район более 150 человек с членами их семей, где зачастую были больные, старики и малолетние дети.

Жизнь станицы в предвоенные годы. Колхозное строительство.

Первая Мировая война, революционные преобразования и тяжелые годы Гражданской войны разрушили и разорили устои казачьей станицы. Трудно разворачивалось казачество в сторону новой Советской власти. Сенгилеевцы, как и вся Россия, прошли через годы репрессий и голода. В 1934 году в станице широко развернулось колхозное строительство, были достигнуты определенные успехи и начала налаживаться нормальная хозяйственная жизнь.

Участие казаков в Великой Отечественной войне.

После окончания гражданской войны в СССР на казачество были наложены ограничения по прохождению воинской службы в Красной Армии, хотя среди командного состава было много казаков. В связи с ухудшением политической ситуации, 20 апреля 1936 г. было принято решение об отмене ограничения о воинской службе казаков. Оно получило большую поддержку в казачьих кругах. В соответствии с приказом наркома обороны К.Е. Ворошилова N 061 от 21 апреля 1936 года 5 кавалерийских дивизий (4,6,10,12,13) получили статус казачьих. С июля 1941 года на Кубани начались создаваться отряды народного ополчения и истребительные батальоны. Бывшие казаки станицы Сенгилеевской служили на всех фронтах Великой Отечественной войны.

С началом Великой Отечественной войны на фронт ушло 489 жителей села Сенгилеевского. Погибло и пропало без вести 234 человека.

Послевоенные годы. Восстановление хозяйства.

С завершение Великой Отечественной войны сенгилеевцы начали восстановление разрушенного хозяйства. Были созданы два крупных. колхоза им. Ворошилова и им. Калинина. Организованное хозяйствование и трудолюбие позволили восстановить былое благополучие. Из года в год расширялся объем сельскохозяйственного производства, увеличивалось население, благоустраивалось и застраивалась сама станица.

Главным событием для станицы стало завершение строительства Невинномысского канала и сдача в эксплуатацию огромного Сенгилеевского водохранилища « с зеркалом в 42 квадратных километра и глубиной в 233 метра и объемом воды 370 миллионов кубометров, которые удерживались плотиной длиной 2,5 километра, высотой 7,8 метров и шириной 6,5 метров.»* Для создания буферной зоны было решено построить дополнительное водохранилище. Лучшего места, чем внизу в долине не было, но там своей жизнью уже 150 лет жила станица Сенгиеевская. И решение было принято -станицу перенести выше, а низину углубить и затопить. Переселение села было завершено в 1962 году.

Возрождение казачества.

Сенгилеевское хуторское казачье общество Ставропольского окружного казачьего общества Терского войскового казачьего общества создано по решению учредительного круга 07 марта 2010 года. Основными уставными целями деятельности «Общества» являются возрождения казачества Ставропольского края, возрождение и сохранение исторических, духовных и патриотических традиций, внедрение и развитие казачьего кадетского образования, развитие в современных условиях традиционного казачьего уклада жизни, традиционных форм хозяйствования, традиционного землевладения и землепользования и др. Первым атаманом «Общества» был избран Скоромный Сергей Степанович. Постоянно действующим консультативным органом «Общества» является Совет стариков, в который входят казаки, достигшие 60-летнего возраста.

«Обществом» ведется большая работа по возрождению традиционной казачьей культуры, совместно с администрацией Сенгилеевского сельсовета проводится большое количество мероприятий, направленных на сохранение культуры, традиций, обычаев. Такие праздники, как фестиваль казачьих семей «В семье казачьей Русь воспета», фестиваль казачьей песни «Ставрополье - край казачий», фестиваль игры на народных музыкальных инструментах «Веселы перебор», конкурс «Казачка» и многие другие, давно вышли за рамки села и района, достигнув краевого и регионального значения.

Для обеспечения общественного порядка на территории муниципального образования Сенгилеевского сельсовета «Обществом» учреждена добровольная народная дружина из числа членов Сенгилеевского хуторского казачьего общества.

Казаками «Общества» ведется большая работа по развитию казачьего образования. Совместно с администрациями Средней общеобразовательной школы № 8 и Специальной (коррекционной) школы-интерната создано 13 классов казачьей направленности.

1.3 Конструктивно-технологические и функционально- эргономические требования

Помещения и функциональные зоны музея. Вид помещений по назначению. Функциональные зоны музея

Основные: Постоянная экспозиция, временные выставки, фондохранилища

Вспомогательные: кино - лекционный зал, кружковая, зона отдыха, помещения для информации

Рабочие помещения сотрудников, лаборатории, мастерские, библиотека. Обслуживающие: вестибюль, гардероб, буфет, киоск, курительные, санузлы

Служебный вестибюль, хозяйственные кладовые, помещения для инвентаря, санузлы, технические помещения

Распределение площадей между основными группами помещений зависит от профиля музея, его величины и значимости. Ориентировочные соотношения площадей следующие:

экспозиционные залы - 45 - 55 %;. фондохранилища - 20 - 25 %;.

вспомогательные и обслуживающие помещения - 25 - 35 %.

Исходя из общности функционального назначения и внутренней взаимосвязи, в составе музея выделяют следующие основные группы помещений: вестибюль; экспозиционные залы; лекционный зал; административные, рабочие и подсобные помещения; лаборатории и мастерские; фондохранилища; технические помещения.

Вестибюль. С вестибюля начинается развитие архитектурного пространства музея. Здесь посетители получают свое первое впечатление от музея.

Планировочная и пространственная организация вестибюля подчиняется выполнению следую щ их функций: место сбора индивидуальных посетителей и экскурсионных групп, информационное обслуживание, отдых, контроль, продажа билетов, сувениров и буклетов. Здесь возможно проведение кратковременных выставок. На площади вестибюля желательно предусматривать помещение для дежурных экскурсоводов. Вестибюль является важным коммуникационным узлом, где начинаются и заканчиваются маршруты осмотра. Из вестибюля должна быть обеспечена возможность беспрепятственного доступа в экспозиционные, выставочные и кинолекционный залы, в администрацию и кружковые комнаты. Помимо главного вестибюля для посетителей в музеях желательно иметь служебный вестибюль для персонала. Расчет вестибюльной группы следует вести исходя из максимальной единовременной вместимости музея, которая составляет 1/5 общего количества посетителей в день. В случае, если вестибюль одновременно обслуживает помещения для дополнительных видов деятельности, следует прибавить вместимость и этих помещений.

Площади входной группы помещений рассчитываются на единицу, м2: для гардероба - 0,08 ; для хранения сумок, портфелей - 0,04 ; для вестибюля 0,2 - 0,3. Гардероб желательно устраивать в уровне главного входа в здание. Чтобы не нарушать взаимосвязи вестибюля с залами и коммуникационными узлами, лестницами, лифтами и пр. при многоэтажном по строении экспозиции, гардероб следует размещать в стороне от основного пути движения.

В небольших музеях касса, киоск и контроль могут быть объединены в одном месте.

В вестибюле проектируются также посты охраны, включая пожарный. В крупных музеях предусматривается медпункт. При проектировании вестибюля следует обратить особое внимание на размещение контроля, который разделяет вестибюль на две зоны: доконтрольную и законтрольную. До контроля размещается распределительный вестибюль с гардеробом, кассами, информационными службами, киосками, буфетом, курительными и санузлами, за контролем - входы в выставочные и экспозиционные залы, фондохранилища, лаборатории и мастерские.

Буфет рассчитывается на обслуживание сотрудников и посетителей и функционально связан с вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с соответствующим технологическим оборудованием и подсобной, требующей естественного освещения.

Под музей истории села Сенгилеевского отведено помещение на первом этаже сельского культурного центра с единой входной группой: вестибюлем, гардеробом, пунктом контроля. Поэтому площади этой группы не входят в рассматриваемый проект.

Экспозиционные залы - ведущий элемент в функциональной структуре и архитектурной экспозиции здания. Архитектурно-пространственное построение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между собой, с остальными помещениями и окружающим пространством - определяется назначением и спецификой экспозиции.

Общие требования к экспозиционным залам: пространственно- планировочное и художественное решение залов в соответствии с тематическим назначением экспозиций; возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов; возможность внесения изменений в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций; связь с открытой экспозицией; включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Экспозиционные залы должны иметь технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. При проектировании их на разных этажах необходимо предусмотреть грузовой лифт для доставки экспонатов.

Осмотр экспозиции внутри залов организуется слева направо. В экспозиционных залах требуется соблюдение следующего температурно- влажностного режима: 18 - 22 °С и 55 - 60 % влажности воздуха. Для контроля за температурно-влажностным режимом залы оборудуются соответствующими приборами.

В залах предусматривается охранная и противопожарная сигнализация.

Одноэтажная композиция создает максимум удобств как в отношении взаимного размещения основных помещений, так и освещения.

Преимущества этого типа планировки - возможность тесной связи с природой, трансформаций и расширения музея в целом и отдельных его разделов. Сокращение путей перемещения посетителей и экспонатов ограничивает применение распластанных композиционных решений зданий для крупных музеев.

Специальные требования для музеев различных профильных групп. В художественных музеях: желательность естественного освещения в залах с экспозицией картин. Ориентация свето проемов предпочтительна на северную сторону горизонта. Экспонирование произведений графика представляется целесообразным в специальные залы.

Композиция. Преимущества. Недостатки. Одноуровневая.

Назначение площадей, высот помещений и освещения в зависимости от характеристики экспонатов, гибкость использования помещений, возможность расширения, связь с природным окружением

Необходимость значительной территории для строительства и перспективного расширения, большая протяженность инженерных сетей. Многоуровневая

Экономное использование территории, сокращение инженерных и транспортных коммуникаций

Ограничения расширения здания и перераспределение площадей помещений. Однообразие архитектурно-планировочного решения различных помещений, цельность восприятия экспозиции затруднена.

В краеведческих музеях членение экспозиции производится на три основных отдела (природа, история досоветского периода и история советского периода ). Экспозиция отдела природы может получить большую планировочную самостоятельность. Наибольшую планировочную гибкость должны представлять залы истории советского периода.

Примерное распределение экспозиционных площадей краеведческих музеев по отделам, %:

отдел природы 15 - 25

отдел истории досоветского периода.........………………...25 - 35

отдел истории советского периода........................................ до 55

В небольших музеях (с экспозиционной площадью 500 м2 ) следует предусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов, а также временных выставок.



2. Художественно-конструкторский проект

2.1 Анализ предпроектной ситуации

220 летняя история села Сенгилеевского интересна и многогранна, наполнена яркими и памятными событиями, именами прославленных героев. Сенгилеевцы знают и гордятся своей историей, но нет главной составляющей материальной культуры, нет самой старой казачьей станицы - «Сенгилеевки». Нет старых улиц с широкими казачьими подворьями, нет затейливых мостов через речку Егорлык, нет храмов и погостов с могилами далеких предков. Более 50 лет тому назад, в связи с созданием Егорлыкского водохранилища, из зоны затопления переехала на новое место бывшая казачья станица. Не по «щучьему велению», а неимоверными усилиями станичников, недалеко, всего лишь на 3-4 километра, переселились не только жители со всеми пожитками, но и дома со всеми постройками. Такого события никогда не было в истории Ставрополья. Много лет и сил было положено для того чтобы обжиться и обустроить новое красивое село.

Потребность жителей села в предметном и наглядном, историческом образе станицы Сенгилеевки увеличивается из года в год, еще живы старожилы, которые помнят события минувших дней и хранят вещи своих предков они готовы передать реликвии в музей, чтобы сохранить их для внуков и правнуков.

Казачье прошлое сенгилеевцев сохранилось в обрядах и обычаях, в песнях и преданиях. Несмотря на изменение административного статуса станицы Сенгилеевки после переселения на новое место, жители позиционируют себя как казаки. Возрождение казачества в начале второго тысячелетия, получило широкую поддержку в селе.

На базе МБОУ СОШ № 8 с. Сенгилеевского, сформированы 11 классов казачьей направленности. Сенгилеевское хуторское казачье общество является основным заказчиком музейной экспозиции.

Главной составляющей для создания музея является наличие предметного ряда. Большое количество экспонатов (более 3 тыс.) собрано учащимися МБОУ СОШ №8 под руководством учителя истории Ниципорович Ольги Егоровны. С 1987 года в школе работал музей, который был закрыт в связи с нехваткой площадей, но экспонаты сохранены и будут переданы в новый сельский музей. Другим, не менее ценным является собрание уникальных документов, редких фотографий и предметов, связанных с подвигами сенгилеевцев участников боевых действий в Афганистане, Пакистане, Чечне, Донбассе и Сирии. На протяжении двух десятков лет в селе действует военно-патриотический клуб «Русские Витязи». Николай Фёдорович Жмайло, руководитель клуба имеет громадный опыт в работе с молодежью, по организации поискового направления. Все выше сказанное доказывает необходимость создания сельского музея. А так же на официальном сайте администрации села Сенгилеевского размещен план на 2017г. в котором обозначено создание музея.

2.2 Анализ аналогов и прототипов

В поисках идеи я обратилась к публицистическим источникам и интернету, в которых нашла несколько аналогов и прототипов для моего проекта.

Аналог 1

Музей под открытым небом на острове Сеурасаари

Музей под открытым небом на острове Сеурасаари длиною порядка трех километров в западной части Хельсинки, представляет финский народный образ жизни и традиций.

В музее расположены 87 домов и построек, все они окружены красивым, лесным пейзажем. Каждый летний сезон музей привлекает большое количество посетителей. Сам остров - уникальная естественная среда обитания с большим разнообразным животным миром. Музей под открытым небом был основан в 1909-м году на острове. Главной целью создания музея было сохранение первозданной сельской архитектуры финского народа.

Древние постройки, усадьбы, хлева, сараи и подсобные помещения собраны и приведены в порядок, большинство построек из неотесанных бревен и досок. Некоторые дома были построены еще в 17 веке. Есть и архитектурные творения национального финского возрождения образца конца девятнадцатого века. Самый старый дом - церковь Каруна.Есть дворы зажиточных финских хозяев, дом священника, избы и хозяйственные постройки, сауны, конюшни, сараи, амбары, водяные и ветряные мельницы, смолокурни.

Остов Сеурасаари, как и многие другие, соединяется с континентальной частью суши специальным пешеходным мостом, поэтому добраться до него можно в любое время года. В музее под открытым небом перемещаться нужно только по дорожкам и заходить за ограждения строго запрещается.

Приложение №1

Аналог 2

Национальный музей Болгарии.

Этот музей -- самый крупный и значимый исторический музей на всём Балканском полуострове. Он был основан в 1973 г., но лишь спустя 10 лет с лишним представил широкой публике свою первую экспозицию. Сегодня здесь хранится более 650 тыс. предметов, в числе которых множество археологических находок, начиная с каменного века и заканчивая Средними веками. Вся экспозиция музея поделена на три части: археологическую, историческую и этнографическую. В числе других уникальных объектов, которыми владеет музей, -- древние украшения, оружие, мебель и домашняя утварь, старинные карты, документы и фотографии, культовые и религиозные предметы, филателистическая и нумизматическая коллекции.

В 2000 г. музей переехал на нынешнее место, в отдельное здание резиденции «Бояна». Экспозиция занимает три этажа.

Приложение №2

Приложение №3

Аналог 3

Национальный музей Пекина

Национальный музей Китая, расположенный в Пекине, считается не только крупнейшим музеем в Китае, но и самым посещаемым по количеству туристов, приезжающих сюда ежегодно. Музей находится в центральной части Пекина, недалеко от площади Тяньаньмень. На обширной территории в семьдесят тысяч квадратных метров собраны ценнейшие экспонаты, охватывающие огромный исторический пласт.

С целью создания столь масштабного проекта в 2003 году властями Пекина было принято решение об объединении Музея китайской революции и Национального музея истории Китая. Для этого было возведено отдельное здание, длина которого составляет около 300 метров, а ширина - 150 метров.

Приложение №4

Аналог витрины 1

Витрины музейные вертикальные кругового обзора, бескаркасные специальное ударопрочное стекло 8 мм, триплекс, с защитой от ультрафиолетового излучения;

распашная дверь с пылезащитными прокладками, угол открывания более 90 градусов, петли скрыты и выдерживают до 100 кг нагрузки;

цилиндрические замки повышенной секретности из нержавеющей стали; передвигаемые по высоте полки из стекла с полированными кромками, обработанные под углом 45 гр. Крепление полок на 4-х металлических прутиках или стержнях, (из нержавеющей стали) диаметром 5-6 мм. Плавная регулировка полок по высоте. Декоративный полик с обтяжкой из химически нейтральной ткани;

Лампы дневного света с рассеивающими фильтрами. Лампы дневного света - общей мощностью 70-100 Вт, напряжением сети 220-240В, 150/60 Гц. Система освещения исключает воздействие ультрафиолета, регулируемая - два варианта интенсивности, возможна установка датчика движения;

Подводка электрики из верхнего или из нижнего модуля выполнена в трубке из нержавеющей стали по трехпроводной электрической схеме;

Фиксирующаяся крышка для доступа к системе освещения; Щкраска по таблице RAL по желанию заказчика.

Профессиональная витрина производства НПО Экспостиль соответствует действующей Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР.

Приложение №5

Аналог витрины 2

Витрина КАРАТ производство Constructor Group (Финляндия) Стандартное исполнение:

8мм шлифованное стекло крепится в стальную раму по нижнему краю, вертикальные грани стекла обточены под 45°

Открывание - одна стеклянная распашная дверь с двумя замками, утапливаемыми в корпус витрины

Стеклянные полки крепятся на прочных стержнях из нержавеющей стали. Полки регулируются по высоте, могут быть убраны из витрины вместе с крепежными стержнями

Высокая герметичность, позволяющая поддерживать микроклимат Варианты освещения:

Осветительный колпак с освещением люминесцентными лампами (отделен от внутреннего объема витрины стеклом и рассеивающей решеткой, доступ к лампам осуществляется без доступа во внутренний объем витрины).

Осветительный колпак с галогеновыми лампами. Осветительный колпак со светодиодными лампами Точечное светодиодное освещение

Точечное световолоконное освещение. Светящийся экспозиционный полик Варианты исполнения и оснащения:

Размеры: ширина до 1400мм, высота до 2200 мм

Стекло: обеленное, безбликовое, триплексное, цветное, матовое, зеркальное, класс защиты до А1

Сдвижные дверцы

Сигнализация по требованиям ГОСТ Экспозиционная стенка, Выдвижной ящик в цоколе Вращающийся полик с электроприводом

Оборудование пассивного или активного микроклимата Окраска цвета RAL островная прямоугольная витрина

Приложение №6

Аналоги оказались очень интересными, каждый был по своему оригинален.

При рассмотрении экспозиций музеев, можно сделать следующие выводы:

· Все музеи в своей основе используют одинаковые приемы показа.

· Оборудование в основном, стандартное.

· В каждой музейной экспозиции используется индивидуально- направленное освещение, которое выигрышно работает на показ экспоната.

· Цветовое оформление - нейтральное.

· Экспозиционные залы просторные, что позволяет удобно размещать музейное оборудование в зонах доступности и вводить интерьерный показ.

· В экспозиционных залах отсутствуют окна (искусственное освещение). Несмотря на стандартное оборудование, стандартные методы показа, каждый музей имеет свое собственное лицо за счет индивидуального художественного решения.

При рассмотрении аналогов витрин я сделала следующие выводы:

· Витрины имеют стандартные размеры и подразделяются на пристенные, с круговым обзором, настенные, напольные, витрины тубы, витрины столы и тд.

· Основной материал - метал, стекло, дерево, пластик.

· Витрины в основном имеют индивидуальную подсветку.

По-моему мнению индивидуальность каждой витрине может придать внутренне освещение, а цветовое решение “задников” дает возможность придать цельность все музейной экспозиции.

2.3 Обоснование выбора стилистического решения

Выбор стилистического решения в первую очередь должен соответствовать проектируемому объекту - музею.

Музей в первую очередь предполагает “показ”. Показ производится посредством витрин. Витрины - это конструкция.

Поэтому основной стиль проекта это конструктивизм. Для разнообразия и придания музею его индивидуального облика, было решено добавить еще один стиль - Минимализм или Постмодернизм.

Описание стиля минимализм.

Стиль минимализм - просторный интерьер с минимумом мебели и деталей. Для стиля минимализм характерна простота форм, и текстуры, однотонность, практически отсутствие элементов декора. Планировка часто не предполагает деление на комнаты, роль разделителей играет зональная отделка или мебель.

Цветовая палитра дизайна в стиле минимализм светлая, основанная на игре полутонов, много белого цвета, часто в контрасте с черным или серым, реже бежевым или коричневым. Палитру дополняют естественные тона дерева, кирпича, металла, блеск стекла.

Описание стиля постмодернизм.

Главная особенность постмодернизма в интерьере - это отказ от стереотипов и обыденности, гармоничное сочетание всех элементов интерьера. При отсутствии какой-либо видимой логики, стиль постмодерн достаточно реалистичен. В интерьере постмодернизма заметны четкие орнаменты, применение ярких цветов, введение символики форм, контрастное сочетании текстур и фактур. Стилю свойственны просторные залы с легкими и оригинальными конструкциями.

Для проекта стиль Постмодернизм не подходил из-за ярких красок и орнаментированости, поэтому выбор стилистического решения склонился в сторону Минимализма.

2.4 Основные тенденции развития современного (выбранного стиля)

Практически невозможно представить любое современное общественное место не оформленного в каком-нибудь стиле. Дизайнерские стили - обобщение определенных признаков, соответствующих различным дизайнерским направлениям. Оформление интерьера не просто «дань моде», а отображение стилистических предпочтений и потребностей. Ранее, в определенные этапы развития дизайна помещений, новые стили зарождались постоянно, и на небольшой промежуток времени становились преобладающими направлением. На данный момент понятие «мейнстрим» (от англ. - основное течение) отсутствует. Какой бы не был выбран стиль дизайна интерьера (этнический, шебби-шик, готический, современный, эклектика, лофт и многие другие), он все равно будет актуальным. Стиль дизайна - основная идея, в соответствии с которой будет осуществлено преображение конкретного помещения.